淺論劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)

崔 艷

（延邊大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，吉林 延吉133000）

一、前言

新現(xiàn)實(shí)主義以現(xiàn)時(shí)代普通百姓為表現(xiàn)主體，以情感和精神作為重要載體，注重繪畫的本質(zhì)與內(nèi)涵，體現(xiàn)人文關(guān)懷，審視在當(dāng)下社會環(huán)境中對現(xiàn)實(shí)生活的思考和評判。

畫家劉小東從二十世紀(jì)末開始以獨(dú)特的視野和嶄新的藝術(shù)手法積極探索新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)表現(xiàn)形式，是當(dāng)代“新生代”群體中的代表性畫家。他擅長表現(xiàn)“市井文化”，他所選擇的繪畫題材幾乎都是普通百姓以及日常生活中不起眼的瑣碎片段，尤其偏愛現(xiàn)實(shí)生活中偶然發(fā)生的場景。他以純粹而灑脫的繪畫風(fēng)格，確切的記錄著當(dāng)下人們所處的生活狀態(tài)和精神面貌，并深刻揭示當(dāng)代社會問題及文化現(xiàn)象，具有一定的現(xiàn)實(shí)性和批判性。

自二十世紀(jì)九十年代以來，劉小東本著求真務(wù)實(shí)的態(tài)度，將視點(diǎn)放在日常生活中的點(diǎn)滴，近距離的記錄著大眾的生存境遇，致力于對現(xiàn)實(shí)生活的表面、以及背后更深層意義的探索，在藝術(shù)的探索和創(chuàng)新的道路上不斷前行。

二、劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)形成因素

（一）成長環(huán)境的影響

1963年劉小東出生于遼寧省錦州市，父親是造紙廠的高級技工，母親是供銷社的員工。劉小東從小在工廠區(qū)里度過了十六年時(shí)光，與小伙伴們打鬧的情景、媽媽的飯香味、炕與廚房間的小窗戶，這些都是他內(nèi)心深處充滿著童年記憶，使得他對現(xiàn)實(shí)生活有著特殊的情感。劉小東從小喜歡跟姐姐一起畫畫，不久姐姐因?yàn)橛忻佬g(shù)功底被招收到部隊(duì)，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)極高的榮譽(yù)。這件事觸動了劉小東幼小的心靈，他認(rèn)為畫畫意味著可以獲得贊賞，同時(shí)也意味著成功。從此劉小東更加努力學(xué)習(xí)繪畫基礎(chǔ)。與此同時(shí)，劉小東早期學(xué)習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)知識離不開舅舅的引導(dǎo)和培育，包括基礎(chǔ)性技法、臨摹作品，寫生習(xí)作等方面的學(xué)習(xí)，這對劉小東走向繪畫藝術(shù)之路起到了關(guān)鍵性作用。

（二）教育環(huán)境的影響

1980年，劉小東考入了中央美術(shù)學(xué)院附中，在美術(shù)教育家詹建俊教授所主持的第三畫室學(xué)習(xí)油畫，開始接受了八年的正統(tǒng)教育，并對其產(chǎn)生了決定性的影響。劉小東在附中系統(tǒng)化學(xué)習(xí)中，西方油畫對其影響極大。其中，印象派的光感處理、后印象派的色彩運(yùn)用、弗洛伊德繪畫中的筆觸和構(gòu)圖以及菲謝爾超前的藝術(shù)觀念和精神內(nèi)涵等，在他的作品中都有明顯的痕跡。他不斷借鑒和吸取西方繪畫的有益元素，在尊重客觀現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，力求充分發(fā)揮自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，探求獨(dú)特的藝術(shù)理念。

劉小東用筆大膽而隨意、筆觸肯定而有力、色彩飽滿而鮮明，造型生動而自然。充滿新意和超前意識的成名作《打呵欠的男人體》，正是劉小東受教期間在充滿壓抑的學(xué)習(xí)情緒下以其獨(dú)特的視點(diǎn)和表現(xiàn)技法完成的課堂習(xí)作，并且在當(dāng)時(shí)的社會上受到了極高的評價(jià)，這一時(shí)期是劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)觀念的萌芽期。

（三）社會文化環(huán)境的影響

二十世紀(jì)七十年代末發(fā)展起來的“傷痕”美術(shù)、“鄉(xiāng)土”美術(shù)給藝術(shù)界帶來了新風(fēng)尚，打擊了政治性現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法上的固有模式，對新時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了推動作用。

