陳陳相因

主持人語

陳陳相因的詩依靠復(fù)雜情感所附麗的語言，盡態(tài)極妍，其毫不吝嗇地大量使用形容詞和密集的修飾性用語，編者認(rèn)為詩人主動(dòng)地在詞語中嘗試不同的施壓手段，讓字、詞與句式組合順應(yīng)了詩人的某種主觀強(qiáng)調(diào)。譬如在《愛人》一詩中，陳陳相因用了“玫瑰的密室”“花枝的階梯”“青草的雨漣”“遲鈍的告白”“沉甸的害羞”，這類定語和中心詞之間的修飾關(guān)系，這在現(xiàn)代詩歌寫作中常常需要回避和弱化的，過于疊加的修飾關(guān)系會讓詩句失去應(yīng)有的活力和語義指向的明晰性。編者驚訝于年輕詩人陳陳相因?qū)鹘y(tǒng)的詩歌語言再挖掘能力，“玫瑰的密室”“花枝的階梯”等句式在詩人著意的干預(yù)下形成了內(nèi)在的聯(lián)章組詞，并帶有明顯的語音、語速的變化，詩人可能強(qiáng)調(diào)這種變化為豐沛情感打開閥門。

同樣，本期編者有意編排了池淵樹的詩歌，池淵樹和陳陳相因的詩有很多類似性，也是過多依靠修飾性語言，在其《與失眠的波普藝術(shù)家》隨處都是“無家可歸的火焰”和“不可化解的稠霧”這類陳舊的句式。比陳陳相因更甚的是，池淵樹在詩歌里大量堆砌了人、人群、人類、大地和宇宙這類空泛的名詞，在其《箜篌引》一詩中，詩人對生澀的拗口的或現(xiàn)代語言棄之不用的古漢語詞語進(jìn)行了組合與拼湊，同時(shí)，詩人在作品中又植入了Martin八音盒、朗姆酒、塔羅牌等西化詞匯。池淵樹把過時(shí)的近代的現(xiàn)代的和西化的語言放在一個(gè)爐子里進(jìn)行熔煉，如果詩歌通過符號化或者被視作僵化的詞語來達(dá)到意想不到的意義或者意味，那么把過多的修飾性詞語比著“惰性詞”的話，就好比六氟化氙和二氧化硅反應(yīng)產(chǎn)生三氧化氙具有相當(dāng)危險(xiǎn)的爆炸性一樣，編者對池淵樹的冒進(jìn)行為表示支持。

來自甘肅的青年詩人李亞峰的詩歌有辨析錙銖的能力，情感細(xì)膩、語言平實(shí)，諸如“烤紅薯的甜味 手心滲出細(xì)密的汗” “月光窩在樹梢跟鳥雀打盹”這些平鋪直敘的句式顯得溫暖而富有生活的煙火味。王文的詩歌注重語速與節(jié)奏，在《堂吉訶德在朝陽公園》一詩中出現(xiàn)的“疲憊的，沙袋”“干癟的，麥?！?，詩人故意使用逗號以造成語速的停頓和節(jié)奏的迂回，詩人試圖讓各個(gè)詞發(fā)出聲音，每個(gè)詞都是在詞素本身“音響”系統(tǒng)，按照詩人的指揮進(jìn)行節(jié)奏的交替與音量的控制，稍加細(xì)察，從其《撕毀日記運(yùn)動(dòng)》一詩：“21號，從窗口望去晴空萬里/22號，上班路上陰云密布/23號，路過轉(zhuǎn)角大雪紛飛”，我們能夠明顯地感覺到詩歌語速、語調(diào)的起伏與音量的轉(zhuǎn)換。

陳陳相因

陳陳相因，1998年生于黑龍江省大慶市，2020年畢業(yè)于吉林大學(xué)中文系，有小說、詩歌、散文見于《詩刊》《星星》《青春》《海燕》《歲月》《小說林》等，曾獲櫻花詩歌獎(jiǎng)等相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品收入國內(nèi)外多種選本，入選2020年新發(fā)現(xiàn)詩歌營。

池淵樹

池淵樹，本名黃少炳，1995年生于廣東汕頭，詩歌散見《長江詩歌》等，曾獲第九屆“包商銀行杯”全國高校征文大賽詩歌獎(jiǎng)、首屆大學(xué)生長安詩歌獎(jiǎng)、首屆廣東省大學(xué)生青春寫作大賽等獎(jiǎng)項(xiàng)。

李亞峰

李亞峰，甘肅天水武山人，現(xiàn)就讀于蘭州城市學(xué)院文史學(xué)院中文系，有作品發(fā)表于《飛天》《星星》《青春》等，曾獲青春雜志社大學(xué)生詩歌聯(lián)展“青春詩歌獎(jiǎng)”。

王 文

王文，1993年出生，先后畢業(yè)于安徽大學(xué)中文系和北京師范大學(xué)法學(xué)院，現(xiàn)居北京，從事國際法相關(guān)工作。業(yè)余寫小說和詩歌。