弗拉芒克藝術風格的演變

段緒康

摘 要：莫利斯·德·弗拉芒克的藝術風格一直都是在尋求轉變并順應自己的內(nèi)心，他用全部的熱誠、天真和粗獷，描繪自然景色所帶給他最原始的沖動。弗拉芒克在藝術生涯初期用鈷藍和朱紅在心中燃起熾熱的火焰，用畫筆表達熱烈的自然和童年的天真，在探索藝術風格時期堅持自己的藝術態(tài)度，不隨波逐流，經(jīng)歷過戰(zhàn)爭后的悲情表現(xiàn)主義傾向的藝術風格是弗拉芒克對戰(zhàn)后生命和社會的反思。在這段風格演變的歷史中，弗拉芒克的性格特點始終在他的藝術品中得以體現(xiàn)，他的思想在不斷升華，從表達自己的內(nèi)心到對生命的理解，這也是一個畫家對自己一生經(jīng)歷的感悟。

關鍵詞：弗拉芒克;藝術特點;風格演變

一、弗拉芒克最初的繪畫

莫利斯·德·弗拉芒克1876年4月出生于法國巴黎，家庭條件貧苦，過著饑寒交迫的生活。弗拉芒克真正開始畫畫是在1900年?！兜吕十嬒瘛愤@幅畫以大筆觸在畫布上涂著顏色，宣示了他的畫風，也能看到晚期表現(xiàn)主義的端倪。

這和他的性格是密不可分的。弗拉芒克在十六歲后離開家庭尋求獨立的生活，此后當過自行車手、駕駛員，熱衷皮劃艇、摩托車越野、賽艇。他始終追逐動感，追逐速度的快樂，始終充滿活力和激情。在他各個時期的畫面中也能看出性格特點的影響，早年作品并未定型，有時會出現(xiàn)比較安靜的平涂，色彩不亮也不暗沉，有時會出現(xiàn)狂躁的節(jié)奏。弗拉芒克在不確定中尋找自己。

二、弗拉芒克向野獸派風格演變

（一）弗拉芒克繪畫風格向野獸派風格演變的原因

弗拉芒克經(jīng)歷了工業(yè)革命的機器時代，資本主義工業(yè)的迅速發(fā)展改變了人們當時的生活方式和思維。1901年，在為紀念凡·高而舉行的展覽期間，弗拉芒克在凡·高的畫作前激動不已。凡·高的作品中炫亮的色彩和飛舞的筆觸讓他深受感動，這恰恰也符合他激昂的性格。弗拉芒克認為畫畫是一種對抗命運的運動，他作畫速度極快，就像他熱愛的賽車一樣。他在凡·高的繪畫中看到了自己對藝術的憧憬。

（二）弗拉芒克在野獸派時期的繪畫風格特點

弗拉芒克這個時期的作品會用直接擠出的油畫顏料涂抹在畫布上，色彩明亮而鮮艷。那些狂躁的筆觸在畫布上亂舞，如海浪波濤洶涌，帶給人們強烈的視覺沖擊力。這一時期采用了凡·高粗短不連貫的筆觸，但是他并沒有和凡·高一樣把色彩帶入秩序，因而他的作品也沒有像凡·高那種令人窒息的狂熱和沉重，反而帶來了一絲輕松感。如《郊游》（圖1）一畫，一對男女沉醉在愛情中，這飛舞的、旋轉的、密集的筆觸，都與所想要表現(xiàn)的感情相吻合。野獸派高峰時期，弗拉芒克創(chuàng)作出了獨具風格、富有魅力的一批不可多得的作品。1905到1907年期間所完成的作品中表現(xiàn)出的野獸派風格格外突出，這個時期的畫作中體現(xiàn)了一種特殊的氣魄，像是一種生命和精神上的韻律，通過藝術表達對世間吼叫。弗拉芒克是野獸派中極狂野的一位，用激烈的風格與紅黃藍轟擊著城市的虛偽與殘酷，給人以內(nèi)心深處的感動和反思，一度被稱為野獸主義的旗手畫家。

這個時期弗拉芒克的情感是激烈并狂暴的，是突然迸發(fā)的，是兒時對大自然的熱愛和成年后激烈反叛的完美融合。這時的繪畫帶給他的是狂熱，就像他對賽車的激情一樣。

三、弗拉芒克立體主義的探索

在1907年后，野獸派運動逐漸解體，弗拉芒克也開始追尋塞尚的腳步。雖然還注重色彩，但他的配色已經(jīng)逐漸變暗。1908年起，其作品明顯展現(xiàn)出了類似于塞尚的風格，在造型上采用了簡化幾何的形式。

《靜物與刀》（圖2）和《叼煙斗的自畫像》等這一時期的作品展現(xiàn)了風格的轉變，原本純色的強烈對比轉化成了濃淡層次、平靜的色彩規(guī)律下的對比，有陰影和光的效果，構圖明確，棱角分明。作品中展現(xiàn)出了立體主義的影子，但與塞尚的立體主義偏離甚遠，沒有完全走向立體主義，他的靜物畫雖沒有塞尚那樣嚴密博大，但卻也多了一份真情流露。

弗拉芒克雖然欣賞塞尚，但在骨子里是一個激烈好動的人，他不是一個用理論思考繪畫的人，這與他的天性趣味相違背，立體主義理性的極度開拓對他來說是陌生的。這僅僅是一個?？空荆Ⅲw派最后在他的眼里只不過是能起到一點裝飾性罷了。

