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    “壽山初旭”考略

    2021-03-30 10:11:50洪勝利
    書畫世界 2021年1期
    關(guān)鍵詞:八景徽州

    洪勝利

    內(nèi)容提要:明代中后期,徽州“海陽八景”之一“壽山初旭”即已出現(xiàn),直至清康熙三十二年(1693)“壽山初旭”圖像才以“古城巖”為題出現(xiàn)在《休寧縣志》中。“壽山初旭”文本的生成,除受文人文化實(shí)踐模式之一“八景”的影響外,清初對地方文化的重塑也對“壽山初旭”圖像的構(gòu)建產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。就“壽山初旭”在“海陽八景”中的變動直至成形而言,“壽山初旭”具有塑造歷史記憶和文化格局的雙重作用。對“壽山初旭”的梳理,有助于厘清明清時期古城巖景觀文化圖像的生成狀況及其發(fā)展歷程,也為地方性景觀及其與文化之間的互動提供參照。

    關(guān)鍵詞:“壽山初旭”;“八景”;古城巖;徽州;山川圖

    通過“八景”整合地方性景觀及其文化資源,是明清官方志書常見的做法。古城巖作為徽州“海陽八景”之一“壽山初旭”的主體,自三國吳永安元年(258)至隋開皇九年(589)一直是海陽縣治所在地。明代中后期,江南文化圈興起一股旅游新風(fēng),并對舊有景觀重新進(jìn)行開發(fā)和品題,古城巖得到時人的普遍關(guān)注。“壽山初旭”與“古城巖”成為古城巖景觀文化塑造的圖像。明代方志中有關(guān)古城巖的記載較多,而古城巖的圖像直到清初才以山川圖的形式在官方志書中出現(xiàn)。

    與“瀟湘八景”“燕京八景”等相比,“海陽八景”少有人問津。原因之一是后者為徽州區(qū)域內(nèi)休寧地方文化意識的顯現(xiàn),而其對大文化的影響相對較小,這類“八景”在明清尤多,為構(gòu)建地方文化和情感認(rèn)同起到過或依然起著重要的作用。有關(guān)“八景”的研究,學(xué)界關(guān)注頗多。而對明代中后期興起的地方性“八景”的關(guān)注較少。本文嘗試以“壽山初旭”為例做初步的考實(shí)研究。

    一、明中后期“八景”與“壽山初旭”建構(gòu)

    “八景”是文人文化實(shí)踐的歷史體現(xiàn),因其“備采風(fēng)者之錄……感愴發(fā)憤,托古吊今非是無由”的文化特質(zhì)而備受文人推崇,自宋以來,“好事者多傳之”。明代中后期,受旅游風(fēng)氣影響,勝景品題和記游山水創(chuàng)作之風(fēng)亦很興盛。自古屬于失意文人的山水文化,此時發(fā)生改變,正如李濂在其《嵩渚文集》卷九十《答王參政論游覽山水書》一文中所述:“謂古人游跡傳諸后世者多羈旅寄寓之士,而仕宦者恒無聞焉……吾竊以為不然。古人杖屨所臨,其跡不泯者,亦惟以其人之可重、言之可傳云爾,而顯融之與漂泊固在所弗論也……不特覽山水之奇變,縱目于風(fēng)塵埃壒之表而已。公寧無意于茲游乎,烏虖,人生斯世合志者希,講學(xué)論文,天壤至樂……伏冀俯鑒同心,裁度期約,則千里盍簪之朋,百年麗澤之益,不在古人,而在吾輩矣。豈非逸民之孤蹤,斯文之雅集哉?”因而到了晚明,旅游及記游山水創(chuàng)作已變成“名高”之事。

