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    新媒體背景下對舞蹈編創(chuàng)的幾點思考

    2021-04-06 19:26:49楊洪濱
    文藝生活·下旬刊 2021年6期
    關鍵詞:舞蹈創(chuàng)作藝術

    楊洪濱

    (廣州歌舞劇院有限公司,廣東 廣州 510000)

    一、前言

    隨著新媒體的迅速發(fā)展,舞蹈作為一種傳統(tǒng)的藝術種類,正在發(fā)生著不斷的變革,舞蹈創(chuàng)作的題材越來越廣泛,舞蹈表演的形式也越老越多元化,舞蹈傳播的速度則更為迅速,尤其在舞蹈編創(chuàng)方面有了更多值得我們思考的地方。

    二、舞蹈的觀賞性問題

    新媒體的出現(xiàn)與運用,大大提升了舞蹈的觀賞性。例如一些多媒體舞蹈,在編創(chuàng)的時候,把多媒體的運用完全融入其中,成為編創(chuàng)的重要組成部分,通過計算機、全息影像、LED 屏幕等技術,全方位展現(xiàn)舞蹈的表演效果。其中的LED 屏幕在當今舞蹈編創(chuàng)中被廣泛應用,取代了以前傳統(tǒng)舞蹈表演中的舞臺布景,“而且LED 大屏幕的運用將原先不變的布景變得豐富多彩,而且使舞蹈形象具有了3D 的效果”。①比如由中國東方演藝集團編創(chuàng)的舞蹈《絲路霓裳》,就是運用LDE 屏幕效果的最好例證,該舞蹈以“一帶一路”為主題,通過舞蹈的形式展現(xiàn)“絲綢之路”沿線各個國家和民族的文化風貌,舞蹈演員需要表現(xiàn)埃及、意大利、俄羅斯、印度、緬甸、敦煌等多個地區(qū)的風格,除了舞蹈的服裝、動作風格、配樂要有所變化外,作為舞臺背景的LED 大屏幕起到了至關重要的作用,不同國家的風格切換,屏幕都配以相應國家的標志性建筑和風景,可以瞬間把舞臺的風格切換成相對應的國家和地區(qū)。如果是傳統(tǒng)舞蹈形式,很難達到把多種不同文化風格的舞蹈布景在短時間內(nèi)迅速完成轉(zhuǎn)換。從現(xiàn)階段的舞蹈編創(chuàng)來看,LED 屏幕的使用已經(jīng)十分重要,很多舞蹈作品中都不能缺少這種技術,它也使得舞蹈作品在視覺觀賞方面得到了極大的提升。

    除此之外,還有全息影像技術的運用,這是一種通過虛擬成像的技術,讓舞蹈在舞臺表現(xiàn)時可以在舞臺上空產(chǎn)生立體的影像幻象,使舞蹈者與空中的幻象結合在一起,從而達到一種虛中有實,實中有虛的震撼效果。例如2016 年遼寧電視臺的舞蹈《金猴鬧春》就采用了3D 全息影像技術,該技術的運用再配以主演者六小齡童的表演,呈現(xiàn)了花果山、七仙女等美輪美奐的3D 效果,視覺效果十分震撼??梢?,在舞蹈編創(chuàng)方面,新媒體的技術手段已經(jīng)被越來越多的編創(chuàng)者所重視,也對編創(chuàng)者提出了更高的要求。

    三、舞蹈的受眾面問題

    新媒體的出現(xiàn)與不斷發(fā)展也推動了舞蹈藝術在大眾階層的擴展,從而使舞蹈藝術的受眾面得到擴展。傳統(tǒng)的舞蹈表演,無論在表演形式、受眾群體、傳播形式等方面,都受到種種限制,很難做到舞蹈的大眾普及。然而在新媒體迅速發(fā)展的當下,舞蹈表演在生活中隨處可見,在生活中隨處可見的LED 屏幕,還有電視,電腦,手機等端口,都可以實現(xiàn)舞蹈的欣賞途徑。在這樣的背景下,如果舞蹈編創(chuàng)加入數(shù)字化的技術運用,將會使舞蹈的表演更加大眾化,被大眾所接受。這樣也就使得舞蹈的欣賞者和舞蹈的編創(chuàng)者成為更加個性化的獨立的個體。舞蹈的編創(chuàng)者與新媒體技術進行相互的合作、交流、互動,從而將舞蹈演出的平臺擴展到多種渠道平臺表演,例如《這就是街舞》《熱血街舞團》《舞蹈風暴》《舞林爭霸》《舞林大會》《一起來跳舞》等節(jié)目,都是將舞蹈搬上了電視、網(wǎng)絡等新媒體平臺,而且這些節(jié)目同樣可以通過手機客戶端隨時隨地觀看,在增加了傳播媒介的同時,也增加了舞蹈的受眾面,以前沒機會接觸舞蹈的觀眾,不了解舞蹈的觀眾,在新媒體的渠道下,了解并喜歡上舞蹈藝術,這就大大增加了舞蹈的受眾群體。同時,傳播途徑的拓展也讓舞蹈編創(chuàng)者更加努力地創(chuàng)作符合大眾化審美的舞蹈作品,從而形成良性互動。

