探討數(shù)字化技術(shù)在服裝表演中的應(yīng)用

金潤姬，姜美竹

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130031）

數(shù)字化技術(shù)中包含較多新型技術(shù)種類，如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、投影技術(shù)等，這些技術(shù)在服裝表演中的應(yīng)用，一方面彌補(bǔ)了模特在服裝展示中不足，另一方面也可快速實(shí)現(xiàn)動(dòng)作、妝容、舞臺(tái)、燈光、音效的科學(xué)處理，進(jìn)一步提升了服裝的整體氣質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了情感上的傳輸和溝通，激發(fā)人們的購買欲。數(shù)字化技術(shù)對(duì)于服裝表演來說，可加大宣傳力度，增加人們的記憶點(diǎn)，為品牌打造奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

1 服裝數(shù)字化技術(shù)的基本概念

服裝數(shù)字化是指服裝企業(yè)在服裝及衍生產(chǎn)品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)、批量生產(chǎn)、集中管理和批發(fā)零售等各個(gè)環(huán)節(jié)，以互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)與信息技術(shù)為媒介，以數(shù)字形式對(duì)各類數(shù)據(jù)信息進(jìn)行交互傳遞。服裝數(shù)字化也可以理解為利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與信息技術(shù)，以數(shù)字形式對(duì)服裝的各類數(shù)據(jù)信息進(jìn)行采集、整合、處理、運(yùn)算與分析，之后將不同的數(shù)字結(jié)果下發(fā)至各個(gè)基層執(zhí)行部門，以便各個(gè)執(zhí)行部門開展各項(xiàng)工作。需要格外強(qiáng)調(diào)的是，服裝的數(shù)據(jù)信息形式是不唯一的，是多樣化的，如文字、圖片、影像等[1]。

2 服裝表演的基本概念

服裝表演源于玩偶。玩偶就是通過立體化、仿真化的人體模型對(duì)服裝設(shè)計(jì)效果以及所要交互傳遞的信息加以展示。據(jù)相關(guān)史料記載，玩偶最初起源于十四世紀(jì)的法國宮廷，供宮廷享樂所用。盡管時(shí)裝玩偶也能夠立體化地展示服裝設(shè)計(jì)效果，但是整體表現(xiàn)力與感染力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及真人服裝表演。

1846 年，沃斯在巴黎一家以銷售毛呢大衣、羊絨圍巾與各類服裝飾品的商店里工作。沃斯在向一位布匹商人滔滔不絕地講述店內(nèi)商品時(shí)，布匹商人始終不為所動(dòng)。沃斯也感覺到自身語言表達(dá)的蒼白無力。此時(shí)，沃斯靈機(jī)一動(dòng)，決定讓店內(nèi)一位形體婀娜、氣質(zhì)高雅的法國籍女職員瑪麗·威廉娜小姐穿上店內(nèi)的服裝為商人展示，再配合自身的描述和講解，成功達(dá)成交易。而這位氣質(zhì)超凡脫俗的威廉娜小姐也被認(rèn)定為歷史上的第一位服裝模特。

真人模特的出現(xiàn)，開創(chuàng)了服裝表演事業(yè)的新紀(jì)元。身材高挑、妝容精致、氣質(zhì)優(yōu)雅的模特身著各種各樣高貴華麗的服飾在展臺(tái)上走秀，既是對(duì)服裝的立體化展示，又是對(duì)服裝設(shè)計(jì)的宣傳推廣。服裝設(shè)計(jì)師往往會(huì)結(jié)合自身的生活閱歷與情感體驗(yàn)，選擇適宜的面料和款式，根據(jù)模特的身材，量身定制出款式新穎的服裝，讓模特配合音樂節(jié)奏進(jìn)行走臺(tái)展示，展現(xiàn)設(shè)計(jì)理念[2]。

3 服裝動(dòng)態(tài)展示中舞臺(tái)數(shù)字化應(yīng)用表現(xiàn)形式

3.1 模特動(dòng)作表情的數(shù)字化處理

3.1.1 肢體動(dòng)作的虛實(shí)變化

動(dòng)作是人們思想、情感、目的及性格最為直觀的展示方式。在服裝表演中，通過模特動(dòng)作上的變化，能夠進(jìn)一步展現(xiàn)服裝效果，提升整體氣質(zhì)，為消費(fèi)者營造良好的意境氛圍，激發(fā)其購買欲。肢體動(dòng)作的變化是很直觀、清晰的動(dòng)態(tài)影像展示，能夠?qū)⒎b線條、色彩變幻、細(xì)節(jié)在燈光的配合下凸顯出來，增強(qiáng)服裝整體效果，達(dá)到服裝表演的目的。