其次，在八五新潮中藝術(shù)家們試圖將中西方哲學(xué)審美觀相結(jié)合，這也就在客觀上為劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫的藝術(shù)理念提供了成長的土壤。

劉小東的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)與八十年代末社會轉(zhuǎn)型有著千絲萬縷的聯(lián)系。隨著十一屆三中全會的召開，改革開放帶來了藝術(shù)多元化的局面，中國社會文化精神的價(jià)值取向發(fā)生了極大的改變?！拔乃嚍檎畏?wù)”的提出，公式化傾向的創(chuàng)作方式逐漸消解，美術(shù)創(chuàng)作由此進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。

1979年10月，在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會上指出“在文藝創(chuàng)作、文藝批評領(lǐng)域的行政命令必須廢止”。①藝術(shù)作為政治宣傳工具的形態(tài)逐漸被打破，更多的藝術(shù)家開始關(guān)注當(dāng)下，對現(xiàn)實(shí)生活給予了更深入的思考。從此在繪畫題材上開始敢于創(chuàng)新，表現(xiàn)手法上也逐漸豐富多彩，個(gè)性化審美表達(dá)方式占據(jù)重要地位。

三、劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)的審美

藝術(shù)的審美價(jià)值最終要實(shí)現(xiàn)人文性與審美性的統(tǒng)一，藝術(shù)是以關(guān)懷“人”作為終極目標(biāo)的人類創(chuàng)造行為。劉小東通過獨(dú)具特色的藝術(shù)審美理念解讀人的價(jià)值取向，他以生活化的情感表現(xiàn)方式、平民化的題材內(nèi)容、求真性的藝術(shù)態(tài)度，直觀的詮釋自我以及當(dāng)下日常生活中普通民眾的真實(shí)生活狀態(tài)，展現(xiàn)藝術(shù)源于生活的人文精神，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

劉小東的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫融入了中國傳統(tǒng)文化的審美情趣，注重以人為本的儒家思想，求真務(wù)實(shí)的精神品質(zhì)，同時(shí)也吸收了重視科學(xué)和理性的西方文化，包括繪畫技法和色彩的運(yùn)用等，他將二者藝術(shù)思想巧妙融合，探索適應(yīng)本民族審美情趣和民族精神的藝術(shù)形態(tài)，逐步形成極具中國特色藝術(shù)價(jià)值的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫。

另外，劉小東的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)具有鮮明的時(shí)代特征。“現(xiàn)實(shí)主義是真實(shí)地反映時(shí)代的一種藝術(shù)創(chuàng)作方法，在中國這個(gè)特定的歷史時(shí)期，現(xiàn)實(shí)主義必然有其強(qiáng)大的生命力。只要不迷失現(xiàn)實(shí)主義的‘眼’，不淡忘參與社會、反映現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義精神，那么，現(xiàn)實(shí)主義繪畫將永遠(yuǎn)有強(qiáng)大的生命力?！雹谒悦翡J的洞察力利用八十年代末社會的轉(zhuǎn)型期所帶來的影響，始終堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)，在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)土壤中植入開放意識和開放理念，堅(jiān)守自我藝術(shù)原則的同時(shí)把握新的時(shí)代規(guī)律，重塑人們的審美價(jià)值觀，激發(fā)人們關(guān)注個(gè)體和當(dāng)下真實(shí)生活的精神意識，促使社會藝術(shù)形態(tài)向個(gè)性化和多元化趨勢發(fā)展。

四、劉小東作品中新現(xiàn)實(shí)主義繪畫精神

（一）現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性

劉小東認(rèn)為美來自于生活的真實(shí)，理想化的唯美不符合人性，他反對脫離現(xiàn)實(shí)生活的抽象、猜測、夸張和變形，一切創(chuàng)作必須歸結(jié)到現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)體驗(yàn)中。劉小東創(chuàng)作的題材來自于親身經(jīng)歷，他始終帶著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，關(guān)注現(xiàn)實(shí)與人們當(dāng)下的生活現(xiàn)狀。以現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)方式將他熟悉的場景、身邊的人和事、普通階層人民的喜怒哀樂為表現(xiàn)主體，將他們真實(shí)的心理狀態(tài)和生存狀態(tài)真真切切地重構(gòu)與解讀。他注重人物的內(nèi)心情感變化，畫中的人物動作和表情沒有任何造作的成分，充滿著隨意性，本來平淡無奇的人和事物在其筆下進(jìn)行藝術(shù)處理之后，變得生動而真實(shí)，給人近在咫尺的視覺享受。

