探析話劇表演中演員的情感表達(dá)方法

王 敏

（四川人民藝術(shù)劇院，四川 成都610000)

一、前言

話劇表演藝術(shù)的核心在于演員的表演，而演員表演的核心則在于情感表達(dá)的運(yùn)用。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，話劇舞臺(tái)表演的關(guān)鍵莫過(guò)于對(duì)舞臺(tái)人物形象的成功塑造，而要想塑造真實(shí)的舞臺(tái)人物角色，其根本在于能夠在表演中運(yùn)用各種情感表達(dá)方式、方法推動(dòng)舞臺(tái)劇情的發(fā)展。只有鮮活生動(dòng)、跌宕起伏、情感飽滿的舞臺(tái)劇情才更能夠打動(dòng)觀眾，增強(qiáng)整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)表演的感染力，繼而提升舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力。而這些都需要演員科學(xué)使用情感表達(dá)方法，提高話劇表演的水平。

二、話劇表演中演員情感表達(dá)的重要作用

（一）推動(dòng)劇情發(fā)展

話劇是一種真實(shí)的舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)，它主要是通過(guò)演員對(duì)人物形象的塑造來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展變化。然而，劇情的發(fā)展變化離不開(kāi)演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中的情感表達(dá)，從某種意義上說(shuō)，情感表達(dá)構(gòu)成了推動(dòng)話劇劇情發(fā)展的重要元素。在話劇表演的過(guò)程中，很多復(fù)雜多變以及矛盾沖突尖銳的劇情都需要演員合理把控情感表達(dá)，科學(xué)運(yùn)用情感表達(dá)技巧來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力，繼而推動(dòng)劇情在跌宕起伏中得以發(fā)展。毋庸置疑，話劇中如果缺失了演員的情感表達(dá)，其劇情的發(fā)展將毫無(wú)著落。

（二）成功塑造人物

情感表達(dá)在話劇演員成功塑造人物形象中發(fā)揮著重要作用。縱觀古今中外諸多較為優(yōu)秀的話劇作品，其中不乏有經(jīng)典而又極具代表性的人物形象，而這些人物形象的成功塑造都與話劇演員正確、靈活運(yùn)用情感表達(dá)方法是分不開(kāi)的。情感表達(dá)是話劇表演中展現(xiàn)人物性格的直接方式，人物的嬉笑怒罵、悲歡離合都可通過(guò)相應(yīng)的情感表達(dá)方式進(jìn)行展現(xiàn)與外化。優(yōu)秀的話劇舞臺(tái)演員能夠通過(guò)情感表達(dá)的運(yùn)用成功塑造生動(dòng)、飽滿的人物形象，引發(fā)觀眾的靈魂共鳴，讓表演更添藝術(shù)性。

（三）影響話劇成敗

舞臺(tái)話劇表演過(guò)程中，演員本身的情感表達(dá)效果直接影響，甚至決定著整個(gè)話劇演出的成敗。觀眾的反饋與評(píng)價(jià)是衡量話劇表演是否成功的關(guān)鍵性因素，如果觀眾滿意度高，評(píng)價(jià)與反饋信息良好，這就預(yù)示著表演更加成功。但是，如果反饋信息不佳，話劇便不能稱之為成功。對(duì)于觀眾而言，其所給予的話劇表演反饋信息主要來(lái)源于演員在舞臺(tái)表演中所傳遞的各種情感。如果演員所傳遞的情感飽滿、豐富而具有較強(qiáng)感染力，那么，便很容易引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，繼而受到觀眾的喜愛(ài)與青睞。從這一角度看，演員善用情感表達(dá)，并增強(qiáng)情感表達(dá)力對(duì)于獲取觀眾更積極的評(píng)價(jià)反饋具有正向意義，更容易推動(dòng)話劇表演的成功。

三、話劇表演中演員情感表達(dá)的方法

（一）正確使用“三方式”增強(qiáng)話劇情感表達(dá)

