博物館展覽中的展示道具設(shè)計(jì)

摘 要：在博物館中，展柜是觀眾與展覽對(duì)話的窗口。它由文物陳列、展示道具、信息說(shuō)明、燈光照片和空間形態(tài)等要素構(gòu)成，是建立在完整的敘事邏輯體系中相對(duì)獨(dú)立的空間。在這個(gè)空間中，除了展品是唯一的主角之外，展示道具也是極其重要的配角之一。隨著社會(huì)的發(fā)展，博物館學(xué)強(qiáng)調(diào)“闡釋”的重要屬性，展示道具從展示文物的基礎(chǔ)功能，拓展到與文物、環(huán)境進(jìn)行交互融合，提升觀眾理解，為觀眾帶來(lái)能夠引發(fā)共鳴的觀展體驗(yàn)。本文通過(guò)對(duì)博物館展示道具設(shè)計(jì)的系統(tǒng)性研究，探討和總結(jié)展示道具設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，為提高博物館展覽陳列水平提供思路。

關(guān)鍵詞：博物館；陳列展覽；展示道具設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J525 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）16-00-03

隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，當(dāng)代展覽主題日益豐富，展陳設(shè)計(jì)的重點(diǎn)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造可見(jiàn)、可知、可感的空間結(jié)構(gòu)，同時(shí)還要拓展信息傳達(dá)的維度。這里的空間結(jié)構(gòu)不能簡(jiǎn)單理解為設(shè)計(jì)學(xué)中的立體構(gòu)成，要綜合聲音、光線等一切可感知的元素，營(yíng)造“信息導(dǎo)向”的場(chǎng)域。在展覽陳列的柜內(nèi)空間中，我們需要考慮文物排列組合的方式，文物之間的層次關(guān)系及空間布局的疏密等多方面因素，利用展示道具形成流暢的敘事邏輯和有序的視覺(jué)感官。因此，展示道具設(shè)計(jì)要以行為心理學(xué)為依據(jù)，結(jié)合視覺(jué)理論，幫助觀眾理解展覽語(yǔ)言，形成具有審美表達(dá)的展陳視覺(jué)形態(tài)。

一、展示道具設(shè)計(jì)原則

（一）視覺(jué)力平衡原則

德國(guó)心理學(xué)家魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吠ㄟ^(guò)研究人類視覺(jué)、知覺(jué)、心理等得出視知覺(jué)心理學(xué)研究成果，即“完形心理學(xué)”，它的核心理論是“視覺(jué)在感受物體時(shí)能動(dòng)地進(jìn)行了再造”[1]，強(qiáng)調(diào)了主觀感知力對(duì)形的感知產(chǎn)生的影響。因此，在展示道具設(shè)計(jì)中要堅(jiān)持“視覺(jué)力”平衡原則，打造符合視覺(jué)原理空間布局，利用展示道具調(diào)整適宜的信息密度和視覺(jué)曲線，維持視覺(jué)穩(wěn)定，避免混亂的藝術(shù)表達(dá)產(chǎn)生模糊的信息傳達(dá)，從而提高展覽信息傳達(dá)能力。

（二）預(yù)防性保護(hù)原則

文物安全是展示道具設(shè)計(jì)的根本要求，無(wú)論運(yùn)用怎樣的技術(shù)手段和陳列方式，都應(yīng)首先規(guī)避一切可能對(duì)文物造成損害的風(fēng)險(xiǎn)。為了提高展示道具的安全性，展示道具不可使用會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生影響的材料，常用框架結(jié)構(gòu)和防滑、防震材料來(lái)增強(qiáng)其穩(wěn)定性和承重能力。柜內(nèi)文物防震采用展柜隔震和布展防震兩種方式，前者由于成本昂貴，使用場(chǎng)景并不多，而布展防震則常被使用在一些重心不夠穩(wěn)定的展品上，如使用魚(yú)線進(jìn)行牽引、使用亞克力支架支撐、用硅膠墊輔助固定等，多為透明材質(zhì)，減少視覺(jué)干擾。

（三）可持續(xù)性原則

社會(huì)發(fā)展對(duì)文博事業(yè)的品質(zhì)提出了更高的要求，博物館既要堅(jiān)守事業(yè)性、公益性為第一目標(biāo)，也要以人民為中心，推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展。可持續(xù)性就是博物館事業(yè)發(fā)展不可忽視的命題。展示道具的可持續(xù)性主要在于材料的選擇和展品定位階段中。一是展示道具要具有環(huán)保性、靈活性，選擇可重復(fù)利用的木質(zhì)積木臺(tái)，以模塊化的設(shè)計(jì)理念，適應(yīng)不同展覽的使用需求。二是在布展前期，做好展品定位，測(cè)算施工階段所需物料，盡可能地減少材料的損耗與浪費(fèi)。隨著科技的發(fā)展，許多新型材料也被運(yùn)用到展示道具中，如折紙展示臺(tái)、瓦楞紙展塊等，它們更易于運(yùn)輸、保存和組裝更換，在保障文物安全的前提下，可用于機(jī)動(dòng)性較高的場(chǎng)景（見(jiàn)圖1）。

