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    皖南花鼓戲的傳播現(xiàn)狀調(diào)查及相關(guān)對(duì)策探究

    2021-04-08 04:44:12殷亞麗
    文藝生活·中旬刊 2021年8期
    關(guān)鍵詞:宣城市供方花鼓戲

    殷亞麗

    (宣城市文化館,安徽 宣城 242000)

    一、前言

    皖南花鼓戲是安徽省5大地方劇種之一,始于清同治年間,至今約150余年歷史。皖南花鼓戲與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲曲種最大區(qū)別在于其原生態(tài)形成過程中,基本未受到雅音的影響,戲本道白多用吳楚方言尤其是皖南方言。①而是逐步形成了具有粗獷、質(zhì)樸、明快的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明鄉(xiāng)土氣息的地方劇種。皖南花鼓戲2008年入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性名錄,具較高的歷史文化價(jià)值及藝術(shù)地位,極具研究?jī)r(jià)值。

    為此,筆者在《皖南花鼓戲的現(xiàn)代傳播機(jī)制研究》課題研究中,對(duì)宣城市皖南花鼓戲的傳播狀況進(jìn)行調(diào)查分析并針對(duì)主要問題提出相應(yīng)對(duì)策,以期能夠有效推動(dòng)宣城市皖南花鼓戲的傳播,為當(dāng)?shù)卣贫ㄍ钅匣ü膽虬l(fā)展策略提供實(shí)證資料。也可為其他地方劇種的傳播提供借鑒。

    二、宣城市皖南花鼓戲的傳播狀況調(diào)查結(jié)果分析

    (一)宣城市委市政府加強(qiáng)非遺傳承、推動(dòng)受眾傳播、鼓勵(lì)現(xiàn)代題材創(chuàng)作,取得了一定的成效

    近三年來,宣城市委市政府不斷加大對(duì)皖南花鼓戲的傳承保護(hù)力度,加強(qiáng)非遺傳承、推動(dòng)受眾傳播,取得一定成效。2019年7月出臺(tái)了《皖南花鼓戲小戲孵化扶持辦法》(試行稿),推動(dòng)了皖南花鼓戲精品的創(chuàng)作及傳播,2020年創(chuàng)作孵化出《逆行者》等8個(gè)小戲,并成功舉辦全市小戲調(diào)演,以“時(shí)代楷模”李夏同志為原型創(chuàng)作的大戲《青春·李夏》參加了全國(guó)和全省脫貧攻堅(jiān)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演活動(dòng)。在本區(qū)域或本行業(yè)內(nèi)一定范圍進(jìn)行了傳播,取得一定成效。

    (二)近三年皖南花鼓戲的演出活動(dòng)分析

    1.近三年皖南花鼓戲在宣城市年度文藝活動(dòng)中分布分析:據(jù)筆者至2019年12月底調(diào)查收集的近三年數(shù)據(jù)結(jié)果為:宣城市文化藝術(shù)活動(dòng)平均每年度政府年均舉辦的共768場(chǎng)次,其中,皖南花鼓戲小戲演出及含皖南花鼓戲演唱曲目的演出共40場(chǎng)次,占比5.2%。民間(含企業(yè))平均每年度各類年均舉辦文化藝術(shù)活動(dòng)共908場(chǎng)次,其中含皖南花鼓戲節(jié)目的演出場(chǎng)次25,占比2.7%。

    2.近三年皖南花鼓戲演出活動(dòng)在宣城市各鄉(xiāng)鎮(zhèn)區(qū)域的分布分析:宣城市共有24個(gè)鄉(xiāng),57個(gè)鎮(zhèn),14個(gè)街道辦事處,730個(gè)村,156個(gè)社區(qū)。僅以鄉(xiāng)鎮(zhèn)含街道辦事處為單位統(tǒng)計(jì),共計(jì)95個(gè)行政區(qū)域,年度平均不到1場(chǎng)次,且分布不均勻。以村(含社區(qū))為單位統(tǒng)計(jì),共計(jì)886個(gè)行政區(qū)域,年度平均不到0.1場(chǎng)次,且分布畸偏,在花鼓戲演出活動(dòng)的總量下分布特點(diǎn)為:街道辦事處的社區(qū)稍多于鄉(xiāng)鎮(zhèn)的村;多數(shù)村(含社區(qū))行政區(qū)域的皖南花鼓戲演出年度活動(dòng)為0場(chǎng)次。