正向式情感表達(dá)是演員在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)常用的一種方式，它主要是指演員在表演中順應(yīng)情感表達(dá)的基本規(guī)律與習(xí)慣方式，實(shí)現(xiàn)內(nèi)在情感與外在表達(dá)方式的正向統(tǒng)一，這種情感表達(dá)方式更容易引起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。如果話劇表演需要演員展現(xiàn)輕松愉悅的舞臺(tái)氛圍，演員便要通過(guò)歡快、喜悅的情感表達(dá)方式來(lái)滿足受眾的心理期盼，提高舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力。

反向式情感表達(dá)與正向式情感表達(dá)剛好相反，是指演員突破慣用的情感表達(dá)方式，運(yùn)用與話劇情感內(nèi)容相反，且差異性、對(duì)比性較強(qiáng)的方式來(lái)演繹人物經(jīng)歷，凸顯人物性格的一種情感表達(dá)方式。例如，要表現(xiàn)人物極度悲傷、絕望，不通過(guò)埋頭痛哭來(lái)作正常表演而是通過(guò)瘋狂大笑進(jìn)行反向突出表現(xiàn)。反向式情感表達(dá)特別適用于展現(xiàn)人物內(nèi)心激烈的情感沖突以及劇情中尖銳的情感矛盾。

交叉式情感表達(dá)是對(duì)正向式與反向式情感表達(dá)的結(jié)合運(yùn)用，為了增強(qiáng)情感表達(dá)的魅力，演員在運(yùn)用交叉式情感表達(dá)時(shí)，還會(huì)將肢體語(yǔ)言作為輔助因素來(lái)綜合性表達(dá)人物的情感與特征，以提升情感表達(dá)的張力。例如，演員余安在《清宮外史》中飾演的光緒帝是一個(gè)極其復(fù)雜的人物形象，在整個(gè)作品表演中，余安能夠根據(jù)人物的心情變化以及性格特征巧用交叉式情感表達(dá)方式，并采用豐富的肢體語(yǔ)言增加角色的飽滿度，必要時(shí)以樂(lè)景襯哀情，讓整個(gè)角色具備了更加震撼人心的悲劇力量。

（二）善用“喚起情緒記憶法”提升藝術(shù)表現(xiàn)力

喚起情緒記憶法是演員提升情感表水平的一種有效方法。在話劇表演中，演員所塑造的人物形象大多數(shù)是虛構(gòu)的，并不是真實(shí)存在的，這對(duì)演員的情感表達(dá)能力提出了更高的要求。要想將虛構(gòu)的人物形象栩栩如生地刻畫出來(lái)，賦予其真實(shí)人物的特征、人格與性情，這便需要演員能夠喚起自己的情緒記憶。

當(dāng)演員接到一部與自身現(xiàn)實(shí)生活背景完全不相符的話劇作品，而自己所塑造的人物形象與自身在性格、行為、舉止等方面又大相徑庭時(shí)，演員就必須采用喚醒情緒記憶法為表演注入情感活力。演員應(yīng)主動(dòng)去回憶自己的生活經(jīng)歷，或者他人生活經(jīng)歷中是否存在與話劇人物形象相符的“原型”，確保自己能夠深入理解話劇的劇情以及話劇人物角色行為的合理性。喚醒情緒記憶法可讓演員更深刻體驗(yàn)話劇角色的獨(dú)特魅力，并使其在表演中提升話劇舞臺(tái)的情感藝術(shù)表現(xiàn)力。

（三）靈活運(yùn)用“表演技巧”為情感表達(dá)助力

在話劇舞臺(tái)表演中，演員的情感表達(dá)需要豐富的“表演技巧”來(lái)助力。話劇舞臺(tái)表演技巧是多元多樣的，有語(yǔ)言表演技巧、動(dòng)作表演技巧等，但無(wú)論是語(yǔ)言上，還是動(dòng)作上的技巧，其恰當(dāng)科學(xué)運(yùn)用都可以幫助話劇演員更真摯地抒發(fā)情感，增強(qiáng)情感表達(dá)效果。

