一只旋轉(zhuǎn)進盧浮宮的陀螺

施崇偉

一根鞭子抽動，小小陀螺悠然旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)出快樂的笑聲，旋轉(zhuǎn)出趣味的童年。最近，有一只陀螺“旋轉(zhuǎn)”進了世界四大歷史博物館之首的盧浮宮。小小陀螺，何以躋身其中？

成全小小陀螺的，是一個88歲的日本老人。這顆能在武士刀刃上旋轉(zhuǎn)18分鐘的非凡陀螺，它的制造者叫廣井政昭，是日本現(xiàn)有為數(shù)不多的陀螺手藝人之一。日本的陀螺文化超過700年，漫延至日本神奈川縣海老名市的廣井木工所也有七十余年歷史。廣井政昭從小受日本陀螺文化的熏陶和長輩的栽培，年輕時就成為廣井家族第四代陀螺制造傳承人，這只打入盧浮宮并向世人展示的作品，僅是他無數(shù)作品之一。

要打造出一只能進入盧浮宮的陀螺，絕不像小時候制作一只陀螺那么簡單。單是制作陀螺的木材就放置了30年。梾木，因其質(zhì)地堅硬、不易變形而成為廣井政昭制作陀螺的最佳木材。即便梾木有著先天的優(yōu)勢，廣井政昭仍對其進行了長達30年的靜置，以保證完全干燥。

對于制作陀螺的工具，廣井政昭同樣講究和挑剔，他認為匠人手中的工具應(yīng)該是自己打磨的，“最好用的工具，無論怎么跟打磨的人解釋、指導，用起來都可能會有不順手的地方，所以我一定要自己做。”比如，轉(zhuǎn)軸是陀螺中最關(guān)鍵的一個部件，需要用高強度的不銹鋼棒制作。制作時，用砂輪把鋼棒的頂端磨尖之后，再固定在轉(zhuǎn)輪上，用小銼刀做更精細的打磨。砂輪、刨刀、小銼刀……所有五花八門的工具，全都出自匠人的精心制作。

備好材，利其器。接下來的制作，每一道工序都如在毛發(fā)上雕花一般精致，即使是粗制的陀螺形狀，也是精細的工藝。刨刀面對靜候了30年的木材不敢有絲毫的放任。首先，廣井政昭必須謹慎調(diào)整刀刃的位置和角度，以及下刀的力道，在陀螺背面削出較緩的斜面;其次，圓鑿在木材中間掏出的那道凹槽，是之后用來固定陀螺的，要精確到毫米;最后，將一小段木頭削成凸形，大小要與剛剛掏出的凹槽嚴密接合。這些過程得憑著數(shù)十年的經(jīng)驗和感受才能做到精準。

陀螺制作的關(guān)鍵“閥門”是平衡。廣井政昭說：“制作陀螺的核心，首先是平衡，其次是平衡，總之什么都需要平衡?！庇眯√枅A鑿在陀螺的中心掏出一個用來插轉(zhuǎn)軸的凹槽，轉(zhuǎn)軸在插進去的時候不能彎曲也不能傾斜，這樣才能保證陀螺旋轉(zhuǎn)起來時的平衡感。在刀刃上旋轉(zhuǎn)的陀螺，更不能有一點點的重心偏移。

如果有重心偏移，偏重的部分在旋轉(zhuǎn)的時候會因離心力飄起來，而偏輕的部分則會向下栽。為了精確判斷陀螺重心偏移的情況，廣井政昭會用筆尖在靠近轉(zhuǎn)動的陀螺上做出標記，然后在偏輕的地方加上鉛來調(diào)整平衡，而加鉛的位置和用量，那得靠多年積累的經(jīng)驗和多次反復試驗才能確定。光是這一道工序，就讓廣井政昭連續(xù)花上四五天，甚至痛苦得徹夜難眠。

這還算不上大功告成。一只完美的陀螺，還需要錦上添花——上色，這也是完成一件藝術(shù)品的必需工序。廣井政昭戴著老花鏡，先用腰果樹脂涂料涂好底部;經(jīng)過一晚的干燥之后，再用砂紙將陀螺的表面打磨光滑;最后，給陀螺涂抹上鮮艷的色彩。

小小的陀螺，在武士刀的刀刃上穩(wěn)穩(wěn)地旋轉(zhuǎn)。18分鐘過去，當陀螺“累”得歇息之際，盧浮宮里響起了熱烈的掌聲。掌聲是對陀螺的稱奇，也是對手工藝人心血與智慧的禮贊：每一個精美絕倫的瞬間，都凝聚著歲月與人生的坎坷滄桑。

（摘自《知識窗》 ）