論黃道周小楷的藝術(shù)特色

邵仲武　李丹

摘 要：明代書法在承接元代的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展。明代書法家們大都取法高遠(yuǎn)，以晉唐書法為學(xué)習(xí)對象，涌現(xiàn)出了不少別具一格的書法名家，黃道周就是其中的代表人物。文章主要對黃道周的小楷藝術(shù)特色進(jìn)行鉆研與探析，從黃道周的生平入手，從用筆、結(jié)字、章法布局等角度對黃道周的小楷藝術(shù)特色進(jìn)行分析，并分析他在書法藝術(shù)領(lǐng)域的地位和對后世的影響。

關(guān)鍵詞：黃道周;小楷;藝術(shù)特色

黃道周（1585年3月9日-1646年4月20日），字幼玄，又字螭平、螭若，號石齋，明朝末年書畫家、學(xué)者、文學(xué)家，福建漳州府漳浦縣（今福建省東山縣銅陵鎮(zhèn)）人，祖籍福建莆田。天啟二年（1622年）進(jìn)士，改庶吉士，深得考官袁可立賞識。南明隆武（1645-1646年），任吏部尚書兼兵部尚書、武英殿大學(xué)士（首輔），后因抗清失敗被俘。隆武二年（1646年）壯烈殉國，隆武帝賜謚“忠烈”。

黃道周年少家貧，自幼聰穎好學(xué)。黃道周擅長小楷、行書和草書。他的書法以小楷和行草書成就最高。他在楷書上主要取法鐘繇和王羲之，畫短意長，用筆挺拔，但是黃道周的字相較于鐘繇的拙樸淳厚和王羲之的委婉含蓄，更顯得清新秀逸。他的楷書作品例如《張溥墓志銘》《孝經(jīng)頌》《壬申元日詩冊》等，被獄卒廣為流傳，他的楷書作品也因此走進(jìn)了大眾的視野。字體方整呈扁式，風(fēng)格上質(zhì)樸古拙，筆法非常勁健。他的行書和草書，以學(xué)習(xí)二王為主要，行筆轉(zhuǎn)折剛勁，用筆生辣且方折、圓轉(zhuǎn)結(jié)合并用，體勢偏方，書風(fēng)灑脫雄健，奔放飄逸，綿里藏針，渾樸厚重而又顯得張揚(yáng)欲勃，字如其人說的便是黃道周。

一、黃道周小楷的藝術(shù)特色

（一）用筆遒媚豐腴

黃道周打破了臺閣書風(fēng)，作書崇尚“遒媚”，所謂“遒”不是生硬，更不是激動、狂亂，而是清爽峻力，剛健而不松垮，緊結(jié)而不敗懈，駿爽而不蔫悴?！懊摹辈皇巧κ着耍C揉造作，而是氣度風(fēng)韻嬌媚而不粗野，溫婉而不輕賤，不流俗?！懊摹痹诿鞔牧餍校从谏鐣伦?，思想個性逐漸解放，士人們極力擺脫傳統(tǒng)儒學(xué)思想和道德規(guī)范的束縛。這樣以“遒媚”為宗的書學(xué)思想，便展現(xiàn)在黃道周的小楷作品中：首先，“媚”書之生在于合理用筆，“媚”書不是靜止的美，而是動態(tài)的美，黃道周在寫字時運(yùn)筆動腕靈活圓轉(zhuǎn)，流動不滯;其次，“媚”書之生在于點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)，黃道周小楷注重點(diǎn)畫和結(jié)構(gòu)安排，結(jié)構(gòu)是鑒賞書法作品有無韻味和是否“遒媚”的基本;最后，“媚”書之生在于書法物質(zhì)材料，黃道周在寫字時對其所用的毛筆和紙張都有一定的要求，這與其“遒媚”書風(fēng)的形成是分不開的。

黃道周以《孝經(jīng)頌》為代表的一路小楷，取法鐘繇，去除唐、宋以后的流俗諂媚之風(fēng)。崇禎辛巳即崇禎十四年（1641年）春日，黃道周仍然羈于牢獄之中。此篇正是其獄中之作。此書法具備古厚奇崛風(fēng)韻，筆法圓渾，結(jié)構(gòu)多用古隸奇字，又有幾分老拙的神韻。他的技法、筆法綿里藏針，簡直猶如君子藏器。

