于非闇的生平與藝術(shù)

◇ 何紹侃

于非闇祖籍山東蓬萊，定居北京已有四代。其曾祖、祖父均為清代舉人，父親為清內(nèi)務(wù)府正白旗漢軍旗人。母親為愛新覺羅氏，正黃旗。光緒十五年（1889）3月20日，于非闇生于北京西郊，名魁照（取“魁星高照”之意），號仰樞。當(dāng)時的于家屬于家境殷實、社會地位較高的書香世家，所以于非闇從小可以接觸到書畫、緙絲、拓片等收藏，同時受到家中的文化熏陶，自幼他興趣愛好廣泛，對于花鳥魚蟲、文學(xué)戲曲等有著濃厚的興趣。

一、早期的沉淀與探索

于非闇自小就在家中隨祖父及父親讀書習(xí)字，光緒二十二至三十年（1896 1904）時年7至16歲在家中及私塾讀書，15歲考中秀才，1904年考入公立第二小學(xué)高等班?！袄蠋煻际钱?dāng)時知名人士，期間學(xué)習(xí)古文辭，博物學(xué)等，后來他的寫作生涯、考古鑒定、古文考辨，都得益于此。”〔1〕

1911年辛亥革命爆發(fā)，國祚變更，時局混亂，滿蒙高等學(xué)堂停辦，1912年于非闇轉(zhuǎn)入北京市立師范學(xué)校學(xué)習(xí)，同年他開始向民間畫師王德順（字潤暄，北京人，工花卉蟲草，尤以畫蟈蟈聞名于當(dāng)時）學(xué)畫，代制顏料，并學(xué)習(xí)養(yǎng)菊花、水仙，養(yǎng)蟋蟀、蟈蟈。王到病重垂危，才交給了他描繪的稿子〔2〕。于非闇后來才明白自己在繪畫技巧、筆墨語言上從王潤暄那里直接獲益不多，但是在制作顏料、遴選畫紙、飼養(yǎng)花鳥草蟲、熟悉花鳥習(xí)性乃至觀察生活、研究生活等方面受其影響很大，為今后的繪畫創(chuàng)作和理論研究奠定了厚實的基礎(chǔ)。同時，由于清王朝覆滅，于家的家庭境況由盛轉(zhuǎn)衰，家庭經(jīng)濟(jì)日漸拮據(jù)，生活困頓，于非闇同時也要承擔(dān)起謀求柴米的家庭重?fù)?dān)。1913年到1926年，于非闇在北京公立第二小學(xué)校高年級任教員，1927年因事辭職。1920年5月中國畫學(xué)研究會成立，由當(dāng)時京城畫壇領(lǐng)袖金城、周肇祥、陳師曾、徐燕孫等二十余人發(fā)起，主張“精研古法，博彩新知”，維系傳統(tǒng)，以對抗20世紀(jì)以來中國畫壇“折中東西”和西學(xué)日盛的沖擊。于非闇與中國畫學(xué)研究會的畫家、文化名流交往甚多。

二、中期的風(fēng)格逐漸形成、穩(wěn)定期

20世紀(jì)30年代初，于非闇工作變換頻繁，有時兼任數(shù)職，但他一直未脫離美術(shù)教學(xué)和文字編輯工作。1929 1930年，他任北平市立一中圖畫教員；1929 1937年，任私立京華美術(shù)?？茖W(xué)校教員；1930 1931年，任私立華北大學(xué)美術(shù)系教員；1930 1933年，任北平市立師范圖畫教員，兼任北平《晨報》“藝圃版”編輯。在此期間，他發(fā)表了大量文章，如《都門釣魚記》《都門藝蘭記》《都門豢鴿記》于1928年5月由晨報出版社出版單行本。在《都門釣魚記》中，詳細(xì)描述了京城適合釣魚的地方、魚的種類、釣魚用具、釣法；在《都門藝蘭記》中以類別、避忌、治土、灌溉、施肥、調(diào)護(hù)、分盆、除蟲分章節(jié)描述如何養(yǎng)護(hù)蘭草；在《都門豢鴿記》中通過配插圖，生動地介紹了鴿子的品種、豢養(yǎng)食料、巢柵、收放訓(xùn)練、疾病衛(wèi)生、孵雛產(chǎn)卵之養(yǎng)護(hù)等?！抖奸T蟋蟀記》也于1928年1月31日到1928年5月31日在《晨報》連載了十七篇，后因該報?？赐瓿蛇B載。文章《非廠隨筆》《藝苑珍趣》《有閑階級》等刊登于各大刊物，多以輕松流暢的文字記錄童年時光、民風(fēng)雜記、釣魚養(yǎng)花、字畫鑒賞、畫人介紹、畫壇消息等。

