陶瓷藝術(shù)在建筑外表面裝飾中的應(yīng)用前景探究

趙繪娟 許雅柯

（青島大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，山東 青島266000）

一、前言

隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們對(duì)身邊事物審美需求的渴望也越來(lái)越強(qiáng)烈。建筑作為人類居住的有別于自然的巢穴，已不再僅僅是一個(gè)容器的概念，除了對(duì)人類的生存提供庇護(hù)以外，人類更希望這些建筑能在審美方面滿足人類的需求?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)已不再僅僅局限于器的表達(dá)，它甚至成為了建筑設(shè)計(jì)多元化表現(xiàn)的一種元素。陶瓷材料本身具有材料方面的優(yōu)勢(shì)，極強(qiáng)的穩(wěn)定性，極高的耐腐蝕性及裝飾性，在建筑外裝飾方面有著很大的發(fā)展空間。將陶瓷藝術(shù)與建筑外裝飾相結(jié)合，不僅賦予建筑新的外觀，也給予了陶瓷藝術(shù)新的發(fā)展空間。

二、緒論

建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化使得各種各樣的材料得以登上建筑外裝飾的舞臺(tái)。陶瓷，作為一種存在了上千年的材料，也被應(yīng)用在建筑上。陶瓷材料，是陶土或者瓷土經(jīng)過高溫?zé)贫桑哂袠O強(qiáng)的穩(wěn)定性，且耐高溫，抗腐蝕，在各種領(lǐng)域都有被應(yīng)用。建筑外裝飾，除了使得建筑更加美觀的同時(shí)，還要有保護(hù)建筑本體的功能?？諝馕廴締栴}愈發(fā)嚴(yán)峻，污染物時(shí)刻不在腐蝕著建筑物，威脅著建筑的健康，縮短了它們的壽命，浪費(fèi)了大量的人力物力去維護(hù)、維修。陶瓷材料擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，除了材料本身的優(yōu)勢(shì)以外，陶瓷藝術(shù)也賦予了建筑新的生命?，F(xiàn)代陶藝打破了傳統(tǒng)陶藝的禁錮，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展變得越來(lái)越自由，陶瓷藝術(shù)在建筑外裝飾的應(yīng)用有著極大的發(fā)展空間，在為建筑提供保護(hù)的同時(shí)，也拓寬了藝術(shù)的發(fā)展領(lǐng)域。

三、陶瓷材料的優(yōu)勢(shì)

環(huán)境污染的加劇，使得空氣中存在著大量的污染物，不僅威脅著我們的身體健康，也在侵蝕著建筑的健康。建筑作為承載人類的容器，為人類的生存承擔(dān)著提供庇護(hù)的重要作用。環(huán)境的污染致使空氣中有害物質(zhì)增加，腐蝕著建筑的外表面，縮短建筑的壽命，進(jìn)一步威脅著人類的生存。陶瓷材料得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)使得陶瓷藝術(shù)逐漸登上建筑外表面裝飾的舞臺(tái)。

（一）材料結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性

陶瓷材料是一類無(wú)機(jī)非金屬材料，由天然或合成化合物經(jīng)過成形和高溫?zé)Y(jié)制而成。

陶土經(jīng)高溫?zé)贫伞疤铡?，?qiáng)度高，可塑性好，有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，質(zhì)地相較于瓷粗糙，密度小于瓷器，具有透水性、透氣性，不可被降解，且為不可再生資源。

瓷是由瓷土經(jīng)過高溫?zé)贫?，?qiáng)度大，高熔點(diǎn)、高硬度、高耐磨性、耐氧化，燒紙好的瓷器密度高，不具備透水性。具有極強(qiáng)的穩(wěn)定性，塑性和韌性較差，非可再生資源。

陶、瓷土在燒制成功后具有極強(qiáng)的穩(wěn)定性，無(wú)法被降解，且極耐腐蝕，霧霾或者酸雨等具有腐蝕性的物質(zhì)無(wú)法透過陶瓷貼片侵蝕到建筑本體。另外，高溫?zé)七^的瓷片還具有不透水性，陶的釉面也會(huì)阻擋水分，使得在陰雨連綿的日子里，建筑也不會(huì)被水浸泡。陶瓷貼片的建筑易于養(yǎng)護(hù)、打理，在雨水的沖刷下就可以被清洗干凈，無(wú)需浪費(fèi)多余人力、物力、財(cái)力。

陶瓷的穩(wěn)定性使得顏色持久，能保持幾百年之久。中國(guó)歷史上出土過大量的陶瓷器，著名的《鬼谷子下山罐》據(jù)推斷制作時(shí)間極有可能在1351 年，距今660 年，依然色澤艷麗，并沒有因?yàn)榍治g、氧化而變得斑駁。