模特作為服裝展示的關(guān)鍵要素，其每個(gè)肢體動(dòng)作都彰顯出美感。肢體動(dòng)作的展現(xiàn)不是隨意的，是通過一段時(shí)間的培養(yǎng)和訓(xùn)練形成的，需要有技巧的支撐，這樣才能完美地呈現(xiàn)服裝。模特借助自身形象與舞臺(tái)效果的完美融合，為人們呈現(xiàn)獨(dú)具特色的視覺盛宴，讓人們對(duì)服裝有進(jìn)一步的了解。而數(shù)字化處理在該環(huán)節(jié)中，重點(diǎn)在于對(duì)模特肢體動(dòng)作加以渲染。數(shù)字化在應(yīng)用中利用數(shù)字虛擬影像技術(shù)，對(duì)肢體動(dòng)作加以模擬，之后再直觀地呈現(xiàn)出來，更好地對(duì)服裝動(dòng)態(tài)效果加以闡述，營造不一樣的視覺體驗(yàn)，加深觀眾記憶。

例如，JNBY（江南布衣）品牌于2013 年12 月6 日—7 日在北京三里屯太古里橙色大廳內(nèi)舉辦以《遊》為主題的全息投影服裝秀展。身著一席白衣的舞者作為時(shí)裝秀的熱場嘉賓，隨斑駁閃耀、影影綽綽的光影翩翩起舞，營造出唯美浪漫的藝術(shù)氛圍。模特們按照預(yù)先排定的次序出場，在交互式視頻技術(shù)的支持下與舞者走秀互動(dòng)。由點(diǎn)、線和不規(guī)則圖形投影，呈現(xiàn)出虛擬的展臺(tái)空間，高清晰一比一地還原舞者。虛擬舞者與真實(shí)舞者協(xié)調(diào)配合，賞心悅目。虛擬舞者由最初的單一舞者，隨著秀展的高潮迭起，逐步變?yōu)槎辔晃枵吖餐浜?，使看秀的觀眾仿佛忘記了時(shí)間的流逝。在此環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師可以向受眾立體化、具象化地展示運(yùn)動(dòng)與時(shí)間的必然關(guān)聯(lián)，揭示此次服裝秀的主題[3]。

江南布衣品牌全息投影服裝秀展最顯著的特點(diǎn)就是將服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)、服裝展示藝術(shù)、舞蹈表演藝術(shù)以及數(shù)字投影技術(shù)融為一體，通過虛擬舞者、模特與真實(shí)人物的相互配合，進(jìn)一步增強(qiáng)服裝秀展的藝術(shù)渲染力，加深大眾的印象。

3.1.2 表情妝容的跟蹤投影

面部表情屬于一種無聲的語言形態(tài)，是人們交流中不可或缺的表達(dá)形式。很多藝術(shù)家會(huì)利用表情刻畫來傳達(dá)情感和情緒，使整個(gè)藝術(shù)作品看起來更加靈活生動(dòng)，進(jìn)而達(dá)到吸引人眼球的目的。在服裝表演中，表情管理與形象展示間存在著緊密聯(lián)系。服裝模特要根據(jù)服裝表演的主題，展現(xiàn)服裝特征及內(nèi)涵，對(duì)自己的面部表情加以管理，將服裝所要展現(xiàn)的真實(shí)意境和內(nèi)涵呈現(xiàn)出來，以此強(qiáng)化服裝表演整體效果。

傳統(tǒng)方式中對(duì)于模特面部表情和妝容的管控?zé)o法做到及時(shí)有效，往往需要較長時(shí)間完成妝容的更換及面部表情的變化。但使用數(shù)字化技術(shù)后，可直接利用專業(yè)系統(tǒng)軟件完成妝容的實(shí)時(shí)變動(dòng)，增強(qiáng)服裝表演效果，凸顯主題與服裝特色。FaceHacking 計(jì)算機(jī)系統(tǒng)就可實(shí)現(xiàn)秒化妝的效果。該系統(tǒng)利用全息投影技術(shù)、3D 掃描技術(shù)、面部追蹤技術(shù)，完成現(xiàn)場快速變裝。根據(jù)模特五官結(jié)構(gòu)及服裝紋理特征，系統(tǒng)自動(dòng)進(jìn)行妝容模擬，之后再投放到模特臉上，實(shí)現(xiàn)快速變裝，突顯服裝表演的生動(dòng)性。

3.2 時(shí)空性特征的擴(kuò)展

3.2.1 增強(qiáng)視覺體驗(yàn)

服裝表演種類不同，展示時(shí)間也會(huì)存在一定的差異。如促銷類服裝和晚會(huì)類服裝，通常沒有具體時(shí)間限制，可根據(jù)編導(dǎo)要求自動(dòng)設(shè)定。而一些大牌時(shí)裝周中，服裝展示時(shí)長一般在15～25 分鐘，如果時(shí)間過短，無法將服裝特點(diǎn)展示出來。但在數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用后，這一問題得到有效解決，借助數(shù)字化技術(shù)，可延長表演時(shí)間，渲染氛圍環(huán)境，增強(qiáng)視覺體驗(yàn)。這里所說的時(shí)間的延伸，不是演出時(shí)間由三十分鐘到一小時(shí)的真實(shí)時(shí)間的延長，而是在固定的演出時(shí)間內(nèi)，利用數(shù)字技術(shù)改變舞臺(tái)空間造型，使觀眾在視覺和聽覺甚至情感上產(chǎn)生時(shí)間延伸的錯(cuò)覺。數(shù)字技術(shù)中的虛擬影像本身就肩負(fù)著時(shí)間的概念。動(dòng)作為時(shí)間線索流動(dòng)的重要體現(xiàn)，動(dòng)態(tài)影像的完美塑造和展現(xiàn)，會(huì)使空間環(huán)境得到進(jìn)一步充實(shí)，人們時(shí)間上的感官得到延長，從而更好地欣賞服裝表演。