黃道周的小楷簡約清明，在用筆上亦善方筆。露鋒起筆，這種起筆在小楷書中運(yùn)用得極為多，但同時其用筆又兼有側(cè)鋒，中側(cè)鋒并用，因?yàn)槠鸸P的時候筆尖側(cè)入，鋒芒外曜，所以說能夠給人們以一種精神振作、清健秀挺的藝術(shù)感受，又加上其起筆時順勢落筆，能夠讓點(diǎn)畫之間的筆勢得到更加流暢飄逸的感覺，這種起筆的方法，一般會多用于短畫，而主畫和長畫則不宜太過露，過露則顯得字不穩(wěn)重。在使用這種筆法的時候，必需要留意兩點(diǎn)：一是筆鋒外露時，必須切忌虛尖，不然筆畫只會漂浮于紙面;二是在起筆的時候雖然側(cè)鋒入筆，但收筆的時候必須要將筆鋒收歸于筆畫之中，如果一偏到底的話，則浮薄之弊肉眼可見，這個是必須要注意的。

《張溥墓志銘》中的字具有外拓的特征，在運(yùn)筆時收放自如。黃道周在沿襲鐘繇和王羲之的古拙、遒健樸茂之風(fēng)的同時，又進(jìn)行了創(chuàng)新，給人一種質(zhì)樸豐腴的美感。從線條上來看，黃道周的《張溥墓志銘》與《孝經(jīng)頌》相比，氣韻更加質(zhì)樸流美，筆畫更加生動靈活。

黃道周的小楷作品用筆有兩大特點(diǎn)：第一是點(diǎn)畫豐腴，鋒勢備全。黃道周的《張溥墓志銘》字非常小，筆畫非常精細(xì)，所以在寫的時候先要看清這個字，再者是第一筆的位置在什么地方，起筆、收筆，每個筆畫都要到位。小楷的點(diǎn)畫比較細(xì)，但是不能寫得輕飄飄，而且還要有厚重的感覺。由此可見筆畫最講究的就是豐腴，就是要厚重飽滿。筆畫寫得輕飄飄就失去了字的神韻。第二就是用筆外拓。我們在運(yùn)用外拓的筆法的時候一定要注意運(yùn)用手腕的力，而不只是用手指的力量。這樣才能體現(xiàn)出一種書法藝術(shù)力量的美感。黃道周在用筆上大膽采用了新的用筆方法——外拓式筆法，在寫字的過程當(dāng)中收放有度。黃道周的小楷，橫畫多取斜勢，并且多順鋒入筆，起筆就勢閑適，收筆停頓自然。戈鉤俊麗挺拔，折筆圓通婉轉(zhuǎn)，均極富韻致，毫無生硬之感。

（二）結(jié)字奇崛多變

楷書到了唐代進(jìn)入了鼎盛時期，自此以后，楷書學(xué)書者取法多以唐代楷書為主。唐代楷書法度森嚴(yán)，受儒家思想的影響，楷書愈加中正平和。到了元明之際，臺閣體書法應(yīng)運(yùn)而生，這一時期的楷書發(fā)展受到了一定的阻礙。直到晚明，書法界出現(xiàn)了一大批極具個性解放色彩的書法家，以王鐸、張瑞圖、倪元璐、黃道周等人為代表，他們著重表現(xiàn)于情感的宣泄，渴望從陳陳相因的營壘中得到解放。他們在楷書的取法方面，上溯魏晉，以二王為宗，追求天然質(zhì)樸、盡善盡美之姿。

結(jié)構(gòu)，古稱結(jié)字，又謂字之間架結(jié)構(gòu)，研究點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的搭配方法。結(jié)構(gòu)不能脫離文字自身內(nèi)部筆畫的規(guī)律性，自漢字脫離象形而被抽象的符號所替代后，這種意義就顯得更為強(qiáng)烈。黃道周的小楷一反傳統(tǒng)的四平八穩(wěn)的端莊體態(tài)，而是以峻秀峭拔為主，在結(jié)字方面更加傾向于上緊下松，但也注重字與字之間變化，不難看出在許多細(xì)節(jié)地方的特殊處理，比如夸張筆畫或者拉長字形。在字形上橫向拓寬，壓縮縱向空間，更加注意點(diǎn)畫之間的連貫性。字體方整呈扁式，風(fēng)格上質(zhì)樸古拙，筆法非常勁健。他的行書和草書，以學(xué)習(xí)二王為主要，行筆轉(zhuǎn)折剛勁，用筆生辣且方折，圓轉(zhuǎn)結(jié)合并用，體勢偏方，書風(fēng)灑脫雄健，奔放飄逸，綿里藏針，渾樸厚重而又張揚(yáng)欲勃。在筆畫的堆砌上，尤為注意布白的安排和空間的擺放，注意上下左右之間穿插避讓。黃道周的結(jié)字不拘泥于臺閣體的形式，在體勢的率意變化中，自出新意，給人一種舒適和新穎的審美體驗(yàn)。

