密集的密，密集的集

王奇志，1972年出生，湘潭人，畢業(yè)于湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、湖南省書法家協(xié)會(huì)新聞出版?zhèn)髅轿瘑T會(huì)委員、湖南省中國畫學(xué)會(huì)理事、齊白石紀(jì)念館副館長。書法曾入選第五屆全國書法作品展，獲第二屆中國（湘潭）齊白石國際文化藝術(shù)節(jié)“齊白石獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)。中國畫《夢(mèng)里葵園》入選第十二屆全國美術(shù)作品展，中國畫《花間集》獲第十屆民族百花獎(jiǎng)——中國各民族美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。中央數(shù)字電視頻道《收藏天下》推出專題節(jié)目《藝苑人物：對(duì)話王奇志的夢(mèng)里葵園》，湖南衛(wèi)視及有關(guān)地方媒體多次對(duì)其進(jìn)行專題報(bào)道。曾赴美國、日本等地舉辦展覽和藝術(shù)交流。出版有《楚志·墨·王奇志》《王奇志的2008》《湖南省書協(xié)創(chuàng)作委員會(huì)委員作品集·王奇志》《王奇志壬辰新作》《范本傳真·王奇志寫意繪畫》《交叉小徑的花園》《中國畫名家精品集·王奇志花鳥畫卷》等個(gè)人書畫專集。

最近的一張畫，還是“密集”系列的。我在朋友圈里寫了幾個(gè)字：麻麻密密/覓覓尋尋。這既是對(duì)畫的闡釋，又是人生自況。

兩三年前，我開始著手密集系列的嘗試，試圖把花、樹、山、石這些本有層次的立體空間化為二維平面。那么，怎樣使景深全無，而又不是簡單地把遠(yuǎn)景拉近，直接畫成近景，就不得不想些辦法。思來想去，這來那去，解決方案就是：密集。

沒有太多具象的東西。樹干、樹枝就是一些長短粗細(xì)不一樣的書法線條。花朵簡化成小圈圈外面套個(gè)大圈圈。至于樹葉、山石等其它物象，就用短線細(xì)線，像木刻中三角刀刻出來的線條，反復(fù)交錯(cuò)疊加，層層集結(jié)，輔之以渴筆皴擦或淡墨暈染。枝干、花朵與葉、石等元素互相糾纏，有時(shí)枝干若有若無，似被遮蔽，花朵則隱匿在繁復(fù)密集的葉、石之中，不仔細(xì)看不出來。有時(shí)也會(huì)在花朵上面稍加處理，率意地賦點(diǎn)色彩，這樣，顏色星星點(diǎn)點(diǎn)，在密集的葉海之間也別有一種意趣。

留白是必要的。密密麻麻的畫面肯定要滿構(gòu)圖。我做過多年平面設(shè)計(jì)，畫面自然而然用到塊面分割和構(gòu)成原理。滿滿的構(gòu)圖中，必須要有透氣的地方。古人早就說過，疏可走馬，密不容針。我往往會(huì)營構(gòu)一些近似幾何形的塊面留白，用蒼、鈍、渴、澀的線性為之，有時(shí)也會(huì)將毛筆側(cè)倒在宣紙上有意無意干擦一番，讓這片空白不那么白得耀眼，有時(shí)甚至在這空間里面寫上一些笨笨的、線條飛白的書法，這些書法當(dāng)然得是與主體的密集相契相融的。

鳥兒不能缺少。鳥兒，各具表情，似乎在尋覓什么，出現(xiàn)在畫面里，畫面頓時(shí)活起來。但不能硬生生地、很寫實(shí)地把一群黃鸝、畫眉、喜鵲或八哥置于畫面中，那樣顯然語言不合。這里的鳥兒，必須是個(gè)符號(hào)，只要把鳥兒的共性特征畫出來，無需讓人辨別出是什么鳥。這個(gè)符號(hào)，是經(jīng)過概括提煉、夸張變形的且具有擬人化的神情，讓人覺得：這鳥兒有趣。鳥兒也不能畫得太顯眼，最好是鉆在樹下踱步，抑或在花蔭下悠閑剔羽，和樹葉、山石的大背景有些含混，一片混沌，不好辨認(rèn)。

這樣的創(chuàng)作，庶幾可以做到不趨同時(shí)風(fēng)。在方法論的角度，也就是形象提煉、畫面經(jīng)營和情感表達(dá)。近些年，我一直嘗試用多元思維和當(dāng)代觀照來進(jìn)行跨界融合。有時(shí)一部好萊塢電影可能就觸發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，比如我的另一個(gè)系列《無盡》，就是看了美國電影《湮滅》之后開始創(chuàng)作的。在我的畫中，總能讓人看到平面設(shè)計(jì)、版畫、巖畫甚至天然大理石紋理的影子，這自然是我有意無意“跨界”的履跡。

密集系列，有意密集到近乎極致。少數(shù)有密集恐懼癥的看了，可能會(huì)有不適反應(yīng)。無此癥的人士看了，怕也會(huì)心里咯噔一下。這說明畫起到了投石生波的作用。茫茫塵海，有時(shí)確會(huì)令人糾結(jié)、壓抑或郁悶，我且用畫畫這點(diǎn)平凡手藝，尋尋覓覓，并定格世相人性的凝神一瞥。我在思考，亦試圖引人思考。