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    中國傳統(tǒng)文化在高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪課程中的混合應(yīng)用

    2021-04-06 19:20:09朱柳穎
    文藝生活·下旬刊 2021年5期
    關(guān)鍵詞:手繪藝術(shù)設(shè)計(jì)圖案

    朱柳穎

    (鄭州科技學(xué)院,河南 鄭州 450000)

    一、前言

    中國傳統(tǒng)文化是依據(jù)不同的社會文化歷史因素,傳承下來的思想道德、風(fēng)俗習(xí)慣、文學(xué)藝術(shù)、制度規(guī)范等的總和,不同于西方等其他歷史地域的文化類型,具有自身的特點(diǎn)。

    二、中國傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)

    (一)以“天人合一”為主導(dǎo),儒道釋思想融合

    中國傳統(tǒng)文化,在幾千年的歷史長河中,經(jīng)歷不斷的演變、沉淀,并積累下來。民族精神底蘊(yùn)的外在顯現(xiàn),是經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展所呈現(xiàn)出來的特色鮮明的民族氣息,是中華民族歷史上各種思想、文化、觀念的融合,是以儒家、道家、釋家的思想互相融會貫通,展示出的“天人合一”的思想。

    “天人合一”作為中國哲學(xué)思想體系中最基本的觀點(diǎn),是中華民族上下幾千年來文化思想的核心,是中國傳統(tǒng)文化中對待人與自然關(guān)系時(shí)的基本認(rèn)知?!疤烊撕弦弧彼枷胗棉q證統(tǒng)一的原理來解釋人與自然的關(guān)系,人與大自然要保持內(nèi)在韻律的和諧,二者不是征服與被征服的關(guān)系,而是互相聯(lián)系、互為依存的關(guān)系?!疤烊撕弦弧笔侵腥A民族精神的根源,它是由儒家、道家和佛教的思想來作為支撐,充滿著具有“天人合一”智慧的吉光片羽,滲透入中國傳統(tǒng)文化形態(tài)的方方面面。

    (二)和諧主題,中庸方法

    中國傳統(tǒng)文化在“天人合一”理念的廣泛影響下,注重天、地、人三者的和諧與共生,具有強(qiáng)大的凝聚力。中國傳統(tǒng)文化,將個(gè)人與自然、個(gè)人與社會、人與人之間有機(jī)地聯(lián)系起來。然而“和諧”的主題是通過“中庸”的方法實(shí)現(xiàn)的。如儒家孔子提倡“中和”,強(qiáng)調(diào)“禮之用,和為貴”,注重人與人之間的和睦相處。佛教的頓悟與藝術(shù)的頓悟,雖然是宗教與藝術(shù)中各自不同的思想,但都是對于智慧靈感火花的采擷。

    (三)提倡合乎自然

    道家美學(xué)對中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)內(nèi)涵影響深遠(yuǎn),追求人與自然相和諧,提倡合乎自然的生命體驗(yàn),是中國傳統(tǒng)文化的源頭活水,認(rèn)為事物的本質(zhì)是無所謂善惡美丑的,沒有高低之分,強(qiáng)調(diào)美與外表無關(guān),而與自然的脈動(dòng)韻律相吻合。

    三、中國傳統(tǒng)審美精神在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪課程中的應(yīng)用

    (一)和諧思想與手繪的形式美

    研究中國傳統(tǒng)文化在高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中的應(yīng)用,離不開對于中國藝術(shù)的審美精神在高校藝術(shù)教育中的應(yīng)用研究分析。首先是“天人合一”理念主導(dǎo)下的,用辯證的思維與和諧為出發(fā)點(diǎn),求得各種對立元素的統(tǒng)一?!疤烊撕弦弧笔购椭C成為中國藝術(shù)的主題,各種對立的要素通過調(diào)和的方式實(shí)現(xiàn)“不同”中的“同”與“和諧”。

    這種“天人合一”的思想不僅是一種方法論,更是一種世界觀。在這種思想的指導(dǎo)下,藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪,可以充分運(yùn)用其蘊(yùn)含的形式美原則,使手繪構(gòu)圖講求對稱美,或是均衡變化中有協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    在手繪上色過程中,做到先后條理有序,重點(diǎn)部分可以反復(fù)精細(xì)加工;手繪作品的最后效果,能夠呈現(xiàn)出整體調(diào)和,局部對比的節(jié)奏與韻律美。并不斷通過調(diào)和的藝術(shù)手法,通過巧妙借景、框景來就地取景、適當(dāng)取舍、以景補(bǔ)景等藝術(shù)處理,達(dá)到“渾然樸素而天下莫之能爭”的手繪畫面效果,挖掘不同中國文化元素的運(yùn)用到手繪的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中,實(shí)現(xiàn)不同中的“和諧”,使學(xué)生具有審美的感悟與情結(jié),求得學(xué)生主體與藝術(shù)客體的和諧統(tǒng)籌。

