鋼琴音樂(lè)作品《第一新疆舞曲》與《春舞》的音樂(lè)與演奏分析

姚菲菲

在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，很多優(yōu)秀的文化藝術(shù)作品都被保存了下來(lái)，鋼琴作品也不例外。在眾多鋼琴音樂(lè)作品中，部分在創(chuàng)作過(guò)程中與地域特色和時(shí)代特色相結(jié)合，具有獨(dú)特魅力。

新疆的自然環(huán)境得天獨(dú)厚，景色秀麗宜人，具有較強(qiáng)的異域風(fēng)情，人們?cè)谛陆魳?lè)中可以體會(huì)到濃厚的民族特色。鋼琴音樂(lè)作品《第一新疆舞曲》和《春舞》分別創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代和20世紀(jì)80年代，創(chuàng)作背景都在新疆，具有一定共同特征，也具有較強(qiáng)的差異性，可以使人們體會(huì)到不同的音樂(lè)魅力。

一、兩部鋼琴音樂(lè)作品的音樂(lè)與演奏形式

（一）《第一新疆舞曲》的音樂(lè)與演奏形式

在創(chuàng)作新疆音樂(lè)作品的過(guò)程中，詞曲作者為了獲得更多創(chuàng)作靈感，大多會(huì)到新疆尋找靈感，《第一新疆舞曲》的創(chuàng)作也不例外。這部鋼琴音樂(lè)作品是在1950年創(chuàng)作的，是中華人民共和國(guó)成立后創(chuàng)作的具有較強(qiáng)少數(shù)民族特色的作品。當(dāng)時(shí)新中國(guó)剛成立，西洋樂(lè)器不斷涌入國(guó)內(nèi)，因此，《第一新疆舞曲》具有鮮明的時(shí)代特征。在隨后的二十余年中，我國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作達(dá)到了歷史新高，作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中進(jìn)一步結(jié)合地方民歌的不同題材、不同形式，并對(duì)多變的節(jié)奏與簡(jiǎn)單的織體進(jìn)行配合，以模擬和對(duì)比的方式進(jìn)行全新的音樂(lè)創(chuàng)作。在這一前提下，其一，可以將我國(guó)的地域特色進(jìn)行有效保存;其二，可以確保作品具有較突出的藝術(shù)特點(diǎn)，進(jìn)而確保人們可以在生活中提取素材進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，以此將我國(guó)的地域特色以及發(fā)展情況通過(guò)音樂(lè)的形式進(jìn)行直觀表現(xiàn)。

《第一新疆舞曲》是作曲家丁善德的力作，該作品是在《馬車(chē)夫之歌》的基礎(chǔ)上改編的。丁善德曾表示，在看到了戴愛(ài)蓮表演的獨(dú)舞《馬車(chē)夫之歌》之后，心情久久不能平靜，對(duì)這部音樂(lè)作品的印象十分深刻，于是連夜進(jìn)行了改編和創(chuàng)作。由于創(chuàng)作年代在1950年，作曲家對(duì)創(chuàng)作的熱情和執(zhí)著也充分體現(xiàn)了其對(duì)新社會(huì)的美好期待。這部鋼琴音樂(lè)作品將新疆人民熱愛(ài)音樂(lè)、舞蹈，熱情好客的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。此外，這部鋼琴音樂(lè)作品也從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)的生活，使人們更加珍惜美好生活。

（二）《春舞》的音樂(lè)與演奏形式

《春舞》這部鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作時(shí)間比《第一新疆舞曲》晚了足足三十年，它是在1980年完成的?！洞何琛穼⑿轮袊?guó)成立后三十余年的發(fā)展以鋼琴音樂(lè)作品的形式進(jìn)行了展現(xiàn)。1980年前后，西方藝術(shù)文化大規(guī)模涌入，對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化形成了一定的沖擊，因此這一階段的音樂(lè)作品風(fēng)格具有多元化特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，1980年，中國(guó)處于改革開(kāi)放階段，這對(duì)音樂(lè)作品也產(chǎn)生了一定的影響，主要表現(xiàn)為作品中的藝術(shù)、思想、文化等的創(chuàng)新。這部鋼琴音樂(lè)作品是作曲家孫以強(qiáng)在金秋十月深入到新疆進(jìn)行采風(fēng)時(shí)創(chuàng)作的。在收獲的季節(jié)，作曲家看到新疆年輕人朝氣蓬勃的一面，心中不禁充滿歡喜。新疆兒女在葡萄園里采摘葡萄，日出而作、日落而收，人們歡天喜地、載歌載舞?？吹竭@幅美好的景象，作曲家的靈感被激發(fā)出來(lái)，于是將所見(jiàn)所感進(jìn)一步完善，創(chuàng)作出了《春舞》。

