恢宏交響氣勢(shì) 濃墨重彩情懷
——評(píng)馮勇大型多媒體交響音畫《山河·豐碑》

文/王安潮

為時(shí)代和家鄉(xiāng)譜寫新曲是當(dāng)代作曲家的責(zé)任所在，情懷涌動(dòng)之處盡顯藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值。在即將到來的中國共產(chǎn)黨建黨百年的歲月里，以交響音樂而展現(xiàn)恢宏壯麗的百年風(fēng)雨歷程；而在新時(shí)代文化大發(fā)展的語境下，挖掘本土音樂文化資源成為當(dāng)前音樂舞臺(tái)上的重要?jiǎng)?chuàng)演題材之一，上述題材是作曲家的近來的重要?jiǎng)?chuàng)作選題。2020年12月23日晚，西安音樂學(xué)院作曲家馮勇教授就以大型多媒體交響音畫《山河·豐碑》給古都西安這座“音樂之城”增添了光彩，其中的兩個(gè)視角：向建黨百年紀(jì)念獻(xiàn)禮，對(duì)家鄉(xiāng)山水詠唱，馮勇博士以自己飽滿情感而詠頌中國共產(chǎn)黨的百年歷程和中國龍脈秦嶺的山水，以講好中國故事的方式而向建黨百年獻(xiàn)上厚重的樂禮，以展現(xiàn)家鄉(xiāng)的山水之美而傾訴個(gè)性情懷。音樂會(huì)氣勢(shì)恢宏，色彩絢麗，多媒體的視聽享受感動(dòng)人心。

音樂會(huì)以兩部交響樂而組成上下兩篇，上篇是交響音詩《秦嶺風(fēng)光》，下篇是交響音畫《渭北風(fēng)云》，前者以靈秀之氣而展現(xiàn)秦嶺山水畫卷的詩情畫意，意境雋永，后者以飽滿之情而展現(xiàn)作曲家對(duì)既往渭北革命事業(yè)的敬仰，歷史敘事與時(shí)代抒懷次第鋪展。兩部作品技術(shù)手法統(tǒng)一，新浪漫主義在注重調(diào)性音樂的同時(shí)也融入了現(xiàn)代半音化和聲，注重配器的色彩空間變換，旋律衍展與織體變化協(xié)同并用。作品的內(nèi)容不同，一個(gè)在意歷史回溯，一個(gè)在意當(dāng)代描繪，不同的題材，不同情境，展現(xiàn)了馮勇教授在近年來的交響音樂創(chuàng)作上的新成就。交響音詩《秦嶺風(fēng)光》有《幽澗流翠》《馬嘯散關(guān)》《雪舞太白》《云覽群峰》四個(gè)樂章，交響音畫《渭北風(fēng)云》有《星火燎原》《風(fēng)華照金》《回望陜甘》《逐夢(mèng)中華》四個(gè)樂章，是先前上演的七樂章《渭北風(fēng)云》的精選版。

此次呈現(xiàn)加重了多媒體視頻創(chuàng)作，它以渭北革命事業(yè)發(fā)展中的歷史影像和青山綠水的秦嶺風(fēng)光為素材，以動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換，增加了多媒體藝術(shù)在襯托基礎(chǔ)上的獨(dú)立藝術(shù)線索，虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法相結(jié)合，其實(shí)景給觀賞者給予了很好的藝術(shù)形象的導(dǎo)引，其虛景給予藝術(shù)空間的擴(kuò)展。音樂會(huì)的指揮是青年指揮家馮格靈子，她的簡潔清晰的音樂掌控，也為音樂會(huì)增彩添光，青年歌唱家李騰、劉梅的演唱以鮮明的聲線而助力交響音樂的意指。音畫的朗誦者馮力斌教授和李亞倩女士的深情旁白，在作品的結(jié)構(gòu)連接與音畫的意境延伸方面亦起到了錦上添花之妙。此次演出還引入導(dǎo)演趙瀟松的統(tǒng)一調(diào)度，他與策劃楊景鑫、統(tǒng)籌張寧一起，展現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)制作在現(xiàn)代交響樂作品中的呈現(xiàn)中發(fā)揮了多元并呈的效用。在《渭北風(fēng)云》的歌詞創(chuàng)作中，段路晨的語意點(diǎn)題為交響樂的紅色主題明確了情境，宋文憲在樂章解讀中給觀眾以明確的曲意指引。此次擔(dān)任演奏的陜西交響樂團(tuán)更是以其六十余年的積淀而助力交響曲以豐富的內(nèi)涵。

