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    散文的創(chuàng)意寫作

    2021-04-02 03:45:37袁恒雷
    散文詩世界 2021年3期

    袁恒雷

    在創(chuàng)意寫作方興未艾的當(dāng)前,早年是復(fù)旦大學(xué)學(xué)子的張怡微,在完成碩博課程及留學(xué)深造以后,選擇回到母校任教,擔(dān)任復(fù)旦大學(xué)創(chuàng)意寫作課程的導(dǎo)師,她主要開設(shè)的課程即是散文方面。但她在最初教學(xué)與備課時(shí)發(fā)現(xiàn),即便國(guó)內(nèi)創(chuàng)意寫作開設(shè)已經(jīng)有一段時(shí)期,不管大學(xué)排名如何,不管導(dǎo)師團(tuán)隊(duì)如何,課程中幾乎沒有散文。這說明了中國(guó)創(chuàng)意寫作約等于小說創(chuàng)意寫作(兼及詩歌),也說明了中國(guó)當(dāng)代散文的弱勢(shì)地位。面對(duì)“缺席的散文課”,張怡微以自己多年的創(chuàng)作與學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)為藍(lán)本,以自己依然年輕的銳氣與勇氣為動(dòng)力,更是以身為一批批年輕學(xué)子導(dǎo)師的責(zé)任為使命擔(dān)當(dāng),面對(duì)古今中外有關(guān)散文的浩瀚卻不構(gòu)成創(chuàng)意體系的寫作材料,進(jìn)行梳理、解讀,形成一本既尊重前人成果又屢有真知灼見的創(chuàng)意寫作散文教程讀本,是為張怡微版《散文課》。

    重讀經(jīng)典:

    定位散文的“真實(shí)”

    張怡微身為一名具有多年扎實(shí)學(xué)養(yǎng)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的教師,她對(duì)散文的認(rèn)知既很傳統(tǒng),又生發(fā)出了新意。對(duì)于散文寫作的真實(shí)與否,實(shí)際上多年來有許多人早已探討過,按說在《散文課》中又提到似乎不夠“創(chuàng)意”?但恰如“太陽底下無新鮮事”一樣,文學(xué)藝術(shù)的魅力就是在人們似乎早已經(jīng)覺得沒有什么可寫處生發(fā)出新意,這也便是創(chuàng)意寫作持續(xù)推進(jìn)的魅力與緣由。給予張怡微啟示的是其老師王安憶1995年在《情感的生命》中提出的看法:王安憶強(qiáng)調(diào),散文不是虛構(gòu)的,和詩、小說不一樣。真實(shí)所感、真實(shí)所想的質(zhì)量,直接決定了散文的質(zhì)量。散文是什么?情感的試金石。于是,這給張怡微帶來的啟發(fā)就是我們要如何界定虛構(gòu)與非虛構(gòu)?比如我們是不是可以把去年的夢(mèng)境剪入今年的某個(gè)雨天的午后?這種剪裁算不算是一種虛構(gòu)(即使兩件事情都是“真實(shí)”發(fā)生過的)?什么是散文的“真實(shí)”?在此虛構(gòu)與非虛構(gòu)的壁壘之下,現(xiàn)代散文真正的權(quán)力范圍又在哪里呢?