（二）釉色豐富

陶瓷藝術(shù)中，豐富的表面釉色是它在視覺效果上呈現(xiàn)上最具有美感的一部分。陶瓷藝術(shù)無(wú)可比擬的美感來(lái)源于不同的制作手法所帶來(lái)的不同的最終效果。在制作過程中，各種專業(yè)手法通過變化，最終形成粗細(xì)、疏密、交叉、重疊等不同表現(xiàn)形式的肌理，從而讓人們感受到不同的空間效果。泥土材質(zhì)的物質(zhì)差異，也使得陶瓷制品在燒成之后的成品表現(xiàn)出的質(zhì)感不盡相同。陶瓷藝術(shù)的釉色肌理所具有的較強(qiáng)觀賞性就是來(lái)源于制作過程中的不可確定性。

（三）環(huán)保特性

環(huán)保特性也是陶瓷材料所具備的一種特性之一。陶瓷材料取材于天然的泥土，環(huán)保、無(wú)污染，同時(shí)陶瓷材料也可與各種工業(yè)廢料相融合，與塑料、金屬、玻璃等材料相比更加具有生態(tài)環(huán)保性能。天然材質(zhì)所具有的得天獨(dú)厚的天然親和性，使得陶瓷藝術(shù)與景觀融合性更好，能夠更好地回歸自然。以泥土為主要材料的陶瓷作品，除了具有木石材質(zhì)建筑的親和性，還比石材更加輕便，比木材更加持久，顏色也鮮艷，造型更加復(fù)雜多樣。

裝修材料帶來(lái)的污染近年來(lái)得到人們的重視，陶瓷材料燒制完成后，沒有任何刺激氣味，放射性元素相比大理石等石材極低，不會(huì)對(duì)人體造成污染和傷害。

四、藝術(shù)感染力上的優(yōu)勢(shì)——以巴特羅公寓為例

巴特羅公寓由高迪設(shè)計(jì)，建筑設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于一則童話故事。陶瓷燒成之后具有相當(dāng)強(qiáng)的穩(wěn)定性，在陽(yáng)光的暴曬與雨水的沖刷下，不會(huì)變色，也不會(huì)褪色，表面光潔，不會(huì)隨著時(shí)間的推移，建筑表面變得暗淡無(wú)光，破舊不堪，有利于建筑更長(zhǎng)久的保存。

陶瓷燒成之后無(wú)法被降解，耐腐蝕，穩(wěn)定性強(qiáng)。巴特羅公寓外貼上陶瓷片，就好像穿上了一層“盔甲”?？諝庵械奈廴疚镆约八嵊曛惖臒o(wú)法透過陶瓷片侵害建筑的本體。陶瓷也不易風(fēng)化，使得建筑得以保存很多年，晝夜溫差過大也不會(huì)使得陶瓷片裂開，脫落。

由于陶瓷片的表面上過釉，釉料表面光滑，無(wú)法透過水，建筑不會(huì)被水侵蝕、浸泡。

巴特羅公寓外裝飾采用陶瓷材料的貼片，選用了各種顏色的釉料，表面光滑，色彩繁多，顏色艷麗。公寓頂部是一條巨龍，鱗片由陶瓷片做成，顏色選用紫色和藍(lán)色。陶瓷片選用的釉表面比較光滑，在陽(yáng)光下反射著藍(lán)紫色的光。釉的表面并沒有像玻璃鏡面一樣平整，顏色細(xì)節(jié)地方采用陶瓷碎片貼片，顏色大量采用了湖藍(lán)色、天藍(lán)色、紅色、黃色等顏色。所有陶瓷片的大小不一，顏色各異。細(xì)小的瓷片像馬賽克一樣，在人的視覺混合下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，各種細(xì)小的顏色被混合，像調(diào)色盤一樣五彩繽紛。

各種顏色純度較高的陶瓷片聚集在一起，像鱗片一樣，光滑、冰涼，色彩繽紛，像童話里的糖果屋一樣。將陶瓷片打破成更加細(xì)小的碎片，從公寓的底層往上，顏色逐漸加重，像被微風(fēng)吹皺的湖面，波光粼粼。陶瓷貼片顏色艷麗，相比其他材料，經(jīng)過雨水沖刷，污染物的腐蝕等并沒有發(fā)生太大的變化，仿佛時(shí)間凝固在它建成的那一刻，和童話的取材相互襯托。

五、面臨的問題

（一）材料特性的不足

首先，會(huì)造成一定的資源浪費(fèi)。陶瓷的燒制過程復(fù)雜，燒制難度略大，在燒制過程中，易產(chǎn)生殘次品。陶土、瓷土屬于不可再生資源，燒制成型之后無(wú)法回收再利用，且無(wú)法被降解，會(huì)造成大量的資源浪費(fèi)。若使用氣窯燒制，在燒制過程中會(huì)造成空氣的污染。

