淺談肖邦《夜曲》的意境
——以O(shè)p.48 No.1 為例

張琳苑

（青島大學(xué)，山東 青島266071）

一、引言

肖邦的有些作品聽(tīng)起來(lái)很靜雅，甚至有些憂郁，他的音樂(lè)具有浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格，向聽(tīng)眾描繪了自然的夜色，也傾訴著他內(nèi)心中的想法，他的夜曲旋律恬靜、優(yōu)美、抒情。思想內(nèi)容豐富，給人很深刻的感受，形式絢麗多彩。在夜曲中，肖邦把他的整個(gè)心靈都打開(kāi)了。在肖邦的眾多鋼琴作品體裁中，夜曲能體現(xiàn)他個(gè)人風(fēng)格，非常珍貴的一組作品。

本文通過(guò)對(duì)肖邦夜曲作品的曲式結(jié)構(gòu)特征、旋律特色、和聲織體、節(jié)奏、音色等因素的詳盡分析，通過(guò)分析肖邦夜曲樂(lè)曲創(chuàng)作特點(diǎn)，在理解作品和解讀作品，從而更好的詮釋肖邦的夜曲作品。

二、肖邦與他的《夜曲》

（一）關(guān)于肖邦的鋼琴創(chuàng)作

肖邦創(chuàng)作了很多作品，在他的作品中大多數(shù)都是為鋼琴而寫，像他這樣畢生創(chuàng)作都在鋼琴領(lǐng)域的音樂(lè)家在音樂(lè)史上可說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的。他是浪漫主義音樂(lè)和時(shí)期具有代表性的一位作曲家，也是一名出色的演奏家。他的鋼琴作品所涉及的體裁非常廣泛，包括奏鳴曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲以及前奏曲、圓舞曲、夜曲、瑪祖卡、波蘭舞曲、練習(xí)曲等等共創(chuàng)作了200 余首作品。他的音樂(lè)顯示了獨(dú)特的波蘭民族風(fēng)格，也有他自身散發(fā)的詩(shī)人的氣息。作品有一種夢(mèng)幻的特質(zhì)，略帶淡淡的憂傷，不光是青春少年是特有的浪漫幻想還有臨別時(shí)對(duì)祖國(guó)的戀戀不舍，以及對(duì)未知前途的迷茫踟躕。

在肖邦的眾多鋼琴作品體裁中，肖邦的夜曲是最為出色及精致的作品，他的夜曲是浪漫主義時(shí)期獨(dú)特的音樂(lè)藝術(shù)形式。

（二）夜曲的由來(lái)及肖邦的夜曲

夜曲是源自于西方的一種音樂(lè)體裁，鋼琴體裁夜曲的創(chuàng)始人是愛(ài)爾蘭作曲家約翰·菲爾德。夜曲這種體裁的特征十分明顯，具體來(lái)說(shuō)，這種體裁的曲子大都速度舒緩，旋律柔和、細(xì)膩，具有歌唱性，并帶有一些多愁善感的沙龍情調(diào)。隨著他創(chuàng)作上的成熟，逐感傷主義的束縛逐漸被突破，賦予夜曲以崇高的意境和精致的思想內(nèi)涵，他成熟期的夜曲作品內(nèi)容表達(dá)他內(nèi)心的敏感、孤獨(dú)、憂郁的一面，同時(shí)也表現(xiàn)出綿綿詩(shī)意，夢(mèng)幻柔情的一面，一部分樂(lè)曲還有激昂悲憤情緒的表露。

肖邦的夜曲并不只是單純的繼承了傳統(tǒng)的夜曲的表現(xiàn)風(fēng)格，他使夜曲的形式趨于自由，他是以費(fèi)爾德夜曲作為起點(diǎn)的，他繼承了夜曲體裁創(chuàng)始人費(fèi)爾德的三部性結(jié)構(gòu)、織體等特點(diǎn)，同時(shí)又加入了自己的理解，如左右手旋律性、踏板的應(yīng)用等。從此“夜曲”貫穿了肖邦整個(gè)創(chuàng)作生涯。肖邦共寫有21 首鋼琴“夜曲”，在世時(shí)，曾親自發(fā)表了18 首，其余3 首是在他去逝后由他人代為出版。本首是其中的第13 首，作于1841 年，這首區(qū)別于其他夜曲風(fēng)格，表現(xiàn)的是肖邦成熟的個(gè)性，憂慮和思索中蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的精神力量，音樂(lè)緊湊而激烈，帶有強(qiáng)烈的悲劇色彩。融剛勁于柔情之中，深沉而寬廣。

（三）關(guān)于夜曲Op.48 No.1(c 小調(diào)夜曲)

