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    中國園林水景審美意象的應(yīng)用研究

    2014-03-31 13:51:06韓玉潔
    關(guān)鍵詞:園林水景水景山水

    韓玉潔

    (華北水利水電大學(xué)建筑學(xué)院,河南鄭州450046)

    水是園林的重要要素之一,可以說有水才有園林。水不僅僅在形態(tài)、色澤、聲音、質(zhì)地等方面有自己的獨(dú)立美,而且在歷史的長河中,水與其他造園要素一起,形成豐富的生態(tài)景觀和審美意象,創(chuàng)造了靈活多變的自然美和人文美。

    一、中國園林中“水”的審美意象

    水是人類生命之源,利萬物而不爭,孕育了人類文明的各個(gè)方面。但是,水滋潤萬物也能吞噬萬物。在人類生活的早期,人從野蠻之中剛剛脫離,看到水的巨大力量,不自覺地把自己的感恩和敬畏之情投射到“水”中,產(chǎn)生了形形色色有人類情感的水神和神話故事。受隱士情結(jié)、玄對山水、君子比德等影響,“水”的審美意象廣布到人類精神世界的很多層面。

    (一)智者樂水

    孔子對水性有獨(dú)特的認(rèn)知:“知者樂水,仁者樂山。知者動,仁者靜。知者樂,仁者壽。”[1](P63)因?yàn)樗鞑幌?,隨物賦形,還被賦予了人格的魅力。說水類似于智者,是因?yàn)樵谛南虼蠛?、奔流不止的征程中,無論遇到什么地形,都能敏于應(yīng)變,永遠(yuǎn)不停歇。水是天地間變化最多的元素,根據(jù)天時(shí)地利的變化,呈現(xiàn)出不同的動態(tài)美和靜態(tài)美。泉水叮咚、溪水潺潺、驚濤駭浪、冰雪雨霧,自然界鬼斧神工的雕琢使“水”美得動人心弦,具有智者靈敏多變的美學(xué)蘊(yùn)涵。

    (二)“水”性端正

    《荀子·成相》篇記載了一則孔子與子貢的精彩對話。子貢不解孔子對水的欣賞,詢問孔子為何見到大河和湖泊這樣的水形都會停下沉思??鬃诱J(rèn)為水有許多值得人類學(xué)習(xí)的優(yōu)良品行。如“水至平,端不傾,心術(shù)如此像圣人”[2](P291)。水滿則溢,不偏不倚,品行端正。人只有做到像水一樣,品行端正,才能高山仰止、景行行止,成為普通人的表率和楷模。

    《周禮》也提到:“水之以視其平沈之均也?!保?](P597)管子認(rèn)為,水性端正平直,是公平的象征。如“量之不可使概,至滿而止,正也”[4](P217)?!案拧币簿褪枪糯R姷挠?jì)量工具,這句話是說,量“水”用不著“概”這種計(jì)量工具,因?yàn)椤八北旧硎且环N自然標(biāo)準(zhǔn),是“公正”、“公平”的象征。

    (三)“水”是時(shí)間的象征

    水又作為常見的時(shí)間“意象”,對人起警示和激勵(lì)的作用??鬃釉?“逝者如斯夫,不舍晝夜?!焙绽死麍D斯說:“濯足清流,抽足再入,已非前水?!敝形髡苋瞬患s而同用水比喻世間萬物的變動不居,水每時(shí)每刻都有它的變化。人們受水的啟發(fā),深入思考動靜之間的關(guān)系,深切地感受到生命向流水一般,時(shí)不我待,只爭朝夕,從而奮發(fā)努力。

    (四)“水”是生命的本源

    生命來源于水,人體中百分之七十都是水,生命的存在,就在于身體的水一直在變化之中,運(yùn)動不止,生命不息?!傲魉桓瑧魳胁惑?,動也。形氣亦然,行不動則精不流,精不流則氣郁?!保?](P36)“水靜則明燭須眉,平中準(zhǔn),大匠取法焉。水靜猶明,而況精神!圣人之心靜乎!天地之簽也,萬物之鏡也。夫虛靜恬淡寂寞無為者,天地之平而道德之至也。故帝王圣人休焉。休則虛,虛則實(shí),實(shí)則倫矣。虛則靜,靜則動,動則得矣。靜則無為,無為也則任事者責(zé)矣。無為則俞俞,俞俞者憂患不能處,年壽長矣?!保?](P208)莊子美學(xué)里一個(gè)著名的范疇,就是虛靜之美。自然之象與生命之心互相印證,人心安靜的時(shí)候就像水面靜的時(shí)候,才能觀照萬物,才能澄明安穩(wěn),從而接近自然天道。

