中華民國金漆彩繪通景山水人物圖梅瓶賞析

殷慧慧

東莞市博物館館藏一對(duì)中華民國金漆彩繪通景山水人物圖梅瓶（圖1），高27.3厘米，口徑6.3厘米，底徑6.3厘米，撇口，束頸，豐肩，斂腹，平底，下托三足木座。胎體輕巧，色彩鮮艷，通體以金漆為地，用淡綠、紅、黑、紫、銀灰等色漆描繪通景山水人物。遠(yuǎn)景層巒疊嶂，松枝繁茂，近景九位老者或坐、或立，形態(tài)各異。從底部的“中華福州美中奇漆器”商標(biāo)可知，此對(duì)梅瓶為福州脫胎漆器。

圖1 中華民國金漆彩山水人物圖梅瓶

圖2 中華民國金漆彩繪山水人物圖梅瓶 局部

福州脫胎漆器與壽山石雕、軟木畫并稱為福州特藝“三寶”，又與北京的景泰藍(lán)、景德鎮(zhèn)的陶瓷并譽(yù)為中國傳統(tǒng)工藝“三寶”。福州脫胎漆器由福州漆藝匠人沈紹安（1767-1835年）創(chuàng)造，距今已有二百余年的歷史。福州脫胎漆器用泥土、石膏、木模等制成器物的坯胎，在坯胎上以逐層細(xì)膩的夏布（或綢布）與生漆裱上數(shù)層，等漆干固后，將器物放入水中溶化坯胎或脫去木胎，最后剩下漆、布組成的漆殼，再經(jīng)過上灰底、打磨、拋光、髹漆研磨，施以各種裝飾紋樣，便成了光亮絢麗的脫胎漆器，工序一般要一百來道。這種傳統(tǒng)脫胎漆器的胎骨制作工藝是由漢代“夾纻”技法轉(zhuǎn)化而來，用這種方法制成的漆器，不僅成本經(jīng)濟(jì)、制作簡便；造型自由、品類繁多；且胎骨輕薄、質(zhì)地堅(jiān)固，如制作的大型佛像、獅子等便于搬運(yùn)，最重要的是生漆粘性好，將致密的絲綢粘在一起，使胎體堅(jiān)固、耐水，克服了以往木胎漆器厚重、對(duì)濕度要求高等缺點(diǎn)。沈紹安及其后人還創(chuàng)新以金、銀箔紙入漆的“薄料髹漆”技法，在制成的漆器表面涂抹金、銀，并在其上繪畫，制成的漆器色澤鮮艷、彩繪精致，使福州傳統(tǒng)脫胎漆器更具地方特色。

沈紹安創(chuàng)造的福州脫胎漆器技法，為其后人繼承并發(fā)展，沈氏家族以“傳內(nèi)不傳外、傳男不傳女、傳長不傳次、傳嫡不傳庶”的“四傳四不”方式，使脫胎漆器技法在清代成為沈氏家族的獨(dú)門絕活，為福州傳統(tǒng)脫胎漆器胎骨工藝和紋飾技法的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，可以說以沈紹安為代表的沈氏家族創(chuàng)造了福州脫胎漆器的輝煌。直到清末光緒時(shí)期，這門技法才開始外傳，脫胎漆器店才在福州遍地開花，產(chǎn)品大量生產(chǎn)，并遠(yuǎn)銷海外。

此梅瓶底部印有“中華福州美中奇漆器”商標(biāo)（圖3），“美中奇”漆器店是卞寶榮于1904年創(chuàng)辦的，位于今福建省福州市肅威路上，以生產(chǎn)制作高檔陳設(shè)品為主。卞寶榮原是漆畫高手，又擅長經(jīng)營，使“美中奇漆器”成為當(dāng)時(shí)一大名牌。1945年，福州市脫胎漆器業(yè)公會(huì)成立，卞寶榮任公會(huì)理事長。卞寶榮的徒弟黃茂欽于1919年創(chuàng)立“閩中奇”漆器廠，位于“美中奇”漆器店臨街的省府路。從“美中奇”到“閩中奇”，不只是在店名上稍作變化，更是體現(xiàn)出福州脫胎漆器制作工藝的傳承和延續(xù)。

圖3 中華民國金漆彩繪山水人物圖梅瓶 底部

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