    正是在此風(fēng)氣和地方文化意識的聯(lián)動下,文人利用自己身份的優(yōu)勢,深入挖掘景觀的文化內(nèi)涵。程敏政曾纂修《休寧縣志》,將休寧地區(qū)的山川、名勝、古跡等進(jìn)行梳理,記錄了“月潭八景”“嶺南十景”“云源八景”“汪溪八景”等眾多由當(dāng)時文人塑造和品題的景觀。同時,時人也以圖繪的形式來展現(xiàn)這些“八景”。如明萬歷二十七年(1599)《齊云山志》中,由丁云鵬繪、黃奇等刻的《白岳全圖》,就對后來“白月飛云”的繪制有著重要影響。

    萬歷年間,朝廷詔令各地上報“八景”,自此,“各郡縣均有八景,處處皆然”,并形成了獨(dú)特的文化景觀。一大批文人、官員、畫家甚至商人參與到“八景”景觀的塑造中,由此產(chǎn)生了大量“八景”詩、畫。這些被當(dāng)作夸耀桑梓的文化實(shí)踐,很大程度上反映出地方意識,也凸顯明代中后期士人的文化品位。

    隋末唐初,越國公汪華(586—649)曾在古城巖屯兵,起兵統(tǒng)領(lǐng)歙、宣、杭、睦、婺、饒六州,建立吳國,自稱吳王,并在古城巖修建宮城。武德四年(621)九月,汪華歸唐,自唐至清,唐玄宗、明太祖、清高宗等歷代帝王都下詔表彰汪華忠君愛國之舉,江南六州百姓將其封為“汪公大帝”。萬安鎮(zhèn)上曾建有“吳王宮”,直到近代,古城巖還有汪王故宮等眾多遺跡,文化景觀更是不勝枚舉。因此,古城巖作為徽州地區(qū)的歷史勝跡,具有獨(dú)特的人文內(nèi)涵。宋元時期,古城巖常被文人吟詠,如宋鄒補(bǔ)之(生卒年不詳,字公袞,開化人)知休寧縣時,遍覽古城巖風(fēng)光后作詩《題古城巖》:“怡然雉堞古城基,開創(chuàng)由來自漢隋。南北兩門余舊日,黔黎百歲話當(dāng)時。循山(浖+虎)(浖+虎)陳公堨,鑿石巖巖葛令碑。萬丈懸崖如削玉,也應(yīng)容我恣題詩。”從羅愿《新安志》等官方志書中“古城巖”記載文字,也可以看出士人對其文化意蘊(yùn)的形塑過程。

    誠然,古城巖作為休寧文化譜系中的一個重要地域符號,承載著徽州人的身份和情感認(rèn)同。在歷代文人的不斷形塑中,古城巖的歷史愈加立體,文化內(nèi)涵更加豐富。元代王澤民常在古城巖吊古,其《古城巖》詩言:“煬帝南游四海兵,石門憑險待時平。至今萬歲山頭廟,猶有居民說古城?!?在文人筆下,古城巖已然與悠遠(yuǎn)的歷史和當(dāng)下產(chǎn)生了聯(lián)系,顯然,懷古成為其歷史記憶的一部分,加之有隱逸文化的體現(xiàn),共同構(gòu)成“八景”所需的文化基礎(chǔ)。

    在“八景”的建構(gòu)過程中,一批新的人文景觀圍繞著古城巖建立,除明嘉靖初年(約1522)建萬壽塔外,還古書院提供了一個新的文化基礎(chǔ)。邵庶《還古書院碑記》載:“始卜白岳,則詘儒術(shù);而準(zhǔn)道家再卜鳳湖,則溷靜居,而近囂市,不佞悉格其議??v形家者圭測,而得古巖?!痹诨罩菸娜丝磥?,在古城巖建還古書院,除了此地為越國公汪華“祀事”之地有歷史意義和文化積淀外,更因古城巖優(yōu)越的地理位置和獨(dú)特的自然景觀,“嵦汶水由西而繞流,襟帶其間,平楚蒼然,一望百里,黃白諸山環(huán)列,遠(yuǎn)近亭室,臺榭棋布,巖之巔麓,信山水一奧區(qū)也”。此后,還古書院成為明代中后期陽明學(xué)派講學(xué)的中心,一時名盛,并與紫陽書院相呼應(yīng),成為徽州第二大書院。還古書院的創(chuàng)建和發(fā)展,給古城巖提供了一個歷史文化的印記,并在其建立發(fā)展的過程中建構(gòu)表達(dá)歷史與現(xiàn)實(shí)、記憶與文化之間結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián),從而成為古城巖景觀文化意義上的象征形式。

