美聲唱法技巧在初學(xué)者訓(xùn)練中的應(yīng)用

裴兆彤

（鄭州城市職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州452300）

良好的聲樂素養(yǎng)不是擁有十分完美的聲音，而是通過良好的演唱技巧來將自身的音色特點發(fā)揮出來，并通過良好的氣息控制發(fā)音控制等方面的能力來使得自身的演唱更加富有吸引力。美聲演唱這一種獨特唱法最初是從西方國家引入到我國的，這一唱法用獨特的渾厚氣質(zhì)吸引了無數(shù)的觀眾。在引導(dǎo)歌唱初學(xué)者進行各類基礎(chǔ)演唱技巧的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中，加入美聲唱法的歌唱技巧練習(xí)能夠使學(xué)生的基礎(chǔ)更加牢固，使其利用這一類強大的演唱技巧為此后的高階學(xué)習(xí)打下良好的鋪墊。

一、美聲唱法在吐字技巧中的具體表現(xiàn)

（一）深刻理解歌詞含義

許多學(xué)生在學(xué)習(xí)演唱的過程當(dāng)中忽略了歌詞當(dāng)中的深層含義，僅僅是通過模仿的方式來將聽到的唱段復(fù)制出來，卻沒有在頭腦當(dāng)中形成深層次的思考。良好的吐字發(fā)音需要學(xué)生對所演唱的歌詞有較高的熟悉度，能夠通過對歌詞的深刻理解來將這些內(nèi)容深深地刻印在自己的腦海當(dāng)中。對于歌曲含意的把握，能夠使演唱者對于整體歌曲的記憶更加深刻，在演唱過程當(dāng)中也能夠很自然的將每一個音符和每一個字節(jié)流暢地展現(xiàn)出來[1]。如果演唱者沒有事先對歌曲歌詞的內(nèi)在含義進行深刻細致的了解，就會使其在演唱過程當(dāng)中處于模糊不清的狀態(tài)，在吐字發(fā)音時也容易出現(xiàn)發(fā)音錯誤的情況，更嚴(yán)重的，還可能出現(xiàn)演唱過程當(dāng)中忘記歌詞或忘記整個唱段的現(xiàn)象。

（二）打開每一個共鳴腔體

演唱者在學(xué)習(xí)和應(yīng)用美聲唱法的過程當(dāng)中需要將身體的每一個共鳴腔體都完全打開，使得自身發(fā)出的氣息與聲音的高低走向呈現(xiàn)出相反的方向。男性的高音演唱家在發(fā)生時需要保證自身的聲音能夠具備強勁的穿透力和足夠的張力，因此需要將自己的腰腹部共鳴腔體完全打開，使得氣體在進入口中之后通過反作用力使得聲音在體內(nèi)得到反彈，并最終讓聲音在頭腔當(dāng)中產(chǎn)生共鳴，從而形成十分吸引人的男高音音色[2]。許多著名的美聲演唱家都能夠在自身的演唱過程當(dāng)中準(zhǔn)確的把握自身的吐字發(fā)音，利用不同的共鳴方式來使得最終的吐字發(fā)音達到更加良好的效果。這一類技巧練習(xí)包括張口哼鳴和閉口哼鳴兩種方法，演唱練習(xí)者可以在這一類訓(xùn)練方法當(dāng)中提高自身的頭腔共鳴的效果，并在此類練習(xí)中確保自身的吐字發(fā)音能夠更加具備魅力。

（三）確保每一個發(fā)音都精準(zhǔn)

許多美聲練習(xí)的初學(xué)者在選擇練習(xí)曲目的過程當(dāng)中往往選擇血意大利語的歌曲，這一類歌曲在發(fā)音和吐字方式上難度較高，學(xué)生往往需要通過一個字一個字的模仿練習(xí)來完成整首歌的學(xué)習(xí)。這歌曲的學(xué)習(xí)和演唱過程當(dāng)中就需要演唱者對每一句歌詞的含義進行精準(zhǔn)的把握，同時了解意大利語在發(fā)音過程當(dāng)中的特點，并對這些歌詞的發(fā)音進行精準(zhǔn)的把握。意大利語發(fā)音當(dāng)中有許多的咬字音和卷舌音，這些發(fā)音特點需要學(xué)習(xí)者在演唱練習(xí)的過程當(dāng)中反復(fù)的訓(xùn)練，使得自身的發(fā)音能夠與歌曲原聲當(dāng)中的發(fā)音十分接近[3]。對于歌曲歌詞當(dāng)中每一個字詞的準(zhǔn)確吐字發(fā)音能夠使得歌曲當(dāng)中所營造的獨特意境被更加完美的展現(xiàn)出來，也能夠促使聽眾更好地融入到外語歌曲所營造的氛圍當(dāng)中，在了解外語歌曲的獨特韻味的同時也能夠更加準(zhǔn)確地把握歌曲當(dāng)中所傳遞出的思想情感。

