鏡頭語言在電視攝像中的應(yīng)用研究

金孫衛(wèi)

（浙江電視臺民生休閑頻道，浙江 杭州 310005）

0 引 言

影響電視作品質(zhì)量的因素有很多，其中，畫面是非常重要的影響因素之一。如何增強(qiáng)畫面感，是很多電視攝像工作者需要考慮的重要問題。這需要對鏡頭進(jìn)行合理的運用，借助鏡頭語言提高電視作品質(zhì)量。為了充分發(fā)揮鏡頭語言在電視攝像中的重要作用，首先需要明確鏡頭語言的作用，其次需要分析鏡頭語言在電視攝像中應(yīng)用的誤區(qū)，最大限度地防止因陷入誤區(qū)而對電視作品產(chǎn)生不良影響；最后在分析的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步探索鏡頭語言在電視攝像中應(yīng)用的具體策略和方式，這樣才能為電視攝像工作者提供有益的參照。

1 鏡頭語言的作用

相較于其他類型新聞媒體的攝像工作而言，電視攝像具有自身的特殊性，需要考慮到多方面的因素。既要有特定的畫面，也要關(guān)注畫面內(nèi)容的類型以及聲音的采集，每一方面都有明確的要求。電視攝影是受眾了解電視作品故事情節(jié)的重要途徑，受眾通過觀看電視作品畫面可以對故事情節(jié)有更加深刻的認(rèn)知，因此需要提升電視攝影水平。而電視攝影水平的提升必然離不開鏡頭語言的參與[1]，鏡頭語言是影響電視攝影質(zhì)量的關(guān)鍵要素。從當(dāng)前電視攝影的基本情況來看，受眾對于視覺文化的認(rèn)知在不斷加深，關(guān)注度也持續(xù)提高，鏡頭語言直接影響視覺文化水平，這對電視攝像工作人員應(yīng)用鏡頭語言提出了更高的要求。電視攝像工作人員要具備靈活運用鏡頭語言的職業(yè)能力，以鏡頭語言為基本載體呈現(xiàn)電視作品的內(nèi)容，借助鏡頭語言的先進(jìn)性詮釋和細(xì)化電視內(nèi)容，不斷改善電視作品的表 達(dá)效果[2]。

對鏡頭語言的運用直接體現(xiàn)了電視攝像工作者的業(yè)務(wù)素養(yǎng)，也考驗著電視攝像工作者的工作能力。如果電視攝像工作者的主觀意識較弱，勢必會影響對鏡頭語言的有效運用。電視攝像工作者透過鏡頭審視和觀察人與物，將人與物的各方面信息加以記錄，在記錄的基礎(chǔ)上將信息再現(xiàn)，這一系列過程都離不開鏡頭語言[3]。由此可見，不僅電視攝像工作者的角色至關(guān)重要，而且電視攝像工作者對鏡頭語言的認(rèn)知和理解深度也非常關(guān)鍵。優(yōu)質(zhì)電視作品的形成需要電視攝像工作者的精心打磨，需要電視攝像工作者具備良好的業(yè)務(wù)素養(yǎng)，能夠在攝像過程中靈活運用各種類型的鏡頭語言，將鏡頭語言藝術(shù)以一種具體手法展示出來，這樣有助于將電視作品的核心思想通過鏡頭語言靈活地呈現(xiàn)。表達(dá)和展示電視作品的核心思想與內(nèi)容是在電視攝像中應(yīng)用鏡頭語言的關(guān)鍵。鏡頭語言的應(yīng)用有助于增強(qiáng)電視攝像工作者的鏡頭意識，增加電視作品敘事的深意，充分實現(xiàn)作品敘事與表現(xiàn)需求之間的深度融合，進(jìn)而增強(qiáng)電視影片的表達(dá)效果[4]。

2 現(xiàn)階段在電視攝像中應(yīng)用鏡頭語言存在的誤區(qū)

2.1 過于關(guān)注畫面鏡頭的應(yīng)用

一些電視攝像工作者缺乏打造精品的意識，盡管在攝像過程中關(guān)注到了對鏡頭語言的運用，但往往存在著過度運用畫面鏡頭的不良現(xiàn)象。有些電視攝像工作者認(rèn)識到了畫面鏡頭的重要作用，想借助畫面鏡頭加深受眾對作品情節(jié)的認(rèn)知與理解，幫助受眾進(jìn)一步感受和理解作品的社會背景、歷史背景以及文化背景，想達(dá)到深化電視作品主題的重要目的，通過畫面鏡頭拉近作品與受眾之間的距離[5]，但是，他們卻未能考慮到運用畫面鏡頭過多反而會讓受眾產(chǎn)生視覺疲憊感，導(dǎo)致受眾對于不同的情節(jié)畫面難以進(jìn)行判斷和理解，由此產(chǎn)生一種對鏡頭畫面“麻木”的視覺效應(yīng)。這種視覺麻木和疲憊的心理感受必然會影響受眾后續(xù)觀看電視作品的積極性和主動性。

