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    癡、畏、勇——《棋王·樹王·孩子王》之角色特征探析

    2021-04-06 19:35:25陳月琴
    文藝生活·下旬刊 2021年8期
    關(guān)鍵詞:樹王棋王阿城

    陳月琴

    (中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué) 新聞與文化傳播學(xué)院,湖北 武漢430074)

    一、前言

    阿城的文字簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸卻有力,有一種無為而為的灑脫和善意,有一種遼闊和博大的眼界,有一種淡淡的關(guān)愛與溫情,還有一種關(guān)于人生的深遠(yuǎn)意境。像是一杯蒸騰著裊裊水汽的清茶,微澀,回甘,清透,克制而隱忍,點(diǎn)到即止。他的字里行間可見年代的質(zhì)感,可見塵土飛揚(yáng)的寫意,可見匱乏物質(zhì)下豐饒的靈魂。

    二、癡——《棋王》中的角色特征

    王一生癡。

    阿城寫人離得極近。他用一個(gè)個(gè)精確的動(dòng)詞來描摹塑造筆下的人物,很少堆砌形容詞,句式簡(jiǎn)短,很少用長(zhǎng)句。阿城對(duì)王一生的細(xì)致刻畫總讓人覺得他就活在眼前。而讀到最后,我更相信的是我們身邊也有著像王一生這樣的“呆子”,活在世俗里,卻有著精神的執(zhí)念。王一生在《棋王》中之于傳統(tǒng)文化的典范再現(xiàn),強(qiáng)調(diào)了人對(duì)于性靈的追求,也反襯出文革時(shí)期人在精神層次方面的貧乏與苦悶。

    王一生對(duì)“吃”是極其虔誠(chéng)的,“吃相”也是極兇的?!澳玫斤埡螅R上就開始吃,吃得很快,喉結(jié)一縮一縮的,臉上繃滿了筋。常常突然停下來,很小心地將嘴邊或下巴上的飯粒兒和湯水油花兒用整個(gè)兒食指抹進(jìn)嘴里。若飯粒兒落在衣服上,就馬上一按,鉆進(jìn)嘴里?!边@一切都源于物質(zhì)上的匱乏??删褪且粋€(gè)物質(zhì)上如此匱乏的人,精神上是極豐盈的。如他自己所說,“何以解憂,唯有象棋”。王一生執(zhí)迷棋道,但又對(duì)吃懷有極簡(jiǎn)單直白的觀念,他就是阿城骨子里在世俗中超脫卻又不離不棄的觀念的外化。

    王一生對(duì)“棋”是極為癡迷的,旁人稱呼他也是棋呆子。王一生說:“憂”是文人的作料兒,王一生的母親說:先說吃,再說下棋。棋是人吃飽了飯以后的閑趣,解憂是物質(zhì)富饒基礎(chǔ)上對(duì)文化的需求。人為了吃飯,閑是閑不住的。指望靠下棋吃飯,飯吃不好,棋也下不好。不只是下棋,中國(guó)的文章、書畫、音樂等文化,多是如此。“文”是一種“禮”的關(guān)系,“武”則是我們的動(dòng)物性。從動(dòng)物性的角度來說,人之初,是動(dòng)物,動(dòng)物的世界是一個(gè)武化的世界,所以人的本性是惡。但“文”的發(fā)明正是出于對(duì)我們動(dòng)物性抑制的需求。人之所以為人,就是超脫了動(dòng)物的本性,人與人之間的競(jìng)爭(zhēng)不單單以動(dòng)物性的“武”的強(qiáng)弱分高下,還有意志層面的“文”的深淺。王一生之所以為棋王,就是不將棋作為生活的點(diǎn)綴與閑趣,而將棋視為人的一種具體存在和人活著的形式,棋是王一生的活法。

    吃與棋的雜糅勾勒出王一生的形象,這背后既包含著對(duì)中國(guó)文化生存發(fā)展的叩問,也是對(duì)人生存發(fā)展的追詢。在人們連肚子都填不飽的時(shí)候,文化應(yīng)當(dāng)怎么生存?在人們連肚子都填不飽的時(shí)候,文化之于人的意義又是什么?在復(fù)雜艱難的境遇下,文化這樣的上層建筑沒有牢固的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)作為支撐,怎么與人的基本物質(zhì)需求和平共處?

