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    傳統(tǒng)服飾文化對(duì)中國(guó)現(xiàn)代服飾文化的影響分析

    2021-03-31 03:15:20駱浩
    西部皮革 2021年5期
    關(guān)鍵詞:服飾文化服裝設(shè)計(jì)服飾

    駱浩

    (三江學(xué)院,江蘇南京 210000)

    我國(guó)的傳統(tǒng)服飾文化是服飾文化中最為關(guān)鍵的內(nèi)容之一,其類型較為多樣,個(gè)性特征明顯,已經(jīng)成為中華民族精神財(cái)富的關(guān)鍵構(gòu)成,能夠展現(xiàn)出中華民族優(yōu)秀文化,是繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主要途徑。此外,我國(guó)傳統(tǒng)服飾文化圖案差異較大,配色和寓意在漫長(zhǎng)的歷史中形成了多樣的風(fēng)貌。隨著我國(guó)文化的傳播,世界各地認(rèn)識(shí)到了我國(guó)文化的魅力,具有我國(guó)傳統(tǒng)文化元素的產(chǎn)品受到了人們的關(guān)注。特別是在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中,運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化,能夠?qū)鹘y(tǒng)和現(xiàn)代相關(guān)聯(lián),展現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感,這從某種角度來說,推動(dòng)了我國(guó)現(xiàn)代服飾文化的長(zhǎng)期穩(wěn)定發(fā)展。

    1 中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化

    在最初,人們運(yùn)用獸皮和樹葉來進(jìn)行遮擋,后來人們進(jìn)入了紡織品失地,為服裝的出現(xiàn)和發(fā)展提供了動(dòng)力。服飾能夠在一定程度上反映出人們的物質(zhì)文化程度。我國(guó)的歷史悠久、面積廣闊,在經(jīng)歷原始社會(huì)以后,就步入了封建社會(huì)。在這一階段,服飾成為了身份、背景的表達(dá),隨著技術(shù)水平的提升,類型更加多樣化、審美水平出現(xiàn)了一些變化[1]。

    在春秋戰(zhàn)國(guó)階段,社會(huì)文明已經(jīng)得到了一定的發(fā)展。因?yàn)榉址庵?,各個(gè)地區(qū)分隔,不同區(qū)域之間人們的服飾也存在著一定的差異。在當(dāng)時(shí),最為常見的是深衣,能夠?qū)⑸舷路椣嚓P(guān)聯(lián)。一般情況下,深衣都是袖子較為寬大的長(zhǎng)袍,并不能夠滿足作戰(zhàn)需要。在這一背景下,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的趙武靈王——趙雍,公開引入胡服,不僅是中國(guó)古代服裝史上的第一次,也是服裝社會(huì)發(fā)展史上的一次逆禮儀行動(dòng)[2]。胡服的袖子比較短,并且狹窄,能夠?yàn)轵T馬作戰(zhàn)的開展提供動(dòng)力,使軍隊(duì)更加的靈活。在古代,服飾的特征也會(huì)隨著天下的局勢(shì)而出現(xiàn)一些改變。在秦朝,六國(guó)統(tǒng)一之后,服飾也有了統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),這一將深衣作為主要趨勢(shì)的方式一直被使用到漢朝時(shí)期[3]。

    魏晉南北朝時(shí)期局勢(shì)較為混亂,當(dāng)時(shí)的人們較為豁達(dá),將及時(shí)行樂作為生活的主要觀念,思想非常的自由,并且文人地位崇高,受到了人們的尊重,文人的審美在民間得到了較為迅速的推廣。當(dāng)時(shí)的服飾較為重視瀟灑、飄逸的特征。在北朝時(shí)期,孝文帝進(jìn)行了改革,更多游牧民族和中原相聯(lián)系,民族融合使不同民族服飾風(fēng)格相融合。不僅有較為寬大的漢服,胡服也較為流行。

    唐朝屬于我國(guó)封建社會(huì)的高度繁榮階段,防治技術(shù)在世界范圍內(nèi)占據(jù)前列,再加上當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)水平提升,文化得到了迅速的發(fā)展,人們的審美也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。比如說,在晚唐時(shí)期,啼妝受到了人們的關(guān)注,這表現(xiàn)了人們的個(gè)性化審美。唐代對(duì)于外來文化的包容性比較強(qiáng),也展現(xiàn)出了多樣化的服飾風(fēng)格。漢服和胡服元素的交融,不同服裝材料的應(yīng)用,成為了我國(guó)傳統(tǒng)服飾文化不容忽視的內(nèi)容。

