《黑陶記》之淺析
——以黑陶為媒介的陶瓷藝術

王存

山東齊河

中國陶瓷歷史悠久，陶瓷制作享譽世界，千百年來享有“陶瓷母邦”的美譽。而距今4500多年悠久歷史的黑陶藝術更是中華民族淵源流長的文化長河中孕育的一顆璀璨明珠，被當今社會各界譽為“土與火的藝術，力與美的結晶”。黑陶文化以歷史底蘊深厚和文化內(nèi)容豐富等特點構成中華文化體系的重要組成部分，成為中華文化體系的一個代名詞。黑陶文化歷經(jīng)千百年，愈發(fā)彌足珍貴，點土成金，化腐朽為神奇的過程，令世人深深感慨迷惑。黑陶的那種與生俱來的質樸純真、凝聚著千年靈性的驚魂，在火焰中無數(shù)次涅槃后重生出卓越的風韻，為世人所仰慕。用最具本色的塑造語言去表達靈魂，注入現(xiàn)代藝術理念的黑陶反而更具韻味。

1、陶的類別

在陶瓷的創(chuàng)作領域中，黑陶作為一種表現(xiàn)介質與瓷并列成為陶瓷藝術中不可或缺的重要組成部分，但與瓷有著質的區(qū)別，我們首先認識陶的性質、結構、肌理、性格和美學著眼，力求在藝術表現(xiàn)中將陶本身的語言特點充分地在陶藝創(chuàng)作中發(fā)揮出來。陶是用一種資源豐富取材方便的黏土制成的，它所含的氧化物不同，顏色也不同，如含鐵的泛紅，含鎂的泛白，含錳的泛黑，白陶用鎂質陶土加瓷石、高嶺土或高鋁白土制成，紅陶、灰陶、黑陶采用含鐵量較高的陶土作為原料，鐵質陶土在氧化氣氛下呈紅色，在還原氣氛內(nèi)呈現(xiàn)灰色和黑色。建水紫陶取自境內(nèi)五彩山，含鐵量高，使成器硬度高、強度大，表面富有金屬質感，叩擊有金石之聲，經(jīng)無釉磨光，精工細磨拋光，質地細膩，光亮如鏡。坭興陶使用特定土制作，具有獨特的燒制技藝，使其陶藝造型極具民族特色，紫砂陶主要為紫泥、綠泥和紅泥，俗稱“富貴土”。

2、黑陶在陶瓷領域中的表現(xiàn)

在現(xiàn)代陶瓷藝術領域中黑陶已經(jīng)對陶瓷藝術本身的概念有了本質意義上的延伸，是利用陶瓷材料進行的藝術創(chuàng)作，它具有自身的獨特材質和藝術語言，現(xiàn)代黑陶已經(jīng)擺脫了傳統(tǒng)陶瓷藝術的含義和束縛，更加關注藝術的表現(xiàn)與泥、火之間的內(nèi)在聯(lián)系，體現(xiàn)的是現(xiàn)代藝術的表現(xiàn)形式和陶瓷材料這種表現(xiàn)介質與當代文化之間的關系。在飛速發(fā)展的今天，黑陶不再固守其字面上所定義的范疇，藝術的本質和觀念不再會因為材料的不同而矜持地固守單個領域。

在當下最為活躍的藝術活動中，黑陶作品的身影隨處可見，然而如何將當代藝術的理念和表現(xiàn)語言運用到黑陶創(chuàng)作中，是我們黑陶藝人創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，黑陶已經(jīng)成為藝術實踐當中的一種表現(xiàn)材料，正是這種材料造就了獨特的語言魅力和語言特性，一件黑陶作品無論是簡單的花瓶還是復雜的陶藝作品，黑陶的運用不外乎從成型到成品的制作過程，從藝術材料的角度看，是對泥料的認識、選擇和運用，各地區(qū)的材質不同，黑陶的泥料有一定的區(qū)別和獨有的特點，各地的泥料所含礦物質不同，燒制的亦不同，正是因為它們的原料不同，所以各地的黑陶表現(xiàn)不同。但黑陶的概念并沒有受到這種地區(qū)之間材料不同的限制。隨著社會的快速發(fā)展、交通便利使得各種陶瓷材料隨時地能夠被陶藝家所使用。其次是掌握黑陶藝術作品成型的規(guī)律，模具成型、泥條盤筑、泥片成型、拉坯成型以及堆雕、軟刻、捏塑等手法，運用能夠輔助成型或間接成型的條件。如金屬、木材、石膏、報紙、泡沫等使作品達到陶藝家所追求的最佳表現(xiàn)效果。當代藝術的思維觀念在黑陶這種獨特介質的表現(xiàn)中不僅增強了藝術的感染力，而且也體現(xiàn)了藝術的當代性。

