青瓷開片“壽桃壺”的工藝技巧和吉祥蘊意*

楊瑤芬

(楊瑤芬紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

江南小城宜興，有著“中國陶都、陶醉天下”的美譽，7000多年的陶瓷文化在這里綿延鋪展，一直延伸到今天，宜興均陶、彩陶、精陶、青瓷和紫砂，被稱為“五朵金花”，在歷史上曾經(jīng)風(fēng)靡一時，引領(lǐng)陶瓷藝術(shù)之發(fā)展潮流。后來，隨著明代紫砂藝術(shù)的飛速發(fā)展，其他的陶瓷藝術(shù)漸漸的被紫砂的光芒所掩蓋，一直到解放以后，在政府的大力支持和藝人的努力恢復(fù)之下，都呈現(xiàn)出時代的藝術(shù)特色。特別是宜興青瓷，具有非常獨特的地域特征和工藝手法，吸引了人們的廣泛關(guān)注。據(jù)史料記載,早在商周,宜興地區(qū)就開始生產(chǎn)原始青瓷，兩晉南北朝時期，青瓷燒制技術(shù)已經(jīng)相當成熟，隋唐五代是宜興青瓷的鼎盛時期，品種繁多、產(chǎn)量較大、工藝精湛。如今，宜興青瓷以其碧玉般的釉色,古樸典雅的造型,流暢優(yōu)美的線條深得人們的喜愛，并以國禮贈送給外國元首。宜興青瓷最重要的特點就是釉彩的多種多樣和裝飾手法的豐富多彩，同時和紫砂材質(zhì)、造型藝術(shù)結(jié)合起來，形成了其他陶瓷類型所不可比擬的天然優(yōu)勢。

1 “壽桃壺”的介紹

我的這件青瓷開片作品“壽桃壺”采用了紫砂花器的傳統(tǒng)造型藝術(shù)，延續(xù)了古往今來歷史上許多名家以桃為題材的造型藝術(shù)，在延續(xù)經(jīng)典的同時，獨具匠心的把壽桃的形態(tài)捏塑融合其中，壺身采用了宜興青瓷開片的工藝手法，令人觀之大開眼界、耳目一新，具有獨特的工藝技巧和審美情趣。此壺壺身飽滿圓潤，腹部鼓起，特別的大氣實用，壺蓋壓合壺口，嚴絲合縫，氣密性良好。在紫砂為胎的基礎(chǔ)之上，采用了青瓷開片釉彩的工藝，經(jīng)過多次的反復(fù)燒制，充分的利用了坯釉膨脹系不同生產(chǎn)的應(yīng)力，把開片的藝術(shù)效果展示的淋漓盡致，壺嘴，壺鈕、壺把則保持了紫砂原有的材質(zhì)和質(zhì)感。壺嘴的造型設(shè)計為桃樹枝干，上面的樹節(jié)紋理清晰可見，出水非常流暢，與之遙相呼應(yīng)的壺把造型如出一轍，彎卷弧度恰到好處，端握舒適，從端部延伸出來的一片葉子舒展自如，紋理清晰，細節(jié)刻繪的惟妙惟肖，旁邊的兩顆桃子形態(tài)逼真，充滿了大自然的野趣。在壺蓋的上面，同樣也是點綴著一截桃枝，兩片嫩葉旁邊掩蓋著兩顆桃子，把秋天碩果累累的豐收景象和福壽綿延的美好祝福傳遞出來。眾所周知，宜興青瓷工藝在歷史上曾經(jīng)一度消失，后來在周總理的親自支持之下，終于恢復(fù)了昔日之榮光，青瓷開片的技藝和紫砂花器的造型完美的融合起來，可謂是宜興陶瓷藝術(shù)的典型代表。從整體上來看這件藝術(shù)作品“壽桃壺”，壺身色澤青潤，凝練穩(wěn)重，線條流暢簡潔，造型古樸典雅，從中可以看到歷史上許多的紫砂名家在演繹壽桃壺的傳統(tǒng)形態(tài)和技藝手法，同時更多的注入了作者全新的工藝理念和藝術(shù)審美，把陶和瓷用巧妙的手法交相輝映，共同呈現(xiàn)出高超的工藝技巧和其中蘊含的吉祥祝福，讓我們在喝茶品茗的過程之中，能夠感受到開片的神奇之處和紫砂的油潤包漿，可謂是一舉兩得，賞用兼?zhèn)?，是一件難得的宜興陶瓷藝術(shù)的代表之作。

圖1 “壽桃壺”

“桃之夭夭，灼灼其華”，早在先秦時代的《詩經(jīng)》之中就有許多關(guān)于桃花的吟誦，由此可見桃樹在我國的種植歷史悠久和區(qū)域廣泛。桃樹，作為一種常見的經(jīng)濟樹木，在遙遠的新疆，干旱的西北，還是在溫潤的江南，都可以看到它的身影，所以對于我們普通大眾來說非常熟悉。桃木，在民間傳說中有著辟邪的功能，所以人們用桃木劍掛在家里做鎮(zhèn)宅之用。而關(guān)于桃子賀壽的故事，則與大軍事家孫臏有關(guān)。相傳他在學(xué)藝期間，有一次恰巧遇到了母親的八十大壽，可是他忘記了準備禮物，師傅就隨手給他一顆桃子，讓帶回家送給母親當做生日禮物，于是孫臏就把這顆桃子獻給母親賀壽，沒想到母親吃了桃子以后，年輕了許多，全家人都非常高興。 人們聽說孫臏的母親吃了桃變年輕了，也想讓自己的父母長壽健康，便都效仿孫臏，在父母過生日的時候送鮮桃祝壽。但是鮮桃的季節(jié)性強，于是人們在沒有鮮桃的季節(jié)里，用面粉做成壽桃給父母拜壽，于是就這樣一直流傳至今。從傳奇故事之中我們可以看到人們對于長輩的健康、長壽的祝福之情，也表達了后輩對于長輩的孝敬。我的這件藝術(shù)作品《壽桃壺》富有源出自然，高于自然的味道。整體造型為豐盈的球型，恰似壽桃的外觀，飽滿的形體讓人難忘，青瓷開片細膩的表面非常精致，更惹人喜歡。其他壺嘴、壺把、壺鈕的紫砂原汁原味的處理和青瓷無縫銜接，把壽桃精美的造型藝術(shù)和濃郁的吉祥蘊含展示出來，特別的富有江南宜興陶都的地域特色，同時也讓我們對于宜興的陶瓷藝術(shù)和歷史淵源有了更為全面和深刻的了解。

2 結(jié)語

器物之美，終歸于心。當我們回看宜興陶瓷歷史的時候，可以發(fā)現(xiàn)許多的工藝形式都是在歷史的長河之中早已有之，然后在宜興藝人們的二次加工和改良之下，使其煥發(fā)了新的活力。宜興青瓷在商周時期就已經(jīng)出現(xiàn)，只不過當時候的生產(chǎn)力水平低下，燒制工藝簡陋，瓷化程度不高，器具容易損壞。今天，在宜興完善的陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈條的支撐之下，宜興青瓷恢復(fù)了往日的容顏，特別是在獨特的上釉工藝和紫砂手工成型技藝的完美結(jié)合之下，形成了符合現(xiàn)代藝術(shù)審美，全方面融合的發(fā)展潮流，引領(lǐng)著新的陶瓷發(fā)展藝術(shù)方面。