    在宋元明清時(shí)期,思想觀念較為保守,封建社會(huì)步入了衰退[4]。宋朝的審美,更為喜好病弱的女子,希望展現(xiàn)出一種秀美的姿態(tài),女子開始進(jìn)行裹腳,服飾也較為注重細(xì)小纖弱。一般都是上衣下褲或者是上衣下裙。棉花的普遍種植是在明朝時(shí)期,并且在這一時(shí)期,棉花被應(yīng)用到服飾之中,明朝時(shí)期長(zhǎng)上衣較為流行,這為清朝對(duì)于旗袍的創(chuàng)新提供了新的思路。清朝統(tǒng)治者為滿族,其在統(tǒng)治階段在漢服背景下改良了民族服飾,使其更加的莊重。

    在漫長(zhǎng)歷史中發(fā)展演替的傳統(tǒng)服飾文化,并不僅僅是一種表面形式,還表達(dá)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的禮制和生產(chǎn)實(shí)力、當(dāng)時(shí)人們的審美水平等諸多方面的內(nèi)容,物質(zhì)和精神含義較為豐富,能夠?yàn)槲覈?guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供動(dòng)力。

    2 傳統(tǒng)服飾文化的進(jìn)一步發(fā)展

    我國(guó)的傳統(tǒng)服飾文化在多種因素的影響下,受到了破壞。一直到改革開放以后,傳統(tǒng)服飾文化才再次受到了人們的關(guān)注。相關(guān)人員在進(jìn)行工作的過程中,對(duì)于出土的衣物進(jìn)行了復(fù)原,并研究了傳統(tǒng)染色等相關(guān)工作,這才重現(xiàn)展現(xiàn)出了傳統(tǒng)服飾文化的生機(jī)和魅力。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提升,人們的生活質(zhì)量得到改善,對(duì)于物質(zhì)和文化有了更高的要求[5]。我國(guó)與世界其他國(guó)家進(jìn)行了經(jīng)濟(jì)和文化的交流,但是在這個(gè)過程中,也不能夠忽略我國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。在上個(gè)世紀(jì)80 年代,出現(xiàn)了較多的武俠小說和電視劇等,加深了人們對(duì)于古代服飾的印象。在21 世紀(jì)初期,出現(xiàn)的漫畫以及網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展也為傳統(tǒng)服飾文化傳播提供了途徑,更多年輕群體受到這一思潮的影響,對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)服飾文化產(chǎn)生了興趣,這為微時(shí)代背景下傳統(tǒng)服飾文化的迅速傳播提供了前提。

    但是,從客觀的角度來進(jìn)行分析,可以發(fā)現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)服飾文化在傳承的過程中存在著一些斷層,大部分群眾對(duì)于傳統(tǒng)服飾文化的認(rèn)識(shí)還較為片面。再加上西方發(fā)達(dá)國(guó)家在對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行運(yùn)用的過程中出現(xiàn)了一些不足,阻礙了傳統(tǒng)服飾文化的繼承和發(fā)揚(yáng),近些年來,我國(guó)加大力度進(jìn)行了傳統(tǒng)服飾文化的科普工作,并將其作為了文化新興產(chǎn)業(yè)推動(dòng)其發(fā)展,這能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)服飾文化的傳播提供動(dòng)力。

    電子商務(wù)的出現(xiàn)和發(fā)展,為傳統(tǒng)服飾文化的繼承和發(fā)揚(yáng)提供了新的思路,再加上一些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的支持和推廣??梢詫⑽覈?guó)傳統(tǒng)服飾中的設(shè)計(jì)元素應(yīng)用到人們的工作和生活之中,和人們的關(guān)聯(lián)越發(fā)緊密,從某種角度來說,中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的進(jìn)一步發(fā)展為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了動(dòng)力。