3、人文自然的載體

黑陶藝術的發(fā)明是出于人類文明生活的需要，在現(xiàn)代藝術中它是陶藝家表達藝術概念的載體，是用泥性所持有的語言來表達現(xiàn)代社會中人與他人、人與自我、人與自然、人與理想的新型關系和現(xiàn)代社會中的生存態(tài)度，更多體現(xiàn)的是一種行為方式和一個現(xiàn)代人對當下的反思。

黑陶藝術是一種特殊的文化形態(tài)，具有鮮明的形式特點和濃厚的藝術魅力。

黑陶藝術是一門古老的藝術，他是傳統(tǒng)與自然的體現(xiàn)。在當今，黑陶藝術作品一直是美學設計的一塊凈土，時代在變，工藝在變，材料也在變，黑陶藝術作品展現(xiàn)自然的能力從沒有變。人們在作品中去感受山清水秀，去聽鳥叫蟲鳴。黑陶設計不能為迎合世俗眼光去設計違背自然的作品，應該更好地呼應自然，去繁從簡，簡約而不簡單，返璞歸真，在提高自己制作水平的同時，應該注重自身理念的修養(yǎng)。多做源于自然的作品，要盡力感受自然之美，并把這種感受體現(xiàn)在作品設計中，只有這樣才能達到設計觀念創(chuàng)造思維、藝術語言與表現(xiàn)技巧，工藝技術的完美結合才能設計出具有大自然靈感的作品。

不管是黑陶還是陶瓷的其他門類所追求的是一種自然美，自然美是一種境界，并不是所有人都能做到這點，它是一個長期積累和探索的過程。要讓人感受到你的作品上所表達的感情，而這種感情需要去尋找，去體驗，我們必須走進大自然并真切地去感受它。作為藝術創(chuàng)造者，我們要融入生活，秉著藝術源于生活且高于生活的理念，通過看、想、思考，找到它的美，再用藝術手段表現(xiàn)出來。

4、當代陶瓷

當代陶瓷藝術呈現(xiàn)多元化，觀念性陶藝打破傳統(tǒng)陶藝的審美標準而體現(xiàn)出唯美性。藝術家在注重個人體驗和個人風格的同時，更多的是考慮社會環(huán)境和自然環(huán)境的融合。陶瓷藝術這種特殊的藝術形式契合人們回歸自然， 張 揚 個性，重新尋找藝術本質的要求，在設計創(chuàng)作中追求自然的情趣美、藝術 美， 將 繪畫、文學、雕塑材料、工藝技術融為一體，最大限度地創(chuàng)造主體的個性，改變陶瓷藝術的審美形態(tài)。意境的表現(xiàn)成為表達人們心靈的當代藝術形式，并把它融入到陶瓷藝術作品之中，更顯示出作品的內(nèi)涵和耐人尋味的意念和情境，由此可見，陶瓷藝術形象是心靈移情的產(chǎn)物，把大自然的真實感轉換成視覺語言，創(chuàng)造出一種物我合一的技藝。

5、意境之美

在陶瓷藝術設計中，形式、材料、色彩、技巧、想象能達到出奇的效果，充滿出神入化的想象力的作品就能打動讀者，具有非凡的生命力，意境來源于客觀自然，意境是實的形象與虛的聯(lián)想相結合，創(chuàng)造景物形象，引人聯(lián)想，由形象產(chǎn)生意象、境界。意境即是虛實的結合，它的構成離不開設計者形象思維的創(chuàng)造。陶瓷藝術的創(chuàng)作其中非常重要的一條便是設計者對陶瓷材料及審美的加工，每一個藝術家都要用一種材料進行工作，而能駕馭材料，因材施藝，匠心獨具才能創(chuàng)造出自然美的作品。

隨著人們物質生活水平和文化素質的提高，對精神產(chǎn)品的需求不斷增長，黑陶作為陶類中的禮品，不但作為國禮贈予國際友人而漂洋過海，而且作為文化產(chǎn)品已經(jīng)進入百姓的家庭與店堂，當今黑陶藝術作品無論模仿自然還是融入自然，其黑陶藝術作品都寄托著人對自然的尊重、對藝術的熱愛與對藝術的憧憬，親近自然是一種態(tài)度，無論人類科技多么發(fā)達、文明多么繁榮，我們都不應該走得太遠，初心在哪，詩和遠方則在哪。