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    撞水撞粉中“撞”的偶然性

    2021-04-06 19:35:25陳梓婷
    文藝生活·下旬刊 2021年8期
    關(guān)鍵詞:偶然性肌理作畫

    陳梓婷

    (廣州美術(shù)學(xué)院,廣東 廣州510000)

    一、偶然性對于撞水撞粉技法的重要意義

    (一)偶然性

    馬克思主義哲學(xué)中這樣解釋偶然性,是指客觀事物聯(lián)系和發(fā)展過程中并非確定發(fā)生的,可以出現(xiàn)也可以不出現(xiàn),可以這樣出現(xiàn)也可以那樣出現(xiàn)的不確定的趨勢。”偶然性和事物發(fā)展過程的本質(zhì)沒有直接關(guān)系,但它的后面常常隱藏著必然性。這些“偶然”事件可能發(fā)生的程度只能基于已知事實,按照可能性的規(guī)律進(jìn)行預(yù)測或說明。

    生活中離不開偶然性,藝術(shù)創(chuàng)作中更加是離不開偶然性。偶然性的魅力在于它能夠直接表現(xiàn)出人類感性的一面并且具有豐富的表現(xiàn)空間。我們會把這種無意識的偶然性放到繪畫領(lǐng)域中也是基于它無限的可能性,在繪畫過程中充滿了驚喜和意外,也使得繪畫過程變得更加有趣,這種趣味是繪畫過程中的未知和好奇帶來的。這也是撞水撞粉技法為什么從清初延續(xù)到現(xiàn)在還會如此受歡迎的原因。

    (二)撞水撞粉技法

    “撞水撞粉“法是中國畫繪畫技法的其中一種從沒骨技法中延伸來由嶺南畫派“二居“(即居廉、居巢)所創(chuàng)“撞水撞粉”技法的一個特征。它是追求表現(xiàn)技中出現(xiàn)的偶然性和不可重復(fù)性宣紙上的水與色、水與墨、色與色之間通過“撞“法,此技法獨到處恰在水和粉的結(jié)合之上,善于掌控水的分寸,水可使粉融潤生動,自然而不板結(jié),便可讓畫面增添肌理感與形式美感體驗事物的千變?nèi)f化生動異常。??苏\在其專著《色彩的中國繪畫》中談到:“清代后期的花鳥畫創(chuàng)作,在上海之外以廣東最為活躍。其代表畫家為‘二居’(居巢、居廉),他們對于后來嶺南畫派的興起具有深遠(yuǎn)的影響”。

    ‘二居’(居巢、居廉)的撞水撞粉法不同于傳統(tǒng)的沒骨法,而是在傳統(tǒng)的沒骨法上追求創(chuàng)新,加強了水的比重,對水的量的把握和控制使得畫面更加生動自然。二居的撞水撞粉法在繼承了惲壽平的沒骨法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,使嶺南的地域特色得到充分的體現(xiàn),也成為具有嶺南特色的表現(xiàn)技法之一?!岸印弊员傧獜降乃囆g(shù)創(chuàng)造精神也非常值得我們運用到繪畫創(chuàng)造中。

    (三)偶然性對撞水撞粉技法的重要意義

    孔子說:“智者樂水”,作為知者的中國畫家們就應(yīng)當(dāng)充分地了解水在繪畫時的重要角色。撞水撞粉法對水的掌握與運用,應(yīng)該具體落實到水這個主題詞上面,水是可塑性最強的透明液體。撞水撞粉技法當(dāng)然也離不開水和粉的的運用,這個過程是把兩種不可調(diào)和的顏料通過撞的方式結(jié)合把他們?nèi)诤显谝黄?,水和粉是兩種完全不同的質(zhì)感,再加上加入水的比例多少和粉的比例多少會使撞干后產(chǎn)生不一樣的藝術(shù)效果。如果對水掌控得當(dāng),這種偶然性會使畫面免除了刻意、呆滯的毛病,從而產(chǎn)生了一種自然形成的美感。

    這種作畫的過程非常具有偶然性??康氖亲鳟嬚邔τ诋嬅娴母杏X,例如,水要下多少,墨要加多少,要形成怎樣的畫面效果,這些都要靠作畫家者大量的實踐才能做到對于水、墨、色運用自如。同時一幅好的撞水撞粉作品既要有用筆、色調(diào)、畫面意境,還要畫面中的詩文印章相結(jié)合和構(gòu)圖等諸多因素,將這么多因素擺放在一個畫面中存在著許多的偶然性。