    3.皖南花鼓戲受眾調(diào)查結(jié)果分析:據(jù)2019年筆者在《《皖南花鼓戲的現(xiàn)代傳播機(jī)制研究》》課題預(yù)實(shí)驗(yàn)進(jìn)行的宣城市便利抽樣調(diào)查結(jié)果顯示:55歲以上年齡組對(duì)皖南花鼓戲熟悉并喜愛占69%,熟悉但不喜愛占22%,不熟悉不喜愛占7%,完全不了解占3%;30—49年齡組,熟悉并喜愛占2%,熟悉但不喜愛占4%,不熟悉不喜愛占33%,完全不了解占61%;20—29年齡組,熟悉并喜愛占1%,熟悉但不喜愛占2%,不熟悉不喜愛占23%,完全不了解占74%?;鞠喾谑┛〉热?018年1200份抽樣問卷調(diào)查的數(shù)據(jù)結(jié)果。②

    三、宣城市皖南花鼓戲傳播狀況存在的問題分析

    目前,皖南花鼓戲傳播存在的主要問題表現(xiàn)為以下方面:

    (一)皖南花鼓戲傳播服務(wù)的供方對(duì)皖南花鼓戲傳播缺乏科學(xué)認(rèn)識(shí)

    1.固守傳統(tǒng)的皖南花鼓戲的傳承、傳播模式和途徑的觀念。調(diào)查結(jié)果表明,皖南花鼓戲傳播服務(wù)的供方,固守傳統(tǒng)的皖南花鼓戲傳承、傳播模式和途徑的觀念,缺乏創(chuàng)新思維,導(dǎo)致對(duì)建立適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的多載體、多方法、多途徑、體量大和普及性強(qiáng)的新型傳播機(jī)制的重要意義認(rèn)識(shí)不足。

    2.存在嚴(yán)重依賴于政府推動(dòng)的意識(shí)。對(duì)皖南花鼓戲傳播服務(wù)的性質(zhì)認(rèn)識(shí)不清,動(dòng)輒認(rèn)為政府推動(dòng)力度不強(qiáng),扶持政策不夠,資金投入不足。從而表現(xiàn)出皖南花鼓戲傳播服務(wù)“等、靠、要”的嚴(yán)重依賴于政府推動(dòng)的被動(dòng)狀況。

    (二)皖南花鼓戲的傳承缺乏系統(tǒng)化和規(guī)模化,嚴(yán)重影響了皖南花鼓戲的有效傳播

    傳承是傳播的重要手段,更是傳播的基礎(chǔ),因此合適的傳承機(jī)制是實(shí)現(xiàn)皖南花鼓戲有效傳播的重要影響因素。目前,宣城市皖南花鼓戲傳承及培訓(xùn)仍沿襲傳統(tǒng)的師徒制傳藝授業(yè),但由于宣城市國(guó)有專業(yè)劇團(tuán)缺失,民營(yíng)劇團(tuán)的專業(yè)傳承及培訓(xùn)不夠規(guī)范。難以實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)化,規(guī)模化培養(yǎng)皖南花鼓戲演員,現(xiàn)僅有國(guó)家級(jí)、省級(jí)代和市級(jí)代表性傳承人5名進(jìn)行零散的師徒制傳藝授業(yè),且學(xué)員基本為成年業(yè)余學(xué)習(xí)者,傳習(xí)內(nèi)容難免支離。此外,近三年宣城市全年均無系統(tǒng)的皖南花鼓戲?qū)I(yè)培訓(xùn)活動(dòng),綜上,均可能導(dǎo)致皖南花鼓戲的傳承“斷代”和新人難以脫穎而出問題的發(fā)生。

    (三)皖南花鼓戲傳統(tǒng)的傳播載體、傳播方法及途徑單一,使得傳播體量減小,缺乏普及性,受眾銳減

    皖南花鼓戲作為典型的公共文化產(chǎn)品,由于傳統(tǒng)的傳播載體及傳播方法、途徑單一,表現(xiàn)為其傳播載體僅為劇場(chǎng)或演出場(chǎng)所,傳播方法為戲劇或節(jié)目演出,傳播途徑為“演員—觀眾”的單向、單一傳播。皖南花鼓戲受眾調(diào)查結(jié)果結(jié)果表明,缺乏多載體、多方法、多途徑的傳播,使得傳播體量減小,從而嚴(yán)重局限了皖南花鼓戲的普及,導(dǎo)致受眾銳減。