    (二)美善思想與手繪的元素構(gòu)建

    儒家學(xué)說重視藝術(shù)在社會倫理問題解決中的作用。孔子是中國歷史上第一個(gè)重視和提倡美育的思想家,他更重視審美和藝術(shù)在人的主觀意識修養(yǎng)中的重要作用。正如《論語·先進(jìn)》記載,孔子向往的藝術(shù)教育方式是“莫春者,春服既成,冠者五六人,童子六七人,浴乎沂,風(fēng)乎舞雩,詠而歸?!睂τ谖覀儸F(xiàn)今高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪的方式來說,孔子的這種放松自適、怡然自得的藝術(shù)教育方式是可以借鑒的??鬃又v求“美與善”相互統(tǒng)一,注重藝術(shù)內(nèi)在的道德內(nèi)涵,正如《論語·八佾》中云:“人而不仁,如禮何?人而不仁,如樂何?”這是用借助音樂的藝術(shù)來說明藝術(shù)的道德作用。

    手繪是傳統(tǒng)繪畫形式的現(xiàn)代傳承,能夠較好的將德育與美育想結(jié)合,是“美善”藝術(shù)教育觀的課程體現(xiàn)。在手繪課程中導(dǎo)入儒家“智者樂水,仁者樂山”的藝術(shù)觀點(diǎn),強(qiáng)調(diào)對自然美的學(xué)習(xí)、借鑒和賞析,將山水的自然形象,及其背后的特點(diǎn)象征、比擬手法,運(yùn)用到藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中并加以提倡,要引導(dǎo)學(xué)生從自然萬物中找尋手繪的靈感,創(chuàng)造手繪設(shè)計(jì)元素?;蚴菍⒓槿缫鈭D案中,所體現(xiàn)的蕓蕓眾生對美好生活的心之向往,如“萬字曲水”紋,字形呈現(xiàn)出四端平衡的特點(diǎn),有著旋轉(zhuǎn)對稱伸出的結(jié)構(gòu),來回往復(fù)后可以組成無數(shù)種的連鎖花紋,寓意好運(yùn)不斷、幸福連綿;再如,“祥云”主要是指祥瑞的云氣,同時(shí)也指神瑤傳說中神仙所駕的彩云等。吉祥圖案素材應(yīng)用于手繪創(chuàng)作,可以鮮明的彰顯中國傳統(tǒng)文化吉祥之美。

    (三)自由和美與手繪的虛實(shí)表現(xiàn)

    道家理論借助一系列藝術(shù)范疇和命題闡述了藝術(shù)的宇宙觀和認(rèn)識論。道家的代表人物老子提出:道、氣、象是萬物的本體和生命。這種學(xué)說對中國傳統(tǒng)藝術(shù)教育影響很大,如唐代宗炳提出“度物象而取其真”。

    在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪的創(chuàng)作中,不僅要把握物象的外在的形式美,更要把握事物的本體和生命。如:“虛”和“實(shí)”的對比統(tǒng)一的手繪表達(dá)形式,就是這種思想的延續(xù)。在手繪中,線條表達(dá)盡可能“自由和美”,輕松愉悅。

    四、形式要素在藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中的應(yīng)用

    中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的形式要素在高校藝術(shù)教育中的應(yīng)用,是通過具體的文化藝術(shù)形式元素的應(yīng)用來實(shí)現(xiàn)的,如:臉譜、泥塑、皮影、風(fēng)箏、剪紙、彩陶、紫砂、瓷器,壁畫、如意、八卦等。這些藝術(shù)形式中的圖案元素、色彩元素、文字元素和水墨元素,是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中借鑒應(yīng)用的主要途徑。