二、美聲唱法在氣息控制技巧中的具體表現(xiàn)

（一）控制長音演奏當(dāng)中的氣息穩(wěn)定性

在歌曲演唱過程當(dāng)中控制氣息就像在跑步訓(xùn)練的過程當(dāng)中調(diào)整呼吸節(jié)奏一樣，只有通過節(jié)奏規(guī)律的氣息變換才能夠使得歌曲的演唱呈現(xiàn)出更加自然和動聽的效果。許多歌曲中都有較多的長音部分，例如著名的歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》當(dāng)中就有一段歌曲包括十六個小節(jié)的音符，這樣的演唱長音為歌唱者帶來了較大的挑戰(zhàn)。在面對這一類歌曲段落時，演唱者需要調(diào)整好自身的氣息節(jié)奏，通過充足的氣息來保證這一段長音在演奏的過程當(dāng)中不出現(xiàn)停頓或斷開的現(xiàn)象。一旦歌唱者在演唱過程當(dāng)中出現(xiàn)氣息不足的現(xiàn)象，聽眾就能夠敏銳地察覺出這一問題，并未聽眾的聽覺體驗帶來極大的影響。因此演唱者在控制氣息的過程當(dāng)中需要保證自己有充足的氣息來應(yīng)對歌曲演唱當(dāng)中可能出現(xiàn)的長音段落[4]。

（二）用氣息變化傳達式戲劇的沖突性

許多著名歌曲當(dāng)中都包含著十分充沛的情感和復(fù)雜的情緒，演唱者需要多長的過程當(dāng)中傳遞出大喜或大悲等極其強烈的情緒。演唱者可以通過氣息的調(diào)整和變化來使得演唱所傳遞出的情緒變化更加明顯，并通過這些氣息變化和情緒變化來加強歌曲當(dāng)中所體現(xiàn)出的戲劇沖突。良好的戲劇沖突是吸引聽眾注意力的有效手段，使聽眾對于歌曲后半部分的劇情走向有更加強烈的好奇。演唱者需要將自身的氣息與歌曲中的感情傳遞更加緊密的結(jié)合在一起，使得聽眾能夠通過演唱者微妙的氣息變化來感受當(dāng)中細膩的情感變化。演唱者在歌唱的過程當(dāng)中表達情緒的方式便是通過自身的發(fā)音和氣息控制來調(diào)整歌曲情感的傳達，一名優(yōu)秀的歌曲演唱家需要具備良好的氣息把控能力，以此來使得自身的歌曲情感傳遞和情緒表達變得更加精準(zhǔn)和突出。

（三）通過身體控制來調(diào)整氣息

演唱者在練習(xí)過程當(dāng)中可以通過調(diào)節(jié)和控制身體的方式來調(diào)整自身的演唱氣息，以此來使得自身在演唱的過程當(dāng)中保持音色的統(tǒng)一性，并促使自身的演唱節(jié)拍更加穩(wěn)定。演唱者在歌唱過程當(dāng)中的氣息流暢性和穩(wěn)定性能夠使得整體的音樂表現(xiàn)力得到極大地增強，使得聽眾能夠更加自然的融入到歌唱者所構(gòu)建出的情景和氛圍當(dāng)中。

初學(xué)者在練習(xí)氣息控制的過程中可以采取兩種主要方式：第一類是通過“聞花式”練習(xí)方法來使自身的腰腹力量增強，將大量的氣息快速吸入到自己的腹腔內(nèi)部之后在緩慢的進行吐氣。這樣的訓(xùn)練過程能夠使得自身的氣息飽滿度得到極大的提升，使得自己在演唱長音段落的過程當(dāng)中能夠以充足的氣息來保障演唱的穩(wěn)定性。第二種訓(xùn)練方式是通過“嘆氣式”練習(xí)方法來保證自身在吐氣的過程當(dāng)中做到勻速且放松。演唱者需要在這一訓(xùn)練過程當(dāng)中保持自身的兩肩保持在自然平放的狀態(tài)，同時有意地使得自身的呼吸處于勻速狀態(tài)，并將這樣的自然呼吸狀態(tài)延續(xù)到自身的腰腹部分，使得氣息在腹腔內(nèi)的運動過程也能夠達到勻速且自然的狀態(tài)。

