紫砂陶刻“提梁花鳥”的創(chuàng)作感悟

任恩智

圖1 提梁花鳥

紫砂陶刻創(chuàng)作首先要具備一定的書畫功底，在此基礎(chǔ)上還要掌握各種紫砂泥料的性質(zhì)。由于紫砂礦具有一定的稀缺性，需要進(jìn)行科學(xué)可持續(xù)的開采，為了提高紫砂礦的利用率，紫砂泥料的種類朝著更加細(xì)分的領(lǐng)域拓展，傳統(tǒng)紫砂陶刻以大泥種籠統(tǒng)的泥性認(rèn)識，正逐步被淘汰，紫砂陶刻正向著一個更加專業(yè)的藝術(shù)道路上發(fā)展。所以當(dāng)代紫砂陶刻的創(chuàng)作，是對創(chuàng)作者全方位的素質(zhì)考驗，對于陶刻畫面的掌握就需要學(xué)習(xí)更多的內(nèi)容。

一般來說，紫砂陶刻分為印刻和空刻兩種，印刻就是俗稱的“刻底子”，需要先用毛筆將字畫稿繪制在紫砂坯體上，然后用刻刀依樣刻出；空刻就是減少毛筆繪制底稿的過程，手握刻刀以刀代筆，直接在紫砂坯體上刻出字畫，這樣刻出來的畫面帶有一種灑脫的隨性，有著很大的自由發(fā)揮的空間，相對于印刻會更有味道，但倘若對畫面的整體掌控不足，就沒辦法在刻畫的時候隨機應(yīng)變，陷入顧此失彼的境地，最終刻畫出來的反而不如印刻。所以紫砂陶刻的創(chuàng)作者對于刻畫能力，畫面的掌控決定了其應(yīng)當(dāng)選擇哪一種刻法。

印刻和空刻兩種方法不能單純的分出誰優(yōu)誰劣，要在紫砂陶刻創(chuàng)作中，根據(jù)具體的情況來進(jìn)行選擇。陶刻畫面的掌握至關(guān)重要，通常來說，當(dāng)刻畫所占紫砂器表面面積不大的時候，可以考慮空刻優(yōu)先于印刻。因為當(dāng)刻畫的空間狹小、內(nèi)容不多的時候，整個畫面可以通過雙眼整體掌握，并且由于刻畫全局更容易觀察，所以在陶刻的過程中也便于及時修正。當(dāng)紫砂陶刻在紫砂器上所占的面積很大，無法一眼兼顧的時候，采用印刻法來進(jìn)行創(chuàng)作會更有把握，例如創(chuàng)作圖1“提梁花鳥”中，陶刻的內(nèi)容遍布壺身，呈橫幅環(huán)繞之勢，單純從一個角度觀察，就沒有辦法看到刻畫內(nèi)容的全貌，且這件作品采用了提梁的造型，壺面沒有通常的壺把來進(jìn)行分?jǐn)?，所以這把壺上的陶刻花鳥是整體連貫的，從壺流開始又至壺流結(jié)束，這樣偏重于整體的畫面刻畫。如果采用空刻法，那勢必會增加思考的負(fù)擔(dān)，且空刻的優(yōu)勢在于局部隨性的發(fā)揮，面對這種前后連貫，刻畫內(nèi)容又相互影響的情況就不如印刻法實用，通過提前布局，這把壺上的陶刻花鳥可以最大限度的發(fā)揮題材本身的畫面感，讓陶刻的效率大大提升。

陶刻花鳥延續(xù)了中國傳統(tǒng)繪畫“意態(tài)”為高的風(fēng)格，刻畫真實的一面但要有所保留，“提梁花鳥”選擇了一個斜45 度角的構(gòu)圖方法，這可以說是這把壺最佳的畫面觀賞角度。由于紫砂壺的實用場景在于茶桌，人的視野往往居高臨下，而提梁壺具有經(jīng)典的實用場景，人的視線與壺面會正好形成45 度的夾角，刻畫花鳥亦采用這一角度，并用陽刻的方式點睛，用更深的刻畫線條來突出翎羽，畫面以會動的“鳥兒”為中心，依次展開，竹子的清冽。鳥兒的靈動，構(gòu)成一幅整體和諧的畫面，動靜結(jié)合，通過將書畫合理的轉(zhuǎn)化，將書畫中靈動傳神的一面凸顯了出來。

陶刻畫面的整體布局是考驗一個創(chuàng)作者刀工刻底和書畫的布局能力，由于紫砂坯體往往不是平面，所以一般的書畫并不能完全照搬復(fù)制，需要根據(jù)紫砂器表面的部位來進(jìn)行一定的調(diào)整。在“提梁花鳥”的畫面布局上，越靠近壺底，刻畫就顯得越密集，越靠近壺肩，畫面越空，這一方面符合花鳥世界的實際情況，另一方面也將整個畫面的基礎(chǔ)打牢，讓人能夠產(chǎn)生和諧而有序的情景想象。

紫砂陶刻的畫面掌握不僅僅是構(gòu)圖一項，而是包含了刀法、布局、搭配的種種技巧，同時根據(jù)創(chuàng)作主題的不同，還需要能夠通過所刻畫的畫面讓人產(chǎn)生適當(dāng)?shù)穆?lián)想，從而讓作品的創(chuàng)作主題得到豐富?？偠灾仙疤湛虅?chuàng)作考驗的是一個人的綜合素養(yǎng)，只有潛心打磨技藝，開闊自身視野，才能夠在新時代下創(chuàng)作出更多更豐富多彩的紫砂陶刻藝術(shù)作品。