中國畫人物題材創(chuàng)作中色彩的運用研究

賈莉莉

摘 要：中國畫是中國傳統(tǒng)美術(shù)中最為重要的表現(xiàn)形式之一。中國畫的色彩運用相當(dāng)合理，作品中對于中國傳統(tǒng)歷史文化內(nèi)容的展現(xiàn)與傳承也非常深刻到位。在中國畫不斷創(chuàng)新發(fā)展過程中，人物題材的畫作最為亮眼，不同時代的眾多大家對于人物題材創(chuàng)作中色彩運用都擁有自己獨到的見地。文章中以近代繪畫史上具有較高造詣的藝術(shù)家——林風(fēng)眠為例，分析他在中國水墨畫人物題材作品創(chuàng)作中對于色彩的巧妙運用。

關(guān)鍵詞：色彩運用;人物題材創(chuàng)作;中國水墨畫;情感表達(dá)

中國畫在創(chuàng)作的過程中不能忽視對色彩的廣泛運用，隨著時代的發(fā)展更迭，色彩種類的愈發(fā)豐富，眾多不同時代的美術(shù)繪畫藝術(shù)家也分別用自身的作品詮釋了對于色彩的理解，體現(xiàn)了色彩在繪畫創(chuàng)作中的重要性。簡而言之，用色彩點綴畫作，突出畫作創(chuàng)作的獨有藝術(shù)境界是藝術(shù)家們的英雄所見略同之處。

一、中國傳統(tǒng)水墨人物畫中的色彩運用概述

水墨畫屬于中國傳統(tǒng)繪畫，在色彩繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域的藝術(shù)貢獻(xiàn)頗大，在傳達(dá)心靈信息與情感語言方面表現(xiàn)突出。在我國唐代，金碧輝煌的壁畫在皇宮中處處可見，多運用工筆重彩的形式描繪，色彩用量相對較大，但這并沒有掩蓋中國傳統(tǒng)水墨畫以筆墨為主的本質(zhì)特色，許多藝術(shù)家用墨水調(diào)色，追求人物畫的色彩變化。而到了晚唐時期，水墨渲染逐漸占據(jù)了畫壇主流，這種形式將墨水調(diào)成濃淡變化的色彩，能夠使畫作達(dá)到良好的藝術(shù)效果。如此的藝術(shù)表現(xiàn)形式是符合當(dāng)時時代藝術(shù)背景與畫家心理的。在受到傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)理論的影響以后，中國傳統(tǒng)水墨畫在線條墨色表現(xiàn)方面更為突出，呈現(xiàn)出了一種獨特的藝術(shù)效果。在這一時期，也有許多評論家斥責(zé)色彩在中國畫中的作用，甚至打壓那些大膽用色的藝術(shù)家，大力推崇水墨至上的創(chuàng)作原則。而從中國水墨畫的色彩運用來看，色彩的色相變化較大，主要采用藍(lán)綠調(diào)與棕色調(diào)，明度和純度普遍偏低，整體的藝術(shù)風(fēng)格淡雅清幽、柔美舒適，意境清幽婉約，給人帶來一種賞心悅目、心曠神怡的感覺[1]。

二、中國傳統(tǒng)水墨人物畫中的色彩運用要點

在中國，傳統(tǒng)中國畫的代表人物有很多，其中就包括了林風(fēng)眠，他是中國傳統(tǒng)水墨畫的代表，主要創(chuàng)作人物畫。林風(fēng)眠是經(jīng)歷過歐洲現(xiàn)代主義藝術(shù)的熏陶洗禮的，但是他并沒有純粹受到某一流派的影響或者跟風(fēng)哪一流派，而是在經(jīng)過深入學(xué)習(xí)研究與獨立思考后，形成了自己的中西方藝術(shù)觀念和自己的藝術(shù)語言。當(dāng)然，實際上他也或多或少地受到了德國藝術(shù)思潮影響，在了解現(xiàn)代主義藝術(shù)繪畫風(fēng)格過程中，運用自身獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式對人物畫中的線條、色彩進(jìn)行了描繪，感受、體會了藝術(shù)所帶來的巨大魅力?？偟膩碇v，林風(fēng)眠沒有尋求前人的繪畫方式，他觀察仔細(xì)，對于自然物象認(rèn)識深刻，在色彩、光線方面追求“和而不同”“仿而不肖”，全面探索和開創(chuàng)了符合時代藝術(shù)要求、融貫中西藝術(shù)的先河之路[2]。

