蝦趣，仁心

米麗宏

老家臨城縣南山腳下，有小泉。泉水蜿蜒成溪。溪水里，生活著許多水族：小魚，小蟹，小蝦……小蝦有點(diǎn)兒愣，好像不是游動的，而是憑借一種彈力，彈來彈去的。

水是透明的，陽光是透明的，光影水波里，小蝦也是透明的。它們倏地來了，又倏地走了，動作莽撞，沒打算沒定力的樣子。實(shí)際上，它們謹(jǐn)慎得很，吃東西時(shí)，總是先用鉗足探一下，探一下，然后迅速后退，再試、再退，最后認(rèn)定一點(diǎn)兒危險(xiǎn)也沒了，才放開去吃。

幼年時(shí)，我們常趴在溪岸，探頭看水中世界，琢磨捉魚捉蝦的大事兒。小蝦不知我們在看它，用腳爪輔助，橈足快樂地劃動著；有的還用兩只腳支地，其他的腳和整個(gè)身體都翹起來，自得到忘形。捉蝦時(shí)總不會落空，用兩手猛地掬起，就能捧起一只。蝦被困住，在手心里亂沖亂撞，癢酥酥的。

時(shí)光一去三十年。當(dāng)我站在上海博物館賞讀那幅《齊白石蝦圖》時(shí)，被蝦弄得癢酥酥的感覺瞬間回歸，由手心而至內(nèi)心；一股青澀純凈的記憶，倏然打破了中年的時(shí)光。

畫面上，十幾只蝦，有的弓腰向前，有的直腰游蕩，也有的彎腰爬行，個(gè)個(gè)活潑、靈敏、機(jī)警。墨色濃淡間，盎然一種動感。蝦們濃墨眼睛，柔軟長須，透明硬殼，在眼前濺起一團(tuán)濕淋淋水汽。那一張白紙的畫幅，恍然變作一溪清水。

齊白石畫了幾十年蝦，80 歲左右時(shí)，畫藝臻于至境。這一時(shí)期作品《百蝦圖》上，102 只蝦，每只都畫出了龍的氣勢，被稱《群龍入?！?。據(jù)說，作品拍出了1.28 億元，堪稱書畫界的奇跡。

老人總結(jié)自己畫蝦，一生有三變：自40 多歲開始臨摹，63 歲時(shí)畫的蝦，外形真實(shí)，但精神不足，蝦的透明質(zhì)感沒表現(xiàn)出來，頭、胸沒有變化，眼睛也不活動，很少姿態(tài)。66 歲時(shí)，蝦的神抓住了，頭、胸部前端有了堅(jiān)硬感，腹部節(jié)與節(jié)若連若斷，中部拱起，好像也能蠕動了。68 歲時(shí)，畫蝦眼用兩墨點(diǎn)稍外橫，腹部小腿由八只減到六只，長須有彎曲變化，頭、胸部分，淡墨加了一筆濃墨。這樣處理，加重了蝦的重量，也表現(xiàn)了白蝦的透明度。

齊白石畫蝦，留下了不少趣事。比如，他的蝦在早年論“個(gè)兒”算錢，門上貼著潤格：“白石畫蝦，十元一只。”有人請他畫蝦圖，畫完，就以畫上蝦的數(shù)量，照只計(jì)算。

某天有個(gè)人拿到畫兒后，求白石老人再添上一只蝦。齊白石就添了一只。但添上的那只蝦毫無生氣，齊白石說：“這只蝦，不在價(jià)錢以內(nèi)，畫了只死蝦，算是免費(fèi)附送?！?/p>

有一求畫者，有意刁難白石老人，給了35 元，想看看老人如何作畫。白石老人畫了四只蝦，只只清潤透明、栩栩如生；只有一只，半身藏在水草中，只留下一條小小蝦尾。童心未泯，妙趣橫生。

日本，曾是齊白石輝煌時(shí)代的開啟之地，所以齊白石對日本同仁是非常友好的。朋友來跨車胡同探望他，他以禮相待；求畫索字，他揮毫相贈。但在日本侵略者面前，他表現(xiàn)的是一個(gè)中國人高貴的民族氣節(jié)。

“九一八”事變后，67 歲的齊白石拒絕為侵略者作畫，“七七”事變后，日偽當(dāng)局想請出幾位社會名流和賢達(dá)之士，為其涂脂抹粉，以顯示“日中親善”。他們幾次派人登門，邀請齊白石出山，都遭拒絕。最后，日軍的頭面人物親自出馬，拉攏、引誘、威逼，齊白石說：“我，中國人也，不去日本。你硬要齊璜，可以把齊璜的頭拿去?！睘楸砻鳑Q心，齊白石把院子里的花木砍的砍、拔的拔，以示“皮之不存，毛將焉附”的決絕。

抗戰(zhàn)時(shí)期，齊白石曾畫一幅畫：一個(gè)老翁用力向葫蘆里觀看，上題“里邊是什么”五個(gè)字，意味著落難的中國人民，要努力看穿日本帝國主義“葫蘆里賣的什么藥”。日本侵略者不解其中奧妙，大量印刷，散發(fā)全國各地。這幅畫倒成為反對日本帝國主義者最成功的一張宣傳品。

所有的蝦，都來自水中。一些蝦，躍上畫幅，成為永恒的藝術(shù)；一些蝦，端上餐桌，成為鮮美的舌尖記憶。