    (一)圖案元素

    我國對圖案元素的應(yīng)用,可追溯到石器時(shí)期磨制石器和彩陶器皿上的圖案。這些圖案是在長期的社會發(fā)展過程中,形成的獨(dú)具中國特色的源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)圖案文化。如夏商周時(shí)期青銅器上的怪獸、龍鳳、饕餮圖案,漢代瓦當(dāng)?shù)乃纳瘢ㄇ帻?、朱雀、白虎、玄武)圖案、銅鏡上的連枝花卉圖案;唐五代時(shí)期宗教壁畫上的連續(xù)圖案和適合紋樣圖案,明清時(shí)期瓷器上的青花圖案等等。

    另外,中國民間文化中的祥瑞圖案直接利用傳統(tǒng)的圖案元素進(jìn)行圖案文本的隱喻,實(shí)現(xiàn)了用圖案元素表達(dá)圖案意蘊(yùn)。如民間圖案利用動(dòng)植物的典故和寓意來進(jìn)行設(shè)計(jì),以龍鳳表現(xiàn)祥瑞。

    現(xiàn)今高校的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪,要引導(dǎo)學(xué)生傳統(tǒng)文化元素和現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)思維的結(jié)合,通過對傳統(tǒng)的圖案元素進(jìn)行加工和設(shè)計(jì)簡化,對其風(fēng)格、造型、色彩、材質(zhì)等設(shè)計(jì)特點(diǎn),進(jìn)行抽象、概括、解構(gòu)、重組、轉(zhuǎn)化等現(xiàn)代表現(xiàn)手法的處理,構(gòu)成對稱、曲直、連續(xù)、間隔、疏密、虛實(shí)、反復(fù)、重疊等手繪構(gòu)圖、節(jié)奏和韻律美。對于復(fù)雜的圖案,借助于點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)概括方法,加以創(chuàng)新設(shè)計(jì),分析、借鑒和提煉其具有文化特色的符號,把內(nèi)涵豐富的符號加以利用、延伸并融合到手繪的設(shè)計(jì)、創(chuàng)作中。如:面對可持續(xù)發(fā)展主題、以人為本主題、尊重歷史趨勢的主題、環(huán)境整體性主題。這些主題的手繪設(shè)計(jì)都需要加強(qiáng)對于傳統(tǒng)文化元素的應(yīng)用,而圖案元素自身所具有的裝飾性、形象性、思想性特點(diǎn),使其具有這種應(yīng)用優(yōu)勢。

    (二)色彩元素

    色彩是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中又一重要元素。色彩的感覺是美感最普及的形式,是一種具有文化蘊(yùn)涵的存在。如王維的詩歌《山中》云:“荊溪白石出,天寒紅葉稀。山路元無雨,空翠濕人衣。”句中的“白”、“紅”、“翠”就是一組包含色彩元素的曼妙的詞語。再如“紅葉凋零,常綠的林木更顯蒼翠,這翠色充滿空間,空濛欲滴,無雨而有濕人衣之感”,都有異曲同工之妙。

    在厚重的中國傳統(tǒng)文化中,色彩的含義是程式化的,各種固有色具有特定的含義。色彩不僅被用來區(qū)分人的社會等級地位,還被用來鑒定人的道德水準(zhǔn)的高下?!墩撜Z·陽貨》中記載:“惡紫之奪朱也”。在這里,古人用色彩來指代“邪”與“正”,這是色彩元素的社會化和倫理化。在中國傳統(tǒng)文化中,色彩元素還被“道德化”了,《道德經(jīng)》里“五色令人目盲”,說的就是絢爛迷離的色彩,使人眼花繚亂,從而心神不寧,德行有虧。這里用色彩來說明不追逐聲色之娛的道德操守的重要性。

    現(xiàn)今高校的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中要加強(qiáng)對于學(xué)生色彩元素的相關(guān)教育。色彩元素是藝術(shù)技能學(xué)習(xí)中的重要部分,將色彩藝術(shù)中色相、明度、純度的三要素知識,加以靈活運(yùn)用,可以創(chuàng)作出無限的色彩組合之美。手繪中的色彩應(yīng)用,就是在保持和諧色彩明度的基礎(chǔ)上,依靠色彩純度的調(diào)節(jié),實(shí)現(xiàn)畫面統(tǒng)一中的豐富。

    另外,色彩元素不僅是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪學(xué)習(xí)和認(rèn)知的對象,還可以是高校學(xué)生道德自律的手段,對于色彩元素的欣賞和領(lǐng)悟具有陶冶性情的作用。在此基礎(chǔ)上,靈活運(yùn)用各種色彩語言進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪創(chuàng)作。

