“薛寶釵論畫”中的繪畫常識

陳琴

喜歡繪畫的人大概都喜歡讀《紅樓夢》第四十二回，因?yàn)檫@一回涉及了許多國畫方面的知識和專業(yè)術(shù)語。這一回里薛寶釵的戲份最重，她不但和黛玉有一場“蘭言解疑癖”的關(guān)鍵性對話，而且在大家討論惜春如何畫大觀園圖這一問題時，提出了許多建設(shè)性的意見。

起底稿

這幅畫的起因是劉姥姥參觀了大觀園后，對它連聲稱贊，想如何能把這園中的景致讓她們莊里人也看看，開開眼界。賈母便說自己的孫女惜春會作畫，讓她畫一幅大觀園圖。然而，要畫出這樣一幅巨幅山水畫，那可是一項(xiàng)浩大的工程，確實(shí)如黛玉所說“比蓋這園子還費(fèi)功夫呢”。

寶釵道：“我有一句公道話，你們聽聽。藕丫頭雖會畫，不過是幾筆寫意。如今畫這園子，非離了肚子里頭有幾幅丘壑的才能成畫。這園子卻是像畫兒一般，山石樹木，樓閣房屋，遠(yuǎn)近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。你就照樣兒往紙上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠(yuǎn)近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該減的要減，該藏的要藏，該露的要露。這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。第二件：這些樓臺房舍，是必要用界劃的。一點(diǎn)不留神，欄桿也歪了，柱子也塌了，門窗也斜了，階磯也離了縫，甚至于桌子擠到墻里去，花盆放在簾子上來，豈不倒成了一章笑話兒了。第三件：安插人物，也要有疏密，有高低。衣摺裙帶，手指足步，最是要緊；一筆不細(xì)，不是腫了手就是跏了腿。染臉?biāo)喊l(fā)，倒是小事。依我看來，竟難的很。如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟給他半年的假，再派了寶兄弟幫著他。并不是為寶兄弟知道，教著他畫，那就更誤了事。為的是有不知道的，或難安插的，寶兄弟好拿出去問問那幾個會畫的相公，就容易了。”

大觀園有亭臺樓閣，有花草樹木，有池塘假山，有動物禽鳥……而且還要畫上眾多的人物。要畫出這樣一幅大觀園游樂圖確實(shí)不容易。所有這些的主次安排、比例大小、虛實(shí)照應(yīng)等，都必須經(jīng)過仔細(xì)斟酌，因此就要先起一個底稿，再仔細(xì)描繪渲染，不然容易亂套。這是寶釵建議的第一步，也是最關(guān)鍵的一步。

染臉?biāo)喊l(fā)

說到仔細(xì)描繪渲染的問題，我們來看看這句：“安插人物，也要有疏密，有高低。衣摺裙帶，手指足步，最是要緊；一筆不細(xì)，不是腫了手就是跏了腿。染臉?biāo)喊l(fā)，倒是小事?！睂τ谶@句話，多數(shù)人是這樣理解的：作畫時，必須做到著眼全局；尤其是人物，必須注意構(gòu)圖和比例，一筆不慎，整個人物就走樣兒了；至于畫花了臉或畫亂了頭發(fā)之類的細(xì)節(jié)問題，倒是小事情。

這種理解雖然可以說得通，可是有一處我始終有些困惑：如果把“染臉?biāo)喊l(fā)”解釋為“畫花了臉、畫亂了頭發(fā)”，那么“染臉”的“染”就可以理解為“污染”“弄臟”的意思，這勉強(qiáng)說得通；可對“撕發(fā)”的“撕”字該如何解釋呢？上網(wǎng)查閱，沒找到可信的解釋。直到最近學(xué)了一些繪畫的基本技法和術(shù)語，聯(lián)想到這一段情節(jié)才略有所悟。

我們不妨這樣理解：這里的“染臉”，不是弄臟臉，而是“分染”——即小面積、局部的、較為細(xì)致刻畫的渲染。具體方法是一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。這是工筆畫中最重要的一種染色技巧。同樣，這里的“撕發(fā)”，其實(shí)就是“絲發(fā)”，相當(dāng)于“絲毛”——工筆畫中畫禽鳥羽毛或動物及人物的毛發(fā)時，專門有一種“絲毛”技法，即用小筆或散鋒筆，工細(xì)地畫出毛發(fā)的技法。這里的“撕”，通“絲”，是通假字。

為了印證自己的看法，我特意查閱了馮其庸、李希凡主編的《紅樓夢大辭典》（文化藝術(shù)出版社1991年1月第1版），在第676頁找到了“染臉?biāo)喊l(fā)”詞條，果然和我的想法一致?，F(xiàn)把相關(guān)解釋引用如下：

染臉?biāo)喊l(fā)，人物畫術(shù)語?！叭灸槨敝溉宋锩娌渴┥Ｋ?、元以前，一般平涂或略施粉彩。明、清以來，由于西洋畫的傳入，開始注意面部立體感，研求染法。尤其寫像，如明曾鯨畫像，面部用淡墨“渲染數(shù)十層”。“烘染之時，從陰襯出陽處?！薄巴固庪m高，必有染襯，方見高也?！保ㄇ濉ざ「蕖秾懻婷卦E》）至于“撕發(fā)”，一作“絲發(fā)”。