    3 傳統(tǒng)服飾文化對(duì)中國(guó)現(xiàn)代服飾文化影響

    第一,傳統(tǒng)服飾文化對(duì)于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的影響。我國(guó)民族傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中較為常見,對(duì)于服裝行業(yè)的影響比較大。在上個(gè)世紀(jì)80 年代,傳統(tǒng)服飾文化已經(jīng)受到了設(shè)計(jì)工作者的關(guān)注,成為了設(shè)計(jì)的主要趨勢(shì)之一。

    第二,中國(guó)傳統(tǒng)服飾圖案已經(jīng)和現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)有了較為緊密的關(guān)聯(lián),在傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)的過程中,所運(yùn)用的圖案較為多樣,比如說圖騰、花鳥魚蟲等,或者是一些存在在想象中的事物,這展現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于自然界的追求以及畏懼,展現(xiàn)出了人們和自然的關(guān)系。在現(xiàn)代,較為知名的服裝設(shè)計(jì)國(guó)家,比如說巴黎、米蘭等,在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中,對(duì)于自身服飾文化的應(yīng)用較為普遍。我國(guó)在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)的過程中,應(yīng)該合理的對(duì)于傳統(tǒng)服飾文化進(jìn)行應(yīng)用,打造國(guó)際品牌,充分展現(xiàn)出傳統(tǒng)服飾文化的價(jià)值,提升知名度。這需要在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中,展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的民族精神和美學(xué),這不但能夠?qū)τ诿褡逦幕M(jìn)行繼承和發(fā)揚(yáng),還能夠進(jìn)行創(chuàng)新,將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相關(guān)聯(lián),為新時(shí)期我國(guó)現(xiàn)代服飾文化的進(jìn)一步發(fā)展提供動(dòng)力。

    第三,我國(guó)的服飾材料較為多樣。在最初,人們運(yùn)用獸皮、野蠶絲以及麻類植物來加工服飾,這些材料也可以被應(yīng)用到現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)之中。比如說,麻類植物的質(zhì)地較為輕薄,透氣性比較強(qiáng),能夠被應(yīng)用到夏裝之中。再比如說,絲綢非常的絲滑,能夠充分展現(xiàn)出我國(guó)的特色。絲綢之路的存在,從某種角度表現(xiàn)出了國(guó)外國(guó)家對(duì)于我國(guó)絲綢的喜愛。在對(duì)于棉花進(jìn)行應(yīng)用之后,所運(yùn)用的蠟染和印花扎染等手法,為面料加工提供了新的途徑,使其更加的個(gè)性化。

    隨著技術(shù)實(shí)力的增強(qiáng),服飾材料更為多樣,不但可以對(duì)于獸皮、野蠶絲以及麻類植物、絲綢等進(jìn)行應(yīng)用,還出現(xiàn)了優(yōu)勢(shì)較為突出的合成面料。不同的面料特征存在著一些差異,再加上風(fēng)格較為獨(dú)特的設(shè)計(jì)方式,很可能會(huì)展現(xiàn)出色彩艷麗、風(fēng)格獨(dú)特的個(gè)性化服飾。比如說,在進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)的過程中,對(duì)于傳統(tǒng)材料和現(xiàn)代合成材料進(jìn)行應(yīng)用,能夠使圖案的層次感更加明顯,色彩更加引人注意。在運(yùn)用合理的剪裁方式就可以展現(xiàn)出視覺效果鮮明的特色服飾。在對(duì)于傳統(tǒng)服飾元素進(jìn)行應(yīng)用表達(dá)的過程中,可以將多種不同類型的材料相結(jié)合,使面料的肌理效果更加明顯,滿足人們的感官體驗(yàn)。而在進(jìn)行傳統(tǒng)服飾設(shè)計(jì)的過程中,人們對(duì)于面料的視覺效果較為關(guān)注,一般會(huì)運(yùn)用復(fù)雜程度較高、非常精細(xì)的紋路來提升面料的復(fù)雜程度,使其展現(xiàn)出一種獨(dú)特的魅力。

    和現(xiàn)代進(jìn)行對(duì)比,在封建時(shí)期古代黃色代表著權(quán)力,正紅色也有著一定的使用規(guī)范,而現(xiàn)代對(duì)于色彩的應(yīng)用則較為隨意。比如說,在對(duì)于正裝進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中對(duì)于黑色、藍(lán)色以及灰色等中性色的應(yīng)用較為廣泛。在進(jìn)行婚慶時(shí),人們也不會(huì)使用非常夸張的色彩,較為端正。