3.2.2 空間放大

空間指的是物體存在的長、寬、高度，一切事物存在即占據(jù)空間，這是不變的道理。服裝表演中，舞臺(tái)作為服裝展示的重要空間場所，其設(shè)計(jì)水平對(duì)于表演效果有著直接影響，且良好的舞臺(tái)空間效果，能夠增加觀眾的帶入感，更好地感受主題內(nèi)涵。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)中需要做好近景、遠(yuǎn)景、中景三者之間的協(xié)調(diào)處理，注重層次和透視關(guān)系的展現(xiàn)，避免產(chǎn)生喧賓奪主的情況[4]。

3.3 聲音和光影的處理

3.3.1 智能化燈光處理

首先，燈光媒介的合理設(shè)計(jì)。傳統(tǒng)舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是先進(jìn)行草圖規(guī)劃設(shè)計(jì)，借助二維形態(tài)展示燈光的變化特征，之后再按照?qǐng)D紙要求在現(xiàn)場布設(shè)燈光，這種方式一旦出現(xiàn)問題，將會(huì)耗費(fèi)較多的時(shí)間和成本對(duì)其加以修改，帶來較大的資源浪費(fèi)。使用數(shù)字化技術(shù)后，可在瞬間對(duì)光、影、顏色和大量附加效果加以創(chuàng)意編輯，強(qiáng)大的動(dòng)畫工具和圖像生成功能，可以使燈光效果圖，更接近現(xiàn)場的效果，渲染藝術(shù)設(shè)計(jì)的氛圍。

其次，舞臺(tái)燈光的科學(xué)管控。數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用后，可結(jié)合設(shè)計(jì)者編輯程序方案，對(duì)燈光實(shí)行自動(dòng)化調(diào)整和控制，保證光影、色彩變化的靈活性、及時(shí)性，營造不一樣的舞臺(tái)效果，改善表演水平。同時(shí)應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，能夠激發(fā)設(shè)計(jì)者的想象力，對(duì)舞臺(tái)予以科學(xué)預(yù)測和處理，進(jìn)而減少意外問題的產(chǎn)生。相較傳統(tǒng)調(diào)光設(shè)施，數(shù)字化技術(shù)下的調(diào)光設(shè)施，對(duì)于數(shù)據(jù)的處理更加快捷便利，統(tǒng)一性和精準(zhǔn)性更強(qiáng)，為舞臺(tái)展示提供有力保障[5]。

3.3.2 聲音的制作與合成

聲音在服裝表演中起到觸動(dòng)聽眾聽覺神經(jīng)的作用，設(shè)計(jì)者可通過最為直觀的聲音展示，實(shí)現(xiàn)表演內(nèi)容及情感上的傳遞，讓觀眾更好地欣賞表演內(nèi)容，同時(shí)還可激發(fā)觀眾想象力，了解服裝深層次的表達(dá)，進(jìn)而加深對(duì)服裝的欣賞，保證表演效果。

在很多服裝表演中，設(shè)計(jì)人員會(huì)較為注重聲音風(fēng)格的凸顯，力求做到與眾不同又不喧賓奪主。音樂的制作常常受到人聲和樂器的制約，無法制作出符合服裝設(shè)計(jì)師聽覺審美和服裝風(fēng)格的音樂背景，并且服裝系列之間的切換也需要音樂背景的無縫銜接。目前各類音樂制作軟件可以突破人聲和樂器的制約，僅依靠音樂制作系統(tǒng)，就可以制作出需要的音樂類型。此外，在數(shù)字化技術(shù)融入后，聲音向?qū)崟r(shí)性、互動(dòng)性的方向邁進(jìn)，借助系統(tǒng)軟件的分析，可將不同音頻融合起來，合成一段新的音樂，用以凸顯服裝的內(nèi)涵和表演效果，映襯主題。不僅如此，聲音的制作，還可改善舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，達(dá)到表演目的[6]。

4 結(jié)語

數(shù)字化技術(shù)在服裝表演中的應(yīng)用，分別從表情妝容、肢體動(dòng)作、聲音光影、空間時(shí)間等多方面，對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行重新規(guī)劃和處理，力求展現(xiàn)不一樣的舞臺(tái)效果，提高服裝表演水平，為大眾打造不一樣的視聽盛宴，感受服裝真實(shí)傳達(dá)的美感。