道具對于舞蹈表演的作用探析

倪艷霓

（河南廣播電視臺，河南 鄭州450008）

一、引言

舞蹈在舞臺上，一直是不可或缺的一種藝術(shù)表演形式，具有多種社會(huì)意義和較高的觀賞價(jià)值。舞蹈的發(fā)展由來已久，不論是在古代的祭祀、求偶、禮儀、還是現(xiàn)代的社交、運(yùn)動(dòng)等，都有著非常重要的意義和作用，推動(dòng)著人類文明藝術(shù)的發(fā)展。舞蹈的表演，有時(shí)會(huì)借助一些道具，以此完善更多的舞蹈場景構(gòu)建，表達(dá)更多的舞蹈藝術(shù)形式和思想[1]。

二、道具在舞蹈中的重要性

舞蹈在我國的發(fā)展有著非常悠久的歷史，歷史上有記載的原始舞蹈中，就有借助道具來完成舞蹈的情況，可見道具與舞蹈的相輔相成早在我國古代就有了。在我國古代，舞蹈更多的是模仿動(dòng)物、鳥獸等姿態(tài)，再借助道具和舞蹈服飾來達(dá)到一定的舞蹈效果，完成整個(gè)舞蹈形式。古人認(rèn)為通過模仿鳥獸、借助服飾和道具，可以通神，達(dá)到祭祀祈福的效果，而這也正是我國舞蹈的起源。為了讓舞蹈表演能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出其中的藝術(shù)意義和背后蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)和思想，有時(shí)不得不借助一些舞蹈道具，因?yàn)楣饪课枵叩闹w律動(dòng)無法真正展現(xiàn)出舞蹈背后的含義。如陜北和安徽的腰鼓，沒有這些道具，舞蹈無法真正發(fā)揮出它的藝術(shù)效果。而很多道具也早已跟特定的舞蹈種類融為一體，變成了舞蹈不可分割的一部分。比如東北的秧歌舞、二人轉(zhuǎn)，沒有手絹花的掏、纏、旋等動(dòng)作的協(xié)助，舞蹈就無法真正發(fā)揮出其魅力，甚至無法完成其表演，可見這些道具對舞蹈的發(fā)展有著非常重要的促進(jìn)作用[2]。

有許多少數(shù)民族的特色舞蹈尤其重視道具的使用。這些道具并非只為舞蹈本身服務(wù)，還帶有一定的民族特色。而且不同民族的舞蹈，對道具的使用也是五花八門，各種技巧非常之多。如維吾爾族的盤子舞，對小碟子和碗的運(yùn)用非常精妙，技藝十分精湛。盤子舞通過雙手各持小碟子，頭上頂著裝有水的小碗，進(jìn)行舞蹈表演，在舞蹈中將道具和平衡藝術(shù)發(fā)揮到極致，令人嘆為觀止。除此之外，還有蒙古的筷子舞、朝鮮族的長鼓舞等，對道具的使用都有著非常嫻熟的技術(shù)。將道具和肢體動(dòng)作融合起來，加強(qiáng)舞蹈的藝術(shù)表演形式，能夠極大程度上的提高藝術(shù)的美感和觀賞性，豐富舞蹈的表演形式和內(nèi)容。由此可見，道具在舞蹈中有著非常普遍的運(yùn)用，且對舞蹈而言有著不可替代的作用。

三、道具在舞蹈表演中的作用

（一）道具有助于表達(dá)舞蹈主題

舞蹈作為一種較為靈活的藝術(shù)，通過音樂、服飾、舞臺環(huán)境和道具，可以準(zhǔn)確傳達(dá)出舞蹈的中心思想和主題。尤其是某些特定的舞蹈，有特定的舞蹈環(huán)境，通過借助道具，可以表達(dá)出特定的主題。如扇子、笛子、筷子、腰鼓等，通過這些道具，舞者可以更深刻地表達(dá)舞蹈中的時(shí)代背景、審美藝術(shù)和主題。

（二）道具有助于表達(dá)舞蹈內(nèi)涵

除了常規(guī)的舞臺舞蹈表演之外，很多戲劇、話劇和歌劇中也會(huì)涉及各種舞蹈表演，表演中的道具使用頻率更高，舞蹈的意義更大。通過舞蹈和道具，可以很充分地將故事情節(jié)中想要表達(dá)的氛圍和情感以舞蹈形式表現(xiàn)出來，通過這種藝術(shù)形式，能夠更準(zhǔn)確地讓觀眾感受到故事中想要表達(dá)的內(nèi)涵。舞者利用自己的形體和道具，可以讓舞蹈的表現(xiàn)范圍擴(kuò)大，豐富觀眾的內(nèi)在聯(lián)想，突出舞蹈的內(nèi)涵。