    (五)“水”是處世的命門

    水滴石穿,看似沒有力量的水滴,實(shí)則力量強(qiáng)大?!独献印氛J(rèn)為:“大邦者下流,天下之牡,天下之交。牝常以靜勝牡,以靜為下?!保?](P128)水能夠穿石,就是因?yàn)樗軌蚰e蓄力量,目標(biāo)明確,始終如一,以靜制動,以不變應(yīng)萬變。老子認(rèn)為,人們應(yīng)該學(xué)習(xí)水的這種特性,沉靜厚重,心系大海,德澤萬物。

    (六)“水”的清濁巧喻人心

    “滄浪之歌,水清濯纓,水濁濯足”,《楚辭·漁父》中的這句名言千古傳唱。這種高遠(yuǎn)曠達(dá)的言語,一是表達(dá)性情高潔的隱士自由安然的人生理想;二是向往一種進(jìn)退從容的人生態(tài)度。進(jìn)可以施展自己的才華,兼濟(jì)天下;退可以修身養(yǎng)性,尋找個(gè)性張揚(yáng)的快意人生。無論世道是清明還是渾濁,只要人心自在,就能夠得失從容。

    二、中國園林水景審美意象的生成

    園林水景是自然界不同水形和水性的摹寫,是真水的縮影,是名人雅士獨(dú)立精神世界的寫照,與其他園林要素結(jié)合在一起,抒寫了中國人熱愛自然、親近自然、摹寫自然、創(chuàng)造自然的種種審美意象。

    (一)垂釣漁隱

    作為中國傳統(tǒng)文化的精髓,垂釣漁隱是國人理想的人生境界之一。從巢父、許由、姜子牙到陶淵明、白居易,無論是大隱、中隱、小隱,垂釣賢士不迎合世俗黑暗的精神操守都是保持內(nèi)心獨(dú)立的標(biāo)準(zhǔn)。隱士們以驚世的才華、卓爾不群的品行、豐富的內(nèi)心世界引得世人羨慕,因而園林中水景體現(xiàn)垂釣漁隱主題不勝枚舉。例如,蘇州的拙政園、網(wǎng)師園等均以水景為主,以歸隱為題。許多園林小的景觀中,也有釣魚臺、釣魚處等。

    伴隨著中國進(jìn)入消費(fèi)規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大的新發(fā)展階段,消費(fèi)和進(jìn)口具有巨大增長空間。商務(wù)部新聞發(fā)言人高峰表示,未來五年,中國將進(jìn)口超過10萬億美元的商品和服務(wù),為世界各國企業(yè)進(jìn)入中國大市場提供歷史性機(jī)遇。

    (二)山水組合

    山水組合是園林水景中最常見的組合。在山水之間暢游是人們心靈深處最向往的生活方式。中國知識分子精神結(jié)構(gòu)的主要精神來源中,山水是修身養(yǎng)性、身心棲息的圣地。儒家、道家、佛教中的智者都是熱愛山水的典范。山水之間積淀著智者的風(fēng)流雅韻,并衍化為中國士大夫高雅的文化范式。園林水景設(shè)計(jì)中,大的園林選用真山真水,或作園林主景、或作為借景;小的園林水景,取真山真水之姿容,擬真山真水之形態(tài),追求“一峰則太華千尋”的寫意山水。常見的山水審美意象有以下幾種。

    1.澄觀山水

    劉勰在《文心雕龍》中指出:“日月疊璧,以垂麗天之象;山川煥綺,以鋪理地之形。此蓋道之文也。”[8](P1)他認(rèn)為山水自然之美存在于名山大川之中。人們暢游山水,能夠認(rèn)識自然之“文”,能夠通曉世間百態(tài)。后來,南朝名士宗炳提出澄懷觀道,臥游山水,也就是在觀照山水的時(shí)候懷有一種虛淡空明的心境,進(jìn)入一種超功利的審美狀態(tài),暢神飛升,尋索那表現(xiàn)于世間萬象之中的神明境界。

    2.一池三山

    一池三山是中國園林秦漢以來經(jīng)典的水景模式。一池即瑤池,三山即蓬萊、方丈、瀛洲,兩者是中國西部昆侖神話體系和東部蓬萊神話體系的結(jié)合。

    瑤池是昆侖神話體系中的圣地,是傳說中西王母娘娘居住的地方。昆侖山在今天新疆境內(nèi),西接帕米爾高原,東面延伸到青海。關(guān)于瑤池和王母娘娘的記載,散見于《山海經(jīng)》和《穆天子傳》等古籍記載中。盡管王母娘娘的形象從神獸人身到貌美心善,模糊不清,但瑤池的美麗描述卻是一致的。西王母成為道家學(xué)派賜福人類的神仙首領(lǐng),她居住的瑤池也成為中國人心目中美麗的天堂。

