試論導(dǎo)演思維對電影產(chǎn)生的影響

任書成

（沈陽城市學(xué)院，遼寧 沈陽110044）

一、引言

每個導(dǎo)演的個人經(jīng)歷不同、對生活的感悟、價值觀念與接受的教育也有所不同，這些都對導(dǎo)演的思維產(chǎn)生影響，而導(dǎo)演思維又直接影響該導(dǎo)演作品的深度、風(fēng)格與所表現(xiàn)出來的價值觀，一個好的導(dǎo)演能夠?qū)ρ輪T進(jìn)行更好的指導(dǎo)，同時可以讓電影所傳達(dá)的情感更加充沛，能夠更好的引起人們的共鳴，保證電影作品的影響力。不同的導(dǎo)演思維集中表現(xiàn)在不同的表現(xiàn)風(fēng)格上，比如馮小剛導(dǎo)演的作品大多偏向于喜??；而張藝謀導(dǎo)演的作品往往更加的華麗、輝煌，同時往往還伴隨有大制作的特點而陳凱歌導(dǎo)演的作品則更加重視理性與感性的交織與表達(dá)，電影中情感表現(xiàn)的更加細(xì)膩，由此可見，導(dǎo)演思維對電影本身的影響是很大的。

二、電影導(dǎo)演的思維概述

如果將電影制作比作是異常戰(zhàn)爭的話，那么導(dǎo)演的作用就相當(dāng)于是軍中主帥，整個電影制作過程中，劇本的選擇、創(chuàng)作、演員的選擇與指導(dǎo)，包括最后的剪輯的修改，導(dǎo)演起到都是一個統(tǒng)籌的作用，如果沒有導(dǎo)演，那么所有工作內(nèi)容就是一盤散沙，而導(dǎo)演在對整個電影的制作與拍攝，依靠的就是自身的導(dǎo)演思維，這也是不同的導(dǎo)演制作出來的作品具有很強(qiáng)的個人風(fēng)格的原因。每個導(dǎo)演都有自己的代表作品，所以每談到一個導(dǎo)演的時候，人們就會習(xí)慣性的談?wù)撍拇碜?，與之相對的，在談到一個作品的時候，人們也會自然而然的討論到導(dǎo)演，導(dǎo)演與導(dǎo)演所導(dǎo)出的作品往往是分不開的。每個導(dǎo)演在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，都會將自己的思維融入在內(nèi)，電影創(chuàng)作之前總有一個主要的指導(dǎo)思維，所有的電影情節(jié)與每個演員的人設(shè)都服務(wù)于導(dǎo)演所要傳達(dá)的某種思想，可以說導(dǎo)演思想是整個電影制作的靈魂所在，如果一個導(dǎo)演在電影創(chuàng)作的過程中思維表達(dá)不清，那么則很難保證電影的質(zhì)量。這也是當(dāng)前在觀影結(jié)束后會對電影背后所蘊(yùn)含的思維與思想進(jìn)行評價的原因，當(dāng)人們無法從電影中找到合適的思想去解釋情節(jié)，人們大多不會為電影買賬[1]。

三、導(dǎo)演思維的來源與形成

（一）導(dǎo)演對生活的認(rèn)知與理解

每個人對生活的認(rèn)知與理解都存在一定的偏差，而導(dǎo)演與導(dǎo)演之間也是如此。人與人之間的性格、成長經(jīng)歷、家庭背景、成長過程中遇到的人有所不同，這是每個人都獨一無二的表現(xiàn)，但是人與人之間又存在一定的共同點，人們在遇到同一件事的感受大抵相同，所以導(dǎo)演根據(jù)自身思維與價值觀念制作出來的電影可以讓人們感同身受，受到鼓舞。然而雖然每個人對生活中各種事情的感悟存在一定的共通之處，但是不同人對不同類型事物感知的敏感程度又有所差別，決定每個導(dǎo)演思維的恰恰是最能夠觸動該導(dǎo)演的某種感情與情懷，導(dǎo)演思維是一種十分主觀的東西，即使面對同一件事物，不同人的看法也會存在不同之處，導(dǎo)演對生活的理解與認(rèn)知決定了他的導(dǎo)演思維。比如對于周星馳來說，周星馳本人擁有比較坎坷的奮斗史，因此周星馳對底層人民的處境比較了解，這也是他的電影經(jīng)常能夠很深刻的揭露社會現(xiàn)實原因所在。再者，周星馳本人雖然達(dá)到了世俗上認(rèn)可的成功，但是其本人的人際關(guān)系似乎并不明朗，同時本人似乎也不那么快樂，這為周星馳喜劇中的悲劇伏筆創(chuàng)作了導(dǎo)演思維條件，周星馳的電影可以輕易地讓人發(fā)笑的同時又讓人感到一絲無奈與悲涼，這種鮮明的電影特征同其本人對生活的認(rèn)知與了解是分不開的[2]。