    例如湖南衛(wèi)視推出的舞蹈節(jié)目《舞蹈風暴》,在推廣舞蹈藝術,拓展受眾面方面就起到了很好的作用。電視臺利用自身的知名度,收視率,娛樂性,專業(yè)性等多方面因素,使得觀看該節(jié)目獲得娛樂性的同時,也收獲了不同舞種,不同風格的專業(yè)性知識。從而讓不太了解舞蹈藝術的觀眾受到了舞蹈普及性的教育,從而產(chǎn)生對舞蹈的喜愛。

    四、舞蹈的經(jīng)濟性問題

    新媒體的出現(xiàn)以及不斷應用,使舞蹈作品在進行編創(chuàng)的時候,具有了更高的經(jīng)濟價值。舞蹈作品通過新媒體的包裝、呈現(xiàn),大大提升了其觀賞性,也使觀眾的受眾面得到了廣泛拓展,從而使舞蹈作品的經(jīng)濟性顯現(xiàn)出來。而且新媒體網(wǎng)絡的信息更新速度很快,這同時也促進了舞蹈編創(chuàng)者的創(chuàng)作思維變化,跟上社會的潮流、時代的步伐,在思想觀念的不斷更新中,編創(chuàng)出更優(yōu)秀的作品。

    例如舞蹈節(jié)目《新舞林大會》中,各個舞蹈作品通過豐富的燈光、舞美,與現(xiàn)場的多媒體完美配合,全方位、多角度展現(xiàn)舞蹈藝術的魅力,而且,這樣的舞蹈不僅具有藝術性,同時也具有極強的觀賞性,帶來了更多觀眾的同時,也帶來了更多的經(jīng)濟效益,觀眾和商家都愿意為這樣的形式買單。也正是因為新媒體的運用,讓舞蹈編創(chuàng)者把一些傳統(tǒng)表演方式不能實現(xiàn)的場景可以呈現(xiàn)在觀眾面前,依托于新媒體的燈光效果、舞臺布景,讓舞蹈作品的內(nèi)涵得到更充分的發(fā)揮,從而使舞蹈作品的經(jīng)濟性也得到更充分的提升。

    五、新媒體對舞蹈編創(chuàng)的雙面性問題

    在當前新媒體發(fā)展的沖擊下,作為舞蹈編創(chuàng)者,要對自己有全新的定位,新媒體的技術手段也正逐漸走向平民化,舞蹈作品在編創(chuàng)之后,在傳輸與數(shù)碼制作方面都變得更加先進,在這樣的推動下,舞蹈藝術也將越來越受到大眾的認識與喜愛,舞蹈的編創(chuàng)也不再受到地域的限制,舞蹈編創(chuàng)者也能在作品中更好的傳達自己的創(chuàng)作理念,體現(xiàn)自己的創(chuàng)作個性與創(chuàng)作價值。而舞蹈表演者也可以在新媒體技術的輔助下,更好的進行自我的展示,得到觀眾的互動反饋與鮮花掌聲。

    新媒體的確可以為舞蹈的編創(chuàng)帶來很多有利的因素,但這并不等于舞蹈的編創(chuàng)就要完全依賴于新媒體。舞蹈的編創(chuàng)利用新媒體技術需要一個“度”的掌握,不能過分依賴,不能因為新媒體具有優(yōu)勢就忽視舞蹈表演者的藝術表演形式,新媒體可以作為舞蹈編創(chuàng)的有力助手,輔助、完善、推動舞蹈作品的表現(xiàn)。有的學者認為“舞蹈編導必須要在借用時不依賴,找到兩者的平衡點,使得舞蹈編導在進行舞蹈創(chuàng)作時能夠把握自我,運用新媒體的技術來進行舞蹈作品更好的呈現(xiàn)。”②

