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    德國表現(xiàn)主義繪畫語言在現(xiàn)代插畫中的創(chuàng)作體現(xiàn)

    2021-04-08 04:44:12馬晨雨
    文藝生活·中旬刊 2021年8期
    關(guān)鍵詞:表現(xiàn)主義插畫內(nèi)心

    馬晨雨

    (廣東工業(yè)大學(xué),廣東 廣州510000)

    一、德國表現(xiàn)主義簡介

    (一)表現(xiàn)主義繪畫的定義

    表現(xiàn)主義是20世紀(jì)早期在德國興起的現(xiàn)代主義運動,在當(dāng)時的一戰(zhàn)和社會動蕩背景下,表現(xiàn)主義藝術(shù)家追求的不是物質(zhì)的現(xiàn)實意義,而是內(nèi)心的情感意義,同時也受佛洛依德無意識理論的影響。

    表現(xiàn)主義以繪畫為代表,是以色彩和線條來表達(dá)象征寓意和情感的藝術(shù)形式。典型特征是純粹從畫家自己主觀的視角來表現(xiàn)世界,把自己的性情融入對世界的觀察中。為了表現(xiàn)內(nèi)心的思想感情,其從根本上扭曲了世界的感情效果,通過可見的形式理解其中表現(xiàn)和釋放出的思想以及富有情感的信息。

    愛德華·蒙克是表現(xiàn)主義繪畫重要的代表人物之一,他的繪畫充滿張力,主題上傾向于象征性的幻想。大多數(shù)作品題材與疾病、死亡等有關(guān),用奇特怪異的形象來表達(dá)內(nèi)心的沖突。蒙克繪畫作品中的情感隱喻正是他內(nèi)心世界的壓抑與悲傷,結(jié)合自己內(nèi)心的思想感情,將抽象情感轉(zhuǎn)化為具體的,從而能使欣賞者通過可視的畫面達(dá)到一定的共通感,使人們的情感得到共鳴。

    蒙克的《吶喊》系列作品影響深淵,貫穿了蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的一生。作品表現(xiàn)出了他內(nèi)心的焦慮、恐怖與絕望以及對生命的吶喊。運用冷暖色的對比,以及高純度的強烈色彩,背景的橙紅色和主體人物衣服的黑色形成鮮明對比,所用的顏色雖然與現(xiàn)實顏色的真實性是一致的,但在表現(xiàn)方式上卻極度夸張,扭曲的線條和背景挺直的橋形成鮮明的對比,蒙克承受了很多別人難以感受到的困苦,把自己的感受融入作品中,表現(xiàn)出了寂靜、悲傷與壓抑的情感。

    (二)表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)特征

    表現(xiàn)主義認(rèn)為,藝術(shù)是一種具有精神特質(zhì)的活動,是畫家超凡想象力的集合,把藝術(shù)從描繪性角色中解放出來。很多表現(xiàn)主義都存在個人主義,運用藝術(shù)的手段來表現(xiàn)個人經(jīng)歷,發(fā)掘個性至關(guān)重要。

    首先,表現(xiàn)主義藝術(shù)作品最顯著的特質(zhì)就是主張自我情感的表達(dá),富有情感色彩,略帶神秘和靈性。

    其次,大多數(shù)藝術(shù)作品為了具有表現(xiàn)性和裝飾性的線條、色彩和形式,繪畫在很大程度上偏離了正常的外觀,采用抽象化的色彩,富有情感表現(xiàn)力的線條和夸張的形式。同時,表現(xiàn)主義也擅長用象征、隱喻等手法通過作品來表達(dá)對生命和生活的感悟和探索,對色彩、線條、幾何構(gòu)圖等進(jìn)行創(chuàng)新和開發(fā),不斷尋求個體和世界的聯(lián)系。

    除此之外,表現(xiàn)主義具有政治性、實驗性的實踐態(tài)度和理想主義精神,具有政治抗議的色彩,甚至某些表現(xiàn)主義藝術(shù)家的作品表達(dá)了某種政治觀點。

    二、德國表現(xiàn)主義繪畫團(tuán)體及其代表藝術(shù)家

    德國表現(xiàn)主義繪畫主要分為兩派:橋社團(tuán)體、青騎士。橋社團(tuán)體1905年在德國的德累斯頓成立,該團(tuán)體被認(rèn)為是表現(xiàn)主義的誕生。這個團(tuán)體強烈果斷的創(chuàng)作欲望,堅信可以用繪畫來構(gòu)建一個屬于每個人的更美好的社會,他們的作品用簡單的形狀來塑造夸張的形體,撞色效果強烈,勾勒出現(xiàn)代社會充滿壓迫和折磨人的一面。