    四、探索建立適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新型傳播機(jī)制

    根據(jù)皖南花鼓戲傳播狀況調(diào)查分析的結(jié)果,提出如下對(duì)策:

    (一)樹立正確科學(xué)的觀念,積極主動(dòng)變革傳播機(jī)制

    1.樹立皖南花鼓戲傳播服務(wù)的科學(xué)觀念和創(chuàng)新思維模式。隨著信息化時(shí)代的變遷,人們生活方式、娛樂方式的根本轉(zhuǎn)變,受眾集體人格和審美情趣的改變,過去民間俗語的:“花鼓一來,洗腳穿鞋”,群眾競(jìng)相看戲聽?wèi)虻臓顩r早已不復(fù)存在。而仍期望于完全依賴政府推動(dòng)的思想觀念和拘泥于過去的傳播載體、傳播方法、傳播途徑傳播機(jī)制,顯然不能適應(yīng)新時(shí)代的群眾文化需求。而時(shí)代的發(fā)展倒逼皖南花鼓戲傳播服務(wù)的供方要?jiǎng)?chuàng)新思維,樹立積極探索建立適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新型傳播機(jī)制的科學(xué)理念。

    2.正確認(rèn)識(shí)皖南花鼓戲傳播的實(shí)質(zhì)和積極推動(dòng)皖南花鼓戲在群眾文化活動(dòng)中的傳播。過去認(rèn)為提供皖南花鼓戲傳播服務(wù)的主體僅僅是專業(yè)劇團(tuán)的認(rèn)識(shí),是停留在形式上、狹隘的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí),就其本質(zhì)而言,皖南花鼓戲傳播的實(shí)質(zhì)是群眾文化的傳播,提供傳播服務(wù)的供方主體不僅是專業(yè)劇團(tuán),更主要的供方主體應(yīng)是提供群眾文化服務(wù)的機(jī)構(gòu)和工作者,甚至包括其所招募的群眾文化志愿工作者。因此,必須厘清模糊認(rèn)識(shí),將皖南花鼓戲傳播服務(wù)作為群眾文化工作的重要內(nèi)容,從而積極主動(dòng)地推動(dòng)皖南花鼓戲在群眾文化活動(dòng)中的傳播。

    (二)針對(duì)皖南花鼓戲傳播的供、需雙方進(jìn)行的聯(lián)合干預(yù),探索建立適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新型傳播機(jī)制

    目前,現(xiàn)有的研究觀點(diǎn)僅停留在皖南花鼓戲的保護(hù)與發(fā)展觀點(diǎn)和策略的理論探索層面,甚至有人認(rèn)為,目前對(duì)皖南花鼓戲的研究比較少,還不能支持其傳承與發(fā)展。③尚未見對(duì)皖南花鼓戲的現(xiàn)代傳播機(jī)制的專門研究和實(shí)踐,同時(shí)缺乏同時(shí)針對(duì)皖南花鼓戲的供、需雙方進(jìn)行的聯(lián)合干預(yù)措施。因此,如何建立適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的皖南花鼓戲的多載體、多方法、多途徑的傳播及普及性強(qiáng)的新型傳播機(jī)制,有效實(shí)現(xiàn)皖南花鼓戲的廣泛傳播仍是亟待解決的問題。