19 2 8年，于非闇拜齊白石為師，學(xué)習(xí)篆刻、繪畫。此時于非闇主要以雪景山水畫染法和寫意花鳥為主，在他本人1928年的記述中說：“日前與齊白石先生談畫，先生謂t自作畫以來，不知有法度，不止有成說，種瓜而役，然后寫瓜，食菘而后然后寫菘。唯以筆墨求物形，傳物神耳?。此論頗含至理，與吾學(xué)畫猶合，故書以告世之學(xué)畫者。”〔3〕受齊白石影響，于非闇對花鳥認(rèn)真觀察和寫生，同年作《花卉》《雪景山水》。在篆刻上，齊白石鼓勵他在臨摹傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造自己的風(fēng)格，于著有《治印余談》〔4〕，詳細(xì)論述了石料、形制、印文、邊款、文字考訂、古今印譜、篆刻印史、各家長短等。

1931年以后，于非闇開始學(xué)習(xí)趙佶瘦金書以及李陽冰篆書，他堅信書法和繪畫有著密切的關(guān)聯(lián)。據(jù)于非闇自述，他在1935年以46歲的年紀(jì)正式學(xué)習(xí)工筆花鳥畫，但此之前他有很多年的畫畫經(jīng)驗了，最開始以白描入手，學(xué)畫南宋趙子固的水仙、晚明陳老蓮的竹子〔5〕。除了向齊白石學(xué)習(xí)寫意花鳥畫，還學(xué)西畫的素描和水彩，為以后寫生打下了基礎(chǔ)。與此同時，他從小受到的國學(xué)教育也開始起作用。他說，他的繪畫創(chuàng)作受到古典文學(xué)影響，尤其受古代散文、詩歌啟發(fā)，使他懂得了在創(chuàng)作中如何構(gòu)思，包括主題思想內(nèi)容和結(jié)構(gòu)布局，擺脫老一套，給人新鮮的感覺。

1936年，于非闇在北京中山公園舉辦首次個人展覽；同年5月，舉辦“張大千、于非闇、方介堪書畫聯(lián)展”；12月，舉辦“救濟(jì)赤貧張大千、于非闇合作畫展”，作品有《菊花》《富貴白頭》《茶花斑鳩圖》等。1938年，與張大千組織畫友成立春明畫會，前后舉辦過四次展覽。40年代，逐漸在北方畫壇有了名氣，與陳之佛并稱“南陳北于”。

于非闇 蝴蝶牡丹圖軸 1954年款識： 公園牡丹同干異花，標(biāo)名二喬。今以唐人兩面著色法寫之。于非闇時年六十又五。鈐印：非闇六十后作（朱）

1914年，古物陳列所成立。1937年至1945年，于非闇應(yīng)古物陳列所所長錢桐之邀，創(chuàng)辦“國畫研究館”，與周肇祥、張大千、黃賓虹、王慎生等人同任審查委員及導(dǎo)師。這段時間他有了穩(wěn)定的工作地點，也有時間去思考與發(fā)展自己的繪畫方向。古物陳列所主要保管、陳列清廷遼寧、熱河兩行宮文物，于非闇得到了大量接觸古代藝術(shù)精品的機(jī)會，此時他以宋元工筆花鳥傳統(tǒng)為基礎(chǔ)進(jìn)行臨摹，多有仿古和臨習(xí)之作，并對古典花鳥畫如黃居寀的《山鷓棘雀圖》、崔白的《雙喜圖》、趙昌的《四喜圖》、趙佶的《紅蓼白鵝圖》等進(jìn)行深入分析〔6〕。其中，趙佶的花鳥畫對于非闇的影響最深，當(dāng)然這個選擇并非一蹴而就，早年間于非闇的父親就曾經(jīng)借宋徽宗的真跡給他臨摹。在古物陳列所中，“在這一時期，我臨摹的趙佶的東西，卻有些是好的”〔7〕。于非闇對包括趙佶在內(nèi)的宋元工筆花鳥珍本進(jìn)行了深入的研究，包括造型、勾線、構(gòu)圖、染色，在反復(fù)研習(xí)中陶養(yǎng)宋畫精微體物的精神和豐富含蓄的畫面意蘊。除此之外，他本人對于宋人絲繡也極感興趣，包括沈子蕃、朱克柔等緙絲名家，對于非闇的花鳥畫也有一些啟發(fā)。他制定日課表，將上午8點半至12點、下午1點半至4點定為學(xué)畫時間〔8〕。與臨摹相配合的是，他到各處公園進(jìn)行現(xiàn)場寫生，并練習(xí)用絹寫生。同時注重體驗生活，仔細(xì)觀察分析花鳥形態(tài)。他曾去中山公園、故宮御花園、諧趣園、管家?guī)X觀察牡丹、荷花、紅杏等花卉，去動物園、鳥市、鴿市觀察禽鳥，能分辨花鳥品種之不同，將生活觀察體悟運用到畫面當(dāng)中。這樣的臨摹加寫生持續(xù)了很長一段時間，自此畫法大變，也奠定了其繪畫風(fēng)格的基礎(chǔ)。在此期間，于非闇也創(chuàng)作了一批花鳥作品，1937年作《水仙》《竹枝雙鳩》《花鳥圖》，1938年作《梅鵲圖》《梅鵲圖》《仿黃筌竹鳩圖》，1939年作《雙清息禽》《仿馬麟暗香疏影》，1940年作《白荷蜻蜓》《浴鴿圖》《牡丹雙禽》等，1941年作《杏花鸚鵡》《蔬菜草蟲》《紅柿綬帶》《籮葡圖》等，1942年作《水仙圖》等，1943年作《墨葉牡丹》《綠牡丹》。除此之外，他還在教育領(lǐng)域卓有建樹。在這9年的時間里，他前后招收了五批學(xué)生，其中著名的有王學(xué)敏、田世光、俞致貞等人。于非闇及其弟子們?yōu)樾轮袊闪⒑蟮母叩让佬g(shù)教育作出了持續(xù)性的貢獻(xiàn)。1939年，他還曾于《新北京報》主編《藝術(shù)周刊》。