縱觀音樂會(huì)，兩部作品是西安音樂學(xué)院近年來堅(jiān)持教學(xué)實(shí)踐、學(xué)術(shù)研究、服務(wù)社會(huì)辦學(xué)方向的一次華麗亮相，而在基于地域文化優(yōu)勢(shì)的時(shí)代傳揚(yáng)中，“傳承紅色教育，助推綠色發(fā)展，實(shí)現(xiàn)彩色夢(mèng)想”的文化主題把握，是西音人緬懷革命先烈、講好中國故事、奏響時(shí)代華章的創(chuàng)新性發(fā)展（節(jié)目單語）。作品所追求的雅俗相和藝術(shù)旨趣明確，滿足了人民大眾的高雅審美需求，反映了新時(shí)代語境的文化主題，尤其是以人民為中心的創(chuàng)作思想使其獲得了很好的社會(huì)反響，易于感知的藝術(shù)語言得到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的由衷喝彩。

一、《渭北風(fēng)云》凝聚豪情

大型交響音畫《渭北風(fēng)云》是站在家鄉(xiāng)歷史文化弘揚(yáng)的創(chuàng)作思想觀念下，從中國共產(chǎn)黨百年紀(jì)念的歷史節(jié)點(diǎn)而展現(xiàn)的作曲家強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，馮勇以音樂之筆而對(duì)陜西省境內(nèi)的渭北平原上發(fā)生的風(fēng)云歲月進(jìn)行了由衷地回溯與頌揚(yáng)，對(duì)共產(chǎn)黨人習(xí)仲勛等先賢在我黨革命事業(yè)發(fā)展中所做出的豐功偉績進(jìn)行熱情地?cái)⒄f與頌贊。作品有著激昂音調(diào)、涌動(dòng)節(jié)奏、精細(xì)配器，及其所展現(xiàn)的交響樂隊(duì)音響給予充分的肯定，其宏篇精繪更顯交響曲在宏大歷史故事敘事上的體裁優(yōu)勢(shì)。

作品原來有《信念》（序）《渭華煙雨》《嘩變》《風(fēng)華“照金”》《突圍》《回望陜甘》《逐夢(mèng)中華》等七個(gè)樂章，講述了中國革命由星星之火而起，經(jīng)歷不畏艱難險(xiǎn)阻的抗?fàn)帲宫F(xiàn)了“渭華起義”“兩當(dāng)起義”“建立照金根據(jù)地”“南梁突圍”“回望陜甘”等歷史畫卷。而最后樂章的《逐夢(mèng)中華》以今天回望的視角，不僅展現(xiàn)了今天的紀(jì)念者不忘初心、展望未來的豪情，更展現(xiàn)了今人對(duì)既往拼搏戰(zhàn)斗精神的時(shí)代升華。作品線索清晰，結(jié)構(gòu)精巧，以點(diǎn)帶面，整體構(gòu)思，將歷史上的風(fēng)云歲月以簡筆勾勒，以具象的藝術(shù)構(gòu)思而展現(xiàn)革命先賢的戰(zhàn)斗精神和智慧，聽來給人極強(qiáng)的視聽藝術(shù)震撼效果。精選的“四樂章版”則以簡潔的筆觸展現(xiàn)了原來“七章版”的故事內(nèi)容，《星火燎原》的開篇還有倒敘的線索意味，與末樂章《逐夢(mèng)中華》形成首尾呼應(yīng)的關(guān)系。再加上多媒體影像的畫面意指和朗誦的線索連接，為觀眾展現(xiàn)了更為故事性的“渭北風(fēng)云”意境感。

縱觀全曲，我以為作品的以下特點(diǎn)值得特別指出：

一是音樂敘事與情境描繪的相得益彰，作品以主旋律構(gòu)建的思維而將陜西境內(nèi)發(fā)生的革命歷史進(jìn)行藝術(shù)化的中國故事宣揚(yáng)，每一樂章都有多個(gè)鮮明輪廓的“主旋律”浮現(xiàn)于交響樂之中，地域性的音調(diào)與特定的故事內(nèi)容形成音樂敘事的對(duì)應(yīng)關(guān)系，交響樂的恢弘聲響則將情境渲染開來。交響樂將那些歷史塵封中的記憶再次喚醒，以此而作為描繪歷史畫卷的特定音響，作曲家緊抓橫向戲劇線索與橫向風(fēng)景畫面的協(xié)調(diào)發(fā)展，從而將音畫這一體裁進(jìn)行了巧妙運(yùn)用與發(fā)展。