    1.采取切實(shí)有效傳播皖南花鼓戲的機(jī)制,豐富供方皖南花鼓戲供方傳播服務(wù)的傳播載體、方法及途徑。擴(kuò)大傳播體量。筆者在《《皖南花鼓戲的現(xiàn)代傳播機(jī)制研究》》課題研究中,建立了2種傳播機(jī)制:其一,將皖南花鼓戲傳承、傳播引入中學(xué)音樂課堂,編制皖南花鼓戲知識(shí)及代表性唱段音樂教材并編入教程為載體,運(yùn)用音樂課教學(xué)為傳播方法,對(duì)中學(xué)生進(jìn)行皖南花鼓戲知識(shí)講授和學(xué)唱,進(jìn)行傳播;設(shè)立“皖南花鼓戲小戲友”講習(xí)班,進(jìn)行系統(tǒng)的傳習(xí),以實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)化、規(guī)?;瘋鞒信嘤?xùn),同時(shí)實(shí)現(xiàn)擴(kuò)大皖南花鼓戲有效傳播又培育了皖南花鼓戲受眾的“新生代”;其二,將皖南花鼓戲傳播引入社區(qū),進(jìn)行傳播。改變現(xiàn)有僅以劇場(chǎng)或文藝活動(dòng)中演出傳播的形式,利用居民喜愛的“廣場(chǎng)舞”和曲目短視頻為傳播載體,選取皖南花鼓戲中質(zhì)樸、明快的藝術(shù)風(fēng)格代表性唱段,融入現(xiàn)代音樂元素,制作“廣場(chǎng)舞”伴奏音樂,用于社區(qū)居民“廣場(chǎng)舞”播放,制作皖南花鼓戲曲目短視頻在社區(qū)播放等方法,同時(shí)在社區(qū)居民戲曲者愛好中,設(shè)立“皖南花鼓戲戲友”講習(xí)班,進(jìn)行教學(xué)互動(dòng)的培訓(xùn)傳播。在社區(qū)居民自娛自樂的同時(shí),改變“演員—觀眾”的單向、單一傳播途徑,實(shí)現(xiàn)受眾之間交互傳播和廣泛傳播,擴(kuò)大傳播體量。

    2.拓展皖南花鼓戲傳播的供方服務(wù)團(tuán)隊(duì),提高供方傳播的專業(yè)能力。作為群眾文化工作,皖南花鼓戲的傳播服務(wù)于廣大人民群眾的文化需求,需要拓展供方服務(wù)團(tuán)隊(duì),同時(shí)提高供方傳播服務(wù)的專業(yè)能力,故應(yīng)將中學(xué)音樂教師及社區(qū)文藝骨干列入供方服務(wù)團(tuán)隊(duì),并其對(duì)進(jìn)行皖南花鼓戲?qū)I(yè)知識(shí)、專業(yè)技能及戲曲教學(xué)技能培訓(xùn),提高供方傳播的專業(yè)能力。

    3.提高需方的皖南花鼓戲知曉率及欣賞水平,熏陶培養(yǎng)更廣大的受眾。廣大人民群眾作為文化需求的需方,也需提高對(duì)皖南花鼓戲認(rèn)同、認(rèn)知及欣賞水平。通過將皖南花鼓戲引入中學(xué)音樂課堂和將皖南花鼓戲傳播引入社區(qū)的傳播機(jī)制運(yùn)作。采取多載體、多途徑、大體量傳播的方法,傳播皖南花鼓戲相關(guān)知識(shí),激發(fā)受眾興趣和提高響應(yīng)性。熏陶培養(yǎng)更廣大的受眾。提高需方的皖南花鼓戲知曉率及欣賞水平,增強(qiáng)傳播效果。

    五、結(jié)語

    地方劇種是體現(xiàn)地方文化的代表,而地方文化則是民族文化的重要組成部分,更是中國(guó)特色社會(huì)主義文化的內(nèi)涵元素,保護(hù)和推動(dòng)皖南花鼓戲的發(fā)展。是切實(shí)落實(shí)習(xí)近平總書記提出堅(jiān)持中國(guó)特色社會(huì)主義文化自信的指示精神和堅(jiān)持社會(huì)主義核心價(jià)值觀的體現(xiàn),也是廣大人民群眾文化生活的精神需求。而皖南花鼓戲傳播的實(shí)質(zhì)是群眾文化的傳播,是群眾文化工作的重要內(nèi)容,是群眾文化工作者的責(zé)任。因此,群眾文化工作者應(yīng)積極探索建立起適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的多載體、多方法、多途徑的傳播及普及性強(qiáng)的新型傳播機(jī)制,以期促進(jìn)宣城市皖南花鼓戲的保護(hù)和發(fā)展,并為當(dāng)?shù)卣贫ㄍ钅匣ü膽虬l(fā)展策略提供實(shí)證資料,也可為其他劇種的地方戲劇的現(xiàn)代傳播提供借鑒。

    注釋:

    ①周華斌.中國(guó)戲劇史新論[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2017:255.

    ②施俊.皖南花鼓戲的產(chǎn)業(yè)開發(fā)及運(yùn)營(yíng)對(duì)策研究[J].蚌埠學(xué)院學(xué)報(bào),2018(04):8.

    ③韓金坤.論皖南花鼓戲的發(fā)展與保護(hù)[J].中國(guó)民族博覽,2021(01):117-119.

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