比較霍克尼和巴爾蒂斯創(chuàng)作風(fēng)格的異同

姜宏閣

摘 要：20世紀(jì)的繪畫大師很多，其中大部分是個性前衛(wèi)的現(xiàn)代主義。在那個現(xiàn)代主義當(dāng)?shù)赖臅r代，具象主義繪畫也在蓬勃發(fā)展，它是傳統(tǒng)的、古典的、現(xiàn)實主義的延續(xù)，是寫實主義繪畫的再一次升華。在具象主義繪畫中要特別提及兩位代表性的大師——大衛(wèi)·霍克尼和巴爾蒂斯，這兩位大師有許多相同點，而他們的繪畫風(fēng)格與繪畫道路又截然相反，文章對此展開研究。

關(guān)鍵詞：具象繪畫;大衛(wèi)·霍克尼;巴爾蒂斯;散點透視;幾何化構(gòu)圖

大衛(wèi)·霍克尼是現(xiàn)代具象主義大師，是當(dāng)今國際畫壇最具影響力的大師之一，被譽為“最著名的英國在世畫家”。他的作品極具辨識度，圖像生動。其藝術(shù)生涯橫跨多個領(lǐng)域，作品也幾乎涵蓋了所有能使用到的媒介和材料，并一直使用當(dāng)今時代最前沿的科技參與創(chuàng)作。霍克尼的作品借鑒中國畫的散點透視，創(chuàng)作出獨特的構(gòu)圖形式，像魔術(shù)一樣從一張畫中能看到不同角度。

巴爾蒂斯是20世紀(jì)卓越的具象繪畫大師。其作品的特點是將所畫的物象外形做簡約化、幾何化處理，畫面構(gòu)圖簡潔明了，力圖強調(diào)畫面的結(jié)構(gòu)性和秩序性，賦予畫面一種神秘韻味。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，巴爾蒂斯的作品注重藝術(shù)創(chuàng)作中的個人情感并加入了東方元素，作品中的人與物在空間上構(gòu)成和諧，整幅畫面中的繪畫元素都蘊含著幾何構(gòu)成之美，通過偏寫實的技法去表達他內(nèi)心的想法，同時將具象背后的抽象精神表達到極致。

一、大衛(wèi)·霍克尼的繪畫特點和創(chuàng)作風(fēng)格

霍克尼的繪畫藝術(shù)修養(yǎng)極高，在當(dāng)今科技發(fā)達的時代，傳統(tǒng)的繪畫受到了照相機、Photoshop軟件等先進設(shè)備的沖擊，人們開始對傳統(tǒng)的寫實繪畫產(chǎn)生了質(zhì)疑，有人認(rèn)為傳統(tǒng)的繪畫走向了末路。大衛(wèi)·霍克尼打破了當(dāng)時現(xiàn)有的局面。他認(rèn)為繪畫不是單純的像與不像，一個真正好的繪畫作品是具有靈魂和生命的，而這是畫家所賦予的，是現(xiàn)代技術(shù)所不能做到的?；艨四嵬ㄟ^畫來表達他的情感，他的畫里面有一種“非希臘而希伯來的精神”、一種現(xiàn)代人不可言說的感覺。他的繪畫打破了傳統(tǒng)的西方所追求的焦點透視，而利用現(xiàn)代技術(shù)并借鑒中國傳統(tǒng)繪畫多點透視的方法來進行創(chuàng)作。如霍克尼的《工作室內(nèi)部》，畫里的物品的消失點都不同，可以看到不同角度的凳子。這種創(chuàng)造方法打破常規(guī)，像畢加索的立體主義風(fēng)格，但又不失傳統(tǒng)繪畫的寫實意味，創(chuàng)作出了霍克尼式的風(fēng)格。在霍克尼田園風(fēng)景畫系列作品中，他獨特的構(gòu)圖形式讓他的作品充滿了張力，整幅畫面都充滿活力，仿佛那就是真實的景象，讓人不由自主地想要走進去。同時他使用的媒介多樣，從不排斥新鮮事物，利用先進的設(shè)備來進行創(chuàng)作，像波普藝術(shù)一樣進行拼貼，以達到創(chuàng)作和想要表達的目的。如他的拼貼畫系列就是利用照相機、Photoshop軟件等進行創(chuàng)作，畫面效果在充滿情節(jié)、戲劇性、寫實性的基礎(chǔ)上又非常具有現(xiàn)代化?；艨四岬睦L畫作品充分表達了自己內(nèi)心的想法，在充分描繪事物的同時，將內(nèi)心的情感和想法融入其中;在畫人物模特時，內(nèi)外結(jié)合，準(zhǔn)確將形體表現(xiàn)出來的同時畫出模特的神韻。畫家結(jié)合自身的理解，將空間環(huán)境與人物很好地融合，創(chuàng)作出富有魅力的作品。