2.2 感染力有待增強(qiáng)

感染力對于一部電視作品來說至關(guān)重要。電視攝像對于電視作品感染力有直接的影響。很多電視攝像工作者對于鏡頭語言的感染力把握不好，經(jīng)常出現(xiàn)畫面感染力不強(qiáng)的問題。以遠(yuǎn)景攝影為例，一些電視攝像工作者在取景的過程中往往容易忽視人物在畫面中的位置，未能突出畫面重點，這樣就會導(dǎo)致受眾很難在觀看過程中抓住作品的關(guān)鍵要素。再比如，在選擇小全景攝像時，演員始終處于“頂天立地”的模式中，雖然規(guī)格比較完整，但是一些電視攝像工作者往往無法將劇中人物的細(xì)節(jié)完全呈現(xiàn)，尤其是衣著、行為等細(xì)節(jié)，這樣不僅無法將小全景攝像效果充分發(fā)揮出來，而且對受眾感受和分析劇中人物心理特征與動作行為造成一定程度的影響，進(jìn)而使得電視作品的整體感染力下降。

2.3 對細(xì)節(jié)的渲染與抓取不夠充分

攝影過程中，對鏡頭語言的細(xì)節(jié)處理非常重要。如何有效處理鏡頭語言的細(xì)節(jié)，值得電視攝像工作者深思。這對電視攝像工作者提出了更高的要求。一些電視攝像工作者很難在短時間內(nèi)對細(xì)節(jié)進(jìn)行抓取和渲染，這直接影響了鏡頭語言的應(yīng)用成效。以一些影片為例，電視攝像工作者處理的細(xì)節(jié)包括人物動作特寫，對人物動作進(jìn)行特寫是細(xì)節(jié)抓取與渲染的重要內(nèi)容之一，也是很多電視攝像工作者存在問題的地方。部分電視攝像工作者未能堅持畫面選擇多樣化的原則，攝像角度較為單一，沒有從多個角度進(jìn)行拍攝，導(dǎo)致畫面中的許多細(xì)節(jié)帶入感不強(qiáng)，這樣受眾就無法從畫面中感受到更多的細(xì)節(jié)信息。

3 鏡頭語言在電視攝像中的應(yīng)用策略

3.1 固定鏡頭語言的應(yīng)用

固定鏡頭語言是電視攝像工作者經(jīng)常使用的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有較強(qiáng)的適用性，既可以以靜態(tài)物體為攝像對象，也可以將動態(tài)物體選擇為攝像對象。應(yīng)用固定鏡頭語言時，電視攝像工作者需要注重使用技巧，例如，拍攝動態(tài)對象時，可以選定靜態(tài)的背景為參照物，拍攝靜態(tài)對象時，可以將動態(tài)的背景選定為參照物，充分利用動靜結(jié)合、彼此襯托的方式將被攝像對象的狀態(tài)全面呈現(xiàn)出來。以電視作品《晉作家具》為例，在這部電視紀(jì)錄片中，電視攝像工作者利用固定鏡頭對黃河、五臺山等景觀進(jìn)行了動態(tài)刻畫，將參照物設(shè)定為靜態(tài)畫框的形式，這樣不僅可以提高被攝像對象的動感水平，而且有利于突顯紀(jì)錄片的節(jié)奏感，增強(qiáng)對受眾的視覺沖擊力。應(yīng)用固定鏡頭語言，可以運用大景別鏡頭向受眾呈現(xiàn)環(huán)境和地點等信息，也可以借助中近景、小景別鏡頭渲染人物情緒和動作行為。

3.2 運動鏡頭語言的應(yīng)用

電視作品的拍攝過程不僅僅需要應(yīng)用固定鏡頭，而且要會運用運動鏡頭。運動鏡頭語言是電視攝像工作者經(jīng)常使用的一種鏡頭語言，在電視拍攝過程中應(yīng)用非常普遍。應(yīng)用運動鏡頭語言的過程中，電視攝像工作者需要利用攝像機(jī)進(jìn)行推、拉、搖、移、跟、升、降等操作，通過一系列操作實現(xiàn)鏡頭采集。隨著攝像機(jī)位置的變化，攝像焦點和位置也會出現(xiàn)一定程度的變化，畫面結(jié)構(gòu)、布局以及視點都隨之出現(xiàn)不同程度的變化，由此可以生成動態(tài)畫面。以推鏡頭使用為例，電視攝像工作者通過推鏡頭可以突顯畫面重點，保持畫面結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定狀態(tài)，同時，也能夠起到較強(qiáng)的渲染作用。