    我們必須要對(duì)張怡微這種即便似乎早已有定論的情況下依然抱有懷疑態(tài)度的精神表示致敬,這無論是社科研究還是自然科學(xué)研究都要秉持的探索態(tài)度——即便是“真理”又能怎樣,一切都是處于發(fā)展?fàn)顟B(tài)中的。正是在這些相對(duì)來說已有定論的基礎(chǔ)上,我們才能夠不斷地挖深與出新!于是,張怡微為了探討散文的“真實(shí)”,以中國(guó)現(xiàn)代散文名家朱自清最出名的兩篇作品《背影》與《荷塘月色》為例——這是收錄在中學(xué)語文課本中的兩篇經(jīng)典散文,張怡微用其作為例子,無疑最有說服力。在此,張怡微開宗明義地亮出自己的觀點(diǎn):“寫作散文的前提是認(rèn)識(shí)情感的層次,這需要知識(shí),也需要?dú)q月的理解,‘功夫在詩外。對(duì)于我們非常熟悉的現(xiàn)代散文作品,存在著嚴(yán)重的誤讀,譬如中學(xué)生最熟悉的名篇,朱自清的《背影》?!毕氡卦S多人一看到這位青年教師向名家名篇如此“叫板”,是不是感覺會(huì)有故作驚人語之嫌?但恰如筆者前文提到的,無數(shù)人讀到了比如畢飛宇《小說課》講到的諸如《促織》《項(xiàng)鏈》等諸多名家名作,我們才曉得這些作品還可以這樣解讀一樣,張怡微之所以敢如此解讀,是有理有據(jù)的。因?yàn)橹熳郧彘_篇講的是:“我與父親不相見已二年余了?!边@直接說明父子二人的關(guān)系并不好。短短的一篇散文里,19歲的朱自清就哭了三次。張怡微發(fā)問,他到底在哭什么呢?“你就在此地,不要走動(dòng)”是一個(gè)笑話嗎?對(duì)朱自清來說是不是多少還聽出了自我嘲諷的意思呢?張怡微為了印證自己的疑問,她查閱了多種背后的資料及朱自清其他散文,的確是印證了她的疑問——朱父對(duì)朱自清是強(qiáng)勢(shì)的,在朱自清剛工作后就不打招呼地憑借和校長(zhǎng)的私交直接領(lǐng)走了他的薪水等等細(xì)節(jié),所以張怡微認(rèn)為,朱自清在多年以后撰寫的這篇19歲時(shí)和父親的過往,里面含著的父愛是“非常復(fù)雜的”。為了繼續(xù)印證自己的論點(diǎn),張怡微又分析了《荷塘月色》,張怡微認(rèn)為:“所謂散文的真實(shí),恰不是燕子、楊柳、桃花的真實(shí),而是寂寞的真實(shí),是‘頗不寧靜的真實(shí)。文章里奇異的平靜,無論是作者的自我說服,還是自我療愈,都是值得深思的?!?/p>

    我們?cè)谥袑W(xué)學(xué)習(xí)的時(shí)候,語文老師們的確適當(dāng)?shù)赝卣沽诉@些作品的相關(guān)背景,但是教學(xué)重點(diǎn)一定是在朱自清看到“背影”時(shí)候給我們的動(dòng)容,還有諸如第一次遇到的“狼藉”“頹唐”等等一些新鮮詞匯上面;再有《荷塘月色》中一系列諸如“通感”等華麗修辭的學(xué)習(xí),似乎對(duì)于中學(xué)生來說,學(xué)習(xí)這些就足夠了。我們當(dāng)然不能苛求中學(xué)生們?nèi)チ私饽敲炊嘀熳郧灞澈髣?chuàng)作的來龍去脈,這和“不求甚解”并不相同,但我們也要積極肯定張怡微的全新解讀,《散文課》之所以在全國(guó)相當(dāng)多中學(xué)老師那里受到推崇,正是在于對(duì)這些經(jīng)典的全新解讀,并且進(jìn)一步定位了散文的真實(shí)——讀者讀到的“真實(shí)”,不一定就是事件的本真面目,那是經(jīng)過藝術(shù)處理的。所以,諸如《背影》等篇章的人物、動(dòng)作、場(chǎng)景——即文章的結(jié)構(gòu)是可以模仿的,但其內(nèi)核是青少年極難模仿的,他筆下所呈現(xiàn)的內(nèi)容非常復(fù)雜。

    融入自我:

    講清“景語”與“情語”

    張怡微少年時(shí)代就是一名頗有成就的作家了,在包括“新概念作文大賽”等諸多文學(xué)大獎(jiǎng)中嶄露頭角,并有《櫻桃青衣》《情關(guān)西游》等一大批頗受讀者歡迎的佳作問世。從學(xué)子到教師,其謙虛內(nèi)斂的進(jìn)步姿態(tài)從未改變。在寫作《散文課》時(shí),為了解讀一系列散文文體中的重要問題,她將自己多年來的求學(xué)與創(chuàng)作思考融入其中,設(shè)身處地地為她的學(xué)子及廣大讀者們講清楚這些散文“本體論”。在此,以散文中極為重要的“景語”與“情語”的辯證關(guān)系為例,看看她是如何開設(shè)“散文課”的。