《綜合、包容、變通與跨界的霍克尼》這篇文章充分說明霍克尼喜歡用現(xiàn)代科技如手機、iPad、照相機等來進行大膽的創(chuàng)作，他通過看中國畫得到啟發(fā)，并發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作與中國畫的散點透視不謀而合。在肖像畫上霍克尼描繪了世人百態(tài)，在人物畫上也用多點透視開創(chuàng)新的空間，通過不同的視角來創(chuàng)造出一個我們看起來最真實的東西，讓觀者產(chǎn)生與傳統(tǒng)的焦點透視不同的體驗觀感。這篇文章同時也提到，“霍克尼的藝術(shù)是取悅的，嫵媚的，……他不是開創(chuàng)性與革命性的人物，卻是綜合、包容、變通與跨界的，因而是后現(xiàn)代的”?；艨四岬淖髌凡皇前岛诘摹⒒野祲阂值?，反而是呈現(xiàn)出一種放松的、自由的、小品化的狀態(tài)，并且無論風(fēng)景還是人物都只用明亮色彩。在顏色上霍克尼大量使用藍色，而且他也鐘愛藍色。《藍調(diào)霍克尼，治愈你的憂傷》這篇文章就提到霍克尼在畫作中大量使用藍色，霍克尼的藍色是明亮的、歡快的，而非傳統(tǒng)的壓抑、憂郁。他的泳池系列、肖像畫系列和風(fēng)景系列中大量使用藍色。霍克尼選用明度與亮度最高的藍色，他最鐘愛淺藍、天藍和湖藍，這正是他的畫作讓人感到放松與自在的原因。他在肖像畫中大量使用藍色，尤其是背景，以藍色居多;同時在泳池系列、風(fēng)景系列對藍色也毫不吝嗇，畫面充滿清新感?；艨四針?gòu)圖新穎獨特，作品內(nèi)容新奇，將內(nèi)心活動充分表現(xiàn)在畫面中，讓人在觀賞他的畫時得到視覺上的享受。

二、巴爾蒂斯的繪畫特點和創(chuàng)作風(fēng)格

巴爾蒂斯是20世紀(jì)著名的具象主義繪畫大師，在當(dāng)時抽象主義等一些反傳統(tǒng)的藝術(shù)流派盛行的時候，巴爾蒂斯的繪畫風(fēng)格與抽象主義繪畫截然相反，追求一種傳統(tǒng)的、具象的、靜態(tài)的形式。巴爾蒂斯在空間構(gòu)圖上極其注重幾何化、正負(fù)形等方面的處理且在人物處理上構(gòu)思縝密。如《朦朧入睡的裸女》這幅畫在空間幾何化處理上就有深刻的表現(xiàn)。整幅畫面以人物為中心進行畫面分割，巴爾蒂斯的繪畫手法極為獨特，并非像傳統(tǒng)古典的人物那樣飽滿，而是將人物進行類似幾何切割的形式來進行創(chuàng)作，以便來分割畫面，進行獨特的正負(fù)形畫面處理。在繪畫創(chuàng)作中，巴爾蒂斯對空間結(jié)構(gòu)進行巧妙的幾何化設(shè)計，利用不同的幾何圖形將不同的形象藝術(shù)化。與霍克尼散點透視的構(gòu)圖不同，巴爾蒂斯采用傳統(tǒng)的空間透視，但又有所不同，畫面有一種二維平面的感覺，視覺效果極佳。這樣的處理方式不僅加深了空間的層次感，而且形成了“正形”“負(fù)形”的平衡，將不同的空間結(jié)構(gòu)進行了細(xì)致的處理，增加了作品的繪畫語言和趣味形式，使繪畫作品達到了一種意想不到的畫面效果和視覺感受。曾經(jīng)有人這樣評價巴爾蒂斯：“浪漫派、印象派運動把繪畫從古典主義割裂的靜止發(fā)展到運動乃至分散的藝術(shù)模式，巴爾蒂斯重新把‘靜止請回到了繪畫，他的一些作品中，畫面所呈現(xiàn)的景象似乎永遠地停留在那里，超越了語言的描述看不到‘何所來，何所去，比古典主義做的還要絕對。”