3.3 光線元素的應(yīng)用

從動態(tài)變化的光線著手，借助光線全面闡釋鏡頭語言，這樣能不斷提升鏡頭語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。運用光線元素的過程中，攝像師需要對光和控光進(jìn)行協(xié)調(diào)處理，主要涉及三方面的內(nèi)容。

（1）控光。結(jié)合攝像機(jī)機(jī)身和變焦鏡頭的技術(shù)要求，為了達(dá)到良好的控光效果，需要在正常曝光的基礎(chǔ)上下降0.5檔到1檔的規(guī)格，以提高高光部分的曝光程度，同時還要確保暗部細(xì)節(jié)不會受到較大的影響。

（2）動態(tài)光。動態(tài)光常被用于表現(xiàn)作品中人物的情緒變化和心理變化，通過調(diào)整光的變化，呈現(xiàn)被攝主體的情緒狀態(tài)和心理特征。

（3）逆光。逆光一般被用于展示主體的青春氣息，展示人物輪廓，增加畫面層次。但在拍攝過程中往往受到天氣、當(dāng)?shù)貤l件等因素的制約，需要借助道具光改善效果。

3.4 通過鏡頭語言做好影片構(gòu)圖

鏡頭語言對于電視作品構(gòu)圖有著非常重要的影響，尤其是在提升節(jié)目質(zhì)量方面具有突出作用。電視攝像工作者不僅需要控制拍攝作品的角度和景別，還需要配合鏡頭運動，這樣才能更好地展示被攝主體在不同時間節(jié)點下的位置關(guān)系和情緒變化，更好地形成具有不同的鏡頭語言風(fēng)格。為了豐富電視作品內(nèi)容，電視攝像工作者可以從不同角度進(jìn)行特寫，結(jié)合實際需求，分別采用遠(yuǎn)景、大全景、近景以及大特寫等各種類型的方法，對影片內(nèi)容進(jìn)行進(jìn)一步的豐富和補(bǔ)充。為了增強(qiáng)電視畫面的立體感、保證影片畫面的鮮活性，可以使用少量的特殊鏡頭。對不同方法和特殊鏡頭的融合利用，可以極大地提高影片構(gòu)圖的合理性和科學(xué)性。

4 鏡頭語言對攝像師的具體要求

鏡頭語言的運用，對于電視攝像工作者有著明確的要求。對于鏡頭語言運用的水平，直接影響電視攝像工作者對藝術(shù)的認(rèn)知深度和理解程度。攝像師不僅要對藝術(shù)構(gòu)造的基本手法有一定的了解，而且要對色彩、陰影、燈光等有更為深入的理解。除此之外，攝像師的拍攝藝術(shù)水平以及熟練程度也至關(guān)重要。如果沒有專業(yè)素質(zhì)過硬的拍攝技術(shù)，就無法充分發(fā)揮鏡頭語言在電視攝像中應(yīng)有的重要作用，更無法談及如何進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。對此，攝像師需要掌握五種拍攝技法。

（1）慢推拉法。此技法需要攝像師熟練操作機(jī)器，控制好鏡頭推拉的節(jié)奏，保證節(jié)奏均勻，為受眾營造一種舒緩的意境。

（2）快推拉法?？焱评ㄍ瑯有枰獢z像師操作機(jī)器，以急劇推拉為主，這樣可以有意識地營造一種緊張、急促的氛圍，讓受眾充分感受畫面的緊迫感與節(jié)奏感。

（3）邊推拉邊搖法。此種拍攝技法一般用于新聞類電視節(jié)目拍攝，尤其是用于細(xì)節(jié)拍攝和人物景別控制等。

（4）手動推拉。此種拍攝技法有特定的應(yīng)用范圍，一般而言，主要用于拍攝特殊情況，為受眾營造一種特殊的鏡頭效果。

（5）綜合運用法。攝像師在拍攝過程中可以將推拉鏡頭與固定鏡頭、動態(tài)鏡頭有機(jī)統(tǒng)一起來，綜合運用各種拍攝技法，生成理想的鏡頭語言，充分發(fā)揮鏡頭語言對電視作品主題的服務(wù)作用。

5 結(jié) 語

在對電視作品進(jìn)行攝像的過程中，電視攝像工作者需要合理地運用鏡頭語言，結(jié)合電視作品的主題，選擇適合的鏡頭語言藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以從多種攝像技法融合的角度為受眾創(chuàng)設(shè)易于接受和理解的鏡頭語言，以此豐富作品內(nèi)容，提升電視作品的質(zhì)量。