二是交響性與民族性的和諧融會(huì)，作品充分發(fā)揮了交響樂隊(duì)寬幅的色彩變幻優(yōu)勢(shì)，每個(gè)樂章均設(shè)計(jì)了不同的色彩變化邏輯次序，不斷的音色轉(zhuǎn)換給觀眾塑造了風(fēng)云歲月的跌宕起伏、變化多樣的情境感，畫面感；與此同時(shí)，還融入陜北民族民間的音調(diào)，尤其是陜北民歌的標(biāo)識(shí)性音高關(guān)系融會(huì)其間，四五度音程的跳進(jìn)旋律以特定的歌腔，從而很好地展現(xiàn)地域性的民族交響，聽來令人既親切又感動(dòng)，既靈動(dòng)又深邃。

三是主題與層次的協(xié)調(diào)發(fā)展，交響音畫在每個(gè)段落均設(shè)計(jì)有特定主題旋律，雖然它沒有運(yùn)用人們記憶中程式化的某一民歌或熟悉的經(jīng)典旋律，這種“去標(biāo)簽化”的器樂化創(chuàng)新理念，為交響樂的音樂主題呈現(xiàn)及其層次化發(fā)展做了全新設(shè)計(jì)，再加上新穎的主題旋律及其多聲音樂線條及變換的音型織體，并較多地運(yùn)用了多調(diào)性甚至無調(diào)性音響，從而給人們展現(xiàn)了主旋律更為豐富的藝術(shù)想象空間。這些主旋律或在樂隊(duì)中的某一聲部，或在獨(dú)唱者的高昂聲腔，或在互相交織的內(nèi)聲部之中，不一而足，靈活處之，其主題形象塑造之法更易于推動(dòng)音樂層次的展開。

四是藝術(shù)性與通俗性的充分眷顧，除了最后樂章，作品的每一章多是從迂回婉轉(zhuǎn)的深思性的音樂主題開始，其間經(jīng)過不斷的調(diào)性與色彩變換，表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭的殘酷，奮斗征程的艱難，這是其藝術(shù)性的較為難解之處；樂曲最后常會(huì)以較為明朗的、清晰可辨的主題而展現(xiàn)音樂形象具象，展現(xiàn)了革命進(jìn)程由困難到勝利的變遷，這又是音樂形象的易于理解之處；最后常會(huì)以開放式處理手法而為下一段做好鋪墊。尤為可貴的是，此次修改版加入了聲樂部分，將段路晨新創(chuàng)的《回望陜甘》《追惜》《渭北新篇》等詞運(yùn)用其中，它們以或吟誦或頌唱的歌腔進(jìn)行直觀顯現(xiàn)，其語意所指更易于為觀眾所理解。這些做法展現(xiàn)了作曲家馮勇博士在音樂創(chuàng)作中的雅俗兼顧的藝術(shù)理念，其中的手法不斷出新，令人稱奇。

以史鑒今，既往歷史中的風(fēng)云畫卷在渭北平原上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的印記，交響樂意在以濃重的音響而贊揚(yáng)既往崢嶸歲月的不易，它意在喚起今人的銘記；展望未來，可以使我們更加滿懷信心，旨為拼搏而鼓足干勁，終曲的藝術(shù)性也隨之得到升華?！段急憋L(fēng)云》以歷史風(fēng)云的回溯，意在今天的我黨思想建構(gòu)與祖國建設(shè)豪情凝聚，其藝術(shù)之力、精神之光將會(huì)影響深遠(yuǎn)。