    “我”,腳卵,畫家,都在書中隱隱綽綽地顯露了各自的觀點(diǎn)。在生產(chǎn)隊(duì)的生活中,“我”嫌大鍋飯沒油沒味,隊(duì)上又沒書沒電影,閑得無聊,把文化當(dāng)錦上添花的玩意兒,用來解無聊的苦悶,把書和電影的有無看做溫飽線上區(qū)分滿意程度的可有可無的調(diào)劑品。腳卵則是把棋當(dāng)作一種“高級(jí)文化”,說隊(duì)里的人文化水平低,認(rèn)為文化是身份的區(qū)分標(biāo)準(zhǔn)。畫家跟王一生想法有些類似,卻無法做到像王一生那般堅(jiān)持。畫家說生活太具體了,他對(duì)文化的訴求是屈從于貧窮與政治的環(huán)境條件,這種訴求在高壓的背景下顯得十分蒼白無力。

    “王一生的姿勢(shì)沒有變,仍舊是雙手扶膝,眼平視著,像是望著極遠(yuǎn)極遠(yuǎn)的遠(yuǎn)處,又像是盯著極近極近的近處,瘦瘦的肩挑著寬大的衣服,土沒拍干凈…他把碗高高地平端著,水紋絲兒不動(dòng)。他看著碗邊兒,回報(bào)了棋步,就把碗緩緩湊到嘴邊兒。這時(shí)下一個(gè)局號(hào)又報(bào)了棋步,他把嘴定在碗邊兒,半晌,回報(bào)了棋步,才咽一口水下去,‘咕’的一聲兒,聲音大得可怕,眼里有了淚花…高高的一盞電燈,暗暗地照在他臉上,眼睛深陷進(jìn)去,黑黑的似俯視大千世界,茫茫宇宙。那生命像聚在一頭亂發(fā)中,久久不散,又慢慢彌漫開來,灼得人臉熱?!?/p>

    在最后的棋場(chǎng)上,王一生與九人輪番廝殺,在旁觀者看來,真的是過溝過坎,與人搏命。最后老者提出和棋,他仍處于拼殺的緊張狀態(tài)中,像個(gè)死攥著斧子的士兵,過了好一會(huì)兒,意識(shí)到眼前已無敵人,才松下來,放下兵刃,與老者和了棋。人與人之間的戰(zhàn)斗,僵持,和解,全在這一盤棋上了。在王一生看來,食物之于饑餓而非饞,睡眠之于困倦而非懶一樣,棋之于生命,含義也是相同的。

    《棋王》的結(jié)尾說:“衣食是本,自有人類,就是每日在忙這個(gè)??舌笤谄渲校K于還不太像人?!背允菫榱嘶钪钪皇菫榱顺?。如果僅僅滿足于衣食的追求,還不像個(gè)人。那怎樣才像個(gè)人?就是要有衣食之外那些非物質(zhì)的追求與“癡”,人才得以為人。這便是阿城含在唇舌之間想要吐露給我們的忠告吧。

    三、畏——《樹王》中的角色特征

    肖疙瘩畏。

    “數(shù)萬棵大樹在火焰中離開大地,升向天空。正以為它們要飛去,卻又緩緩飄下來,在空中互相撞擊著,斷裂開,于是再升起來。升得更高,再飄下來,再升上去,升上去,升上去。山如燙傷一般,發(fā)出各種怪叫,一個(gè)宇宙都驚慌起來?!?/p>

    “那火的頂端,舔著通紅的天底。我這才明白,我從未真正見過火,也未見過毀滅,更不知新生?!?/p>

    這場(chǎng)火,漫山遍野,熊熊燃燒。對(duì)李立,這是他秉持的革命理想,伐了這棵舊樹就能推陳出新。我們身處時(shí)代之外,或許會(huì)批評(píng)他愚昧不堪,但設(shè)身處地也未必會(huì)毅然抗?fàn)?,就像所有按章辦事的知青一樣,人有利器,便易生殺心。到山上逢物便砍,卻自覺英雄無比。