首先，要善用語(yǔ)言表演技巧抒發(fā)情感。

語(yǔ)言技巧是整個(gè)話劇表演的核心性因素之一，其在演員情感抒發(fā)與表達(dá)中所起作用是無(wú)可替代的。語(yǔ)言的輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫等是影響話劇表演藝術(shù)張力的重要因素。同等條件下，善用語(yǔ)言技巧凸顯語(yǔ)言魅力的話劇演員更容易在情感表達(dá)中取得成功。因而在表演中，演員要認(rèn)真研究并把握好話劇人物形象的個(gè)性化語(yǔ)言，仔細(xì)剖析人物的心理以及性格特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上靈活處理人物的氣息、聲音等的變化，在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)拿捏好語(yǔ)言分寸、合理運(yùn)用語(yǔ)言技巧。例如，《雷雨》、《茶館》、《原野》等是極富魅力的話劇作品，其中每一位角色的每一句臺(tái)詞都具有深刻意蘊(yùn)，演員在表演中只有拿捏好分寸，掌握表演技巧，才能更好地抒發(fā)情感。

其次，注重運(yùn)用動(dòng)作技巧助力情感表達(dá)。

動(dòng)作表演其實(shí)是情感表達(dá)的另一種表現(xiàn)形式，演員要科學(xué)使用形體動(dòng)作、神態(tài)神色、面部表情等來(lái)抒發(fā)人物情感，實(shí)現(xiàn)情感表演與動(dòng)作表演的二合一。演員在舞臺(tái)表演之前，可認(rèn)真研究劇本中人物的性格特點(diǎn)、生活背景以及與之相關(guān)的故事情節(jié)等內(nèi)容，并根據(jù)劇本的實(shí)際情況，聯(lián)系自身生活與表演經(jīng)驗(yàn)，對(duì)話劇舞臺(tái)表演的動(dòng)作進(jìn)行更加豐富、生動(dòng)的設(shè)計(jì)。動(dòng)作的表演要實(shí)現(xiàn)與情感表演的契合，還要做到“源于生活”。例如，演員在表演劇本人物“急躁”的情感時(shí)，可通過(guò)撓頭發(fā)、抓耳朵、低頭來(lái)回跺腳外等一系列肢體動(dòng)作來(lái)達(dá)到更加生動(dòng)、飽滿的情感表達(dá)效果。

（四）做好“表演前準(zhǔn)備”以更好抒發(fā)表演情感

舞臺(tái)上話劇演員的情感表達(dá)是演員真切情感的流露，演員只有做好表演前的一系列準(zhǔn)備工作，做到胸有成竹，信心滿滿，才能在臺(tái)上更精準(zhǔn)、豐富地表達(dá)情感。演員表演前的準(zhǔn)備工作落實(shí)，可從強(qiáng)化表演訓(xùn)練、做好劇本了解與溝通兩個(gè)方面著手。

首先，強(qiáng)化表演訓(xùn)練，科學(xué)增加訓(xùn)練時(shí)間。

正所謂“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功”，演員舞臺(tái)的情感表達(dá)需要天賦，但更需要日積月累的勤奮、苦練與打磨。有些演員在情感表達(dá)方面存在一定的瑕疵，情感表達(dá)的精準(zhǔn)性、豐富性與感染性較差，不能打動(dòng)觀眾。這就需要在日常生活中科學(xué)增加訓(xùn)練時(shí)間，在不間斷的訓(xùn)練“量變”中最終達(dá)到“質(zhì)變”。話劇演員增加訓(xùn)練時(shí)間，強(qiáng)化表演基本功訓(xùn)練，不僅是對(duì)觀眾、話劇事業(yè)發(fā)展負(fù)責(zé)，更是對(duì)自我成長(zhǎng)負(fù)責(zé)。