（二）導(dǎo)演自身的專業(yè)能力與見識

固然對導(dǎo)演來說，對外界、生活等的感知十分重要，導(dǎo)演自身的專業(yè)能力也十分重要，導(dǎo)演所受過的教育、自己在不斷拍戲的過程中累積的經(jīng)驗等都會對導(dǎo)演思維造成影響。再者，導(dǎo)演的眼光與見識也在一定程度上影響著導(dǎo)演思維，一個每天關(guān)注奢侈品與奢侈生活的導(dǎo)演大多十分擅長營造華麗的場景，這樣的導(dǎo)演大多不會去思考類似于家國情懷等特別深刻的影視風(fēng)格，他們也導(dǎo)不好這樣的風(fēng)格[3]。比如作家出身的郭敬明，最擅長的是刻畫人物性格，處理人物的情感，同時他本人受自身追求與思想水平的限制，偏向與華麗場景的設(shè)置，于是帶給我們的是《小時代》這樣的電影作品。而有些導(dǎo)演則思想比較深刻，會主動去思考?xì)v史、文化與傳承等問題，比如陳凱歌導(dǎo)演本身就是一個知識分子，比較專業(yè)，同時水準(zhǔn)很高，他會在日常生活中對上述這些大的問題有所思考，于是帶給我們的是《霸王別姬》這樣的帶有歷史性與文化傳承性的影視作品。

（三）外界環(huán)境與時代發(fā)展的影響

時代在不斷的發(fā)展，社會在不斷的進(jìn)步，每個導(dǎo)演都是時代進(jìn)步的參與者，因此在時代發(fā)展的過程中，導(dǎo)演思維也會融入一些具有時代特點的新的東西，與此同時，人的思維也不可能脫離外界評價，因此每個導(dǎo)演在不斷拍戲的過程中，思維也會漸漸發(fā)生改變，會不斷結(jié)合外界評價而發(fā)生一定改變。

四、導(dǎo)演思維對電影產(chǎn)生的影響

（一）導(dǎo)演思維影響劇本與演員的選擇

劇本的選擇決定電影的故事走向，是電影制作的基礎(chǔ)工作，不同的導(dǎo)演對劇本的價值判斷存在一定差異，同時，導(dǎo)演也會結(jié)合適合自己的題材進(jìn)行選擇，否則即便是再好的劇本也無法呈現(xiàn)出來，由此可見，劇本的選擇直接受導(dǎo)演思維的影響。導(dǎo)演在劇本選擇的同時，必須對整個劇本的內(nèi)容進(jìn)行思考與構(gòu)建，導(dǎo)演自身需要通過仔細(xì)研究來確認(rèn)劇本所要表達(dá)的思想，當(dāng)然導(dǎo)演也有可能對劇本進(jìn)行適當(dāng)改編，從而讓電影呈現(xiàn)出來的內(nèi)容更加符合自己腦中想要表達(dá)出的價值觀與思想，因此即便是同一個劇本，不同導(dǎo)演思維下創(chuàng)作出來的電影也會存在很大差別[4]。張藝謀導(dǎo)演早期的時候個人比較關(guān)注女性的發(fā)展與命運，于是在早期的時候在進(jìn)行劇本選擇的時候就比較喜歡這類題材，像是《紅高粱》《我的父親母親》等屬于這方面題材背景下指導(dǎo)出來的電影作品，這些電影最終呈現(xiàn)出來的效果都具有很高的民俗藝術(shù)價值。在角色的選擇上，同樣體現(xiàn)導(dǎo)演思維，不同的導(dǎo)演思維下會出現(xiàn)不同的審美，像是張藝謀導(dǎo)演就十分傾向于選擇風(fēng)格比較獨特，同時比較清新脫俗的演員，同時張藝謀導(dǎo)演還喜歡用陌生的面孔，像是周冬雨、倪妮、章子怡等都具有這方面的特征，導(dǎo)演思維對選角具有決定作用，同時演員的表現(xiàn)也決定電影的呈現(xiàn)。