其次，貼陶瓷片的施工難度大。細(xì)小的陶瓷片需要人工一片片貼合在建筑上，施工過程復(fù)雜困難，會(huì)耗費(fèi)大量人力、物力。最后，生產(chǎn)陶瓷的耗資較高。陶瓷燒制有一定的局限性，燒制難度大，燒制時(shí)間長(zhǎng)，因此，陶瓷的材料比較貴。陶瓷材料具有一定的強(qiáng)度與硬度，韌性較差，在運(yùn)輸過程中易碎，重量大不僅會(huì)增加建筑的承重，還會(huì)導(dǎo)致運(yùn)輸不方便，成本增加。

（二）審美方面的不足

用陶瓷碎片貼在建筑表面的風(fēng)潮逐漸興起，但是盲目的追趕潮流是不正確的。物極必反，并非所有美的元素堆疊在一起就是精彩多倫的，毫無(wú)原則的堆砌瓷片只能給人帶來(lái)視覺上的沖擊帶不來(lái)對(duì)美的體驗(yàn)。

天津瓷房子的前身是一座法式小洋樓，設(shè)計(jì)者將其買下，進(jìn)行了貼瓷片的改裝。瓷房子建筑外貼瓷片來(lái)源于諸多的古瓷器。整座建筑外貼滿各種各樣的古瓷片，涵蓋了各個(gè)時(shí)期，幾乎官窯、民窯所有的門類都能在瓷房子的墻上找到，瀏覽過一面墻，上面的每一片瓷片都展示著它所屬的那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采。

瓷房子的設(shè)計(jì)初衷是美好的，但由于碎片過多，每片瓷片都有著獨(dú)特的美，大面積的使用，只是元素的表面堆砌，并沒有整體上的設(shè)計(jì)。且物資耗費(fèi)極大，使用了大量的古董、珠寶，西式洋樓與中國(guó)傳統(tǒng)古瓷器碎片的結(jié)合并沒有特別的契合，只是洋樓披了一件瓷器做的外衣。因?yàn)榇善鳠仆瓿珊箢伾前咨?，大面積的碎片，在人眼的混合下，遠(yuǎn)觀只有一片暗淡的藍(lán)灰色，并不能從中欣賞到瓷器碎片以及珠寶交織的美感。耗資巨大的古董、珠寶，除了博人眼球一亮以外，更多的是對(duì)破壞成碎片的古董的惋惜。

（三）解決辦法

由于工藝上的限制，以及陶瓷材料本身的短板，陶瓷藝術(shù)并非適合所有的建筑，它適宜注重藝術(shù)的建筑，比如城市地標(biāo)性建筑、公園景觀內(nèi)部設(shè)施建筑（如高迪公園）、博物館或者建筑小品等。

陶瓷材料作為不可再生資源，應(yīng)當(dāng)珍惜利用，提高陶瓷藝術(shù)品的質(zhì)量，避免出現(xiàn)低質(zhì)高產(chǎn)的問題，合理利用大自然饋贈(zèng)的資源。隨著科技的發(fā)展，未來(lái)有望提高陶瓷的耐撞擊能力，陶瓷材料方面進(jìn)行創(chuàng)新，比如發(fā)明生物陶瓷，減少對(duì)不可再生資源的浪費(fèi)。施工的復(fù)雜將會(huì)被建筑施工的人工智能化所解決，在減少對(duì)財(cái)力浪費(fèi)的同時(shí)，還可以減少高空作業(yè)所帶來(lái)的危險(xiǎn)。審美的能力是在逐步成長(zhǎng)的，要形成獨(dú)立的審美眼光，陶瓷藝術(shù)在建筑外裝飾的設(shè)計(jì)中應(yīng)謹(jǐn)記切勿盲目跟風(fēng)，減少不必要的物資損耗，耗資巨大且毫無(wú)設(shè)計(jì)美感的想法應(yīng)當(dāng)摒棄，不能被利益的驅(qū)使蒙蔽雙眼。

六、結(jié)論

陶瓷材料既有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，但是在未來(lái)的建筑外裝飾中陶瓷藝術(shù)有著無(wú)法被替代的地位。陶瓷材料的耐腐蝕性、不透水性以及極強(qiáng)的穩(wěn)定性在建筑外裝飾中有著巨大的發(fā)展空間，在給建筑提供保護(hù)的同時(shí)，陶瓷藝術(shù)也給予了建筑裝飾性，實(shí)現(xiàn)了裝飾與實(shí)用完美結(jié)合。陶瓷藝術(shù)在建筑外裝飾的發(fā)展空間以及前景還是非常樂觀的，提升設(shè)計(jì)者的審美水平也是非常重要的。陶瓷材料的短板在未來(lái)科技的高速發(fā)展中有望被克服，它的材料優(yōu)勢(shì)將會(huì)被利用，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展空間也會(huì)越來(lái)越大。