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    表演藝術(shù)中的真實感與信念感分析

    2021-04-06 19:26:49王重陽
    文藝生活·下旬刊 2021年6期
    關(guān)鍵詞:真實感表演藝術(shù)信念

    王重陽

    (中國人民解放軍國防大學 軍事文化學院,北京 100081)

    一、前言

    現(xiàn)實中人們習慣通過演的真實與否判斷演員的專業(yè)素養(yǎng)與表演效果,實際中經(jīng)常可以聽到這樣的評價:演的好真實、這個演的太假了等。優(yōu)秀的演員可以通過自身想象將所扮演的人物情感與自身情感相結(jié)合,創(chuàng)造出源于生活又高于生活的表演藝術(shù)作品。因此,實際中演員不能停滯不前,需要持續(xù)學習與表演,通過實踐提升自身信念感,促進自身專業(yè)素與表演境界的提升。

    二、表演藝術(shù)中演員真實感與信念感的重要性

    就表演藝術(shù)而言,無論是舞臺表演還是影視演員,本身都需要面對藝術(shù)虛構(gòu)的故事情景、人物及道具等,但通過演員自身強烈的信念感與真實感,可以真實呈現(xiàn)故事中的人物關(guān)系、故事發(fā)展、刻畫人物性格,實現(xiàn)真實化演繹故事。只有這樣,才能讓觀眾相信表演中的真實性。要求演員需要的保持遠高于普通人的感受力與信念感,并在表演過程中有意識的強化這一情感,才能顯著提高表演藝術(shù)的真實性,使得觀眾受到感染。

    同時,演員創(chuàng)作過程中必須具備強烈的信念感。具有良好信念感的演員在表演過程中更容易調(diào)動自身情緒,使得自己完全融入到角色和劇情中,實現(xiàn)自己就是角色的目的。對于那些信念感不好的演員,無法將自身融入到劇情中,很難進入到規(guī)定情景中,他們最典型的表現(xiàn)就是“笑場”,因此需要提高演員信念感,可以在表演過程中融入自己的真情實感,提高表演的真實性。

    三、表演藝術(shù)中演員真實感與信念感不足的原因

    (一)缺少原有人物的生命力

    表演過程中重要的一個環(huán)節(jié)就是觀察生活,這也是演員需要終身學習與研究的課題。實際戲劇影視表演中,很多演員雖然在觀察生活方面花費大量時間與精力,但等到自己模仿時卻無法展現(xiàn)出原有人物的生命力。

    這表明演員觀察時沒有深入研究其心理與行為邏輯,單憑自己的想象表演,沒有在角色中融入自己的情感,也沒有賦予角色新的思想。

    (二)存在較重的偶像包袱

    分析演員錄制的視頻可以發(fā)現(xiàn),其中塑造的人物存在年齡模糊、性格不鮮明、人物層次不明確等問題,這些問題中最明顯的就是不能為角色需求丑化自己,不愿意也不敢打破現(xiàn)實生中自己的良好形象。

    如,要求演員塑造小販形象時,女演員大多選擇“豆腐西施”、“奶茶妹”之類的,角色塑造停留在外表上,忽視真實情景中的人物形象,塑造出的人物形象無法讓人信服。要明確自己塑造人物形象,如攤煎餅的大嬸、賣紅薯的大爺、雨中的交通警等,自己著裝就不能光鮮亮麗。因此,觀察生活時,需要演員塑造另一個生命的技術(shù),矯正演員存在的錯誤表演觀,樹立正確的表演觀念。

    (三)沒有意識到觀察生活的重要性

    許多剛接觸表演的演員觀察生活時很迷茫,不知道自己要觀察什么,或者不知道需要觀察什么樣的人物,于是就會出現(xiàn)在路邊隨便觀察過往行人的情況,加上后期發(fā)現(xiàn)不符合自己的想象。很多演員覺得觀察生活不能提高表演創(chuàng)作能力。