（三）道具有助于渲染舞蹈氛圍

在舞蹈表演活動(dòng)中，舞臺的氛圍感非常的重要。有部分舞蹈如果不借助道具，只依靠其舞蹈技藝和單一的肢體動(dòng)作，是很難拓展舞蹈的意境，渲染出舞蹈的氛圍感的。在舞蹈中借助道具，可以更大程度地吸引觀眾的注意力，純熟的道具運(yùn)用技藝，更能深深抓住觀眾的視線，將觀眾帶入到舞蹈渲染氛圍中去[3]。

四、道具對舞蹈藝術(shù)表達(dá)的影響

（一）道具影響著舞臺的呈現(xiàn)效果

舞蹈表演中，舞臺的呈現(xiàn)效果是非常重要的，會(huì)直接影響到觀眾的觀感。而很多舞蹈，單靠舞者的舞蹈動(dòng)作，很難真正將舞蹈想要呈現(xiàn)的效果表達(dá)出來的。因此，需要借助一定的道具來完成整個(gè)舞臺布景。比如女子獨(dú)舞《庭院深深》中，笛聲、座椅、安靜的少婦，這一系列的布景和道具，將整個(gè)舞臺氛圍完美呈現(xiàn)出來，通過舞臺上的椅子，少婦的苦悶和惆悵感被表達(dá)得淋漓盡致。

（二）道具影響著舞者的表演情緒

道具不僅可以豐富舞蹈內(nèi)容，增加舞者的肢體形態(tài)，還對舞者的表演情緒有著一定程度上的影響。比如很多鼓點(diǎn)舞，舞蹈動(dòng)作和節(jié)奏根據(jù)鼓的節(jié)奏而變化，將鼓搬上舞臺，直接將敲擊鼓的動(dòng)作呈現(xiàn)給觀眾看，視覺上更加震撼。高昂的鼓點(diǎn)聲也可以在很大程度上帶動(dòng)舞者的情緒，幫助他們更加深刻地沉浸到鼓點(diǎn)帶來的節(jié)奏和情緒中。

（三）道具影響著舞蹈的發(fā)展之路

很多舞蹈的發(fā)展、拓展、研究都離不開道具的使用，很多舞蹈為了得到有效發(fā)展，甚至?xí)苯尤パ芯课璧钢惺褂玫牡谰?。為了豐富舞蹈的特色，增加舞蹈內(nèi)容，很多舞者會(huì)選擇研究一些道具的新技藝用法，不斷推陳出新，創(chuàng)造新的舞蹈內(nèi)容。

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的蓬勃，人們生活的改善，越來越多的人開始追求藝術(shù)，舞蹈的發(fā)展也有了更大的發(fā)展空間，有了更多的受眾。舞者想要豐富舞蹈內(nèi)容，加深對道具的使用，需要先了解受眾對藝術(shù)的了解和感知能力。現(xiàn)代多媒體和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)被引用到舞蹈表演中，很多舞臺效果和道具都融入了一定的多媒體信息技術(shù)，豐富了舞臺呈現(xiàn)效果，也使得舞蹈的發(fā)展有了進(jìn)一步的提升。

（四）道具影響著舞蹈的發(fā)展歷史

我國的舞蹈歷史發(fā)展，離不開道具的使用。甚至可以說，沒有道具的融合使用，就沒有舞蹈的發(fā)展。在舞蹈發(fā)展最初，舞蹈是用于祭祀狩獵等，發(fā)展到夏朝出現(xiàn)女樂，舞蹈才算是真正意義上的步入表演領(lǐng)域，其中離不開道具的使用。在之后的舞蹈發(fā)展歷史中，道具也占據(jù)著非常重要的作用，很多舞蹈種類因?yàn)榈谰叩氖褂煤桶l(fā)展，有了更加豐富的表現(xiàn)形式。很多舞蹈因?yàn)橛辛说谰叩娜谌?，分支出了新的舞蹈形式和舞種，也有很多的舞蹈，因?yàn)榻柚谰叩谋硌蓦y度大，逐漸取消道具的使用，發(fā)展成了另一種舞種。因此，在很多舞蹈的發(fā)展和失傳，道具都有著非常重要的影響[4]。

五、道具在舞蹈中的應(yīng)用分析

舞蹈的道具在舞臺上，主要是用于舞臺的裝飾、舞蹈動(dòng)作的配合、舞蹈思想的象征以及舞蹈表達(dá)形式的延展。因此，在舞蹈中研究各種道具使用技藝，能夠?qū)ξ璧傅陌l(fā)展有很大的幫助。