（二）導(dǎo)演思維影響電影敘事的方式與鏡頭語言的選擇

敘事手法可以在很大程度上影響影視作品的風(fēng)格，而不同導(dǎo)演思維的導(dǎo)演往往有自己所偏向的風(fēng)格，因此導(dǎo)演思維也影響電影的敘事方式與鏡頭語言的選擇，當(dāng)然，電影敘事方式的選擇還同導(dǎo)演對電影內(nèi)容的理解有一定關(guān)系，敘事方式的選擇和鏡頭語言的選擇也和導(dǎo)演的專業(yè)能力有一定的關(guān)系，而這所有的一切，都由導(dǎo)演思維來決定。

比如馮小剛導(dǎo)演就比較喜歡用冷幽默的敘事手法來對情節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)，在表現(xiàn)出一定喜劇效果的同時，表現(xiàn)出對一些社會現(xiàn)實的嘲弄，馮小剛導(dǎo)演喜歡用這種方式來引人思考，所以他的電影題材很多都和當(dāng)下的實時熱點有一定關(guān)系[5]。劉偉強(qiáng)導(dǎo)演本人受漫畫影響很深，因此在敘事的時候也會受到漫畫的影響，展現(xiàn)出一些漫畫的特征，這種敘事方式融合了人們觀看漫畫的感受與看電影的感受，讓電影呈現(xiàn)的更加帥氣，比如在《古惑仔》系列中，該導(dǎo)演在人物出場的時候會先將人物的漫畫草呈現(xiàn)出來。鏡頭語言可以在很大程度上影響人們對一件事物的感知，比如在對慢鏡頭進(jìn)行運用的時候，大多表示人物正經(jīng)歷某一特別時刻，人物情緒會在很大程度上被放大，對慢鏡頭的運用可以讓觀眾更強(qiáng)烈的感受到導(dǎo)演所要表達(dá)的情緒。由此可見，鏡頭語言的選擇也同導(dǎo)演思維有很大關(guān)系。

（三）導(dǎo)演思維影響后期的制作與包裝

當(dāng)一部電影作品完成以后，需要通過后期制作與包裝將其呈現(xiàn)到大眾眼中，做好剪輯、畫面合成等后期制作工作可以讓電影作品更加完善，而不同的導(dǎo)演思維會影響作品素材等的選擇，從而影響最終呈現(xiàn)出來的作品的質(zhì)量和情感呈現(xiàn)。要實現(xiàn)比較好的收視率，必須要做好影視包裝工作，只有在包裝之后將作品推廣給觀眾，讓觀眾大概了解電影到底講了一個什么樣的故事，觀眾才可能對電影感興趣，從而去電影院奉獻(xiàn)票房數(shù)，而導(dǎo)演的思維直接決定電影的包裝方式，此外，導(dǎo)演本身也會對電影包裝起到反作用，對于比較有名氣的導(dǎo)演來說，即便是沒有做好包裝，觀眾也會慕名而來，當(dāng)然在當(dāng)前影視行業(yè)市場競爭激烈的背景下，導(dǎo)演還是需要好好運用自身的導(dǎo)演思維，嚴(yán)格把控電影海報與預(yù)告片等制作的質(zhì)量[6]。

五、結(jié)語

綜上所述，導(dǎo)演的生長環(huán)境、教育背景、專業(yè)能力、個人性格與對生活的感知等都會對導(dǎo)演思維造成一定影響，而一部電影在制作的過程中與其說是接受導(dǎo)演的指導(dǎo)，不如說是接受導(dǎo)演思維的指導(dǎo)，不同的導(dǎo)演有著不同的導(dǎo)演思維，這也是不同導(dǎo)演代表作的風(fēng)格存在差異的根本原因，導(dǎo)演思維對電影的選角、后期、敘事風(fēng)格與鏡頭語言的選擇等具有直接影響作用。