我想研究真正意義上的新農(nóng)村（娛評(píng)）

本報(bào)記者　周洋　●牛小曼

“我當(dāng)導(dǎo)演30多年，從來(lái)沒(méi)離開(kāi)過(guò)社會(huì)中默默無(wú)聞的小人物。”導(dǎo)演楊亞洲（下圖）這樣告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者?，F(xiàn)實(shí)題材一直是楊亞洲的首選，除了關(guān)注農(nóng)民工的《泥鰍也是魚(yú)》《八兄弟》，他與兒子楊博最新聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的劇集《經(jīng)山歷海》，則把視角轉(zhuǎn)向當(dāng)代農(nóng)村，刻畫(huà)了吳小蒿（王麗坤飾）和賀豐收（張國(guó)強(qiáng)飾）兩個(gè)基層干部的成長(zhǎng)。楊亞洲坦言，自己想要研究真正意義上的新農(nóng)村，要拍出“新農(nóng)村新變化的真實(shí)寫(xiě)照”，這也正是現(xiàn)實(shí)題材作品的重要意義。

與原型一起圍讀劇本

環(huán)球時(shí)報(bào)：吳小蒿和賀豐收這兩個(gè)角色體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)基層干部的哪些特征？在影視化呈現(xiàn)上，突出了哪些變化與成長(zhǎng)？

楊亞洲： 在拍攝前，我真的去了解過(guò)這些基層干部的成長(zhǎng)和變化。我采訪過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)書(shū)記、鎮(zhèn)長(zhǎng)，他們說(shuō)，如果沒(méi)有家里人的支持，早就撐不下去了。真的很難想象二十年里沒(méi)有節(jié)假日，他們是怎么堅(jiān)持下來(lái)的。其實(shí)，我們不只是拍了吳小蒿和賀豐收這兩個(gè)人物，而是拍以他們?yōu)榇淼幕鶎狱h員干部群像。我們拍了100 天，其中有80 天白天拍完戲，晚上還會(huì)把這些原型叫來(lái)一起圍讀劇本，他們還會(huì)給我提供新的創(chuàng)作靈感。我們戲中都是平凡的人，通過(guò)他們對(duì)待家庭、工作和老百姓的態(tài)度，跟著他們一起哭、一起笑， 這些有溫度的故事都摸得著。

原著小說(shuō)寫(xiě)的時(shí)間比較早，十幾年前的農(nóng)村和現(xiàn)在完全不一樣。以前吃不上、穿不起的生活不能再寫(xiě)了，那不符合國(guó)情，也不符合事實(shí)。現(xiàn)在鎮(zhèn)上的基層干部，比如拍攝地山東日照的這些村鎮(zhèn)干部，他們平時(shí)都開(kāi)車(chē)從城里去鎮(zhèn)上上班，下班再回城。這個(gè)鎮(zhèn)上及其管轄的村民都開(kāi)始研究如何運(yùn)用科技捕撈，開(kāi)展科學(xué)養(yǎng)殖——物質(zhì)上基本脫貧，正向精神脫貧的方向邁進(jìn)。如果影視作品的主創(chuàng)人員跟不上時(shí)代變化，還是在賓館中開(kāi)著空調(diào)去幻想農(nóng)村和黨員干部是什么樣，那對(duì)不起，這樣真沒(méi)資格去拍我們國(guó)家這些年每天都在發(fā)生的新變化。

現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)成為創(chuàng)作主體

環(huán)球時(shí)報(bào)：您曾說(shuō)過(guò)，《經(jīng)山歷海》“讓我成長(zhǎng)了許多”。具體“成長(zhǎng)”在哪些方面？

楊亞洲：我在中央戲劇學(xué)院上學(xué)時(shí)，老師教我們一定要觀察生活。我們都是去北京人最多的地方，比如王府井、北京火車(chē)站、天安門(mén)廣場(chǎng)上“睜大眼睛”去看這些生活中的人物。觀察回來(lái)之后，要做5至6個(gè)角色小品，這些小品就是“看得見(jiàn)摸得著”的東西。時(shí)間長(zhǎng)了，這種觀察成為我生活的一部分，這是我求學(xué)期間的最大收獲，學(xué)到了塑造人物的本領(lǐng)。當(dāng)導(dǎo)演非?？?，但坐在監(jiān)視器前看每一個(gè)鏡頭這種創(chuàng)造的快樂(lè)，讓我非常享受。其實(shí)只要?jiǎng)?chuàng)作方法和態(tài)度對(duì)了，我什么題材都敢拍。現(xiàn)實(shí)題材永遠(yuǎn)是我的首選，那些生活中的大多數(shù)，是最觸動(dòng)我的。我拍《經(jīng)山歷海》就是想研究真正意義上的新農(nóng)村，我一直在琢磨這群人。

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作您說(shuō)過(guò)，“你看見(jiàn)了，摸到了，心里有了，你就能拍好它”。如何做到“看見(jiàn)、摸到、心里有”？

楊亞洲：現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該成為我們影視創(chuàng)作的一個(gè)主體。我當(dāng)導(dǎo)演30多年，從來(lái)沒(méi)離開(kāi)過(guò)社會(huì)中默默無(wú)聞的小人物。我對(duì)這些人物偏愛(ài)的原因是我看得見(jiàn)、摸得著，能真正走進(jìn)這些人心里，這讓我更踏實(shí)。在創(chuàng)作上，現(xiàn)實(shí)題材還有個(gè)難點(diǎn)——所有受眾都是評(píng)委和專(zhuān)家，因?yàn)檫@是他們身邊的事。為什么有的現(xiàn)實(shí)題材作品沒(méi)能引起共鳴？就是因?yàn)椴粔蛘鎸?shí)，拍出來(lái)的東西跟生活脫了節(jié)。

去親身了解事件中的“人”

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)黨員干部特別是基層黨員的影視化呈現(xiàn)，很多觀眾過(guò)去會(huì)覺(jué)得人物形象刻板化、不夠接地氣。這種問(wèn)題該如何避免？

楊亞洲：我在都市情感題材方面是有積累的，但對(duì)于基層黨員干部的生活、工作和人物關(guān)系，我完全是陌生的，所以必須要了解清楚后，再作用在人物關(guān)系上。而每一位基層干部的成長(zhǎng)經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)也不同，這就決定著他們的工作方法肯定不一樣。有的基層干部會(huì)挨家挨戶(hù)跟村民做工作，有的會(huì)通過(guò)鎮(zhèn)長(zhǎng)、村支書(shū)、婦女主任等領(lǐng)導(dǎo)班子成員去跟村民溝通……只要行之有效，這些都是好方法。這也是新農(nóng)村新變化的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照。如果不去親身了解，我們可能就會(huì)陷入口號(hào)性、概念性、臉譜化的人物和情節(jié)塑造，塑造出的人物冷冰冰，很難引起觀眾共情。

環(huán)球時(shí)報(bào)：農(nóng)村故事、黨員故事，如何與當(dāng)下年輕觀眾“共情”？

楊亞洲：我們雖然拍了很多新變化和具體事件，但這些都是通過(guò)人的情感去表達(dá)。劇中也有年輕人，他們也要談情說(shuō)愛(ài)，同樣要面對(duì)自己的孩子、父母和職業(yè)等。我覺(jué)得，最重要的是拍“人”——人類(lèi)情感是相通的。只要能真實(shí)展現(xiàn)人物關(guān)系和情感，能被這些人的故事所打動(dòng)，就能吸引年輕觀眾去看?！?/p>