總之，“染臉?biāo)喊l(fā)”說的是畫面局部細(xì)節(jié)的處理技法。在寶釵看來，相對于整體布局而言，這倒是小事。

雪浪紙與膠礬水

當(dāng)他們討論到繪畫用紙的問題時，寶玉道：“家里有雪浪紙，又大，又托墨?！?/p>

寶釵冷笑道：“我說你不中用。那雪浪紙寫字、畫寫意畫兒，或是會山水的畫南宗山水，托墨禁得皴染；拿了畫這個，又不托色，又難烘，畫也不好，紙也可惜。我教你一個法子：原先蓋這園子，就有一張細(xì)致圖樣，雖是匠人描的，那地步方向是不錯的。你和太太要了出來，也比著那紙的大小，和鳳丫頭要塊重絹，叫相公給礬了出來。叫他照著這圖樣刪補(bǔ)著立了稿子，添了人物，就是了。就是配這些青綠顏色并泥金泥銀，也得他們配去。你們也得另攏上風(fēng)爐子，預(yù)備化膠、出膠、洗筆。還得一個粉油大案，鋪上氈子。你們那些碟子也不全，筆也不全，都得從新再弄一分兒才好?！?/p>

從上文我們可以看到，這幅《大觀園游樂圖》應(yīng)該是一張工筆重彩畫，而不是惜春所擅長的寫意畫，因?yàn)橐环唵蔚膶懸馍剿h(yuǎn)不能表現(xiàn)出大觀園的繁華富麗。而工筆畫的工序非常復(fù)雜：用細(xì)筆勾勒出輪廓后，再經(jīng)過多次染色，每次運(yùn)用不同的染色技法（比如分染、統(tǒng)染、罩染、接染、烘染等）；染過幾遍之后，還要加一些膠礬水，這樣既可以讓色彩鮮艷，又能固定底色，以便繼續(xù)烘染。寶釵說“另攏上風(fēng)爐子，預(yù)備化膠、出膠”，這里就涉及到工筆畫必不可少的膠礬水。因此，這幅畫必須用吸水性弱的熟宣紙或礬過的絹來繪制，而不能用生宣。因?yàn)樯埼詮?qiáng)，墨色會洇散開來，邊緣線比較模糊，難以細(xì)致刻畫物體的形狀。用生宣紙寫的毛筆字墨色烏黑，字體有神采，寶玉說雪浪紙“托墨”，就是這個意思。但它只適合于寫字，并不適合畫工筆畫。所以寶釵說“拿了畫這個，又不托色，又難烘”。這里的“烘”，就是“烘染”。看來寶玉雖然字寫得不錯，但在繪畫方面知道的不多，甚至對生宣和熟宣都分不清，怪不得寶釵說他“不中用”。

后面寶釵羅列畫材的這一段，更是專業(yè)畫家的范兒：

“頭號排筆四支，二號排筆四支，三號排筆四支，大染四支，中染四支，小染四支，大南蟹爪十支，小蟹爪十支，須眉十支，大著色二十支，小著色二十支，開面十支，柳條二十支，箭頭朱四兩，南赭四兩，石黃四兩，石青四兩，石綠四兩，管黃四兩，廣花八兩，蛤粉四匣，胭脂十片，大赤飛金二百帖，青金二百帖，廣勻膠四兩，凈礬四兩——礬絹的膠礬在外，別管他們，你只把絹交出去，叫他們礬去。這些顏色，咱們淘澄飛跌著，又玩了，又使了，包你一輩子都夠使了。再要頂細(xì)的絹籮四個，粗籮四個，撣筆四支，大小乳缽四個，大粗碗二十個，五寸碟子十個，三寸粗白碟子二十個，風(fēng)爐兩個，沙鍋大小四個，新磁缸二口，新水桶四只，一尺長白布口袋四個，桴炭二十斤，柳木炭一斤，三屜木箱一個，實(shí)地紗一丈，生姜二兩，醬半斤?！?/p>

黛玉聽她羅列這么多器具，就打趣說：“鐵鍋一口，鐵鏟一個?！睂氣O道：“這做什么？”黛玉道：“你要生姜和醬這些作料，我替你要口鍋來，好炒顏色吃。”眾人都笑起來。寶釵笑道：“你知道什么！那粗磁碟子保不住不上火烤，不拿姜汁子和醬預(yù)先抹在底子上烤過，一經(jīng)了火，是要炸的。”黛玉又對探春偷偷說，想必寶釵是糊涂了，把自己的嫁妝單子都列上了。這雖是打趣的話，但也由此看出，“心較比干多一竅”的林妹妹，在繪畫方面不如寶姐姐在行。

這是第三點(diǎn)，主要說的是準(zhǔn)備畫材的問題。

總之，由這回可見，寶釵在繪畫理論方面確實(shí)是行家，她對于寫意和工筆的關(guān)系，以及工筆畫的基本要素和構(gòu)圖規(guī)律、染色技法等講起來頭頭是道。這和黛玉教香菱寫詩的那段話一樣，都堪稱優(yōu)秀的教學(xué)講義?！都t樓夢》之所以使人百看不厭，往往就在于這些精彩的細(xì)節(jié)，各行各業(yè)的人都能從中找到屬于自己的知識和趣味。

惜春這幅畫后來到底畫成了沒有？前八十回中沒有交代，只在第五十三回中提到“才畫了十分之三”。惜春說天冷了不好畫，暫且收起來了。續(xù)書對此也不了了之。從現(xiàn)在對繪畫作品收藏和炒作的情況來看，如果真有這樣一幅由豪門小姐親手完成的作品，不論畫得好壞，都堪稱稀世珍寶了，豈是劉姥姥能輕易拿到手的？所以，這幅畫最好是一直處于未完成狀態(tài)。

（作者單位：甘肅省會寧縣第三中學(xué)）