（一）道具在舞臺上的裝飾應(yīng)用

舞蹈本身具有較強(qiáng)的藝術(shù)性和觀賞性，因此，所使用的道具，在舞臺上也需要有一定的裝飾性，才能更好地融入到舞臺上，增加其裝飾性。如很多舞臺劇中，如果角色是正面人物，則會(huì)持有一些帶有光明和正義元素的道具，代表這個(gè)人物的正面性，如果一個(gè)角色是邪惡的，那角色手中持有的道具也必然要具備一些暗黑的，邪惡的元素。但不論是正面的道具元素還是暗黑的道具元素，都需要具有一定的裝飾性，在能反映人物角色性格和內(nèi)心世界的基礎(chǔ)上，具有一定的審美價(jià)值和裝飾性，使舞蹈在表演時(shí)呈現(xiàn)出更加完美的藝術(shù)效果。除了手持的道具之外，為了增加舞蹈的觀賞性，滿足人們的觀賞需求，很多舞蹈表演策劃者會(huì)給舞者的服飾和發(fā)型進(jìn)行一定的處理，增加道具裝飾，以此來增加舞臺效果的整體性和藝術(shù)性。

比如在中國著名舞蹈《千手觀音》中，為了提高舞蹈的舞臺藝術(shù)效果，會(huì)給舞者的頭上加持顯眼奪目的頭冠，手指上會(huì)帶明顯的金色護(hù)甲，通過長長的護(hù)甲，拉長手指的線條，同時(shí)將觀眾的實(shí)現(xiàn)吸引到舞者的手上，讓這個(gè)舞蹈節(jié)目的藝術(shù)呈現(xiàn)效果更加震撼輝煌。還有很多仿敦煌壁畫上的飛天神女裝扮，通過服裝上的裝飾來增加舞蹈的氛圍感，再讓舞者赤腳站到鼓上跳舞，舞臺上的鼓，也起到舞臺的裝飾效果。

（二）道具在舞臺上的功能性

道具出現(xiàn)在舞臺上，除了裝飾之外，一般還會(huì)帶有一定的功能性，但是對道具的使用也要有一個(gè)較為合適的尺度。使用過于夸張奪目的道具，雖然能夠發(fā)揮出道具的功能性，幫助舞者更準(zhǔn)確地表達(dá)出舞蹈主題，但也很容易喧賓奪主，過于吸引觀眾的注意力，使觀眾注意力圍繞在道具上，忽視了舞者本身和舞蹈表演。因此，需要掌握道具功能使用的尺度，合理利用道具。這種情況在京劇中是比較明顯的，很多京劇的舞蹈、服裝、道具和妝容過于奪目，站在舞臺上表演?；?、列槍陣的時(shí)候，觀眾更容易被他們手里的道具吸引視線，從而忽視了表演者本身。觀眾只為道具使用技巧而歡呼鼓舞，往往忽視了京劇的表演內(nèi)容，表演角色本身和京劇表演的故事，這就使得道具的功能性被過于放大，喧賓奪主。因此，舞者在使用功能性道具來輔助表演時(shí)，需要把握道具的裝飾性和功能性尺度，道具的使用應(yīng)該是要為舞者服務(wù)、為舞蹈服務(wù)，而不是喧賓奪主，奪取了觀眾的注意力。比如在一些水袖舞蹈表演中，水袖的使用恰到好處地展現(xiàn)了舞者的技藝和舞蹈本身的飄逸靈動(dòng)。舞者通過肢體，結(jié)合動(dòng)作，將水袖揮舞起來，旋轉(zhuǎn)成各種幅度，柔美而飄逸。水袖舞動(dòng)的弧度和舞者的舞蹈動(dòng)作以及舞者柔軟的身體結(jié)合在一起，水袖非但不會(huì)喧賓奪主，反而給舞者增加了幾分靈動(dòng)和飄逸，提高的水袖舞的美感[5]。

六、結(jié)語

綜上所述，舞蹈與道具是相輔相成的，很多種類的舞蹈只有通過借助道具，才能完整地呈現(xiàn)出舞蹈想要表達(dá)的藝術(shù)效果和情感，道具也只有在舞蹈中，才能更好地顯現(xiàn)出它的價(jià)值。因此，要推動(dòng)舞蹈的發(fā)展，豐富舞蹈的內(nèi)涵，不斷創(chuàng)新舞蹈藝術(shù)形式，需要舞者加大對舞蹈道具使用技藝的研究。