其次，全方位了解劇本，并加強(qiáng)與編劇、導(dǎo)演等的溝通。

觀眾所欣賞到的豐富多彩的舞臺(tái)話劇是演員通過(guò)精心、全面而系統(tǒng)準(zhǔn)備得來(lái)的。為了更好把握觀眾心理需求，將劇本角色情感更酣暢淋漓地呈現(xiàn)，獲取觀眾更多的贊譽(yù)，演員一定要做好臺(tái)前準(zhǔn)備。一方面，要能夠在臺(tái)前潛心研究劇本，深入了解劇本主題意蘊(yùn)、科學(xué)把握人物情感，在表演細(xì)節(jié)處多做準(zhǔn)備。另一方面要及時(shí)與編劇、導(dǎo)演等進(jìn)行溝通。演員在研究劇本時(shí)，有不懂或者拿捏不準(zhǔn)的地方，一定要及時(shí)跟編劇進(jìn)行確認(rèn)，并征求編劇或?qū)а莸谋硌菀庖?jiàn)，以便更精準(zhǔn)進(jìn)行情感表達(dá)。

（五）提升“文化素養(yǎng)”以推動(dòng)個(gè)性角色塑造

在話劇表演中，演員除了要具備基本的表演功底之外，還要具有廣博而深厚的文化底蘊(yùn)，否則便無(wú)法傳遞出人物內(nèi)心復(fù)雜多變的情感，繼而成功塑造個(gè)性人物角色。在新時(shí)代，隨著觀眾對(duì)話劇表演藝術(shù)要求的日漸提升，演員只有不斷提升自身的文化素養(yǎng)，才能更全面解讀情感、更完美表達(dá)情感。

有些舞臺(tái)話劇是根據(jù)文學(xué)作品改編的文學(xué)劇，有些是與歷史文化緊密相關(guān)的歷史劇，這些作品與時(shí)代背景環(huán)環(huán)相扣，文學(xué)與藝術(shù)氣息十分濃郁，可謂是時(shí)代背景與時(shí)代人文的集中彰顯。如果話劇演員的文化素養(yǎng)較差，其對(duì)作品社會(huì)背景、核心思想等尚且不夠深入了解、全面把握，更遑論在表演中精準(zhǔn)表達(dá)人物情感了。例如，歷史劇《管子》呈現(xiàn)的是春秋時(shí)期齊國(guó)謀士管仲輔佐齊桓公治理齊國(guó)的故事。演員要想提高情感表達(dá)的有效性，便要了解春秋時(shí)代背景、管仲其人、其事、其成就等相關(guān)文化知識(shí)，從而在思想上穿越回2000多年前的春秋時(shí)期，唯此才可準(zhǔn)備把握人物情感?？梢?jiàn)，話劇演員在日常生活中要博覽群書，廣泛涉獵，加強(qiáng)自我學(xué)習(xí)，以全面提升文化素養(yǎng)，為更好的情感表達(dá)奠定基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

在話劇表演藝術(shù)舞臺(tái)呈現(xiàn)的過(guò)程中，話劇演員的情感表達(dá)在推動(dòng)舞臺(tái)劇情發(fā)展、成功塑造舞臺(tái)人物方面發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。為了提高話劇表演的舞臺(tái)表現(xiàn)力，演員要在舞臺(tái)表演實(shí)踐以及日常表演訓(xùn)練中鍛煉自己的情感表達(dá)能力。最重要的是，要積極嘗試各種情感表達(dá)的方式、方法以及策略，找到話劇表演中情感表達(dá)的重點(diǎn)，繼而在舞臺(tái)表演中科學(xué)駕馭情感表達(dá)，為觀眾帶來(lái)酣暢淋漓的話劇欣賞盛宴。