    另一非正式團(tuán)體青騎士也在這一時期形成,慕尼黑的藝術(shù)家瓦西里康定斯基和弗朗茲·馬爾克于1911年在慕尼黑成立青騎士,規(guī)模比橋社團(tuán)體更大,但組織相對松散,成員背景多樣。青騎士是1912年在慕尼黑出版的一本年鑒的名字。編輯包括康定斯基和馬克。《青年騎士鑒》尋求新的方式表達(dá)人類的內(nèi)在本質(zhì),作品中展現(xiàn)抽象的形式和棱柱狀的顏色,更注重精神層面的抒情,更多展現(xiàn)生活中的喜悅。

    瓦西里·康定斯基是青騎士最著名的畫家。他逐漸減少自然主義的風(fēng)格而大量增加了抒發(fā)情感的表現(xiàn)主義的成分。他擅長用線條、色彩等作為象征符號來表達(dá)自我主張,他將繪畫看做純粹的線條、形態(tài)和色彩的組合,強調(diào)將畫家的主觀情感色彩融入其中,通過心靈的體驗來創(chuàng)造藝術(shù),通過色彩來進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。后期的作品愈發(fā)向著自由式的抽象主義風(fēng)格發(fā)展。

    康定斯基的《黃·紅·藍(lán)》畫面上除了幾何構(gòu)圖造型外,沒有任何自然客觀的具象形態(tài),將點線面和明亮的三原色色彩相結(jié)合,形成一種鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,使畫面呈現(xiàn)出一種全新的視覺效果,充滿了生命的張力和活力。

    三、德國表現(xiàn)主義繪畫語言在現(xiàn)代插畫中的創(chuàng)作體現(xiàn)

    (一)插畫的定義

    插畫作為一種直觀表達(dá)內(nèi)容的視覺語言,能夠起到一種信息有效傳達(dá)的作用。非商業(yè)插畫,也就是純藝術(shù)插畫的創(chuàng)作動機和德國當(dāng)時的表現(xiàn)主義繪畫是一樣的,運用藝術(shù)的手段來表現(xiàn)個人經(jīng)歷,更多反應(yīng)藝術(shù)家本人的內(nèi)心情感,以及對當(dāng)前現(xiàn)實世界和社會生活的寫照。

    純藝術(shù)插畫,作為傳遞信息、表達(dá)情感的傳統(tǒng)視覺藝術(shù),色彩、構(gòu)圖、肌理、氛圍,是決定畫面視覺統(tǒng)一的重要因素。其內(nèi)容無論是什么樣的情緒,統(tǒng)統(tǒng)都要傳遞到觀賞者的眼里心里,從而切實接收到作者想要表達(dá)的故事并產(chǎn)生聯(lián)想和感受。純藝術(shù)插畫是當(dāng)代藝術(shù)家抒發(fā)感情的一種媒介,將個人情感運用視覺化的方式展現(xiàn)出來,最大限度地通過作品來表達(dá)自己的想法。藝術(shù)家在創(chuàng)作任何作品的過程中不僅要使信息得到有效的傳播,還需遵循內(nèi)心的體驗感受。

    (二)表現(xiàn)主義在現(xiàn)代插畫中的創(chuàng)作體現(xiàn)

    德國表現(xiàn)主義的出現(xiàn),這個注重表現(xiàn)內(nèi)心情感的藝術(shù)流派,為后現(xiàn)代的插畫提供了更多的繪畫表現(xiàn)形式。獨立思考被喚醒,藝術(shù)家開始抒發(fā)內(nèi)心壓抑已久的情緒,注重情感的表達(dá)。筆觸不再拘謹(jǐn)和寫實,而采用夸張、抽象的形式,并且在顏色的選取上更加大膽和鮮艷。

    1.強烈的情感表達(dá)

    科林伍德曾論述過藝術(shù)本質(zhì)就是情感的表達(dá),情感的表達(dá)在整個藝術(shù)內(nèi)涵表現(xiàn)中具有決定性的意義。表現(xiàn)主義摒棄了將寫實感作為首要的衡量標(biāo)準(zhǔn),更加主張表達(dá)藝術(shù)家個人情感,以及藝術(shù)家對生命和生活的感悟感知。

    澳大利亞藝術(shù)家Kelogsloops的作品帶有表現(xiàn)主義的神秘感。色彩和想象力是插畫的靈魂所在,他在用色上大膽,且色彩鮮艷,從個人情緒中找到創(chuàng)作靈感。同表現(xiàn)主義畫家一樣,用意像的手法對畫面的整體用色、線條和形式進(jìn)行描繪,從而表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的想要傳遞的思想以及某種情感,注重個人情緒的表達(dá),通過藝術(shù)創(chuàng)作把情緒以更為具象的方式呈現(xiàn)出來。