    值得注意的是,明萬歷以來的“八景”實(shí)踐,雖存在“濫賜嘉名,侈陳勝跡,桑梓徒夸”的情況,一如趙吉士所言:“十室之邑,三里之城,五畝之園,以及琳宮梵宇,糜不有八景詩矣”,但由此更凸顯地方性“八景”的繁榮?!皦凵匠跣瘛币苍谶@一背景下展開。晚明休寧學(xué)者汪佑曾為還古書院撰聯(lián):“旭日照壽山,碧水繞古城,浮屠巍峨,長橋臥波,論山川形勝,俱贊風(fēng)光獨(dú)秀;英才出庠序,青衫籠書院,杏壇肅穆,經(jīng)書置案,傳孔孟學(xué)說,喜看桃李滿園”,可以看出建構(gòu)“壽山初旭”文本的文化實(shí)踐模式。“壽山初旭”在文化的主題運(yùn)作下,與官方相似的文化實(shí)踐之間的關(guān)聯(lián),其目的之一是試圖通過“追憶舊聞”,重建關(guān)于勝景的歷史記憶,以“使荒臺廢榭、頹址遺基不致湮沒于寒煙衰草、閭井市廛之中,令后來者得有所考鏡”。古城巖作為歷史記憶的文化自有體,建立在歷史意義和價值的基礎(chǔ)上,以明代相繼修建的景觀建筑,重新建構(gòu)起關(guān)于古城巖的歷史記憶影像。而古城、古塔、古橋“三位一體”的古城巖新的景觀和文化格局,更凸顯這一時期徽州文化精英階層對古城巖勝景的塑造意識。正是在這一步步景觀形塑過程中,古城巖線性地完成歷史文化的重構(gòu),并使“壽山初旭”的建構(gòu)逐漸成形。

    二、“壽山初旭”在地方志中的書寫

    作為“廢海陽”縣治所在地及休寧的一處勝景,古城巖自古被寫入地方志,一方面是現(xiàn)實(shí)的描述,一方面是歷史的表達(dá),更可以看作是迭代歷史記憶的呈現(xiàn)?!皦凵匠跣瘛痹诘胤街局械臅鴮懶问绞俏淖趾蛨D像。翻檢史料可知,直至萬歷年間,志書中有關(guān)古城巖的描述除了文字之外,就是輿圖。

    清康熙三十八年(1699)《徽州府志》“圖目錄”之“圖說”記載:“嘉靖舊志有圖,僅載大概,細(xì)按之名實(shí)多舛,今所繪山川、城垣于嘯虹筆記中,取十九冊山阜、水源,悉照畫方之制,尺寸不爽,合之為一,分之為六,犬牙相入,道里井然,山水圖于歙志取二冊,于休寧志取三冊,并新繪十一冊合為全璧,朱子闕里虹并繪入?!边@從清康熙三十二年《休寧縣志》中由屯溪人陳邦華所作、題為《古城巖》的山川圖可以得到印證??滴跞辍痘罩莞尽酚洠骸芭f志無山水圖,今按黃山、白岳名播天下,松蘿、龍尾土產(chǎn)流傳似不可少,姑撮大者以備臥游。”可見,康熙三十二年之前的地方志中,未有“壽山初旭”山川圖的記載,僅為標(biāo)注“古城巖(或萬歲山)”的輿圖。