    但實際上對演員來說觀察生活具有現(xiàn)實意義。通過觀察生活可以培養(yǎng)演員的真情實感,加深其感受力與影響力,主動汲取表演創(chuàng)作的養(yǎng)分,加深演員的感受;觀察生活還可以激發(fā)演員的想象力;培養(yǎng)演員的模仿力。通過觀察生活可以在表演創(chuàng)作過程中隨時調(diào)用。因此觀察生活更為符合表演的規(guī)律,觀察生活也是成為優(yōu)秀演員的必備條件。但實際中很多演員沒有意識到觀察生活的重要性,面對觀察生活作業(yè)敷衍了事。

    四、表演藝術(shù)中演員真實感與信念感的提升策略

    (一)提高演員外形塑造能力

    當我們跟一個人接觸時,常常會被一個人的氣質(zhì)所吸引。人的外貌會隨著年齡改變,但是氣質(zhì)是永存的,它會隨著歲月的沉淀而越發(fā)有韻味。氣質(zhì),跟我們的形體有關(guān)系。比如一位舞蹈家,由于從小學習培養(yǎng)或者職業(yè)習慣,她的脖子一定很直,走路一定是挺拔有自信的。再比如說一位清潔工大爺,由于他的工作習慣,常年低頭彎腰地勞動,他的背很有可能是佝僂著的,脖子也可能微微地前傾。所以我們在塑造人物時,一定要知道他的生活習性或者職業(yè)習慣,這樣對塑造人物會更加有幫助。

    除此之外,還要了解塑造人物的性格,比如說《紅玫瑰與白玫瑰》中,由于“紅玫瑰”王嬌蕊與“白玫瑰”孟煙酈的性格不同,所以她們的行動姿態(tài)與穿衣打扮也是不同的。王嬌蕊熱情奔放,對于男人亦是如此,所以在塑造人物時,她的動作行為往往比較大幅度。而孟煙酈屬于性格溫和平靜的,在與男人搭戲時,說話動作等都比較收斂。再由于兩人性格截然不同以及導演的藝術(shù)手法,她們兩個在表演時穿著也會不同。王嬌蕊的服裝往往是鮮艷的、性感的,而孟煙酈的服裝則是淺色的、保守的。因此,在塑造人物外形時,我們可以從人物的職業(yè)習慣、生活習性、性格等方面著手。

    (二)提高演員的知識儲備能力

    我們獲得知識,通過思考,就能解決我們以前所不知道的很多問題。有多少知識,我們就會成為什么樣的人,這些都是我們行走世界的力量和面對生活的底氣。汪涵曾經(jīng)雖只是中專學歷,但現(xiàn)在憑借豐富的閱讀量能夠給清華、北大的學生傳道授業(yè),這就是知識給予了他足夠的底蘊。有浩如煙海的知識,則有侃侃而談的底氣,可想而知知識的重要性。

    演員亦是如此,演員塑造的人物會有很多種,不同的職業(yè),不同的性格,不同的遭遇,你無法想象你將來會接觸到什么樣的角色,你只能通過多閱讀書籍,??磮罂?,常去外面走走,開闊自己的眼見,才能讓自己更加富有知識。比如說當演員接觸年代戲,如果沒有知識儲備,很有可能出現(xiàn)常識性的錯誤,對人物性格的挖掘也會出現(xiàn)影響;再比如說扮演完全沒接觸過的職業(yè)角色,如談判官、翻譯官等,這時候你就得通過讀過的書或者實際的接觸學習來模仿創(chuàng)造。

    (三)主動觀察生活中的典型人物

    藝術(shù)源自于生活,生活是藝術(shù)發(fā)展的靈感來源。因此,無論是戲曲、唱歌、舞蹈等行為藝術(shù),還是相對靜止的繪畫、書法等文學藝術(shù),都需要對生活進行不斷的觀察和總結(jié)。通過對現(xiàn)實生活的感受、體驗和不斷提煉,才能實現(xiàn)對自身技能的提升和精煉。而現(xiàn)實生活中,將各種門類藝術(shù)的綜合稱之為表演藝術(shù),表演藝術(shù)的提升更離不開對生活的觀察。比如,一個演員只要還想繼續(xù)演戲,就需要對生活進行時刻的觀察、在深入生活感受人物內(nèi)心變化的同時,面對生活的內(nèi)涵進行提煉和凝聚。