    這種偶然性使得每一次創(chuàng)作的作品都是獨一無二的,是不可復(fù)制的。因此我們要做的就是把這種偶然性利用好,使它為畫面增添光彩,并把這種偶然的效果盡可能地應(yīng)用在下一次地創(chuàng)作之中,使自己的作品得到不斷的升華。

    二、撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境和解決方法

    (一)撞水撞粉中“撞”的偶然性的困境

    撞水撞粉技法中的“撞”是它的核心,而這種“撞”實際上弱化了傳統(tǒng)中國畫中的“用筆”和“用墨”。在實際運用中水或粉多一點少一點都會影響畫面的最終效果,水太多則容易把顏色沖掉,使顏色都積在邊緣,中間則沒有顏色,畫面變得板和平。水太少則會讓顏色積在那里,不能產(chǎn)生水色淋漓的畫面效果,畫面變得僵和呆。在“撞”的過程中這種偶然性和最終產(chǎn)生的肌理效果經(jīng)常是我們無法控制的,例如“撞”之前想的效果是這樣的,”撞”之后的效果跟自己之前想的完全不一樣。這些都是撞水撞粉過程中會遇到的困境,也是撞水撞粉的弊端。撞水撞粉這種技法雖然看似很容易學(xué),現(xiàn)在運用在創(chuàng)作中的人也比比皆是,但是要創(chuàng)作出一幅氣韻生動的作品,并不是簡單的事。

    (二)解決方法

    撞水撞粉作為中國畫中的一種技法,有它獨特的制作程序,它不像工筆畫那樣需要層層渲染,也不像寫意那樣可以一筆就成形,撞水撞粉介于染和寫之間,這樣能夠使畫家能夠收放自如地表達(dá)自己的情感。在“撞”的過程中雖然“用筆”和“用墨”的過程被減少了,但是這種水和粉結(jié)合的自然形成的肌理效果,是偶然的、不可控制的,使得畫面產(chǎn)生一種和諧和無形的“氣”,使得畫面更加生動。

    在《宣和畫譜》之山水?dāng)⒄撈杏腥绱苏撌觯骸扒易蕴浦了纬援嬌剿妹?。類非畫家之流,而多出于晉紳士大夫。然得其氣韻者,或乏筆法;或得筆法者,多失位置。兼眾妙而有之者,奕世難其人?!边@段話表達(dá)了氣韻和國畫之間的關(guān)系。在使用撞水撞粉技法中可以把繪畫的重心放在情感的表達(dá)上和這種自然形成的肌理上,無論是物體還是背景的表現(xiàn),這種自然形成的肌理都具有一定的偶然性,使得撞水撞粉有著跟工筆和寫意不一樣的生動效果,在此過程中逐漸形成自己的繪畫風(fēng)格,進(jìn)而產(chǎn)生氣韻生動的效果。

    雖然這種自然形成的肌理效果存在偶然性,但是在使用過程中也要把握好一個度,例如在“撞”的過程中對顏色和“撞”的范圍以及造型的把握,還有對水分控制的多少都會影響形成的肌理效果,這就需要作畫者在作畫前經(jīng)過無數(shù)次的試驗和歷練才能達(dá)到,這種“撞”出來的偶然性,其實是作畫者的潛意識里已經(jīng)做好了充足的準(zhǔn)備,這也體現(xiàn)了偶然性和必然性的關(guān)系。在繪畫過程中,這種偶然性的發(fā)生其實都是受到一定必然因素的支配,撞水撞粉中這種“撞”的偶然性實際上也體現(xiàn)作畫者的文化修養(yǎng)、技法水平、審美水平等等的必然因素,通過“撞”的偶然性和作畫者身上的必然性相結(jié)合,進(jìn)而展現(xiàn)一幅讓人感動的藝術(shù)作品。

