密集的密，密集的集

◆王奇志（湖南 湘潭）

最近的一張畫(huà)，還是“密集”系列的。我在朋友圈里寫了幾個(gè)字：麻麻密密/覓覓尋尋。這既是對(duì)畫(huà)的闡釋，又是人生自況。

兩三年前，我開(kāi)始著手密集系列的嘗試，試圖把花、樹(shù)、山、石這些本有層次的立體空間化為二維平面。那么，怎樣使景深全無(wú)，而又不是簡(jiǎn)單地把遠(yuǎn)景拉近，直接畫(huà)成近景，就不得不想些辦法。思來(lái)想去，這來(lái)那去，解決方案就是：密集。

沒(méi)有太多具象的東西。樹(shù)干、樹(shù)枝就是一些長(zhǎng)短粗細(xì)不一樣的書(shū)法線條?；ǘ浜?jiǎn)化成小圈圈外面套個(gè)大圈圈。至于樹(shù)葉、山石等其它物象，就用短線細(xì)線，像木刻中三角刀刻出來(lái)的線條，反復(fù)交錯(cuò)疊加，層層集結(jié)，輔之以渴筆皴擦或淡墨暈染。枝干、花朵與葉、石等元素互相糾纏，有時(shí)枝干若有若無(wú)，似被遮蔽，花朵則隱匿在繁復(fù)密集的葉、石之中，不仔細(xì)看不出來(lái)。有時(shí)也會(huì)在花朵上面稍加處理，率意地賦點(diǎn)色彩，這樣，顏色星星點(diǎn)點(diǎn)，在密集的葉海之間也別有一種意趣。

留白是必要的。密密麻麻的畫(huà)面肯定要滿構(gòu)圖。我做過(guò)多年平面設(shè)計(jì)，畫(huà)面自然而然用到塊面分割和構(gòu)成原理。滿滿的構(gòu)圖中，必須要有透氣的地方。古人早就說(shuō)過(guò)，疏可走馬，密不容針。我往往會(huì)營(yíng)構(gòu)一些近似幾何形的塊面留白，用蒼、鈍、渴、澀的線性為之，有時(shí)也會(huì)將毛筆側(cè)倒在宣紙上有意無(wú)意干擦一番，讓這片空白不那么白得耀眼，有時(shí)甚至在這空間里面寫上一些笨笨的、線條飛白的書(shū)法，這些書(shū)法當(dāng)然得是與主體的密集相契相融的。

鳥(niǎo)兒不能缺少。鳥(niǎo)兒，各具表情，似乎在尋覓什么，出現(xiàn)在畫(huà)面里，畫(huà)面頓時(shí)活起來(lái)。但不能硬生生地、很寫實(shí)地把一群黃鸝、畫(huà)眉、喜鵲或八哥置于畫(huà)面中，那樣顯然語(yǔ)言不合。這里的鳥(niǎo)兒，必須是個(gè)符號(hào)，只要把鳥(niǎo)兒的共性特征畫(huà)出來(lái)，無(wú)需讓人辨別出是什么鳥(niǎo)。這個(gè)符號(hào)，是經(jīng)過(guò)概括提煉、夸張變形的且具有擬人化的神情，讓人覺(jué)得：這鳥(niǎo)兒有趣。鳥(niǎo)兒也不能畫(huà)得太顯眼，最好是鉆在樹(shù)下踱步，抑或在花蔭下悠閑剔羽，和樹(shù)葉、山石的大背景有些含混，一片混沌，不好辨認(rèn)。

這樣的創(chuàng)作，庶幾可以做到不趨同時(shí)風(fēng)。在方法論的角度，也就是形象提煉、畫(huà)面經(jīng)營(yíng)和情感表達(dá)。近些年，我一直嘗試用多元思維和當(dāng)代觀照來(lái)進(jìn)行跨界融合。有時(shí)一部好萊塢電影可能就觸發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，比如我的另一個(gè)系列《無(wú)盡》，就是看了美國(guó)電影《湮滅》之后開(kāi)始創(chuàng)作的。在我的畫(huà)中，總能讓人看到平面設(shè)計(jì)、版畫(huà)、巖畫(huà)甚至天然大理石紋理的影子，這自然是我有意無(wú)意“跨界”的履跡。

密集系列，有意密集到近乎極致。少數(shù)有密集恐懼癥的看了，可能會(huì)有不適反應(yīng)。無(wú)此癥的人士看了，怕也會(huì)心里咯噔一下。這說(shuō)明畫(huà)起到了投石生波的作用。茫茫塵海，有時(shí)確會(huì)令人糾結(jié)、壓抑或郁悶，我且用畫(huà)畫(huà)這點(diǎn)平凡手藝，尋尋覓覓，并定格世相人性的凝神一瞥。我在思考，亦試圖引人思考。

醉花陰·系列1 國(guó)畫(huà) 王奇志

春天里 國(guó)畫(huà) 王奇志

陽(yáng)光燦爛的日子 國(guó)畫(huà) 王奇志

清夏圖 國(guó)畫(huà) 王奇志

一簇芬芳 國(guó)畫(huà) 王奇志

醉花陰·系列7 國(guó)畫(huà) 王奇志

醉花陰·系列10 國(guó)畫(huà) 王奇志