    俗話說:有事發(fā)生必然離不開人和物的依托,而人和物的出現(xiàn)推動了社會的發(fā)展。作為一名演員,需要盡可能將自己的關(guān)注點放在對典型人物的觀察上,如果只是一名普通的、籍籍無名甚至毫無特色的小人物,演員很難在表演過程中從其身上汲取到營養(yǎng),獲得演技的提升。因此,為了幫助演員需找人物典型,可以從以下兩點入手:

    首先,觀察人物的外部特征。人是一種極為復雜的生物,雖然我們不能直接看到一個人的內(nèi)心實際以及真實想法,但是可以通過它對外所表現(xiàn)出的行為、動作、表情、神態(tài)、穿衣、裝扮等特征,來觀察并推測該人物的性格特征以及一些顯而易見的個人特征,包括一些特殊喜好、復雜的內(nèi)心世界等。而一個人對外所表現(xiàn)出的性格特點恰好是對其內(nèi)心世界的折射。因此,觀察一個人,可以從其外部特征著手,通過對其外部形象的捕捉和深入了解,然后針對其內(nèi)心世界展開揣摩和了解。

    其次,從當前時代和社會背景入手。人也是一種社會性群居動物,他的本質(zhì)就是一切社會關(guān)系的總和。所以每個時代的人和當下社會之間密不可分的關(guān)系,而作為一名演員,在對人進行觀察的同時,也可以針對當前時代背景和社會文化展開了解、分析和研究,在此基礎(chǔ)上在對人物心理進行揣摩和深入。對這些內(nèi)容分析的越透徹,對人物的了解越深入,在進行人物塑造是就會越有深度。實際上,從社會學和心理學角度對人性以及人的心理進行剖析,就會發(fā)現(xiàn),所謂“時勢造英雄”必然有其存在的道理。社會對人產(chǎn)生影響,它會將一個好人“逼”成一個壞人,也會將一個壞人“教”成一個好人,而演員所要關(guān)注的,就是這一個變化的原因及過程,如此才能抓住典型人物所具有的特點。

    比如,在《開國大典》這部電影中,很明顯就能發(fā)現(xiàn)從宣布新中國成立那一刻開始,全國人民內(nèi)心的激動以及發(fā)自肺腑的歡喜,這是任何事物都不能阻擋和減弱的,同時這也印證了一個時代和社會對于人精氣神的影響和感染。再比如在《霸王別姬》這部電影中,通過演員的表演我們可以很清晰的看到當時人們內(nèi)心的黑暗以及精神世界的困乏,這也完全證明特殊時代造就當時代的典型人物。從現(xiàn)在人的視角不難理解,由于當時社會背景的影響,導致人為了生存所做出的各種違背內(nèi)心真實想法的選擇,這也證明時代和社會背景對于人性的改變,三者間緊密相連。

    所以,如果一個演員發(fā)現(xiàn)觀察到的現(xiàn)實生活中的人并不具備這個社會的典型性,那么在進行戲劇人物形象塑造時,就不要花費過多的時間和精力來鉆研該人物特點,因為這些是一眼就能看到的。其次,演員在進行同一類型人物觀察時,需要針對他們的性格共性以及各自特點進行提煉,然后根據(jù)表演需要將這些特點加注到所需要塑造的人物角色上,最終實現(xiàn)共性和特性的統(tǒng)一。

    五、結(jié)語

    綜上所述,塑造角色人物與表達真情實感的關(guān)鍵就是真實感與信念感,直接影響到演員個人專業(yè)素養(yǎng)的提升。優(yōu)秀的演員會提煉與想象生活中的所看、所感及所悟,在表演過程中融入真實的信念感,與觀眾之間產(chǎn)生情感共鳴。實際中演員需要克服作為角色及作為角色創(chuàng)作者的矛盾,實現(xiàn)自身與角色情感的一致性,順利完成角色塑造的任務。

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