明朗的D大調(diào)是整個(gè)樂(lè)曲的主旋律，前5個(gè)小結(jié)均運(yùn)用了D大調(diào)旋律，左手主音反向表現(xiàn)與音階式旋律配合，使得整部鋼琴音樂(lè)作品形成了較強(qiáng)的節(jié)奏和動(dòng)力，聽(tīng)之使人心曠神怡，猶如置身曠野。這與《春舞》的名字也十分吻合，使人猶如置身萬(wàn)物復(fù)蘇的春天，又好似看到了夏日綠水青山的美好景象，此外還融合了部分金秋時(shí)節(jié)的自然景觀與人文景色，給人帶來(lái)歡樂(lè)與希望。

二、兩部鋼琴音樂(lè)作品的特征

（一）兩部鋼琴作品的共同特征

1.和聲色彩鮮明

對(duì)于整個(gè)音樂(lè)的塑造來(lái)說(shuō)，和聲是其中的一個(gè)重要表現(xiàn)手法。在鋼琴音樂(lè)作品的演奏過(guò)程中，應(yīng)重視曲調(diào)和旋律，并在節(jié)奏表現(xiàn)過(guò)程中讓和聲為整部鋼琴作品起到添彩的作用，確保整部作品更具色彩性與協(xié)調(diào)性。此外，這兩部鋼琴音樂(lè)作品都對(duì)重復(fù)和弦、附加音和弦、五聲和弦進(jìn)行了運(yùn)用，使得作品的民族特色得以有效展現(xiàn)。

2.豐富的旋律

這兩部鋼琴音樂(lè)作品的旋律都是較為豐富和婉轉(zhuǎn)的，都具有較強(qiáng)的概括力，在演奏過(guò)程中可以對(duì)人們內(nèi)心深處的細(xì)膩情感進(jìn)行精準(zhǔn)描繪。此外，從旋律方面來(lái)講，這兩部鋼琴音樂(lè)作品的主旋律均是新疆少數(shù)民族的音調(diào)，對(duì)整個(gè)旋律的拋物線和級(jí)進(jìn)狀態(tài)進(jìn)行呈現(xiàn)，并用甩音來(lái)確保作品具有更加鮮明的節(jié)奏。

3.節(jié)奏的多變

鋼琴音樂(lè)作品的靈魂是節(jié)奏，尤其是在民族鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中，節(jié)奏是其中重要的組成部分，在一定程度上決定了音樂(lè)的風(fēng)格。同時(shí)，節(jié)奏也是音樂(lè)的表現(xiàn)主題，鋼琴音樂(lè)作品演奏過(guò)程中，一旦節(jié)奏脫落，整首鋼琴作品就會(huì)失去應(yīng)有的意義和價(jià)值。《第一新疆舞曲》和《春舞》這兩部鋼琴音樂(lè)作品均采用了維吾爾族舞蹈的表現(xiàn)形式，使得兩部音樂(lè)作品具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，并且具有較強(qiáng)的民族性、時(shí)代性。

（二）兩部鋼琴音樂(lè)作品的差異

1.民族化程度方面有較大差異

《第一新疆舞曲》受《馬車(chē)夫之歌》的影響較深，作曲家在創(chuàng)作時(shí)主要對(duì)新疆民歌的特征進(jìn)行了展示;而就《春舞》來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作則以當(dāng)?shù)孛耖g的音調(diào)為基準(zhǔn)，作品中更多地與民族元素進(jìn)行了融合。所以，這兩部鋼琴音樂(lè)作品在民族元素運(yùn)用以及民族化方面存在較大差異。

2.文化背景存在較大差異

《第一新疆舞曲》形成于1950年，作品主要是將中華人民共和國(guó)成立前后人們的生活情況進(jìn)行對(duì)比，整個(gè)作品的風(fēng)格是快樂(lè)的，涵蓋了對(duì)艱苦歲月的追憶以及對(duì)全新生活的憧憬。而《春舞》創(chuàng)作于1980年，這一階段人們的生活水平得到較大程度的提升，整個(gè)作品展現(xiàn)出豪邁、磅礴的氣勢(shì)。

三、結(jié)語(yǔ)

概言之，一部?jī)?yōu)秀的鋼琴音樂(lè)作品可以觸動(dòng)人們的心弦?！兜谝恍陆枨泛汀洞何琛范济鑼?xiě)了新疆人民的生活，體現(xiàn)了對(duì)祖國(guó)美好未來(lái)的祝愿。這兩部鋼琴音樂(lè)作品既具相似性又具差異性，給人們帶來(lái)了不同的聽(tīng)覺(jué)享受。結(jié)合歷史背景對(duì)這兩部鋼琴音樂(lè)作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入分析，人們可以體會(huì)這兩部鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作思想及情感，有效提高音樂(lè)欣賞水平。

（錦西工業(yè)學(xué)校）