    這場(chǎng)火,紅星四濺,濃煙滾滾,對(duì)肖疙瘩,卻是精神的崩塌。伐樹本是他最在行的活計(jì),但恰恰在最熟悉的領(lǐng)域才會(huì)建立最清晰的準(zhǔn)則。樹王,不僅是伐木技藝嫻熟,更是遵循自然而為的理念,保持著人對(duì)自然的敬畏與和諧相處之心。他已與樹合一,身為樹王,卻無力阻止巨樹的毀滅,他的信仰與自我也隨著這樹一同毀滅了。他是抵擋暗涌的一顆頑石,以一己之力,要改變潮汐的方向,苦苦在對(duì)傳統(tǒng)踐踏的破壞中守住善與德。他有著超出自己時(shí)代經(jīng)驗(yàn)的格局與智慧,執(zhí)拗于自我的信念,堅(jiān)定于隨波逐流的浪潮中,倔強(qiáng)而動(dòng)人。那種不拘于眼前,放眼生命長(zhǎng)度的深刻視角,正是他閃閃發(fā)亮之所在。

    什么才是革命與真理?李立認(rèn)為:舊的東西是要具體去破的,樹王一倒,一種觀念就被破除了,人在如何建設(shè)的問題上就會(huì)得到思想的凈化。把經(jīng)濟(jì)價(jià)值作為評(píng)判事物的唯一標(biāo)準(zhǔn),把天然的野生的視作比人造更落后的墊腳石,把所謂多數(shù)人的政策與意見看作是客觀發(fā)展的絕對(duì)真理與必然。而肖疙瘩有砍樹的本領(lǐng),會(huì)磨刀更會(huì)用刀,會(huì)用刀更不濫用,這一切是他與大自然長(zhǎng)期相處的實(shí)踐中所悟到的真理。在面對(duì)周遭所有人將砍樹這樣破壞自然的事情無限制地上綱上線,視作政治革命任務(wù)時(shí),當(dāng)集體的情緒控制了每個(gè)人的判斷與理性時(shí),肖疙瘩只能屈從于違背自己認(rèn)知與真理的殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí),樹倒了,肖疙瘩也倒了,那么革命與真理呢?只破不立,不如不破。“樹王”倒了,可是人們?nèi)匀换旎煦玢?,沒有得到凈化,更沒有在如何建設(shè)的問題上獲得新的思想。

    什么才是真正無用的樹?只因?yàn)椤叭硕▌偬臁保灰驗(yàn)榭捶〞?huì)帶來功勛與獎(jiǎng)賞?阿城的文字沒有評(píng)判,也沒有指責(zé),只內(nèi)斂著感慨與悠悠的哀嘆。他通過《樹王》描摹了文革時(shí)人們心靈的空洞,反映了“破四舊、立四新”這種口號(hào)與傳統(tǒng)文化間的矛盾與沖突,揭示了人對(duì)自然的戕害,批判了“人定勝天”的錯(cuò)誤觀念,呼吁人們與大自然和諧相處,敬畏和愛護(hù)自然。

    四、勇——《孩子王》之角色特征

    老桿兒勇。

    他在撕裂。他在與一套他認(rèn)為不正確的制度在撕。但是他撕不過,還被沒收了撕的資格。

    王福的作文寫道:

    “我的父親是世界中力氣最大的人。他在隊(duì)里扛麻袋,別人都比不過他。我的父親又是世界中吃飯最多的人。家里的飯,都是母親讓他吃飽。這很對(duì),因?yàn)楦赣H要做工,每月拿錢來養(yǎng)活一家人。但是父親說:‘我沒有王福力氣大,因?yàn)橥醺T谧R(shí)字?!赣H是一個(gè)不能講話的人,但我懂他的意思。隊(duì)上有人欺負(fù)他,我明白。所以我要好好學(xué)文化,替他說話。父親很辛苦,今天他病了,后來慢慢爬起來,還要去干活,不愿失去一天的錢。我要上學(xué),現(xiàn)在還替不了他。早上出的白太陽(yáng),父親在山上走,走進(jìn)白太陽(yáng)里去。我想,父親有力氣啦?!?/p>

