幾何形平面裁剪在服裝設計中的應用

魏 俊 孫曉玲

（浙江理工大學，浙江 杭州310018）

一、服裝幾何形平面裁剪概述

現(xiàn)代化服裝版型通常強調人體特征，根據(jù)現(xiàn)代女上衣原型版可見，肩胸腰的人體重要支點的關系處理是較為嚴謹?shù)?，本文闡述的幾何形平面裁剪是以弱化人體特征的基本幾何圖形作服裝版型。這與中西傳統(tǒng)服裝結構的差異有些不謀而合，西式服裝講究合體，中式服裝弱化人體。這樣以幾何圖形作服裝版型的制版方式不管是在面料排料上，制作難易程度上以及收納方式上都是非常迎合當下人們提倡低碳節(jié)能高品質的生活方式。

二、中式服裝結構幾何形平面裁剪的概述

中國歷史漫長悠久，據(jù)戰(zhàn)國時期古籍《呂氏春秋》記載，黃帝，胡曹或者伯余創(chuàng)造了衣裳，服裝的誕生也意味著人類文明的誕生。“貫頭衣”在距今大約1萬年便已出現(xiàn)，其樣式是于一塊布中挖領洞，可套頭以肩膀為支點，再將兩側縫合，留兩個洞可放置雙臂，這就是中國歷史上最簡單的衣服，也是人類服裝的祖型，這種平面的二維的裁剪方式在中國服裝史上延續(xù)至近代。商朝至西周時期，章服制度逐步確立，周代奠定了中國服裝的基本形制之一——深衣制。在中國歷史進入了由神權到王權轉變的封建時期時，正值春秋戰(zhàn)國時期，儒學與道家的哲學思想觀受到統(tǒng)治階層的推崇，禮制與“天人合一”的思想和美學觀也影響了中國傳統(tǒng)服裝，褒衣博帶式的漢族服裝更多的是體現(xiàn)了中國文化的精神內涵，在自然面前，中國古人推崇和諧與含蓄美，而并不強調人本身，故而中國傳統(tǒng)服裝是直線狀、整片式、平面型的。

中式傳統(tǒng)服裝在制版剪裁上運用整片式，直線型的平面裁剪，這樣的裁剪方式與服裝結構以人體自然站立雙臂展開的形態(tài)來測量衣長與袖長的，如此測量方式不僅數(shù)據(jù)簡單而且制作簡易。東方平面剪裁出來的服裝平直寬松，無論袍、衫、襦、褂，一般只有袖底縫和側擺相連的一條結構線，無起肩和袖窿部分，整件衣服可以平鋪于地，結構簡單舒展。這在使人們行動靈活，便于行走和勞作的同時，也一定程度上便于日常折疊收納。除此之外，中式服裝平面結構所呈現(xiàn)出來的形態(tài)都依靠人體肩部作為唯一支點來造型，從而這樣的平面結構服裝在外形上不注重人體局部部位的刻畫與造型，但強調服裝的縱向感覺，這種形態(tài)特征在視覺效果上會使穿著者顯得更加修長，這在一定程度上美化了亞洲人的身材比例，達到良好的視覺效果。

三、西式服裝結構幾何形平面裁剪概述

古希臘文明的早期發(fā)展中，地理氣候影響了服裝面料和樣式，人文因素中的崇拜意識和民族精神影響了服裝的穿著形式和服裝造型。從地理氣候因素來看，古希臘被地中海、愛琴海和愛奧尼亞海三面環(huán)繞，山脈水域眾多，屬地中海氣候，夏季酷熱、冬季多陰雨。人們日常穿著希頓(Chiton)，天冷了加一件希瑪純(Himation)，面料有輕薄的亞麻織物和薄紗，也有厚重的羊毛織物等。從人文因素來看，古希臘人在頻繁的海外貿易和殖民擴張中造就了古希臘民族開放、勇于探索的精神。古希臘人重視個人價值、有冒險精神、奔放熱情、熱愛運動競技。古希臘的服裝以自然典雅，構成簡單的幾何形平面裁剪的構成方式為主。