    饒有意味的是,“壽山初旭”等“海陽八景”完成圖繪并記入縣志,其真實(shí)原因是基于明代中后期的“八景”實(shí)踐,使得休寧山水在文人文化圈中聲名遠(yuǎn)播。無怪乎朱子范說:“宦游者以徽為樂土,而尤在于休寧?!闭\然,萬歷三十年(1602)至康熙三十二年的90余年間,雖未見官方志書中記載有“壽山初旭”等“海陽八景”圖,但亦不能排除其間有“壽山初旭”圖像描繪的可能。原因之一是新安畫派畫家的主要活動在此期間,而其關(guān)注最多的主題也是徽州的家山家水。丁云鵬所繪齊云山即為一例。

    從現(xiàn)存明清《休寧縣志》可以看出“壽山初旭”在形塑過程中與舊志的關(guān)系。而在這些志書中,明確將“壽山初旭”以“海陽八景”名稱標(biāo)出的,是道光三年(1823)《休寧縣志》,該志“圖目錄”之“圖說”指出:“舊圖如學(xué)宮內(nèi)崇圣、程朱等祠,與今改建基址未符,今復(fù)改繪。他如城隍廟及海陽、還古兩書院,并考棚等圖,皆為舊志所無,至海陽八景,舊圖亦未全載,今悉增入?!睆目滴?、道光與嘉慶二十年(1815)縣志比較來看,所載“八景”及順序雖略有不同,但“壽山初旭”始終收入其中,由此更能看出其在“海陽八景”中的代表性。

    值得注意的是,萬歷《休寧縣志》雖無“壽山初旭”山川圖,但在“古城巖”條一改舊志中文人對古城巖游興、感舊、隱逸意味詩文的記載,而只保留宋鄒補(bǔ)之摩崖碑刻事,重點(diǎn)突出朱元璋將“古城巖”改名“萬歲山”,以及萬歷二十二年(1594)建成的還古書院和山中其他建筑景觀塑造等。除保留應(yīng)有的歷史文化外,古城巖在歷史記憶的塑造上,亦將過往的一部分歷史記憶淡化,而重塑自嘉靖、萬歷以來的地方文化;而康熙縣志對古城巖在明代的文化塑造的事實(shí)書寫,亦是對明清改朝換代的地方文化的重塑。換言之,對“壽山初旭”在方志中的體現(xiàn),就文人文化而言,自有其追求文人意趣的一面,而就方志視野下的文化來說,明顯帶有官方意識的形塑痕跡。

    “壽山初旭(古城巖)”在康熙三十二年《休寧縣志》中業(yè)已成形,以后歷代方志沿用,偶有翻刻,但圖版和構(gòu)圖基本保持原貌。對比明清六本《休寧縣志》,不難發(fā)現(xiàn)“古城巖”或“壽山初旭”名稱的改變,也體現(xiàn)出官方文化與文人文化之間的微妙關(guān)系?!皦凵匠跣瘛蓖ㄟ^志書以確立其地方文化的代表性和合法性,也可看出后人對古城巖景觀記憶的變化。相較而言,“壽山初旭”的文人意味得到淡化,而在“凡隸于職方者,咸令以其志上之。蓋將紀(jì)遠(yuǎn)近,考古今,審沿革,校異同,以周知夫四方之政”這一書寫原則之下,其政治意味不斷得到加強(qiáng)?!皦凵匠跣瘛蓖ㄟ^標(biāo)志性景觀如塔、橋、書院等的建構(gòu),改變了古城巖的氣質(zhì)。從這個意義上來說,“壽山初旭”作為帝國重構(gòu)文化手段的效果非常明顯。雖然文人一再強(qiáng)調(diào)“壽山初旭”等“八景”是“姑撮大者以備臥游”,甚至志書中以“勝概”“名勝”稱之,但其植入的文化元素,毫無疑問帶有改變后人記憶的目的。

    應(yīng)該說,古城巖在明初的恢復(fù),經(jīng)過“考按圖籍及前代所有志書,更定而刪正之”和景觀實(shí)體兩方面的梳理,為“壽山初旭”的塑造提供了物理基礎(chǔ)。而“壽山初旭”在康熙三十二年縣志中以“古城巖”的事實(shí)稱謂完成創(chuàng)構(gòu),實(shí)際上使古城巖景觀記憶和文化內(nèi)涵在官方對古城巖的重新詮釋下定下文化的基調(diào),而其在志書中作為歷史記憶的媒介,明顯可以看出不同階段刊刻的審美痕跡。