    (三)文字和水墨元素

    在現(xiàn)代高校的藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪中,文字與圖形具有相同的重要性。中國傳統(tǒng)文字與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪結(jié)合,能將漢字獨(dú)具的文化性、開放性、包容性、哲學(xué)性、思想性特點(diǎn)發(fā)揮至極致,為中國傳統(tǒng)文化帶來無限的生機(jī)與活力。特別是篆書和行、草書:篆書具有均勻齊整的動(dòng)態(tài)韻律感和純凈平整簡約的美感,行、草書則具有灑脫飄逸、綿延優(yōu)美的審美風(fēng)范。

    水墨元素是中國傳統(tǒng)文化為現(xiàn)代人傳承下來的又一寶貴財(cái)富。水墨用豐富的墨色變化來表現(xiàn)復(fù)雜的色彩變幻,將中國傳統(tǒng)文化中“計(jì)白當(dāng)黑”和“虛實(shí)相生”的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。水墨元素以“素色”創(chuàng)造出萬千世界之美,用渲染和調(diào)和的方法,表達(dá)物象的生動(dòng)氣韻,也是手繪表達(dá)中可以借鑒的。

    五、中國傳統(tǒng)文化在手繪設(shè)計(jì)課程中重要性

    中國傳統(tǒng)文化,是一個(gè)民族歷史風(fēng)貌與文化特征的外在表現(xiàn),具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵與氣質(zhì),其創(chuàng)作題材、藝術(shù)形式、特色符號,為手繪表達(dá)的藝術(shù)塑造和視覺傳播,提供了創(chuàng)作源泉、對象和動(dòng)力,是中國傳統(tǒng)文化當(dāng)下傳承的具體方式,對中華民族整體形象的藝術(shù)塑造有諸多的益處。

    首先,是對中國傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)。中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)歷史文化,是民族文化的重要根源。在手繪課程中,可以將歷史景觀、文化遺跡、名人典故、神話故事、美麗傳說、傳統(tǒng)手工藝等文化資源素材,進(jìn)行藝術(shù)化的分析、提煉,并將這些元素應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)各專業(yè)的手繪課程中,具有不可復(fù)制性。例如:甲天下的牡丹、濃香四溢的毛尖、酥香軟爛的道口燒雞、戰(zhàn)國楚墓的桐木漆器、質(zhì)地溫潤的玉雕、端莊渾厚的鈞瓷等各地特色文化符號,其色彩、造型及裝飾等要素設(shè)計(jì),形成了鮮明的文化符號,并滲透著民族情素和城市特色,是手繪課程取之不盡的文化底蘊(yùn)。

    其次,是在積極響應(yīng)社會和諧的倡導(dǎo)。中國傳統(tǒng)文化中有著大量的真、善、美、仁、義、孝等,倡導(dǎo)友愛、勵(lì)志、環(huán)保、感恩、孝順、行善的精神文化內(nèi)涵,是美育的重要內(nèi)容。在手繪課程中,提煉這些美育素材,應(yīng)用于課程的練習(xí)、實(shí)踐創(chuàng)作,可以在潛移默化中影響高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的道德情操,引導(dǎo)他們朝著中華思想文明典范的方向發(fā)展,對構(gòu)筑高校校園文化和社會文明和諧發(fā)展中有著積極的促進(jìn)意義。

    另外,有助于凝練傳統(tǒng)文化符號。藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪課程,是傳統(tǒng)手繪的現(xiàn)代傳承,是對民族文化的當(dāng)代展示方式。它是由中國傳統(tǒng)文化元素互相關(guān)聯(lián)構(gòu)成的,能夠延續(xù)本民族獨(dú)特的意識和精神品質(zhì),具有精神功能、美化功能,具有凝聚人心的強(qiáng)大力量。

    六、結(jié)語

    綜上所述,中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素蘊(yùn)含著獨(dú)具的魅力。在文化內(nèi)涵上,它們或寓意深刻,或古怪蹊蹺,或清新高雅,表達(dá)了古人對自然無限的敬仰與畏懼之情,是古人對自然、社會的深刻領(lǐng)悟力。在造型上,它們或高度概括、夸張、抽象、離奇,留給人豐富的想象空間;或別致、精良、巧妙,令人贊嘆的其別具匠心的能力;或具象、樸實(shí)、直觀、無華,讓人以對美好生活心之向往。加強(qiáng)中國傳統(tǒng)文化在高校藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)手繪課程中的應(yīng)用,對增強(qiáng)文化自信,以及高校手繪課程的思政建設(shè),具有積極而深遠(yuǎn)的意義。

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