將幾何形布料通過圍裹、纏繞、套頭的方式穿著方式是古希臘服裝最顯著的特點，再利用繩、綁帶、別針等輔件形成簡約質樸、自由舒適的服裝風格。古埃及古希臘的服裝樣式取決于布料在人體上的纏裹方式的不固定式結構，形成以人為本的舒適形態(tài)。古希臘的服裝多采用輕薄的羊毛、亞麻或薄紗來展現(xiàn)飄逸靈動感自然懸垂感形成豐富的褶飾。多樣的褶紋是古希臘服裝中的重要元素，使服裝產(chǎn)生立體的肌理效果，豐富了細節(jié)處理，并增加了活動余量，具有裝飾功能和使用價值。大多數(shù)褶紋是由于服裝的穿著方式隨意而間接形成的，少數(shù)是按照實際需求直接進行人工處理形成的。例如古埃及的卡拉西里斯和古希臘的希頓均是在腰帶系扎處形成自然舒展的皺縮型褶紋，使服裝由寬松變合體，并在視覺上給人帶來流暢的垂墜感。古埃及古希臘的服裝款式由于沒有固定的形態(tài)，在服裝的穿著使用上具有靈便性、多用途性以及多功能性的特點。古希臘的?，敿冏畛跤裳蛎瞥?，作為外衣使用，穿著時，可以隨意自由地露出右肩、包纏身體；在天冷時，還可以把頭和手都包裹起來，在夜晚展開即是保暖的被子。古埃及古希臘服裝多變的穿著造型，以及多種用途和功能，展現(xiàn)了一衣多穿的造型審美和實用價值。

四、幾何形平面裁剪造型原理

幾何圖形化的服裝制版方式實際上并不罕見，例如Louis Vuitton 2011春夏，高級成衣服裝作品便是典型的將平面化圖形制版，不強調女性胸腰臀的人體特征，僅用幾何直線塑造穿戴者的肩頸造型，服裝整體是H型廓形，巧妙保留東方女人的韻味的同時又不失摩登時尚感。

總結歸納下來，如果打比方把一塊服裝面料當作一個幾何圖形來看，那么服裝在人體的支點和服裝面料的邊緣線便分別構成了平面中的面、點、線。幾何圖形的形狀和形狀，支點在面上的位置以及支點在線上的位置等等因素都會影響服裝的造型。以下總結歸納了幾類幾何形平面裁剪影響服裝造型的因素。

綜上所述，幾何圖形的邊線數(shù)量以及彎曲程度會影響服裝外輪廓造型，外輪廓造型對稱平直會給人以四平八穩(wěn)的感覺富有重量感，并產(chǎn)生關于東方傳統(tǒng)服飾的想象。斜裁式的直線型輪廓則顯得飄逸不羈，富含浪漫詩意色彩。圓弧形下擺讓人與服裝的空間變大，如果服裝面積大就會給人笨拙感，如果面積小相反的會較小重量感讓整體服裝造型顯得輕盈。

綜上所述，幾何圖形線的長度形狀對于服裝造型的改變其一定影響。具平衡感平直的線條顯得沉穩(wěn)細致，東方服裝美學中，常運用直線塑造服裝形態(tài)。規(guī)律曲線會更富有趣味性，而不規(guī)則線條容易打破整體服裝造型的平衡感。綜上所述，幾何圖形中支點在面上的中心點位置視覺效果偏向二維平面化，直線型外輪廓線讓人產(chǎn)生關于東方傳統(tǒng)服飾的想象。支點在面上的右上角的位置給整體服裝造型帶來不對稱感且較為強烈的立體感，有種自然流暢的感，擴張服裝局部造型，讓服裝整體造型呈縱向感，強化面料的垂墜性能。

綜上所述，幾何圖形中支點在線上的中心點位置視覺效果偏向二維平面化，相當于將一個平面穿在人身上，高度弱化了人體形態(tài)結構，造型上強調平面感。支點在線的端點的位置同樣是平面化的視覺效果，但是相較點在線的中點位置上更加強化人體特征，且整體視覺效果呈現(xiàn)縱向感是人體顯得更修長。

綜上所述，雙矩形組合拼接會服裝結構平面化更加有東方傳統(tǒng)色彩。矩形與三角形結合由于直線帶角的服裝輪廓線條可以營造具戲劇性的外輪廓造型。矩形與圓形拼接讓下擺的造型具有自然流暢感，穿著者的動作姿態(tài)也會增加服裝造型的靈動感。

（一）不同設計手法在幾何形平面裁剪中的形態(tài)塑造

利用魚骨支撐體現(xiàn)服裝的夸張造型，平面二維的幾何圖形化服裝版型在塑造夸張的立體形態(tài)的過程中可以借助外部非服用材料魚骨支撐來增強服裝造型的夸張造型感，這在現(xiàn)代服裝品牌中并不罕見。