該曲為三部曲式。呈示部抒情性比較強(qiáng),三段曲式,呈示段（1—8 小節(jié)）,中段（9—16）小節(jié),再現(xiàn)（17—24）小節(jié)。整個(gè)呈示段在材料上比較統(tǒng)一, 統(tǒng)一的因素在于中段的材料是經(jīng)過(guò)呈示段的材料延伸變化而來(lái), 并且也保證了呈示段始終保持著抒情的格調(diào)。

再現(xiàn)部是動(dòng)力再現(xiàn)了呈示部。動(dòng)力再現(xiàn)的兩大因素,一是沿用了三連音節(jié)奏, 但是將節(jié)奏拉長(zhǎng)。二是聲部加厚。這兩大因素都來(lái)自于中部,目的是為了整個(gè)樂(lè)曲的延續(xù)性與統(tǒng)一性。需要注意的是, 在再現(xiàn)部即將結(jié)束時(shí)出現(xiàn)了一小段的擴(kuò)充, 其和聲主要來(lái)自于那波里和聲。

三、獨(dú)特的藝術(shù)特色

（一）精彩的旋律性

肖邦鋼琴旋律優(yōu)美如歌，在夜曲中，旋律具有歌唱性、宣敘性及華彩性，對(duì)旋律進(jìn)行雙音和裝飾音處理，通過(guò)對(duì)旋律“加花變奏”使旋律線更加優(yōu)美，增加了表現(xiàn)力，更加體現(xiàn)了夜曲的魅力。肖邦不僅通過(guò)優(yōu)美動(dòng)人的旋律來(lái)表達(dá)內(nèi)心豐富的情感，并且隨著創(chuàng)作的進(jìn)一步成熟，一種戲劇性力量的悲憤出現(xiàn)，給夜曲注入了新的力量。

在作品中，采用波浪式旋律線條，旋律線從較高的音開(kāi)始，逐漸向上達(dá)到一個(gè)高點(diǎn)之后，逐漸回落，像波浪一樣的連續(xù)不斷起伏的旋律。在旋律小字2 組的g 開(kāi)始，落到d 音之后旋律線向上進(jìn)行到一個(gè)相對(duì)時(shí)最高的、感情最飽滿的音，然后回落到最低音，表明旋律的起伏。波浪式的旋律進(jìn)行不斷發(fā)展著，似一句長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。情緒哀痛，落寞，且深沉，憂郁中伴隨著莊嚴(yán)，是虔誠(chéng)的心訴著心中的渴望。像是陳述一個(gè)故事，向人們?cè)V說(shuō)自己的祖國(guó)和人民深受的災(zāi)難，而此時(shí)他的國(guó)家波蘭正在遭受俄國(guó)的侵略。

除了波浪式旋律之外，還有旋律上升型和旋律下降型。直線上升型常識(shí)從較低音開(kāi)始向上級(jí)進(jìn)到高點(diǎn)，表現(xiàn)出一種向上的情緒。類似的旋律在這部作品中有很多，半音級(jí)進(jìn)式的直線上升型的旋律線條，連續(xù)幾個(gè)小節(jié)的十六分音符的八度進(jìn)行呈小二度向上級(jí)進(jìn)，使得情緒更加緊張、不安，力度也不斷加強(qiáng)，不斷強(qiáng)烈爆發(fā)的激情，隨著音樂(lè)的進(jìn)行不斷高漲，肖邦內(nèi)心的情感波瀾都通過(guò)這些旋律線條表現(xiàn)了出來(lái)。

旋律在逐漸推向最高點(diǎn)之后，音符急轉(zhuǎn)而下，譜例3-3 中，從第一小節(jié)的小字四組的c 音進(jìn)行到小字一組的e 音，以直線下行型旋律向下進(jìn)行。在旋律的第四小節(jié)也是一個(gè)直線下行的旋律線條，從小字四組的e 音進(jìn)行到小字一組的g 音。直線下行與直線上升型旋律表達(dá)的情感恰好相反，表現(xiàn)出下沉的情緒。在旋律最高點(diǎn)立刻向下進(jìn)行的直線下行型旋律為接下來(lái)引出新的樂(lè)段起到很好的連接作用。

（二）特質(zhì)的和聲性

肖邦音樂(lè)中的和聲運(yùn)用豐富多彩，他的音樂(lè)中存在著獨(dú)特色多聲部和具有旋律特征的低聲部旋律線條。他的音樂(lè)以主調(diào)音樂(lè)為主，與貫穿了一定復(fù)調(diào)技法。運(yùn)用了各種手段來(lái)豐富作品的織體形式和伴奏。如擴(kuò)大伴奏音域、加大分解和弦音程空間。肖邦在織體上愛(ài)用厚實(shí)、密集的織體，隨著感情力度上的變化，雙手逐漸加入雙音，織體多層次性大大豐富了表現(xiàn)力。