二、展示道具種類與使用場(chǎng)景

博物館展覽中使用的展示道具主要包括展臺(tái)、展托、展架、爪件等，它們的主要功能在于為文物提供一個(gè)更為適宜且安全的展示方式。不同種類的展示道具都有其獨(dú)特的功能和適用場(chǎng)景，需根據(jù)文物特點(diǎn)和展覽需求進(jìn)行合理選擇。展示道具的造型、材質(zhì)及紋理等細(xì)節(jié)處理，將直接影響整個(gè)展覽的視覺(jué)效果與氛圍營(yíng)造。

（一）展臺(tái)道具

展臺(tái)是展覽中使用最多的展示道具，通常以木結(jié)構(gòu)外面包裹不同材質(zhì)的布藝為主，具有好移動(dòng)、易制作、顏色選擇多等優(yōu)點(diǎn)。布藝材料能夠最大限度地減少光反射帶來(lái)的干擾，也可以根據(jù)展覽整體色調(diào)，選擇與之相配或強(qiáng)調(diào)突出的顏色。在六朝博物館“只此中國(guó)色·青”年度特展中，展出的文物涵蓋玉器、瓷器、書畫、服飾等類別，為了使不同品類的文物在整體環(huán)境中陳列協(xié)調(diào)，柜內(nèi)積木采用米黃、淺棕的中性色包布，減少環(huán)境色的影響，突出文物的質(zhì)感與色彩，使其在展廳環(huán)境中和諧統(tǒng)一。除了最為普遍的包布積木臺(tái)，也有一些特殊材質(zhì)的展臺(tái)，如烤漆、玻璃磚、燈箱、亞克力等，滿足不同的使用場(chǎng)景（見(jiàn)圖2）。

（二）展托道具

文物陳列的方式要根據(jù)觀眾的參觀體驗(yàn)和文物特性來(lái)決定，在平直的展線中需要使用展托、展架突破平臺(tái)式展示，豐富視覺(jué)層次。展托一般使用較輕的材質(zhì)，造型簡(jiǎn)潔。在需要同時(shí)展出文物不同面時(shí)，采取傾斜支撐、鏡面反射和懸掛等方式，便于向觀眾展示紋飾、銘文等細(xì)節(jié)信息。某些文物因自身形態(tài)特點(diǎn)，不易擺放穩(wěn)定，這種情況下一般使用定制展架，但尤其要注意此類展架的安全性和整體性，遵守耐久性、可逆性及最小干預(yù)性原則（見(jiàn)圖3）[2]。

（三）爪件道具

在展示空間中以立面陳列的形式，拓展展線維度，營(yíng)造空間敘事氛圍，需要使用爪件道具實(shí)現(xiàn)文物上墻或縱向陳列。爪件通常以金屬材料制成并包裹塑料軟管避免金屬與文物直接接觸，產(chǎn)生摩擦或影響，塑料軟管要選擇視覺(jué)存在感較弱的顏色，在為各類文物提供保護(hù)和支撐的同時(shí)，盡可能地減少對(duì)觀眾觀展體驗(yàn)的影響。

（四）輔助道具

此類展示道具通過(guò)陳列，還原文物在歷史中的真實(shí)形態(tài)或使用場(chǎng)景，可以幫助文物在展覽敘述中的表達(dá)更加流暢，在展示空間中形成統(tǒng)一的視覺(jué)審美，通過(guò)重構(gòu)歷史空間，讓文物與觀眾跨越時(shí)代對(duì)話。還有一些展示道具并不具備承托文物的功能，它在展示空間中起到環(huán)境營(yíng)造、輔助信息理解、加強(qiáng)觀眾觀展體驗(yàn)的作用。在有限的展示空間內(nèi)，引導(dǎo)觀眾對(duì)歷史環(huán)境和空間關(guān)系進(jìn)行想象，是營(yíng)造沉浸式觀展體驗(yàn)最簡(jiǎn)單的方法。

三、展示道具視覺(jué)要素

（一）色彩

色彩是一種強(qiáng)有力的視覺(jué)語(yǔ)言，能夠觸動(dòng)人的認(rèn)知與情感。不同的色彩在視覺(jué)感知過(guò)程中會(huì)轉(zhuǎn)化成特定的心理效應(yīng)[3]。例如，暖色能夠讓人覺(jué)得溫暖、熱情，反映積極的情感，而冷色則給人帶來(lái)涼爽、冷靜等感受。在展覽展陳中，策展人可以通過(guò)色彩激發(fā)觀眾的記憶與聯(lián)想，承載特定的文化內(nèi)涵和象征意義，傳遞和強(qiáng)化展覽所表達(dá)的情感信息，使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