以Yohji Yamamoto2021春夏高級成衣為例，在此系列作品中魚骨被運用于塑造服裝整體外輪廓造型和立體效果，服裝的平面圖解析圖，服裝前片為三角形裁片，紅線為魚骨裝置處。直線型利落的剪裁融合了立體主義分割的幾何元素，黑色浪漫而富有詩意，并利用魚骨、金屬絲支撐裙擺的服裝去表達“黑色所帶來的夸張性感”。

（二）利用褶裥手法體現(xiàn)服裝的立體體積感

利用褶裥手法讓幾何形平面裁剪的服裝增強體積感具有靈活性、空間包容性及線條感比較多變等特點。褶裥手法可以被運用的部位非常多變，因為具有靈活 性，褶裥手法廣泛運用于服裝設計領域。

Yohji Yamamoto2017秋冬高級成衣的設計作品，整體服裝結構偏于平面的矩形，再對面料進行褶裥手法塑造，將人體肩部作為支點支撐，將面料在人體上以層層疊疊，披披搭搭的形式對服裝進行設計，融合了褶裥手法并配合面料的自然垂墜感，增強了整體服裝的立體效果利用不對稱設計體現(xiàn)服裝的飄逸造型。中國設計師UMA WANG設計作品，不對稱形式打破了常規(guī)傳統(tǒng)服裝的笨拙感，且是對東方傳統(tǒng)服裝理念的提煉，非對稱的造型形式有種自然流暢的感覺，穿著者的動作及形態(tài)也會增加服裝呈現(xiàn)的靈動的飄逸感。

（三）利用壓褶面料體現(xiàn)服裝的現(xiàn)代感

日本設計師三宅一生最具代表的作品就是幾何形平面裁剪與壓褶面料結合運用的形式而制成的，Issey Miyake2021秋冬高級成衣系列，中半圓形裁片中挖了正圓形的洞作袖管衣身結構，利落剪裁、圓弧線型回歸與壓褶面料為半圓形剪裁賦予有機的廓形，也為服裝的整體造型賦予現(xiàn)代感。在服裝設計中，服裝造形結構和裁剪方式是直接影響服裝形象的重要因素，其次服裝色彩，形象搭配是影響服裝形象的間接因素。幾何形平面裁剪的方式為現(xiàn)代服裝舞臺增添了蘊含東方韻味的濃墨重彩的一筆。東方服裝的內涵文化往往關于人與自然關系的探求，服裝和人體之間總存在著禪意的間隙，輕松的線條靈動的衣襟以及幾何狀衣片的裁剪所表現(xiàn)的含蓄美別具一格的屹立于世界時裝舞臺，當下來自東方的服裝也在以多元的形象走向世界通過幾何形平面裁剪在服裝設計中表現(xiàn)少年感形象。通過幾何圖形的做服裝版型結構，弱化人體特征并在人體上表現(xiàn)體結構的方式也可以表現(xiàn)少年感形象。這樣的設計形式不受常規(guī)服裝制版的過多限制，且更多考慮服裝外形輪廓以及制作工序的難易程度。

日本設計師Comme des Garcons運用幾何裁剪方式與褶皺詮釋了東方服裝美學影響下的喪酷形象，服裝平面圖所示幾何形的平面剪裁創(chuàng)造流暢靈動的服裝外輪廓線條，運用層疊與抽褶手法追逐身體與布料的空間感，是整體服裝呈偏東方美學的縱向美感。這種服裝形態(tài)的塑造方式再以黑色為主旋律設計出的服裝作品可以略帶戲劇性效果，同時表達著不羈喪酷氣息。女性的身體線條藏匿于黑色剪影中，東方禪意與西方朋克完美碰撞，詩意不羈的表達著不同于西方主流服裝的反叛精神。

五、結語

重新思考了東方服裝美學在現(xiàn)代服裝中的意義，未來幾何形平面裁剪方式有著更多的前景，人們的生活節(jié)奏以及生活方式會更加講究節(jié)能低碳，而用一塊布便能做一件衣服的概念會愈加容易得到認可，無論是生產(chǎn)制作上面料排料，制作工序還是日常穿脫與收納都非常符合未來人們對節(jié)能低浪費高生活的美好想象。