《巴爾蒂斯油畫的畫面結(jié)構(gòu)和繪畫形式分析》這篇文章充分分析了巴爾蒂斯作品中正負(fù)形優(yōu)先級處理及空間轉(zhuǎn)換等方面的特點，并對其作品的結(jié)構(gòu)特征進行概括，同時對作品中蘊含的個人情感與東方元素等進行深度解讀。巴爾蒂斯作品最為突出的特點是處理畫面結(jié)構(gòu)的方式，他的繪畫語言是將物象進行幾何化、正負(fù)形優(yōu)先級處理，這不僅可以使畫面空間上達到合適的比例，還使二維空間的物象瞬間凝固于三維空間之中。他將具象繪畫隱藏的抽象精神表達到極致。對人物進行雕像式幾何化處理、對空間進行細(xì)致排布，畫面中的人物和物體經(jīng)過巴爾蒂斯的處理，都能找到幾何圖形的影子。巴爾蒂斯在畫面中融入并繼承了文藝復(fù)興大師皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡的繪畫風(fēng)格，顏色和諧舒緩，以暖色調(diào)為主，畫面很有質(zhì)感，且多為人物畫，畫面中的人物彼此仿佛沒有什么交集，眼神和形態(tài)也沒有聯(lián)系，各干各的，像兩個時空的人物。巴爾蒂斯喜歡畫少女和貓，畫得很有感情，如在《照鏡子的貓》、“少女”系列中都有貓的身影，同時作者也在表達更深層次的意思。巴爾蒂斯的作品表現(xiàn)更多的可能是作者想表達的內(nèi)心情感和心理感受，讓觀賞者感受到畫面帶來的強烈的震撼感，產(chǎn)生強烈的視覺沖擊。而其繪畫作品在畫面的空間處理、幾何化構(gòu)圖、和諧的色彩以及戲劇性的人物關(guān)系上，都做得恰當(dāng)好處，內(nèi)心活動豐富。巴爾蒂斯的繪畫把線條、色彩及明暗關(guān)系處理得十分和諧，在利用線條的硬朗效果增強物體外在形式的同時，充分發(fā)揮各種幾何圖形的作用，將各種不同的空間關(guān)系進行前后呼應(yīng)的處理，使得畫面和諧統(tǒng)一，蘊含情感，讓人們不由自主地在心里贊嘆。

三、比較巴爾蒂斯與霍克尼繪畫風(fēng)格的異同

巴爾蒂斯與霍克尼都是近現(xiàn)代具象主義的繪畫大師，對一個時代產(chǎn)生重大影響。他們之間有許多相同點：在繪畫形式上整體都偏向?qū)憣?，且都對中國畫充滿興趣，并對其有很深入的研究。他們的繪畫風(fēng)格又大不相同，各具特色，在空間構(gòu)圖布局上各有特點?；艨四岢浞謱鹘y(tǒng)繪畫跟現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，在寫實的基礎(chǔ)上充分表達自己的情感，并在構(gòu)圖上創(chuàng)造出獨特的多點透視創(chuàng)作方法。霍克尼說過：“一切繪畫都不是對外界世界的單純復(fù)制，一切表達都是抽象的、被提煉過的。”他在顏色上偏愛藍色且顏色偏亮，形式新穎且與現(xiàn)代相結(jié)合。巴爾蒂斯在構(gòu)圖上采用幾何化、平面式構(gòu)圖，畫面簡約，顏色柔和，并且善于分割畫面，將二維空間轉(zhuǎn)化為三維空間，利用寫實畫法充分表達自己的內(nèi)心情感。兩位畫家在繪畫界都具有很大影響力，都對傳統(tǒng)繪畫進行了創(chuàng)新與發(fā)展。

四、結(jié)語

巴爾蒂斯和霍克尼兩位大師雖然沒有什么交集，畫風(fēng)也不盡相同，但他們都對中國繪畫和中國文化特別感興趣，并且都是具象繪畫的大師，在空間構(gòu)圖布局上各有特點?；艨四岢浞謱鹘y(tǒng)繪畫跟現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合，在寫實的基礎(chǔ)上充分表達自己的情感，并在構(gòu)圖上創(chuàng)造出獨特的多點透視創(chuàng)作方法。巴爾蒂斯善于分割畫面，將畫面幾何化，善于將二維空間轉(zhuǎn)化為三維空間，利用寫實畫法充分表達自己的內(nèi)心情感。兩位大師各有所長，在眾多的不同點中有著某種的相似點，通過了解兩位大師，我們能學(xué)到很多知識，同時在欣賞他們的畫作的時候能得到心靈的洗禮與升華。

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作者單位：

延邊大學(xué)