    三、撞水撞粉中“撞”的偶然性對創(chuàng)作的啟示

    (一)撞水撞粉中“撞”的偶然性在創(chuàng)作中的意義

    鄭元曾說過:“自然物質(zhì)層決定了美得客觀性質(zhì)和感性的形成,知覺表象層決定了美的主觀性質(zhì)和豐富復(fù)雜的心理特征,美得形成和創(chuàng)造是許多規(guī)定的綜合,是多樣性的統(tǒng)一?!泵啦⒉皇菃我坏?,它是具有多樣性,因此表達(dá)美的方式也是多樣的。撞水撞粉技法在表達(dá)美的方式上也更加綜合和多樣,在一幅撞水撞粉作品中它既結(jié)合了傳統(tǒng)工筆畫的那種細(xì)膩同時也包含了寫意畫的奔放,是具有包容性的。撞水撞粉是傳統(tǒng)繪畫技法的一次新的拓展和創(chuàng)新,它形成了自己的新面貌。

    在近些年的中國畫展覽中也出現(xiàn)了一大批撞水撞粉技法的作品,有一些是局部采用這個技法,有些是整幅作品都是利用這個技法。正是因為撞水撞粉技法中“撞”產(chǎn)生的肌理的偶然性和不可預(yù)測性激發(fā)作畫者心中的探索精神。它這種區(qū)別于傳統(tǒng)工筆畫和寫意畫的表現(xiàn)形式也使作畫者的靈感能被激發(fā),從而創(chuàng)作出一幅幅優(yōu)秀的作品。

    撞水撞粉技法通過“撞”出來產(chǎn)生肌理的偶然性,同時也是工筆畫和寫意畫的結(jié)合,符合現(xiàn)代人的審美需求。它的出現(xiàn)和發(fā)展使得中國畫的表現(xiàn)技法不再局限于寫意和工筆,變得更加豐富了,對于中國繪畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響,推動了中國畫的不斷創(chuàng)新性發(fā)展。

    (二)撞水撞粉中“撞”的偶然性對創(chuàng)作的啟示

    撞水撞粉中“撞”偶然性的產(chǎn)生常是意料之外的,帶有非常大的不確定性,無法判斷出它什么時候會出現(xiàn),這就需要在作畫過程中有較強的應(yīng)變能力。這種“撞”的偶然性意外產(chǎn)生的效果可以塑造物體的造型,例如在居廉的撞水撞粉作品《蔬香圖扇面》中的苦瓜是用白粉和石青調(diào)成一個粉色,再用花青和藤黃調(diào)出一個水色,先用水色畫出苦瓜的造型再用“撞”上粉色來塑造出苦瓜的造型,同時這種“撞”的偶然性也能增加畫面的氛圍。

    要把“撞”的偶然性運用在創(chuàng)作中就需要把握它的時機(jī),使它能夠產(chǎn)生理想的效果,這也需要平時多加試驗,其實許多偶然的肌理它是在必然的肌理中產(chǎn)生的。我們在欣賞一些大師的水墨畫,他是有目的地那樣畫,不是畫出來怎樣就怎樣,我們看畫面的局部是有出現(xiàn)偶然的效果,而整幅畫是有精心設(shè)計過的。其次,想把這種偶然性運用好,也需要一顆豐富且有敏感的內(nèi)心,用心去感受身邊的一切事物,調(diào)動自己的真情實感,這樣可以確保藝術(shù)創(chuàng)作中的“偶然性”流于虛偽和膚淺,還要有進(jìn)出不懈的創(chuàng)新精神、不畏失敗,勇于打破藝術(shù)創(chuàng)作中的常規(guī)現(xiàn)象。

    中國畫在每一個歷史時期都以種新的形式對傳統(tǒng)作出思考和不斷的創(chuàng)新。尤其到了今天繪畫技法和表現(xiàn)語言如此豐富,無論你追求什么樣的風(fēng)格和效果都需要一定的繪畫技巧和經(jīng)驗作為支撐,在掌握了一定的技術(shù)層面之后可能在創(chuàng)作中發(fā)現(xiàn)令自己滿意的偶然性效果,并且去記錄它,找出偶然性出現(xiàn)的原因,并把它運用到下一次的創(chuàng)作中。撞水撞粉的出現(xiàn)和發(fā)展,豐富了中國畫的表現(xiàn)技法,同時,也推動了中國繪畫地不斷發(fā)展。因此,作畫者在研究撞水撞粉技法時,要善于將這種技法不斷地創(chuàng)新拓展,利用好撞水撞粉中“撞”的偶然性,使它發(fā)揮到最極致并把它運用到創(chuàng)作中,創(chuàng)造出新的藝術(shù)效果并讓這種技法能更好地發(fā)展傳承下去。

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