    在中學(xué)散文鑒賞和敘事文寫作教學(xué)中,有一條顛簸不破的真理——“一切景語皆情語。”這句名言若簡(jiǎn)單解讀來說,只要寫出風(fēng)景就表達(dá)出感情了!但張怡微認(rèn)為“具體好像很難實(shí)現(xiàn)”。當(dāng)然,這不至于像“哥德巴赫猜想”那樣結(jié)論簡(jiǎn)單、論證艱難。但張怡微的印證過程,確實(shí)我們可以好好借鑒。她在早年求學(xué)時(shí)候在一堂寫作課上,求教了來訪問王安憶課堂的遲子建,她說:“為什么我不會(huì)寫景,我寫的景是景,人是人,故事是故事。遲子建問我,你是不是不太熱愛生活。一旁的王安憶老師說,他們熱愛的,但上海的孩子很可憐,他們看到的城市,一望無際都是人?!币簿褪钦f,生長(zhǎng)于東北大森林里的遲子建和生活在國(guó)際大都市上海中的張怡微,他們調(diào)度的經(jīng)驗(yàn)顯然不同:一個(gè)是山川河流,一個(gè)是都市物語。好在,張怡微的探尋并沒有停止,當(dāng)她在異國(guó)留學(xué)開啟雖孤寂卻頗有收獲的旅程時(shí),她親近到了更多的風(fēng)景,“異鄉(xiāng)讓我的寂寞擴(kuò)大了,沉思的對(duì)象也豐富了起來”。她筆下的風(fēng)景也開始多了起來,于是她認(rèn)識(shí)到:“王安憶老師曾說的那樣‘可憐,因?yàn)槲覀儾粚懢?,來源于我們不?huì)看景,我們不會(huì)看景,是因?yàn)槲覀儧]有景可以看。后來有了景,也只能從頭學(xué)習(xí)如何去看?!边@的確很像張愛玲在《流言》里說的那句名言:“像我們這樣生長(zhǎng)在都市文化中的人,總是先看見海的圖畫,后看見海;先讀到愛情小說,后知道愛;我們對(duì)于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的?!?/p>

    無疑,張怡微這種融入自己求學(xué)與異地旅程時(shí)獨(dú)特感受來講述《散文課》,這種現(xiàn)身說法就大大增近了和讀者的距離,尤其是她曾直接面對(duì)王安憶、遲子建等名家探討交流關(guān)于“景語與情語”等相關(guān)創(chuàng)作問題,這樣的文學(xué)課給人非常強(qiáng)烈的在場(chǎng)感——畢竟對(duì)于大多數(shù)的讀者而言,讀到的文本多是經(jīng)過記者、編輯等整理過的“二手稿”。張怡微雖然把這些文字也很可能進(jìn)行了加工,但她作為一名特殊的學(xué)子,在普通讀者和名家之間構(gòu)筑了橋梁,讓讀者更利于進(jìn)入名家的寫作場(chǎng)。

    創(chuàng)新語言:

    推進(jìn)現(xiàn)代漢語之美

    北島曾提及,語言因?yàn)橛刑喙δ?,以至于被我們差不多像鈔票一樣使用過度,變舊了。北島所言當(dāng)然不虛,而張怡微有著怎樣的新提法呢?她認(rèn)為:“我們?nèi)匀豢梢詮娜粘UZ言之外,找到令我們感動(dòng)陌生的漢語,這是我所認(rèn)為的‘散文的心,即對(duì)于漢語的新發(fā)現(xiàn)。它可以是詞語,最好不被壓縮,最好以自然的形態(tài)照亮我們連綿不斷的經(jīng)驗(yàn)流,又讓人驚異。它應(yīng)該指向‘情?!?/p>

    對(duì)于“散文的心”,張怡微進(jìn)一步論述其為現(xiàn)代漢語之美。張怡微認(rèn)為語言要有彈性,即打通古今中外,調(diào)節(jié)句子長(zhǎng)短,充分運(yùn)用漢語的音樂性和韻律。張怡微認(rèn)為余光中堪當(dāng)這方面的翹楚,所以她說詩人寫散文優(yōu)勢(shì)很大,包括好的流行歌詞也吸收了不少類似的方法,通過設(shè)置意義的沖突營(yíng)造對(duì)于讀者思維定式的干擾,撞擊新鮮的語言之美。另外,張怡微認(rèn)為,我們還可以嘗試去發(fā)明新的語言。在這方面她舉的例子是王小波的《我的師承》,王小波寫自己對(duì)于現(xiàn)代漢語之美的理解,來自一條鮮為人知的路徑,那就是詩人們的譯筆?!巴醯狼?、穆旦(查良錚)對(duì)現(xiàn)代漢語的把握和感覺,至今無人可比。”

    當(dāng)然,前輩們?cè)趧?chuàng)新語言的道路上已經(jīng)作出了許多開拓性的工作,進(jìn)一步推進(jìn)現(xiàn)代漢語之美的任務(wù)仍然要落到新一代青年人手中,所以張怡微也對(duì)新青年們寄予了厚望:“漢語之美,仍在被發(fā)明、被照亮的旅途中。熱愛現(xiàn)代散文的同學(xué)們,完全可以在散文這一文體中,為母語做出新的貢獻(xiàn)?!?/p>

    (《散文課》 張怡微 著? 華東師范大學(xué)出版社2020年8月版)

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