    三山是東海蓬萊神話體系中神仙居住的圣地。蓬萊、方丈、瀛洲被描述為擁有瓊樓玉宇、奇異仙草、美酒甘泉的美妙世界。沒有紛爭、沒有病痛、沒有戰(zhàn)爭、沒有饑餓,是一個(gè)物質(zhì)和精神都得到極大滿足的夢幻世界。

    一池三山模式是園林設(shè)計(jì)的理想模型,造園手法在歷代名園中嫻熟應(yīng)用,成為亙古不變的水景模式和審美意象。

    3.三味石舫

    水景設(shè)計(jì)中,石舫被廣泛應(yīng)用,主要承載著三種審美意象。一是儒家中的君民關(guān)系?!盾髯印ね踔啤氛f:“君者,舟也;庶人者,水也。水則載舟,水則覆舟,此之謂也。”[9](P93)后世有見識的封建政治家常用水舟關(guān)系為誡,如唐魏征曾一再以此進(jìn)諫唐太宗?;始覉@林中的旱船,如頤和園的旱船“清晏舫”就是典型代表。二是道家中的不系舟,寓意自由的心靈境界。例如杭州西湖傳說范蠡帶西施泛舟而去的故事。三是佛教中的一葦渡江的故事。例如蘇州獅子林中石舫。

    4.“玄”對山水

    魏晉時(shí)期,政治上是一個(gè)高壓時(shí)期,但在文化和審美領(lǐng)域卻是一個(gè)發(fā)展高峰。當(dāng)時(shí)在園林方面主要是山水審美意識的覺醒和私家園林的興盛。山水審美意識覺醒來自于“玄對山水”。玄學(xué)是魏晉南北朝時(shí)期的顯學(xué)。受過良好教育的一批世家子弟,他們?yōu)榱颂颖軞埧岬默F(xiàn)實(shí),以道家學(xué)說重新闡釋經(jīng)典,形成了熱愛自然,以“貴無”為主要內(nèi)容的玄學(xué)。竹林七賢、林下野趣,令人稱羨。由于對山水的審美進(jìn)入了一個(gè)自覺時(shí)期,品鑒山水蔚然成風(fēng),山水詩、山水畫層出不窮,且藝術(shù)造詣很高。陶淵明曾自詡:“少無適時(shí)韻,性本愛丘山?!斌w現(xiàn)在園林設(shè)計(jì)中,園林水景明顯增多,山水景色讓人留戀忘返。

    (三)曲水流觴

    在園林水景審美意象的應(yīng)用中,曲水流觴影響最為深遠(yuǎn),無論是中國的古典園林還是現(xiàn)代景觀,我們都可以看到這種水景模式的痕跡。這種水景應(yīng)用模式還深深地影響了韓國園林和日本園林。曲水流觴的故事與東晉名士謝安和書法家王羲之聯(lián)系在一起,兩人都曾縱情山水,清談老莊,也都做出了驚天動地的事業(yè)。謝安指揮了著名的淝水之戰(zhàn),王羲之更是因?yàn)榍饔x的雅興寫出了前無古人后無來者的天下第一行書《蘭亭集序》。

    (四)桃花源夢

    陶淵明筆下的桃花源美輪美奐、風(fēng)景秀美、水流婉轉(zhuǎn)、落英繽紛、民風(fēng)淳樸,是一個(gè)具備了完整生態(tài)意蘊(yùn)的完美世界。與一池三山相比,桃花源多了幾分世俗感;與曲水流觴相比,桃花源更接近普通老百姓的生活,是農(nóng)耕文明理想體現(xiàn),是田園生活的提升。園林水景中或模擬采用桃花源記中的景色,或取桃花源意境,彰顯了人們對美好生活的細(xì)膩把握。

    (五)濠濮暢想

    《莊子》行文汪洋恣肆,想象力激情張揚(yáng):莊周夢蝶、齊物論、物化與移情。理想人格的根本是保持精神超越、心志高遠(yuǎn),強(qiáng)調(diào)獨(dú)立人格,渴望人生的自由。園林水景設(shè)計(jì)不僅沿用了他師法自然的美學(xué)觀點(diǎn),而且他和惠子著名的濠梁觀魚故事也被廣為演繹。水景意象中,有些水景直接用“魚樂園”,有些橋題名“濠上觀”、“知魚欄”等。