再現(xiàn)部完全是第一大部分的再現(xiàn)，在伴奏音型中加入前面的三連音，帶來(lái)了動(dòng)力化和戲劇化的變化，這是肖邦的激情澎湃的英雄主義氣概得到完全體現(xiàn)。Doppio movimento 意為快一倍，速度、織體與呈示部不同，旋律在柱式和弦的高聲部。織體變厚，情感得到宣泄，表現(xiàn)出反抗、憤怒的情緒。一方面是對(duì)祖國(guó)的淪陷悲傷不已，另一方面對(duì)于自己不得歸于故土而暗自神傷。

總體上看，肖邦《夜曲》的織體變化很多，旋律線條明顯，且相互交錯(cuò)。節(jié)奏清晰小巧，音區(qū)對(duì)比明顯，和聲具有特色且微妙，充分體現(xiàn)了肖邦在作品創(chuàng)作中的風(fēng)格。在肖邦的創(chuàng)作，《夜曲》與其他體彩略微不同，旋律線條突出，和聲獨(dú)特，織體多樣，給予夜曲獨(dú)特的魅力，讓人們清楚感知到音樂(lè)創(chuàng)作中所使用的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格，感受到夢(mèng)幻的音樂(lè)，也給予了夜晚不一樣的感受，更具魅力。

（三）巧妙的戲劇性

肖邦的夜曲創(chuàng)作于1830 年，他早年在華沙時(shí)期創(chuàng)作的幾首夜曲，歌唱性的旋律透露著多愁善感的情調(diào)。肖邦到了巴黎之后，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)和藝術(shù)潮流影響之下，使他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格逐步產(chǎn)生了變化，難以排解的鄉(xiāng)愁，特別是他遠(yuǎn)離故土，又看著祖國(guó)淪亡，孤獨(dú)、矛盾、痛苦始終縈繞在肖邦的心中。因此在夜曲的創(chuàng)作方面也和其它體裁一樣，出現(xiàn)了一個(gè)新的傾向，悲劇戲劇性的情感爆發(fā)出現(xiàn)在了他的《夜曲》當(dāng)中。

作品Op.48 no.1 是肖邦《夜曲》中最具有代表性的，就像是肖邦質(zhì)樸、毫無(wú)修飾的內(nèi)心獨(dú)白。一種強(qiáng)大的戲劇性力量將音樂(lè)推向高潮，但又瞬間終止。于潤(rùn)洋先生把這部作品稱為“戲劇性的夜曲”。這首夜曲的重要特色體現(xiàn)在A 部與B 部之間的強(qiáng)烈對(duì)比和反差，A 部主題的旋律透露著些許莊嚴(yán)和肅穆，虔誠(chéng)的像一個(gè)信徒。而中段旋律在原有主題旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行了動(dòng)力性的展開(kāi)，大量的雙手半音八度進(jìn)行瞬間使音樂(lè)變得緊張和急促起來(lái)，一步步的推向高潮，旋律又在最高點(diǎn)上一瀉直下，在驚心動(dòng)魄中引向再現(xiàn)的部分。再現(xiàn)部在最開(kāi)始就標(biāo)注了agitato（激動(dòng)的）越加厚重的音響把音樂(lè)一步步又推向高潮，到達(dá)頂點(diǎn)后，滿腔的悲憤驟然宣泄了出來(lái)，激動(dòng)人心的旋律急轉(zhuǎn)直下，情緒中的悲憤似乎接近于絕望，音樂(lè)在此又達(dá)到了一個(gè)戲劇性的頂峰，這樣的對(duì)比似乎體現(xiàn)出了肖邦內(nèi)心的矛盾和掙扎，對(duì)美好的渴望以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。在樂(lè)曲的結(jié)束部分，如此強(qiáng)烈的戲劇性激情在頃刻間跌入情感谷底，音樂(lè)在平靜的旋律中慢慢消失。

四、豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力

肖邦創(chuàng)作的《夜曲》旋律線條較為突出，歌唱性很強(qiáng)，低聲部伴奏織體由和聲組成，高聲部的旋律令人深思，優(yōu)美且抒情。肖邦的《夜曲》大部分表達(dá)的是自己的內(nèi)心獨(dú)白，拋棄了貴族自身的矯情，取而代之的是自己的內(nèi)心感受。肖邦的浪漫情懷完全表現(xiàn)在旋律當(dāng)中，從音樂(lè)中感知到生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，還有那些或充滿激情、或憤怒爆發(fā)、或悲劇的片段摻雜在那優(yōu)美的樂(lè)曲中，于是沖突性對(duì)比便產(chǎn)生了。肖邦浪漫、孤高、內(nèi)向、平和，可是他卻面臨國(guó)難與背井離鄉(xiāng)，于是他的天性與憂憤完全展現(xiàn)在旋律之中。這首《夜曲》是肖邦離開(kāi)祖國(guó)十年后創(chuàng)作的，不僅有夜曲的特性，更具有英雄性和戲劇性，激昂悲憤，展現(xiàn)出英雄性的畫面。