二、《秦嶺風(fēng)光》情動(dòng)山水

秦嶺是中國南北氣氛的分水嶺，風(fēng)景壯闊俊美，文化蘊(yùn)藏深厚，是歷來藝術(shù)創(chuàng)作的主題之一。在“青山綠水就是金山銀山”的社會(huì)氛圍中，秦嶺生態(tài)文化建設(shè)是近年來藝術(shù)創(chuàng)作的重要選材之一。大型交響音詩《秦嶺風(fēng)光》選取了作曲家熟悉的家鄉(xiāng)風(fēng)物——秦嶺山水中的代表性的景與物而進(jìn)行藝術(shù)化展現(xiàn)。與前述作品不同之處在于，它以精巧的細(xì)微之處刻畫而展現(xiàn)壯美秦嶺的靈秀之氣，每一樂章均以某一特定的風(fēng)情而展現(xiàn)秦嶺山水的妙趣橫生，而每一章的標(biāo)題就具有鮮明發(fā)意指，《幽澗流翠》將“幽澗愀兮流泉深”和“泛中流翠袖蘭舟”的意境，將秦嶺七十二峪的幽澗、流翠的進(jìn)行了詩意的點(diǎn)染；《散關(guān)棧道》將散布于秦嶺中的秦蜀棧道、漢中棧道的歷史遺物進(jìn)行了悠然、散文化的藝術(shù)渲染；《雪舞太白》既是寫實(shí)之筆，將秦嶺最高峰太白山上特有的風(fēng)景進(jìn)行了詩意聚焦，也以虛寫的意境展開，將雪花飛舞的空靈、冷峻之境而進(jìn)行了多聲音響的潑染；《云覽群峰》是全曲最為粗獷的筆觸之處，它將站在云上觀覽秦嶺的壯美豪情進(jìn)行了全域取景。

縱觀全曲，《秦嶺風(fēng)光》有以下音樂特點(diǎn)引起筆者的興趣：

一是以清靈與粗獷相間的手法而來產(chǎn)生變換多樣的音響形態(tài)，它們不僅在于將秦嶺山水的微觀描繪與細(xì)節(jié)之美顯現(xiàn)，還意在將遠(yuǎn)景與近景相結(jié)合的手法用于秦嶺之美多重情境的表達(dá)上。如《幽澗流翠》在和聲性背景的基礎(chǔ)上，玲瓏剔透的打擊樂和悠然的長笛聲就立即將親近秦嶺幽澗深處的意境進(jìn)行了簡潔明了的聲響顯現(xiàn)；而在各段落的連接處，音樂手法則似在拉遠(yuǎn)鏡頭，展現(xiàn)快速場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的遠(yuǎn)景切換的情境。《馬嘯散關(guān)》一開始就以強(qiáng)烈的節(jié)奏感而展現(xiàn)歷史中棧道的刀光劍影的歷史遙想，以音調(diào)的激昂和聲響厚重而展現(xiàn)歷史情境的微觀聚焦；而在主題呈示的部分，音樂多以清晰的旋律線條游走而展現(xiàn)散關(guān)中的零落的棧道，它們與秦嶺的山水融為一體，化為現(xiàn)實(shí)風(fēng)景中的“突?！敝L(fēng)景點(diǎn)。

二是橫向思維與縱向思維并重的聲部多重關(guān)系營造，每一樂章都較為充分地挖掘了交響樂的色彩多變優(yōu)勢(shì)，將多種音色混合而調(diào)制各種色彩的縱向聲部關(guān)系進(jìn)行了聲響構(gòu)建，而在主題性呈現(xiàn)上，作品又倚重各自形象展現(xiàn)之需而設(shè)計(jì)有清晰的線條輪廓。如《雪舞太白》在開始處以點(diǎn)描手法而營造雪花紛飛的情景，其后，又在雙簧管聲部展現(xiàn)了飄逸優(yōu)雅的清晰旋律，在此后的音樂發(fā)展中，還在長笛與短笛聲部進(jìn)行了動(dòng)機(jī)式的多變形態(tài)擴(kuò)展，從而深化了這一主題的形象發(fā)展?！对朴[群峰》與前述相似，也在雙簧管聲部設(shè)計(jì)有長線條的旋律，并在圓號(hào)、第一小提琴等聲部予以呼應(yīng)或發(fā)展，從而將浮云的飄逸感展現(xiàn)開來。

三是層次化布局與散文化思維相結(jié)合的音樂整體設(shè)計(jì)。從四樂章的速度布局入手，音樂還配以輕重緩急的音色音響的結(jié)構(gòu)性層次變化。在每一樂章之中，這種層次對(duì)比手法的先后邏輯音樂關(guān)系也有運(yùn)用。如《云覽群峰》以綿延不絕的長音持續(xù)為音樂各段連接的基礎(chǔ)，在背景營造的基礎(chǔ)上不斷出現(xiàn)各種形態(tài)的音樂織體和色彩搭配，從而展現(xiàn)錯(cuò)落有致的音色音響，將群峰連綿的秦嶺展現(xiàn)開來?！队臐玖鞔洹烦艘圆煌俣榷宫F(xiàn)情境的轉(zhuǎn)換，還以不同織體的音型而展現(xiàn)“流翠”有一定形態(tài)在不同場(chǎng)境下的動(dòng)感意象，展現(xiàn)“流”的音樂動(dòng)感基礎(chǔ)上的色彩之“翠”的變化，這樣的層次布局又以散文化的手法而將游走于幽澗的過程進(jìn)行了非固定地、非程式化地現(xiàn)代音樂的結(jié)構(gòu)凝聚。