1945年以后，“國畫研究館”暫時關(guān)閉。1946年至1947年，于非闇任北平《新民報》“北京人”版編輯。1947年至1949年失業(yè)，主要以課徒、賣畫為生。這一時期于非闇生活條件比較惡劣，但他的熱情反而增加。他潛心研究工筆花鳥畫，并將寫生范圍縮小到北京的花鳥，在花鳥中又選擇幾種他喜歡的進(jìn)行寫生，直到北京解放前夕〔9〕，作品如《墨葉牡丹》《綠牡丹》《茶梅棲禽》《枝頭鳴鵲》《梅雀圖》等。

三、晚期風(fēng)格成熟、自成一家

1949年新中國成立，人們感受到翻天覆地的變化，“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”成為文藝界的主旋律，美術(shù)界也為順應(yīng)時代發(fā)展、如何表現(xiàn)一個嶄新的中國進(jìn)行一場深刻的變革〔10〕。北平解放后，于非闇生活有了保證，國家為其提供了良好的創(chuàng)作條件，沒有了衣食之憂，他可以全身心投入到創(chuàng)作當(dāng)中，逐漸進(jìn)入創(chuàng)作產(chǎn)出的黃金時期。他認(rèn)真學(xué)習(xí)毛主席《在延安文藝座談會上的講話》，他說：“我們文藝工作者不在政治上藝術(shù)上迷失方向，就要熟讀、精讀，時常查對毛主席的這篇經(jīng)典文章?！薄?1〕這一時期的主旋律就是在“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”這一主題下對花鳥畫進(jìn)行改造。在藝術(shù)上，于非闇將舊式的工筆花鳥富麗堂皇、高貴典雅的風(fēng)格與新中國人民要求幸福生活的愿景相結(jié)合，這一時期的作品有了新的時代精神與審美趣味。

1949年底，由老舍倡議成立“新中國畫研究會”（后改名為“北京中國畫研究會”），于非闇為首任副主席，后任常務(wù)理事與經(jīng)濟(jì)審核組主任。1951年，于非闇與齊白石、陳半丁、汪慎生、王雪濤等老師合繪《普天同慶圖》，表達(dá)了對黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人崇敬和熱愛之情，以及對偉大祖國和平繁榮昌盛的美好祝愿。1951年，作《海棠》《亭亭玉立》《綬帶雙清》《秋葵》《山茶蝶舞》等。1952年，于非闇?zhǔn)鼙本┦械谒膶酶鹘缛嗣翊頃h的邀請，自此開始擔(dān)任行政職務(wù)。為慶祝亞洲及太平洋區(qū)域的和平會議，他用傳統(tǒng)的方式表現(xiàn)新的時代精神，創(chuàng)作了具有民族傳統(tǒng)風(fēng)格的《祥云群鴿圖》，同年還作《白山茶》《瑞雪祥鴿》《朱砂牡丹》等，與趙夢朱、汪慎生、顏伯龍、王雪濤、啟功等合繪《群芳介壽圖》。