（三）章法錯落有致

布白之妙，變化多端。章法對于一幅作品來說是非常重要的，它直接影響到作品的藝術(shù)效果。黃道周《宓衍堂銘》這幅小楷作品在章法上汲取了鐘繇、王羲之的章法特點(diǎn)之外更有自己的獨(dú)特之處，他在章法中最突出的便是錯落有致。在章法布局上，黃道周依舊是采取了縱有行、橫無列的布局，這與他的《后死吟》《壬申元日詩冊》相似。他的小楷字形參差不齊、字距大小也控制得恰到好處，整行看來一氣呵成，氣勢非常完整，但是每個字都大小不一，姿態(tài)各異，行與行之間的空間也是疏朗自如。字里行間的距離時而近，時而遠(yuǎn)，時而松，時而緊，相互呼應(yīng)，和諧有序。整篇看起來更像是一幅跳動美景，章法上的節(jié)奏感躍于紙面，給人一種舒適廣闊的遐想空間。

部分學(xué)書者認(rèn)為楷書在排列上要整齊板正，但也不乏有人認(rèn)為參差不齊顯得更有美感。小楷不僅講究章法，并且每個字都要有靈魂，黃道周的小楷作品正體現(xiàn)了錯落有致、顧盼多姿的章法。

二、黃道周小楷對后世的影響

黃道周的作品，第一個特點(diǎn)是內(nèi)容多以自作詩文為主。在他的傳世作品中除了小楷書《孝經(jīng)頌》之外，大體上都是以本人的詩文為創(chuàng)作的內(nèi)容。第二個特點(diǎn)則是作品中多有生僻字、異體字的出現(xiàn)。黃道周學(xué)術(shù)鉆研的主要內(nèi)容是周易，他瀏覽了大量的古文，其間他了解了比其他書法家更為多的古文字。寫這些書法作品的時候，那些生僻字被激活，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，為作品添上了幾分趣味。第三個特點(diǎn)是用筆速度快捷。黃道周的性格剛勁爽直，加上書寫的內(nèi)容大多又為自創(chuàng)詩文，小楷書上溯到魏晉時期，功力厚實(shí)，并且把握了不少的古文字，所以說下筆果敢從容肯定，沉著而又凝練。第四個特點(diǎn)就是章法對照強(qiáng)烈。黃道周的小楷書法在結(jié)字上幾呈隸勢，斜畫緊結(jié)凝練，字間緊壓，而他在整篇章法大幅巨制上拉開了行距和字距，讓色調(diào)的黑白、空間的疏密得到了一定的強(qiáng)化，在視覺上形成了強(qiáng)烈的沖擊。

黃道周的書法雖然歷來評價都很高，但是一直沒有得到廣泛臨摹學(xué)習(xí)。直到清代末年沈曾植出現(xiàn)，黃道周的書法才廣為后世所學(xué)習(xí)。沈曾植是晚明的一位著名學(xué)者、詩人和書法家，浙江嘉興人，他的書法是參用黃道周的筆意而上溯到魏晉。但是要談及黃道周書法對于當(dāng)代的影響，必須要提到潘天壽和來楚生兩位大畫家的書法。潘天壽，作為近現(xiàn)代中國畫壇的領(lǐng)軍人物和20世紀(jì)以來傳統(tǒng)中國畫四大家之一，他在書法上諸體皆能，評價不俗。潘天壽是一位有著藝術(shù)個性追求的畫家，在書法上亦是如此。他在書畫創(chuàng)作上走雄奇寬博一路，書法上取法漢碑，以及鐘繇、顏真卿等人。因?yàn)樵谝欢蜗喈?dāng)長的時間里，潘天壽反復(fù)臨習(xí)黃道周的書法，所以潘天壽的字與黃道周的十分相似。來楚生先生是一位著名篆刻家，詩、書、畫、印四絕，浙江蕭山人，工草書、楷書。他的楷書取法，竟然也是從黃道周書法入手的，他在前期大量臨寫黃道周的小楷書。由此可見，無論是從黃道周在古代歷史尤其是晚明歷史的地位上來看，還是從其書法藝術(shù)對其他書家的影響來看，他在書法史上的地位和影響都是非常重要的。

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作者簡介：

邵仲武，博士研究生，山東建筑大學(xué)教授。研究方向：中國書畫理論與創(chuàng)作。

李丹，山東建筑大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國書畫理論與創(chuàng)作。