以家鄉(xiāng)的風(fēng)物而展現(xiàn)交響樂的豐富而親切的藝術(shù)性空間，是交響音詩《秦嶺風(fēng)光》的創(chuàng)新性建構(gòu)思維之一，它抓住了有形的各種樣態(tài)的秦嶺山水，以短、長的音樂線條而展現(xiàn)滴、流的水之形態(tài)，而自然界的色彩也以情感真摯的詩化手法而進(jìn)行音色顯現(xiàn)。這樣的多維藝術(shù)空間的營造，虛實(shí)相間，濃淡對(duì)比，展現(xiàn)的是富有情趣的家鄉(xiāng)風(fēng)物，音樂的動(dòng)靜之間，描繪的是色彩斑斕的風(fēng)華視界。

三、現(xiàn)代交響的感人聲情

兩部交響樂手法有其相似之處，即：以現(xiàn)代交響樂手法而展現(xiàn)陜西音樂風(fēng)情的地域性特色，它有特性的音調(diào)抑揚(yáng)和色彩濃淡，有豐富的意境描繪和可聽性旋律，有真情實(shí)感的畫卷和詩意的譜寫，自然也會(huì)給人以感人的現(xiàn)代交響樂之聲。我以為它們有以下手法值得強(qiáng)調(diào)。

一是充分挖掘交響音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，以色彩的寬幅對(duì)比而展現(xiàn)其不同題材上所需的藝術(shù)效果。兩部作品雖然題材不同，但卻以交響樂的深廣表現(xiàn)力為其主要載體，展現(xiàn)了它在表現(xiàn)重大題材上的豐富表現(xiàn)力。不管是意在秦嶺山水或雄渾或靈秀的景致，還是反映渭北革命熱土上火熱的歷史記憶，都展現(xiàn)了馮勇教授的創(chuàng)作有著扎實(shí)深厚的功力，兩部新作都是較為學(xué)術(shù)型的探索，是其作為專業(yè)院校教師的學(xué)術(shù)能力之顯現(xiàn)?！肚貛X風(fēng)光》以四個(gè)代表性的景致為具象色彩描繪聚焦點(diǎn)，交響樂色彩的不同組合以鮮明的標(biāo)題予以顯現(xiàn)，或玲瓏剔透，或鏗鏘有力，或飄逸純凈，或色彩斑斕，將人們熟悉的秦嶺風(fēng)光展現(xiàn)出不同的光感?！段急憋L(fēng)云》將賈拓夫、汪峰、習(xí)仲勛、張秀山等革命家對(duì)渭北革命根據(jù)地上的烽火歲月進(jìn)行了波瀾壯闊的謳歌，以樂隊(duì)音響的聚集而展現(xiàn)革命事業(yè)的不斷發(fā)展，將“國歌”、“陜北民歌”等音樂素材以不同的色彩而予以點(diǎn)題，給人突出的色彩變換的質(zhì)感。

