古典主義“理想美”

莫卡

動蕩中的藝術(shù)

19世紀(jì)初，法國新古典主義繪畫達(dá)到了頂峰，與大衛(wèi)同時代的畫家普呂東卻在他的創(chuàng)作中最早表現(xiàn)出了浪漫主義色彩。他尤其擅長利用側(cè)面的光來突出形體，造成朦朧飄忽、如夢如幻的意境?！镀召惪说恼T拐》便是其中的代表作。

18-19世紀(jì)的法國社會一直處于政治動蕩之中，法國國內(nèi)民眾的思想觀念在這種動蕩中被不斷變化，藝術(shù)界自然也深受影響，繪畫藝術(shù)烙印了時代的特征。生活在這樣的社會環(huán)境中，普呂東的作品顯現(xiàn)的是富于浪漫主義精神的風(fēng)格。

追隨理想美

普呂東所長大的修道院內(nèi)有許多壁畫，這讓他從小便萌發(fā)了對繪畫的興趣，他常常坐在畫前臨摹，一坐就是一天。 普呂東的執(zhí)著感動了修道院的神父，神父幫助他進(jìn)入了當(dāng)時的知名畫家德活諾門下學(xué)習(xí)。1780年， 他又在一位顯貴的資助下，在巴黎學(xué)習(xí)了三年，接受了古典主義追求“理想美”的思想。26歲時，普呂東的一幅作品在第戎市的羅馬競賽獎中勝出，獲得了赴羅馬學(xué)習(xí)的獎金。

意大利文藝復(fù)興時期的大師們的杰作令普呂東如醉如癡，隨后他去了意大利，他臨幕了多幅達(dá)芬奇的作品，最后仍無奈地承認(rèn)是“無法模仿的”，但他仍舊在那里受到了文藝復(fù)興諸多大師畫風(fēng)的影響。1789年回到巴黎后，普呂東已經(jīng)與以前不可同日而語。他雖向往理想美，但他的作品常采用側(cè)面光來表現(xiàn)情感，使人物的形象充滿抒情味。

1796年，普呂東應(yīng)邀為拿破侖創(chuàng)作了《智慧與真理來到人間》，這幅作品得到了巴黎畫壇的高度贊譽(yù)，他也從此躋身大師行列。1802年，他遷到了索邦小城，在這里他創(chuàng)作了千古流芳的作品《普賽克的誘拐》《皇后約瑟芬》 等，其中給拿破侖的妻子約瑟芬皇后所作的畫像贏得了拿破侖的贊賞。在這幅畫中，美麗動人的約瑟芬斜倚在石凳上，背后是繁茂郁蔥的樹林，約瑟芬體態(tài)優(yōu)雅自然，衣飾簡單而清麗，俊美的臉龐白皙動人，如煙的眼神朦朧中透出幾縷憂郁。后來有人說，普呂東的這幅畫簡直畫出了約瑟芬高雅的靈魂，甚至還描繪出了她的不幸未來。

波旁王朝復(fù)辟后，普呂東厭倦了這種動蕩，他把精力全部投注在了自己的作品之中?！短祉敭嫴輬D》《圣母升天》等大量作品問世標(biāo)志著普呂東遠(yuǎn)離時代的心態(tài)。1823年2月16日，普呂東在巴黎去世，享年65歲。

夢幻般的《普賽克的誘拐》

《普賽克的誘拐》并不是普呂東的成名作，卻是最能代表他藝術(shù)風(fēng)格的杰作。作品取材于希臘神話。普賽克是位美麗的姑娘，她的美貌令美神阿芙洛狄忒非常妒忌。美神便指使自己的兒子卡洛斯設(shè)計讓普賽克嫁給一個丑陋的男人。沒想到，卡洛斯對普賽克一見鐘情，并請風(fēng)神把沉睡的普賽克劫到一個偏僻的地方與他相會。畫面描繪的便是普賽克被劫的場景。

在普呂東的筆下普賽克美麗而純潔，豐滿的身體迸射出圣潔的光芒。在溫暖而泛著淡紫色的背景下，普賽克膚如凝脂，面若桃花，青春的美使人如醉如癡。在風(fēng)神的臂膀中，絲幔翻飛，長發(fā)飄飄，宛如一位仙女翩翩欲飛，朦朧的月色更為畫面平添了一種夢幻般的意味。

此幅畫作不得不讓人由衷地感嘆：完美的作品，完美的少女，完美的浪漫，完美的技藝。