    文革時(shí)期,教學(xué)系統(tǒng)一片混亂,胡亂拉湊來的老師給學(xué)生胡亂地上著課,教學(xué)是為了教而教,全然不管學(xué)生學(xué)沒學(xué)到有用的知識(shí),一切都走形式主義。按章程授課,課文分段歸納大意多是死板教學(xué),作文抄襲紅色語錄更是自欺欺人扼殺天真,強(qiáng)權(quán)式的框架只會(huì)束縛乃至磨滅真我。老桿兒發(fā)現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象,便脫離了上層既定的“軌道”,傳授給學(xué)生實(shí)用的知識(shí)。這樣一種以人為本的教育,最終在他被開除時(shí)畫上句點(diǎn)。學(xué)以致用,在當(dāng)時(shí)看來是多么諷刺的一個(gè)詞。

    在落后貧乏的教育中教會(huì)孩子簡(jiǎn)單與真實(shí),這在王福的身上體現(xiàn)得最為透徹。王福的作文看似流水賬,卻也最是清澈。我想也只有質(zhì)樸的眼睛,才能清晰地在晨光里看見父親身上的力氣,看見白太陽(yáng)。

    老桿兒抱怨為什么國(guó)家不把那么多印刷批判文的紙用來去印刷課本。當(dāng)時(shí)的中國(guó)受到文革影響程度之深已經(jīng)到了以政治思想為基礎(chǔ)去教育學(xué)生,完全脫離了教育的初衷。老桿兒教學(xué)生認(rèn)字寫作文,而非抄課文,他想讓學(xué)生真正學(xué)習(xí)到文化。我們從中看到了一個(gè)人妄想去改變一個(gè)國(guó)家的教育的力量是多么渺小。這其中內(nèi)含著多少諷刺,文革時(shí)期黑白顛倒的景象,人們價(jià)值觀普遍的扭曲…善與美的毀滅、破碎折射出時(shí)代背景下的悲劇。

    老桿兒他依然渺小,但他的勇令他高大。而且他的高大,被那些孩子們所見證,也被我們所見證。

    五、結(jié)語

    王一生、肖疙瘩、老桿兒,三個(gè)癡人,都是不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)大流的癡人。

    阿城的文字有兵戈之氣,但不戾,亦不散,撐著人物,都有一股精氣神。他用字之輕盈,不血淋淋地陳述事件的本身,不將自身的價(jià)值判斷宣泄出來,而是讓讀者去深刻體會(huì)其中意義與價(jià)值。他的講述都是冷冷的、淡淡的,但是我們卻分明能讀出各種情緒來,在一個(gè)個(gè)文字的勾連下,帶出各種難以抑制的情緒。無論是《棋王》中以一對(duì)十的象棋對(duì)弈場(chǎng)面,還是《樹王》中放火燒山的那場(chǎng)遮天蔽日的燃燒,或是《孩子王》中王福手抄的那個(gè)小本子,看似宏大的場(chǎng)面,其實(shí)都隱藏著一片荒蕪和蒼涼。他在凸顯這些在文革中所被抹滅掉的人的價(jià)值,試圖在高壓的政治氣氛中去突破、去反省當(dāng)下的狀況。

    讀這三篇小說,總會(huì)有一種難以抑制的落寞,抑或是絕望。在那個(gè)看似的荒誕年代,每一個(gè)場(chǎng)面,其實(shí)無意間都被打上了一種時(shí)代的烙印。阿城素描般的筆觸,朦朦朧朧地復(fù)原著那個(gè)時(shí)代退卻顏色后的近景,和那個(gè)時(shí)代下人們混亂的內(nèi)心。

    在這種灰色基調(diào)下,格外鮮艷分明的是——任何時(shí)空中的人,都會(huì)有自己對(duì)生活的熱愛、固執(zhí)與堅(jiān)持。這可能才是小說之所以吸引人的跳動(dòng)著的心臟吧。

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