四、弗拉芒克轉向“弗拉芒克時期”

（一）戰(zhàn)爭對弗拉芒克的影響

在1914年以后，戰(zhàn)爭的到來讓每個人都經(jīng)歷了一場磨難，此時的弗拉芒克已經(jīng)將近四十歲，戰(zhàn)爭和歲月讓他變得愈發(fā)堅強起來，粗獷的情感變得深沉，并在戰(zhàn)爭結束后一度什么都不愿相信，只愿相信自己。

戰(zhàn)爭的影響也深刻地體現(xiàn)在他的作品中，他的作品里出現(xiàn)了讓人意想不到的黑色。戰(zhàn)爭是一件無比沉重的事情，生命和死亡讓他這位熱愛自然的畫家開始反思。

（二）弗拉芒克的“弗拉芒克時期”

戰(zhàn)后的田園吸引著弗拉芒克，他和自然再次重逢。1920年，他厭倦了巴黎的繁華與虛偽，在鄉(xiāng)村開始了生活，自然重新為他的創(chuàng)作帶來靈感。弗拉芒克此時期畫了一批作品，《修裁雪中大路》（圖3）便是這個時期的代表作。畫面中天空被黑色包圍，道路上白色的積雪與之形成對比，這是他自己內(nèi)心精神的深刻體現(xiàn)。作品整體基調(diào)用暗沉的顏色，而他強猛的性格用線條和刮刀重新體現(xiàn)出來。

這時期的轉變也是具有突破性的，自然環(huán)境帶給他直接的感觸并在畫面中得以體現(xiàn)，可以說這一時期的繪畫是他從此前五彩斑斕的色彩中的再次轉變。這個時期作品中的感情已經(jīng)逐漸深沉，他開始慢慢收斂自己最初狂躁的顏色，這和其生活經(jīng)歷有直接的關系。這種情感是隱晦的、朦朧的、讓人無法解釋的一種希望和不安，表達著對人生的思考。

五、弗拉芒克近表現(xiàn)主義風格

（一）弗拉芒克近表現(xiàn)主義風格的特點

在藝術生涯后期，他在畫中敘述自然之力，風雨雷電在他的畫面中跳動，在那個動蕩的年代找到了自己熱愛的大地和故鄉(xiāng)，他用更猛烈的畫法來表現(xiàn)，一切的風景都是那么的激動人心。弗拉芒克自我風格的畫愈發(fā)充滿表現(xiàn)力，直接表現(xiàn)了情緒和感覺，進而成為悲劇抒情的表現(xiàn)主義傾向的風景畫家。1958年，這位畫家在他熱愛的鄉(xiāng)村走完了一生，享年82歲。從《茅屋》（圖4）這幅畫中可以看到弗拉芒克對田園生活的熱情，仿佛一切都有了靈性，都在訴說著，那一片黃色的仿佛就是在舞蹈，在那枯樹和綠樹對比中，也能看出對生和死的看法。他描繪的這片仿佛在飄動的天空中蘊含著雨水冰雹等自然天氣，有著動感，這是他與生俱來的運動天賦和活力帶給他的。

在弗拉芒克的畫中可以看到他對生命的解讀，在戰(zhàn)爭爆發(fā)之后荒涼的氛圍更加明顯，他的畫面中到處都是光禿禿的樹，畫面滿是凄慘，景色似乎剛被轟炸一般。如果仔細觀察他的畫能夠感受到，他好像是帶著憤怒在畫，同時使用刮刀畫柄畫刷，有時甚至會劃掉畫布。

（二）弗拉芒克近表現(xiàn)主義時期的情感表達

此時的弗拉芒克雖然在作品里還體現(xiàn)著熱烈的情感，但戰(zhàn)爭和死亡也在這位曾經(jīng)天真爛漫的畫家心中烙下痕跡，就像毒藥一樣侵蝕了血管和神經(jīng)，并體現(xiàn)在藝術作品里。戰(zhàn)爭對于這么一個熱愛自然的藝術家來說就像是一種不可斗爭的無助，弗拉芒克無法阻止生命的消逝，無法恢復被破壞的風光，只能拿出畫筆。這個時期樹木成了他藝術中的代言詞，這是生命的象征，也在對自然的描繪中加入了悲愴的情感。戰(zhàn)后弗拉芒克的作品里出現(xiàn)了一些災后重獲希望的畫面，慢慢地恢復對生活的熱愛。從某種意義上，他在生命即將消逝的前夕可能想明白了許多，堅信未來的道路會越來越好。

六、結語

弗拉芒克的藝術人生讓人尊敬，他的態(tài)度正是現(xiàn)世最珍貴的寶藏。他對自己作品風格的探索和演變告訴我們，繪畫不是被同化而是自身內(nèi)心思想的升華。

弗拉芒克留下的畫作給世人展現(xiàn)他的性格，一生追尋速度和激情，一生熱愛鄉(xiāng)村田野，用風景來表達自己內(nèi)心的感悟。從藝術初期對大自然熱烈的情感到經(jīng)歷戰(zhàn)爭后對世界的憤憤不平，到離世前災后重生的景色的表達都表現(xiàn)了他對世間的熱愛，自然和生命也是他的愿望和歸宿。

參考文獻：

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作者單位：

華北理工大學