（一）全墨法的色彩運用要點

林風(fēng)眠的中國水墨畫作品中有一類為完全水墨風(fēng)格，不帶有任何色彩表現(xiàn)形式。比如說他在作品《漁州晚泊》中，極力發(fā)揮了墨黑的效果，更以淡灰色作為襯托，使得畫面的黑白對比非常強(qiáng)烈。從整體看來，其畫面中透露出的悲涼和哀愁的氛圍十分突出，呈現(xiàn)一種孤獨且寂寥的意境?！稘O州晚泊》整部作品的處理特別強(qiáng)調(diào)環(huán)境氛圍與個性化調(diào)配，整個畫面低沉的色調(diào)，與它所營造的沉悶壓抑的感覺非常貼合。

（二）以墨托色法的色彩運用要點

林風(fēng)眠在采用以墨托色法創(chuàng)作作品過程中主要運用到了大片墨色，烘托了獨特的色調(diào)和意境。例如在《荷塘》《秋林》中，他希望采用以水墨渲染營造寂寥、燦爛、恬淡、幽深且夢幻的情調(diào)，抒發(fā)自我心靈的情感。在這種自我感知下表現(xiàn)出的用色關(guān)系、設(shè)色形式都為其水墨畫作品營造了更為良好的藝術(shù)氛圍[3]。

（三）墨色融合法的色彩運用要點

墨色融合法在色彩運用方面注重色墨結(jié)合，這是林風(fēng)眠水墨畫作品中一種獨特的色彩運用表現(xiàn)。實際上，他沒有摒棄傳統(tǒng)的中國畫用墨方法，而是在水墨結(jié)合基礎(chǔ)之上增加了色彩調(diào)和，結(jié)合畫面形式與題材在墨色色彩比重方面尋求多種變化。在墨上壓色或色中加墨托色過程中，墨色融合法既能夠保持水墨的韻律感，又能夠使得畫面夾雜彩色交融的光亮感，從而在特殊的意境美感中凸顯中西交融的特色韻味，比如說在他的作品《蘆雁》《鷺》等中都運用了水墨與色彩相融的方式來呈現(xiàn)。這種中西方美術(shù)理念的結(jié)合，特別是不同色彩色調(diào)的融合，能夠讓人感受到中國水墨繪畫藝術(shù)中那種獨有的寧靜與舒適氛圍[4]。

（四）全色法的色彩運用要點

林風(fēng)眠在全色法的色彩運用方面非常大膽，運用的色彩濃重艷麗。這類作品的設(shè)色明確，融合了中西方繪畫色彩中的不同現(xiàn)形式，不但擁有西方印象色彩中的冷暖虛實轉(zhuǎn)變，也有中國傳統(tǒng)民間色彩中的純色效果。例如在《繡球花》這一作品中，林風(fēng)眠就采用了十余種花來圍成一團(tuán)花簇，其堆疊的豐富顏色構(gòu)成了色輪。高濃度、強(qiáng)對比的色彩形式強(qiáng)烈地沖擊了欣賞者的視覺眼球，也極力地突出了作者林風(fēng)眠對于題材的直觀感受，再次凸顯了林風(fēng)眠中西融合的畫風(fēng)特征[5]。

林風(fēng)眠不同時期繪畫作品的色彩表現(xiàn)是不同的，他讓人們通過不同形式了解到了色彩的表現(xiàn)價值，他的作品在色彩處理、水墨表現(xiàn)與色墨結(jié)合處理方面都恰到好處?？陀^來講，他的水墨技法的造詣頗深，色彩與水墨融合的運用也非常到位，能夠?qū)⒆髡吡诛L(fēng)眠所希望表達(dá)出的意境完全表達(dá)出來，因此其畫面為鑒賞者所帶來的情感體驗是非常深刻的。在明確了自身的繪畫語言特色之后，林風(fēng)眠希望提升自身水墨畫基本技法能力，使作品更具視覺美感，能夠讓觀賞者真正感受到他的情感價值，為人們呈現(xiàn)更加優(yōu)秀的中國水墨畫作品。作者林風(fēng)眠通過色彩表達(dá)了更深層次的水墨畫魅力，利用畫面為觀賞者展現(xiàn)了自己的內(nèi)心世界[6]。