    他早期的作品比較穩(wěn)妥,注意細(xì)節(jié),表現(xiàn)細(xì)膩,人物塑造和特點表現(xiàn)都比較嚴(yán)謹(jǐn),但是缺乏定性與絕對特點。后期,把藝術(shù)從描繪性角色中解放出來,繪畫風(fēng)格開始清晰,表現(xiàn)形式不再局限于具象的完全寫實和拘謹(jǐn),而是會根據(jù)自己的想法做一些調(diào)整和表達(dá)處理。在與動物相結(jié)合的插畫表現(xiàn)上,畫面?zhèn)鬟f出來的情感更野性,也更靈性,每一物種所對應(yīng)的人物姿態(tài)和性格也略有不同。但最后,都是為了突出內(nèi)心清晰明了的感覺而服務(wù)。

    Kelogsloops創(chuàng)作的動力是共鳴感。他的創(chuàng)作同蒙克一樣受自己在生活中各種閱歷的驅(qū)動,不管是對過去的、當(dāng)下的,還是對未來的,這些都是人們能夠理解,但往往很難用語言溝通,因此,他希望自己的作品以視覺語言化的方式傳達(dá)出這些感受,用藝術(shù)的手段表現(xiàn)個人經(jīng)歷,用線條、色彩創(chuàng)作出表達(dá)自我情感的畫作,用一些觀賞性較強的視覺體驗和畫面效果,表現(xiàn)自己對世界的觀察與思考,以此來勾勒出一個充滿想象力的世界,與有過類似經(jīng)歷的觀賞者產(chǎn)生共鳴。

    2.抽象的表現(xiàn)形式

    巴西的羅杰·米羅插畫家的繪畫創(chuàng)作題材來源于巴西民間故事與傳說,同時融合了拉丁美洲嘉年華式的繽紛色彩及抽象表現(xiàn)主義等藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)造出極其強烈的視覺語匯。受表現(xiàn)主義抽象化色彩的影響,他的作品在用色方面更為主觀、大膽,呈現(xiàn)出更具表現(xiàn)性與視覺張力卻又不同于傳統(tǒng)的畫面效果。他認(rèn)為顏色本身沒有意義,當(dāng)我們賦予它意義時,它便具有了某種關(guān)系。為了具有富有情感的表現(xiàn)力和裝飾性的線條、色彩和形式,繪畫在很大程度上偏離了正常的外觀。和表現(xiàn)主義橋社團(tuán)體一樣,用簡單的形狀來塑造夸張的形體,色彩效果強烈。

    3.題材內(nèi)容的選擇

    在作品題材的選擇上同表現(xiàn)主義一樣,一般表現(xiàn)為對社會生活的極度關(guān)注,關(guān)心社會底層人士的內(nèi)心感受,甚至是對前途的絕望。

    莫斯科插畫師Anton Gudim對生活的觀察的視角獨特又有趣,繪畫是他表達(dá)個人思想的途徑。內(nèi)心的獨立思想被再次喚醒,不再是枯燥乏味、統(tǒng)一的思維模式。藝術(shù)家開始表現(xiàn)個人的心理狀態(tài),抒發(fā)心中壓抑已久的情緒。雖然沒有對話,卻頗有內(nèi)涵,將自己對世界的觀察與思考,將黑色幽默、諷刺、荒誕的想法通過插畫形式表達(dá)出來,用黑色幽默的形式諷刺了當(dāng)代青年的生活習(xí)慣和社交等諸多方面。當(dāng)欣賞者對他的畫會心一笑的時候又感到一絲絲無奈,更容易對他的畫產(chǎn)生共鳴,引人深思。

    四、結(jié)語

    總而言之,通過對德國表現(xiàn)主義繪畫的藝術(shù)特征進(jìn)行分析,繼而從強烈的情感表達(dá)、抽象大膽的色彩,以及對內(nèi)容題材的選擇這三個方面分析在現(xiàn)代插畫中的創(chuàng)作體現(xiàn)。當(dāng)代插畫師在創(chuàng)作時開始注重內(nèi)心情感的表達(dá),通過視覺語言化的形式呈現(xiàn)出來,來引起與觀賞者的共鳴。用簡單的形體塑造夸張抽象的形象,用色大膽、色彩效果強烈。在題材的選擇上,表現(xiàn)出對社會生活的極度關(guān)注,通過作品來表現(xiàn)對現(xiàn)實社會和世界的感悟感知。德國表現(xiàn)主義作為一種藝術(shù)流派,已經(jīng)成為過去,但是它的藝術(shù)特征和精神觀念依然會給現(xiàn)代藝術(shù)家?guī)韱⑹?,從而使現(xiàn)代表現(xiàn)性插畫的道路不斷探索和繼續(xù)發(fā)展。

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