三、美聲唱法在發(fā)音技巧當(dāng)中的具體表現(xiàn)

（一）穩(wěn)定氣息

演唱者在現(xiàn)場表演的過程當(dāng)中需要保持自身的穩(wěn)定氣息，首先需要做到的是保持自身身體的穩(wěn)定，在站立狀態(tài)下進行演唱時則一定要保證自身站得穩(wěn)，采用正確的站姿來使得自身獲得更好的發(fā)聲條件。兩腳的穩(wěn)定性能夠使得自身更好地發(fā)揮體內(nèi)的力量來帶動身體各個部位，同時促使自身的腰腹力量能夠更好地控制氣息在體內(nèi)的流動。在演唱者保持坐著的狀態(tài)時，自身的身體將會更為穩(wěn)定，也能夠更好地集中力量控制氣息在腹腔當(dāng)中的流動，使得演唱者對于整體的演唱過程具有更加強大的把控力。

（二）貫通氣息

演唱者還需要練習(xí)自身氣息的貫通性，使得氣息從鼻子或口內(nèi)進入到腹腔內(nèi)部后，能夠通過更好的調(diào)整進行更加自然的流動，最終促使自身的發(fā)音變得更加細膩和自然。許多演唱者在過程當(dāng)中無法保證自身的氣息具有良好的連貫性，就會使得聽眾感受到氣息不連貫和不流通的感覺。對于氣息貫通性的訓(xùn)練需要練習(xí)者進行更多的長音練習(xí)，在發(fā)長音的過程當(dāng)中保持自身體內(nèi)氣息的連貫性，并在大量的練習(xí)當(dāng)中逐步的提高自身對于氣息的把控性和身體力量。身體力量的提升能夠促使演唱者在控制氣息的過程中具備更好的連貫性，并促使氣息在體內(nèi)的流動過程呈現(xiàn)出更加順暢的效果。

（三）保持聲帶的松弛

演唱者在借助美聲唱法進行訓(xùn)練的過程當(dāng)中還需要保持自身身體肌肉的松弛以及聲帶的松弛。許多人在演唱中會出現(xiàn)聲帶過緊而導(dǎo)致發(fā)音出現(xiàn)誤差的現(xiàn)象，因此許多練習(xí)美聲唱法的人都會在正式的演唱練習(xí)之前進行開嗓訓(xùn)練，使得自身的聲帶能夠在基礎(chǔ)的發(fā)音練習(xí)當(dāng)中被有效地鍛煉和放松，這樣才能夠促使演唱者在此后的正式歌唱練習(xí)當(dāng)中保證自身帶的松弛性。演唱者在歌唱過程當(dāng)中也需要保持自身身體的放松，使得自身能夠進入到一個輕松愉快的情緒氛圍當(dāng)中，讓自身的情感隨著歌曲的演唱自然的表露出來。演唱者的松弛狀態(tài)也能夠通過自身的歌聲傳遞給受眾，使得受眾也能夠跟隨演唱者一同進入到一個放松的氛圍中，以此來獲得更好的音樂享受。保持放松的狀態(tài)則需要演唱者具備十分良好的心態(tài)，在演唱過程當(dāng)中克服自身的緊張心理，用更加自然輕松的狀態(tài)來更好地呈現(xiàn)歌曲。

四、結(jié)語

良好聲樂技巧的培養(yǎng)需要有長時間的刻苦練習(xí)，學(xué)習(xí)者需要詳細的了解美聲唱法技巧的具體內(nèi)涵，并在歌唱練習(xí)實踐當(dāng)中依據(jù)這一些歌唱技巧的指導(dǎo)來進行反復(fù)的訓(xùn)練。在系統(tǒng)的演唱技巧指導(dǎo)之下，演唱者對于歌曲演唱的審美能夠得到不斷的提升，知道怎樣的演唱技巧能夠取得更加良好的效果。演唱者還需要在自身的練習(xí)過程當(dāng)中依據(jù)演唱技巧的各類標(biāo)準(zhǔn)來對自身的表現(xiàn)進行評估和判斷，找到自身存在的不足和問題并進行不斷的改進和調(diào)整，以此使自身的歌唱整體水平得到顯著提升。