三、中國傳統(tǒng)水墨人物畫中的色彩運用在

當(dāng)代水墨人物畫的價值表達(dá)

無論是林風(fēng)眠還是其他美術(shù)藝術(shù)家，他們都在傳統(tǒng)水墨人物畫中合理運用色彩，以表達(dá)人物的豐富情感，這表明色彩運用在當(dāng)代水墨人物畫中具有獨特的價值，下文將簡要地對其進(jìn)行介紹：

（一）色彩對當(dāng)代中國水墨人物畫情感表達(dá)的價值

無論是在中國傳統(tǒng)水墨畫中或是在現(xiàn)代繪畫中，色彩的作用都是十分突出的，它已經(jīng)成為了繪畫藝術(shù)語言的重要表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)主觀心靈情感的繪畫過程中，其色彩視覺必然會對人的內(nèi)心世界產(chǎn)生一定影響。例如，在新的藝術(shù)表現(xiàn)形式下，水墨畫的色彩運用形式也是藝術(shù)家表達(dá)情感的重要載體，藝術(shù)家的內(nèi)心感受直接支配了其色彩語言的表達(dá)，同時色彩也能感受到藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的情緒變化，具有獨特的面貌，甚至色彩的韻味會影響欣賞者的審美心理。所以說，優(yōu)秀作品本身是具備情感價值與色彩價值的，它們都讓中國水墨人物畫情感表達(dá)更有沖擊力與生命力。

（二）色彩對當(dāng)代中國水墨人物畫視覺審美的價值

色彩對于當(dāng)代中國水墨人物畫的視覺審美價值非常之高。在繪畫作品中，優(yōu)秀的色彩令人賞心悅目，能夠?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)家與欣賞者之間的內(nèi)心世界與視覺情感的溝通。在當(dāng)代水墨畫形式下，色彩成為了中國傳統(tǒng)水墨人物畫中重要的表達(dá)語言，其本身的獨立審美價值也有所提升，成為了藝術(shù)家最為主觀的情感符號，代表了藝術(shù)家的精神世界。在影響中國傳統(tǒng)水墨畫的審美方面，色彩所表現(xiàn)的情感與視覺審美內(nèi)涵是非常豐富且深刻的，在延伸畫家思想的層面上表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)造性。對于色彩語言形式的運用與創(chuàng)新引領(lǐng)了時代發(fā)展，為當(dāng)代水墨人物畫發(fā)展創(chuàng)造了利好條件[7]。

（三）色彩對當(dāng)代中國水墨人物畫實踐應(yīng)用的價值

色彩對于當(dāng)代中國水墨人物畫的實踐應(yīng)用也體現(xiàn)出了一定的價值內(nèi)涵。在傳統(tǒng)中國繪畫理念中，它的審美要求非常之高，傳統(tǒng)的中國繪畫理論下以單墨色作為主導(dǎo)的單一原則可能已經(jīng)無法滿足現(xiàn)代人的審美心理與視覺享受?？梢酝ㄟ^探索色彩語言，從而使色彩更好地服務(wù)于當(dāng)代水墨人物畫創(chuàng)作，為水墨畫人物角色帶來更富于美感的內(nèi)涵和內(nèi)容[8]。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)中國水墨人物畫在創(chuàng)作中特別注重色彩運用表現(xiàn)，它不僅僅是一種物象層面的光色體現(xiàn)，也是藝術(shù)家心理感受與內(nèi)心情感的折射。本文中重點探討了色彩語言在中國畫中的運用，希望色彩能夠以它的獨特豐富性，為中國畫增添視覺美感與韻味。

參考文獻(xiàn)：

[1]項國濤.中國畫的色彩運用[J].美與時代（中），2020（4）：14-15.

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[4]趙文博.中國畫人物題材創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用分析[J].魅力中國，2019（39）：293.

[5]張令偉.中國畫人物題材創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用研究[J].美術(shù)教育研究，2018（11）：10-11.

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[7]毛苑琦.中國畫的色彩之美相關(guān)分析[J].新教育時代電子雜志（教師版），2017（44）：271.

[8]周峰.意象與五色：中國畫色彩的美學(xué)意蘊探究[J].藝術(shù)科技，2017（12）：248.

作者單位：

延安大學(xué)