    新媒體屬于科技進步和網(wǎng)絡發(fā)展的共同產(chǎn)物,舞蹈編創(chuàng)者在適應社會發(fā)展的同時,也要堅定自我的藝術理念,不能隨波逐流,但同時又需要與時俱進,能夠創(chuàng)作出,符合社會發(fā)展、符合大眾審美需求、符合國家精神面貌的舞蹈作品。舞蹈編創(chuàng)者,應該及時更新自身的創(chuàng)作思維,利用好新媒體的技術,編創(chuàng)出更新穎、更具觀賞性和藝術性的舞蹈作品,除了需要關注舞蹈肢體語言的運用以外,把對燈光、服裝、音樂、投影、空間、攝影等技術全方位的考慮與融入,既要盡量展現(xiàn)自己作品的思想性,又不能過于商業(yè)化的膚淺。

    例如舞蹈作品《小城雨巷》就合理的利用了新媒體技術,舞蹈的意境得到了淋漓盡致的發(fā)揮。舞蹈的肢體動作極具中國古典美的韻律,再通過新媒體模擬出江南水鄉(xiāng)春雨瀝瀝的景象,用水墨畫的黑白基調(diào),渲染了江南小城煙雨之美,舞者身穿旗袍,撐著油紙傘,在煙雨畫中行走,人、舞、樂、畫四者完美結合在一起,諧和而寧靜,作品在新媒體襯托下,端莊而高雅,把中國傳統(tǒng)文化的美展現(xiàn)的恰到好處。當然,也有一些舞蹈作品,編創(chuàng)者在創(chuàng)作時,過分的依賴了新媒體技術,舞蹈表演者在作品中幾乎無太多發(fā)揮,只有一些簡單的動作,剩下的內(nèi)容全靠多媒體的畫面來渲染,猶如看動畫電影一般,這樣就割裂了舞蹈本身的肢體韻律的重要性,更多依賴新媒體的視覺刺激,此舉不可取。

    六、舞蹈作品的藝術價值與市場價值問題

    對于舞蹈編創(chuàng)者來說,應該盡量做到舞蹈作品的藝術價值與市場價值的有機統(tǒng)一,這樣的作品才具有更高的現(xiàn)實意義。編創(chuàng)者都希望通過作品表達自己的思想感情與藝術理念,如果編創(chuàng)的作品有很深的思想內(nèi)涵和藝術水準,但是觀眾卻無法欣賞的話,那就屬于曲高和寡。有學者認為,好的藝術作品應該是深入淺出,既通俗易懂,又思想深刻。這也就要求編創(chuàng)者在創(chuàng)作兼顧觀眾市場的反饋,掌握大眾的需求與審美的心理,根據(jù)市場的需求及時轉(zhuǎn)變自己的創(chuàng)作思維,使作品在具有藝術價值的同時,又能受到觀眾的歡迎,從而形成作品的藝術價值與市場價值的統(tǒng)一。

    例如大型舞蹈作品《云南印象》就體現(xiàn)了在新媒體背景下實現(xiàn)作品的藝術價值與市場價值的統(tǒng)一。作品分為《序:混沌初開》《第一場:太陽》《第二場:土地》《第三場:家園》《第四場:火祭》《第五場:朝圣》,在這部大型舞蹈作品中,你既可以看到舞者精湛的技巧,也可以感受到在新媒體技術下的燈光、舞美、音樂、服裝等環(huán)節(jié)的完美結合,將舞蹈的神秘氛圍渲染到了極致。作品抓住觀眾對遠古時期部落文化的神秘探究獵奇心態(tài),通過對云南少數(shù)民族古老部落文化的挖掘,運用舞蹈藝術的方式展現(xiàn)出來,再加上市場化的運營,產(chǎn)生了很好的效果,作品既具有民族特色、藝術特色,又兼具市場價值,無論是全國巡演,還是作為云南旅游特色項目,都取得了不錯的經(jīng)濟效益。

    七、結語

    新媒體的出現(xiàn)與發(fā)展為舞蹈編創(chuàng)提供了全新的創(chuàng)作空間與創(chuàng)作理念,對舞蹈藝術的傳播方式與傳播速度也帶來了更新與變革。在新媒體背景下,舞蹈藝術在觀賞性方面得到很大提高,在觀眾的受眾面又得到很大拓展,為舞蹈藝術的市場帶來更大的經(jīng)濟發(fā)展。同時也應注意的是新媒體是一把雙刃劍,合理地利用可以為舞蹈增光添彩,然而過度地利用只會遺失舞蹈創(chuàng)作的本心。在舞蹈的編創(chuàng)方面也應該同時兼顧作品的藝術性與市場性的有機結合。總之,希望在新媒體背景下,舞蹈的編創(chuàng)可以有更好的發(fā)展趨勢。

    注釋:

    ①童巖,姜申.新媒體藝術觀念的趨向[J].中國人民大學學報,2013(01).

    ②王璐. 淺談新媒體時代下舞蹈藝術的發(fā)展 [J]. 藝術品鑒,2015(12).

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