二是以鮮明的主題而展現(xiàn)了交響樂的悠遠(yuǎn)意境，每一樂章都擬定了特定的音樂主題，以可聽性旋律線條而塑造，以現(xiàn)代和聲為縱向聲響烘托，尤其是兩部作品所選取的三秦大地上的民間音樂素材，將現(xiàn)代交響樂的地域風(fēng)格展現(xiàn)出來。作品以故事或風(fēng)景發(fā)生之地的音樂素材而來講述中國當(dāng)代的交響樂故事，從而給人以明確的物化語意的指向性?！肚貛X風(fēng)光》以新印象主義手法，將不同景物置于音響的表現(xiàn)空間中，將視覺審美的印象以或線條或音塊的形態(tài)而顯現(xiàn)，它緊抓音響的主題明確性而展現(xiàn)標(biāo)題所欲將表現(xiàn)的語意，“幽澗流翠”以點(diǎn)描手法而營造神秘遐想的主題，“馬嘯散關(guān)”以音塊技術(shù)而展現(xiàn)峻險(xiǎn)與戰(zhàn)斗的情境，“雪舞太白”以長線條的旋律而展現(xiàn)歡快與憧憬的情緒，“云覽群峰”以飽滿的多聲部而展現(xiàn)潑墨式的手法，從而展現(xiàn)沉思與暢想，這些都給人以近景、遠(yuǎn)景的不同意境感?！段急憋L(fēng)云》以明確的歷史故事而展現(xiàn)其主題，四個(gè)篇章采用不同的主題，或短線或長線，或纖弱或凝重，恰到地表現(xiàn)了革命歷史故事所需要的不同音樂主題形象塑造，“信仰與光明”“痛苦與希望”“不忘初心”“追尋夢(mèng)想”等主題在不同樂章中，聽來讓人對(duì)革命者充滿敬仰之情，《逐夢(mèng)中華》還有發(fā)揚(yáng)革命精神而建設(shè)今天的主題意味。

三是以豐富的寫法而展現(xiàn)當(dāng)代交響樂的新銳探索，以統(tǒng)一的構(gòu)思而展現(xiàn)宏篇繪制的特色，從而展現(xiàn)了波瀾壯闊的“秦派”交響樂的新思考。作品首先探索了可聽性旋律的表現(xiàn)空間，兩部作品均以有形可抓的旋律線條構(gòu)建為其首選之法，但卻以多樣的發(fā)展而展開旋律的形態(tài)變化，展現(xiàn)其新的線性思維?！段急憋L(fēng)云》中明確的旋律主題所能展現(xiàn)的特定歷史形象，《秦嶺風(fēng)光》中不同旋律主題所意在描繪的“澗”“關(guān)”“雪”“峰”等形象。作品還依托現(xiàn)代音樂的多彩和聲構(gòu)建及其織體的變化而營造多聲音樂空間，將縱向聲響的多維樣態(tài)而進(jìn)行新發(fā)展，《渭北風(fēng)云》的高疊置和弦，《秦嶺風(fēng)光》中的非三度疊置和弦，都對(duì)聲響進(jìn)行了特定地構(gòu)建，展現(xiàn)了新的交響樂聲響探索之思。加強(qiáng)音樂的對(duì)比，或漸變或反差，都給聽眾以情境的豐富感受，其對(duì)比，既反映在樂章、樂段間的板塊上，也反映在主題或意境轉(zhuǎn)換的微觀結(jié)構(gòu)中，以多重美感營造而實(shí)現(xiàn)其豐富性的交響樂探索新思考。

結(jié) 語

從馮勇在其交響音畫《山河·豐碑》所選擇的主題對(duì)象上可見，他意在給歷經(jīng)百年發(fā)展的中國共產(chǎn)黨事業(yè)以詠頌之情，將今人對(duì)既往革命先烈及其事業(yè)的功績進(jìn)行恢弘氣勢(shì)的藝術(shù)化描繪，是其創(chuàng)作中歷史傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)的文化責(zé)任之顯現(xiàn)。同樣是對(duì)家鄉(xiāng)代表性的文化主題進(jìn)行的頌贊，秦嶺山水的藝術(shù)化、現(xiàn)代化交響樂篇，馮勇博士選擇了不同的切入點(diǎn)和藝術(shù)視角，以點(diǎn)概面，以一斑而窺全豹，可見他創(chuàng)作的手法是以巧妙為基礎(chǔ)而逐漸尋求豐富性所在，其中多處的靈動(dòng)音響亦可見其藝術(shù)情趣的多樣。兩部作品采用統(tǒng)一的、現(xiàn)代交響樂創(chuàng)作手法，尤其注重了音樂可聽性，長短不同的旋律線條被大量運(yùn)用，將其交響樂創(chuàng)作的普適性展現(xiàn)開來，這也是其音樂社會(huì)責(zé)任的意識(shí)所在，是其學(xué)術(shù)服務(wù)于當(dāng)代是新時(shí)代文藝的宗旨之一，而傾情于人民大眾則是人文情懷之顯現(xiàn)，這些都是馮勇竭盡全力展現(xiàn)其交響樂的“樂外之境”。我們既能從其恢宏聲響而直觀地感受馮勇先生交響樂的嫻熟技法，還能從其濃墨重彩的情懷中感受他交響樂繪制的高遠(yuǎn)境界。