    傳統(tǒng)服飾文化對(duì)于現(xiàn)代人的影響仍然比較大,甚至?xí)?duì)于人們的思維方式和行為習(xí)慣產(chǎn)生影響。從某種角度來說,每個(gè)人都能夠作為傳統(tǒng)服飾文化的載體。在對(duì)于民族文化和民族精神進(jìn)行傳播的過程中,可以運(yùn)用一些傳統(tǒng)民族圖案以及色彩和面料等,展現(xiàn)出民族特征。對(duì)于進(jìn)行服飾研究的工作人員來說,只有從系統(tǒng)、全面的角度進(jìn)行分析,了解服飾的發(fā)展情況和演化,分析服裝和社會(huì)其他因素的關(guān)聯(lián),才能夠了解服飾的文化特征和美學(xué)特征,展現(xiàn)出傳統(tǒng)服飾文化中傳統(tǒng)元素的價(jià)值,并對(duì)其進(jìn)行分析、改善,使其展現(xiàn)出新的生機(jī)與活力。服飾文化本身就是一個(gè)揚(yáng)棄的過程,發(fā)散思維,并將手工藝和現(xiàn)代科技相關(guān)聯(lián),能夠展現(xiàn)出原始感和現(xiàn)代感共存的作品,使服飾的原創(chuàng)性增強(qiáng),突出服裝的風(fēng)格,這從某種角度來說,能夠使我國(guó)服裝設(shè)計(jì)更具有中國(guó)特色,并在世界范圍內(nèi)受到關(guān)注。

    4 傳統(tǒng)服飾文化在現(xiàn)代服飾文化應(yīng)用過程中存在的問題

    目前,傳統(tǒng)服飾文化在現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)過程中,取得了一定的成績(jī),但是也存在著一些問題。首先,設(shè)計(jì)工作者并沒有對(duì)于傳統(tǒng)服飾文化形成正確的認(rèn)識(shí),這就導(dǎo)致其展開的設(shè)計(jì)文化底蘊(yùn)和設(shè)計(jì)主題并不相符。因此,設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中,想要運(yùn)用傳統(tǒng)服飾文化,就必須要進(jìn)行學(xué)習(xí),對(duì)其形成系統(tǒng)的認(rèn)識(shí),掌握較多的傳統(tǒng)服飾文化知識(shí),找出其中的精華。其次,設(shè)計(jì)工作人員在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中,并沒有考慮到服飾的款式以及構(gòu)造對(duì)于傳統(tǒng)服飾文化應(yīng)用造成的影響。最后,設(shè)計(jì)工作人員對(duì)于傳統(tǒng)服飾圖案進(jìn)行二次應(yīng)用的水平比較低。隨著人們生活質(zhì)量的改善,對(duì)于服飾有了更高的要求,表現(xiàn)較為固定的服飾表現(xiàn)方式很難受到人們的關(guān)注,這從某種角度來說,限制了我國(guó)現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)的發(fā)展。

    5 總結(jié)

    根據(jù)上文來進(jìn)行分析,我國(guó)傳統(tǒng)圖案歷史較為悠久,并且具有豐富的文化底蘊(yùn),在我國(guó)以及國(guó)外服裝設(shè)計(jì)中應(yīng)用較為普遍。但是,在競(jìng)爭(zhēng)越發(fā)激烈的現(xiàn)代,服裝設(shè)計(jì)人員想要在競(jìng)爭(zhēng)中占據(jù)優(yōu)勢(shì),就必須要對(duì)于傳統(tǒng)服飾文化形成深刻認(rèn)識(shí),合理的設(shè)計(jì)款式。并將其和西方所運(yùn)用的設(shè)計(jì)觀念相結(jié)合,展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的魅力,在國(guó)際市場(chǎng)中獲得立足之地。除此之外,在進(jìn)行飾品設(shè)計(jì)的過程中運(yùn)用傳統(tǒng)服飾文化也有著非常關(guān)鍵的作用,需要相關(guān)人員加大力度進(jìn)行研究。

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