顏色是影響“視覺(jué)力”的因素之一，波長(zhǎng)較長(zhǎng)的色彩具有擴(kuò)張性，波長(zhǎng)較短的色彩則會(huì)引發(fā)收縮性[4]。因此，色彩選擇是展示道具設(shè)計(jì)過(guò)程中需要考慮的重要因素。通過(guò)顏色搭配能夠營(yíng)造出不同的氛圍和視覺(jué)效果，有助于提升觀眾對(duì)展覽的理解，打造色彩和諧的展示空間。在選擇展示道具顏色時(shí)，設(shè)計(jì)師需要考慮到文物的色彩、展覽的整體色調(diào)以及觀眾的審美習(xí)慣。例如，對(duì)于色彩鮮艷的文物，可以選擇中性色或淺色系的展示道具進(jìn)行襯托，而對(duì)于色彩較為暗淡的文物，展示道具則可以使用對(duì)比色來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。展示道具的色彩變化可以反映文物的重要性、獨(dú)特性。同時(shí)，展示道具的顏色可以與展覽的主題相呼應(yīng)，但要避免搭配混亂引發(fā)觀眾視覺(jué)疲勞、喧賓奪主等問(wèn)題。

（二）材質(zhì)

從視覺(jué)設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，展覽空間的氛圍決定展示道具使用什么類型的材質(zhì)，是豐富展覽語(yǔ)言和內(nèi)容闡釋的設(shè)計(jì)手法。不同材質(zhì)具有獨(dú)特的質(zhì)感和視覺(jué)特點(diǎn)，如光滑、粗糙、反光和透明等。目前，博物館展覽中的展示道具，常用的材質(zhì)包括木質(zhì)、金屬、亞克力等，選擇展示道具的材質(zhì)要弱化自身形態(tài)凸顯文物特征。如展示具有光澤的文物，選擇啞光的布料材質(zhì)能夠襯托出文物的質(zhì)感和色彩，如果文物色彩豐富，則會(huì)利用白色展示道具或半透明的玻璃磚展示道具，避免觀眾視覺(jué)疲勞。不同材質(zhì)的運(yùn)用可以營(yíng)造豐富多變的視覺(jué)感受，具有藝術(shù)渲染力，增加展示空間的深度與層次，從而促進(jìn)觀眾與展覽的交互（見(jiàn)圖4）。

四、結(jié)束語(yǔ)

展示道具設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)是隨著科技發(fā)展和博物館學(xué)理論的演變而改變的，一是隨著展覽內(nèi)容的推陳出新從而產(chǎn)生不同形式，二是隨著科技進(jìn)步帶來(lái)設(shè)計(jì)語(yǔ)言的突破。在文博事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展要求和科技進(jìn)步的雙重作用下，展示道具設(shè)計(jì)在實(shí)踐中形成了專業(yè)化、個(gè)性化、多樣化、人性化等特點(diǎn)。通過(guò)設(shè)計(jì)形式創(chuàng)新，高效轉(zhuǎn)化專業(yè)性和學(xué)術(shù)性信息，提升博物館信息傳譽(yù)度；通過(guò)視覺(jué)語(yǔ)言和設(shè)計(jì)手法的多樣性，營(yíng)造具有審美體驗(yàn)和藝術(shù)性的展示空間，提升博物館美育功能；通過(guò)對(duì)色彩、材質(zhì)、形態(tài)的精準(zhǔn)把握，創(chuàng)造出有互動(dòng)感、以人為本的沉浸式體驗(yàn)文化產(chǎn)品。

目前，我國(guó)博物館事業(yè)高速發(fā)展，行業(yè)規(guī)模逐漸擴(kuò)大，博物館展覽陳列水平顯著提升，總結(jié)研究博物館展覽展示道具設(shè)計(jì)現(xiàn)狀，堅(jiān)持可持續(xù)原則，從提高博物館展陳水平的細(xì)枝末節(jié)入手，打造值得回味的博物館“文化窗口”，對(duì)不斷推進(jìn)博物館事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?視覺(jué)思維——審美直覺(jué)心理學(xué)[M].成都：四川人民出版社，1998.

[2]劉彥琪，曹宏，王偉華，等.展陳托架設(shè)計(jì)制作中的文物保護(hù)——兼論托架的系統(tǒng)化與模塊化設(shè)計(jì)[J].博物院，2020（01）：108-115.

[3]張梅，宋秀方.皮革工藝美術(shù)品優(yōu)化設(shè)計(jì)分析[J].中國(guó)皮革，2023，52（02）：142-144+151.

[4]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都：四川人民出版社，2019.