于非闇 四喜圖軸 1936年款識：四喜圖。擬滕昌祐筆。丙子夏非廣。鈐?。河谡罩。ò祝?非盦（朱）

1953年，于非闇被推選為全國文學(xué)工作者第二次代表大會代表，并當(dāng)選為中國美術(shù)家協(xié)會古典美術(shù)研究會委員、北京中國畫研究會副會長，后作《大麗花》對當(dāng)時心情和感受永垂紀(jì)念。1954年，于非闇當(dāng)選北京文聯(lián)常務(wù)理事兼美術(shù)組組長、北京市憲法草案討論文藝分會會員，并開始連任北京市一、二、三屆人大代表，出任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所研究員，發(fā)表《我堅持不懈的勞動來擁護(hù)憲法草案》，發(fā)表《爭取我國美術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展》討論中國美術(shù)家協(xié)會繼承遺產(chǎn)的問題。在處理行政職務(wù)之余，依然筆耕不輟，創(chuàng)作了大量具有時代氣息、膾炙人口的工筆花鳥畫。在1953年舉辦的“全國國畫展覽會”中，于非闇以《牡丹圖》參展，另有《大蘆花》《仙鶴》《桃花春禽》《墨竹喜鵲》《和平萬歲》《梅竹錦雉》《辛夷蝦蝶》《青松》等作品。1954年初，與金振之、馮忠蓮等人赴東北博物館從事復(fù)制古畫工作，歷時一年又三個月，同年作《御鷹圖》《紅杏山鶿》《鞠有黃華》等。

吳湖帆 清風(fēng)圖軸 98cm×37cm 紙本墨筆 1948年 南京博物院藏款識：六如居士醉后之作方得湖州妙諦，戊子五月戲師其法。吳湖帆。鈐?。簠呛。ò祝?/p>

1955年，于非闇當(dāng)選北京中國畫研究會常務(wù)理事兼經(jīng)濟(jì)審理組主任，與齊白石、陳半丁、何香凝合作創(chuàng)作《和平頌》。這期間，他意識到國內(nèi)許多藝術(shù)工作者對傳統(tǒng)繪畫顏料不熟悉，針對這一課題寫出《中國畫顏色的研究》一書，分章闡述了中國畫顏色的品種、性質(zhì)及發(fā)展情況，中國墨的特色以及古代和現(xiàn)代漂顏料、使用顏料的方法。1956年，于非闇出席了全國先進(jìn)生產(chǎn)者代表會議、中國美術(shù)家協(xié)會國畫家座談會，擔(dān)任《中國畫》雜志編委會主任委員等。同年5月，他被選為全國先進(jìn)生產(chǎn)者代表。同年，他創(chuàng)作了《玉蘭黃鸝》，而在24年后的1980年，根據(jù)聯(lián)合國教科文組織的要求，中國郵電局將這幅畫選入藝術(shù)紀(jì)念郵票。

1957年5月，北京中國畫院成立，于非闇任副院長。2月，于非闇與陳半丁、孫涌昭、胡絜青一起在北海畫舫齋舉行四人聯(lián)展。3月3日由蔣兆和介紹加入中國民族同盟中央美術(shù)學(xué)院支部，14日起批準(zhǔn)入盟。6月，為紀(jì)念中國人民解放建軍30周年，于非闇與張其翼、田世光、俞致貞、王學(xué)敏合作《江山如此多嬌》。7月，發(fā)表《談吳昌碩的繪畫》。9月，齊白石去世，為紀(jì)念恩師發(fā)表《紀(jì)念齊白石老師》《白石老人的藝術(shù)》等文章。10月，出版《我是怎么畫工筆花鳥畫》一書，該書是前所未有的史、論、技兼全的工筆花鳥畫專著，總結(jié)了花鳥畫史、作者習(xí)畫經(jīng)歷、養(yǎng)鳥心得、寫生經(jīng)驗、創(chuàng)作過程及備述工具材料、渲染方法等，對當(dāng)時及往后的工筆花鳥畫創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響。1958年，與陳半丁等發(fā)表《首都中國畫家自我改造的倡議書》，作《牡丹雙鴿》《丹柿圖》，撰寫《白石老人的畫》。