    濠梁觀魚故事反映了莊子瀟灑逍遙、閑雅超脫之情,契合了人們向往自由自在生活、怡情山水的愿望。園林水景的應(yīng)用在于引起大家的沉思,尋找生活的真諦。

    (六)滄浪之歌

    偉大詩人屈原忠而被謗,深感憤懣,失魂落魄。歸隱高士滄浪漁父為了開導(dǎo)他,就唱了著名的《滄浪之歌》,從此,滄浪水具有了特定的內(nèi)涵。滄浪之水代表外在世界,“我”如何化解滄浪之水的清濁成為一個(gè)恒久的命題。滄浪之歌的深邃意義在園林水景中也是廣泛體現(xiàn)。最為著名的是蘇州滄浪亭,滄浪之歌的審美意蘊(yùn)開啟了國人自省、自我追問、自我調(diào)式的一系列人生課題。

    三、園林水景審美意象的生態(tài)意蘊(yùn)

    從以上論述我們可以看出,園林水景不僅僅是自然物的片段和局部,而且是引水相連,把大自然環(huán)境作為整體的生態(tài)美來認(rèn)識。因?yàn)樗柏S富的審美意蘊(yùn),創(chuàng)造了營造生境、構(gòu)成畫境、形成意境的完整生態(tài)系統(tǒng)。

    (一)營造生境

    園林水景是營造自然美、創(chuàng)造山水悠遠(yuǎn)意境不可或缺的物質(zhì)材料。無論是自然水體,還是寫意山水,在園林這一“人化自然”中,園林水營造出生境,美化著生境,也優(yōu)化了生境。園林的生境是指小的生態(tài)系統(tǒng)。園林水與其他造園元素密不可分。山得水而靈,植物得水而活,建筑因水而多姿。園林水景營造的生境是一個(gè)可持續(xù)的互生的生境。園林水體運(yùn)用自身的養(yǎng)分與園林植物、園林山石,園林建筑一起構(gòu)成多樣的生態(tài)景觀,美化了我們的環(huán)境,提供人身心棲息的優(yōu)美場所。另一方面,通過“雖由人作,宛自天開”的設(shè)計(jì),又把自然美集中地呈現(xiàn)出來,按照美的規(guī)律,營造出舒適宜人的自然環(huán)境。

    (二)構(gòu)成畫境

    中國園林大多是由文人墨客、畫家名士和能工巧匠共同完成,而園林“主人”,也就是計(jì)成所說的設(shè)計(jì)之人,大多是有很高藝術(shù)修養(yǎng)的名士。園林水景能構(gòu)成畫境有三個(gè)原因。一是很多詩人、畫家參與園林設(shè)計(jì),吳中名士文征明就是典型代表。畫家參加規(guī)劃和點(diǎn)評使園林明顯帶有國畫的意境構(gòu)思和美學(xué)趣味。二是在古代,除了清計(jì)成的《園冶》之外,幾乎沒有園林理論,可以說畫論即是園林理論。謝赫的《古畫品錄》繪畫六法中氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫等運(yùn)用在園林水景的構(gòu)圖設(shè)計(jì)和寫景造境中。三是模擬“六遠(yuǎn)”山水技法成熟,即“平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)意境成為一脈相承的造園方式。園林水景設(shè)計(jì)通過借景、主景、前景、隔景、障景、鏡景等水景處理方法,造成的是一幅幅“迷遠(yuǎn)山水”。

    (三)生成意境

    意境是中國園林成為世界園林之母的原因所在,也是中國人內(nèi)心世界圓融自在的體現(xiàn)。從王昌齡論述意境到王國維的境界說,意境是傳統(tǒng)藝術(shù)追求的極致。水景審美意象在園林景致中的靈活運(yùn)用是小小的園林成為大千世界的縮影,成為人類精神世界的棲息地。園林“主人”把自己對于天地自然和人生的感悟外化于園林之中。水景與其他園林要素結(jié)合構(gòu)成一幅幅美麗畫面的同時(shí)也傾注了人們濃烈的情感。正是在這種明顯的意象中,人們感受到了中國文化的博大精深和水文化的厚重凝練,從而更加熱愛和保護(hù)我們的水域,建造更多的適宜人類棲息的生態(tài)水景觀,進(jìn)行精神世界的自由飛升。

    [1]王治國.論語評譯[M].北京:北京師范大學(xué)出版社,2012.

    [2]楊倞注,東方塑導(dǎo)讀,王鵬整理.荀子校釋[M].上海:上海古籍出版社,2010.

    [3]楊天宇.周禮譯注[M].上海:上海古籍出版社,2004.

    [4]李山.管子今譯[M].北京:中華書局,2009.

    [5]呂不韋.呂氏春秋[M].長春:吉林大學(xué)出版社,2011.

    [6]方勇.莊子[M].北京:中華書局,2010.

    [7]老聃.老子[M].合肥:黃山書社,2011.

    [8]劉勰.文心雕龍[M].上海:上海古籍出版社,2010.

    [9]張覺.荀子譯注[M].上海:上海古籍出版社,2012.

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