（二）時(shí)代變遷的敏感性

劉小東擅于捕捉時(shí)代的更新?lián)Q代，他以畫筆為媒介向世人傳達(dá)現(xiàn)時(shí)代背景下的真實(shí)社會的人文風(fēng)貌，他傳達(dá)的信息是其對現(xiàn)實(shí)社會的深入關(guān)注和思考。他的創(chuàng)作主題始終沒有脫離大時(shí)代環(huán)境中的小人物情懷，并賦予人事物鮮明的時(shí)代印記。劉小東對社會的發(fā)展有著準(zhǔn)確的定位，真實(shí)地記錄著時(shí)代變遷、人們的生活動態(tài)以及社會大事件。如作品《三峽大移民》、《三峽新移民》等，他通過現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法展現(xiàn)艱巨的三峽大壩工程的同時(shí)呈現(xiàn)流離失所的三峽人在歷史語境中所處的薄弱與無奈的社會地位。

另外，他還擅長發(fā)現(xiàn)生活中不易被察覺的瞬間，他用真實(shí)的筆觸、平凡的細(xì)節(jié)，純粹而確切的表現(xiàn)方式揭露了社會群體的共性感知，農(nóng)民工、社會底層人物、父子等都是其筆下鮮活的素材，人物的喜悲、倦怠、復(fù)雜、迷茫等情緒被描繪的栩栩如生。

（三）表現(xiàn)手法的寫實(shí)性

劉小東的繪畫作品具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。在長期的繪畫創(chuàng)作中，他始終堅(jiān)守著現(xiàn)實(shí)主義的繪畫理念，用真實(shí)而淳樸的寫實(shí)性表現(xiàn)技法詮釋他對生活的感受和對藝術(shù)的理解。

在形態(tài)的塑造中，大多數(shù)的物體都是棱角分明的，給人以震撼與直率之感；在構(gòu)圖的處理上，通常會以壓縮背景的方式將人物的視覺向前推移，使觀眾可以近距離的感知畫中人物的情態(tài)；在色彩的表現(xiàn)上，在客觀物體的色相的基礎(chǔ)上，以其獨(dú)特的色彩體系加以表現(xiàn)，力求畫面充滿激情和視覺沖擊力；在用筆上，筆觸直率而灑脫，運(yùn)用貼近筋骨的手法落實(shí)于物體的形態(tài)結(jié)構(gòu)上，順著肌肉和骨骼的起伏變化而運(yùn)行。

五、結(jié)語

藝術(shù)家陳丹青曾說過：“我可以非常有把握地說，世界范圍內(nèi)，畫人物那么好，那么有力量，我看不出現(xiàn)在活著的還有誰?！眲⑿|畫得好并不是完全在于創(chuàng)新性，而在于作品中從內(nèi)而外的真實(shí)性。劉小東作為新生代的代表人物，致力于“現(xiàn)實(shí)形象”的描繪，他以嶄新的視角和超群的藝術(shù)思維，再現(xiàn)了一代人的生存方式和精神形態(tài)。他的作品是對現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)瞬即逝的真實(shí)捕捉，不單純是對現(xiàn)實(shí)事物的模仿和傳達(dá)，而是融入了主觀性的思索和體驗(yàn)，作品中每一個(gè)人、每一件事都能折射出一個(gè)社會及國家的面貌，顯示出他對人性和社會性的極大探索和思考。

劉小東始終保有自己的創(chuàng)作宗旨和信念，保持純真的心靈和不斷進(jìn)行改革創(chuàng)新的激情，他堅(jiān)毅的個(gè)性與闖進(jìn)中帶有謹(jǐn)慎的藝術(shù)態(tài)度使得他在藝術(shù)的道路上不斷進(jìn)步與前行。他既追求現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)技法與崇高的精神內(nèi)涵，又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行概括與升華，創(chuàng)作出一幅幅真實(shí)而坦然的具有時(shí)代精神風(fēng)貌的新現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品。

注釋：

①史春娟.劉小東新現(xiàn)實(shí)主義繪畫藝術(shù)研究[D].北京:中國礦業(yè)大學(xué)文學(xué),2016:41.

②劉小東.現(xiàn)實(shí)主義精神[J].美術(shù)研究,1996(4):4.