1959年，于非闇作《直上青霄》《丹柿圖》《牽牛花》《紫鳳朝陽》《柳雀圖》《牡丹雙鴿》等，其中《丹柿圖》為于非闇又一力作，畫面布局完整，層次分明，主次安排得當(dāng)，緊扣時代主題。同年，于非闇病重，7月3日病逝，享年71歲。新華社新聞通訊刊登了相關(guān)訊息，《美術(shù)》7月刊以《丹柿圖》以封面予以紀(jì)念，師友老舍、何溶、郭味渠、王友石、俞致貞、田世光、薄松年等紛紛撰文悼念。

謝稚柳 仿宋人花鳥圖軸 67.5cm×37cm 紙本設(shè)色 1945年 南京博物院藏

張大千 荷花圖屏 164cmcm×80cm×4 紙本墨筆 1932年 南京博物院藏

齊白石 群蝦圖軸 88.7cm×46.5cm 紙本墨筆 1932年 南京博物院藏款識：茀民先生之雅。壬申春齊璜。鈐?。豪夏荆ㄖ欤?/p>

馮超然 花石貓蝶圖軸 107.2cm×54.6cm 紙本設(shè)色 1937年 南京博物院藏

高奇峰 鯉魚圖軸 133.7cm×59.1cm 紙本設(shè)色 1926年 南京博物院藏

吳徵 高荷圖軸 119cm×36cm 紙本設(shè)色 1903年 南京博物院藏

錢松喦 菊石圖軸 79cm×24.5cm 紙本設(shè)色 1941年 南京博物院藏

朱屺瞻 竹石圖軸 130.7cm×33.5cm 紙本設(shè)色 1947年 南京博物院藏款識：高人石上種瑯玕。丁亥初春婁水朱屺瞻。鈐?。横ㄕ埃ò祝?/p>

田世光 荷花圖軸 94m×32cm 紙本設(shè)色 1948年 南京博物院藏款識：戊子新春偶擬白陽山人筆意于昆明湖上。公煒。鈐?。禾铮ò祝?世光（朱）

汪亞塵 九如圖軸 105cm×40cm 紙本設(shè)色 1945年 南京博物院藏

劉海粟 水牛圖軸 131cm×60cm 紙本墨筆 1932年 南京博物院藏

陳之佛 梅鶴迎春圖軸 144cm×82cm 紙本設(shè)色 1961年 南京博物院藏款識：梅鶴迎春。一九六一年，陳之佛于香山。鈐?。宏愔鹩。ò祝?雪翁（朱）

王個簃 美意延年圖軸 151.5cm×80cm 紙本設(shè)色 1944年 南京博物院藏

[清]高鳳翰 花卉圖冊之二東籬菊色圖 23.1cm×32.6cm 紙本設(shè)色 1738年 南京博物院藏款識：別有東籬，老阜。鈐印：鳳翰（白）

[清]高鳳翰 花卉圖冊之二東籬菊色圖對題 23.1cm×32.6cm 紙本 1738年 南京博物院藏釋文：莫嫌老圃秋容淡，恁看黃花晚節(jié)香。阜道人。鈐?。盒盘煳蹋ò祝?/p>

[清]高鳳翰 花卉圖冊之六秋葵芍藥圖 23.1cm×32.6cm 紙本設(shè)色 1738年 南京博物院藏款識：乾隆戊午十月，膠曲高南阜左手仿白陽山人墨法，貽介石先生存。鈐?。航Y(jié)習(xí)（白）

[清]高鳳翰 花卉圖冊之五石榴佛手圖對題 23.1cm×32.6cm 紙本 1738年 南京博物院藏釋文：武進(jìn)莊進(jìn)士家，香椽結(jié)實得異種，弩癭如柈周匝，其（不）外作綠云狀，中作正圓，黃如琮玉，余名之曰：祥云捧日，并儷以二佛手圖之，老阜左手戲書。鈐?。壶P翰之?。ò祝?墨磨人（白） 游戲三昧（朱）

注釋：

〔1〕 王健《藝術(shù)巨匠 于非闇》，河北教育出版社2012年版，第7頁。

〔2〕于非闇《我是怎樣畫工筆花鳥畫的》，浙江人民美術(shù)出版社2018年版，第52 53頁。

〔3〕于非闇《白石精神不死》，《人民日報》1957年9月22日。

〔4〕于非闇《治印余談》，《星期畫報》1928年第111期。

〔5〕同〔2〕，第38頁。

〔6〕同〔2〕，第28 33頁。

〔7〕同〔2〕，第72頁。

〔8〕同〔2〕，第53頁。

〔9〕同〔2〕，第68頁。

〔10〕王登震、任紹陽《試論于非闇工筆花鳥畫的藝術(shù)特色》，《美與時代（中）》2019年第11期。

〔11〕俞致貞《哀悼良師》，《北京晚報》1959年7月4日第3版。