    三、“壽山初旭”的刊刻與風(fēng)格特征

    從清代《休寧縣志》山川圖“壽山初旭”的刊刻情況,可以看出明清徽州版畫的發(fā)展歷程。萬歷之前,徽州版畫總體水平不高。萬歷朝后,刻工的繪刻技藝整體得到提升,徽州成為當(dāng)時六大版刻中心之一。萬歷到清初,新安畫派畫家群體為版刻提供穩(wěn)定的創(chuàng)作保障,一大批精品版畫得以面世。康熙三十八年(1700)《徽州府志》記載“嘉靖舊志有圖,僅載大概”,從一個側(cè)面也反映出山川版畫在這一階段的基本面貌。

    清志書中有關(guān)“壽山初旭”的刊刻,多為引用和翻刻兩種方式。康熙三十八年《徽州府志》直接用康熙三十二年《休寧縣志》圖版,刊署名稱位置稍有不同,縣志右上標(biāo)名“古城巖”;府志右上標(biāo)名“古城巖”,左下注“陳邦華”。道光三年《休寧縣志》為丁俊在舊版上的翻刻,除繪刻勾皴不同之外,構(gòu)圖等基本保持原貌,右上題“壽山初旭”,名署“淇涘丁俊畫”,鈐朱文圓印和白文方印各一方。丁俊為丁云鵬后代。

    清后期歷代方志基本以康熙三十二年“壽山初旭”山川圖為藍(lán)本進(jìn)行繪刻,對于“壽山初旭”的態(tài)度,很大程度上是由縣志從明至清一貫的書寫要求決定的。即如道光三年《休寧縣志》“凡例”中所言:“邑志之修,據(jù)嘉靖以后諸志及淳熙新安志,弘治以后諸府志,參以一統(tǒng)志、通志、文獻(xiàn)志,旁及史冊、文集、金石碑碣。蓋以計簿結(jié)報事,取其核議取其公?!?/p>

    誠然,“壽山初旭”圖版的成形是在康熙年間,但不可否認(rèn)的是,除嘉慶與道光兩本,康熙本“壽山初旭”一定程度上還帶有明代的版刻意味。這從萬歷二十七年(1599)《齊云山志》中由丁云鵬繪制的《白岳全圖》可以看出??傮w而言,明中期至清中期,是徽州版畫發(fā)展的鼎盛時期,也是新安畫派發(fā)展的重要階段。事實(shí)上,康熙三十二年“壽山初旭”是目前所知最早出現(xiàn)在《休寧縣志》中的山川圖,也是繪刻水平最好、藝術(shù)水準(zhǔn)最高的一版。尤其是從輿圖向山川圖完成創(chuàng)構(gòu)的階段,“壽山初旭”因而具有獨(dú)特的風(fēng)格特征,大大超越了以往的山川版畫。

    “壽山初旭”為白描本,通幅采用勾、皴結(jié)合的手法,線勾線皴,疏密有致,刀法細(xì)致而有變化,深得山水畫的意韻。就康熙本與道光本比較,康熙本工整流利,線條纖麗,畫面稚拙而具有較高格調(diào),為后代所不及。道光本線條疏放流暢,勾皴靈活,富于變化,畫面更具文人意趣,也更有世俗化的意味。從“壽山初旭”可以看出古城巖經(jīng)明代中后期形塑的景觀全貌。作為有輿圖功能的山川版畫,該圖用文字標(biāo)出重要景觀兩處,為“觀音巖”“還古書院”。其不僅與志書的技術(shù)和要求范式相關(guān),更與“批圖而觀,庶天下疆域廣輪之大了然在目,如視諸掌,而我皇明一統(tǒng)之盛冠乎古今者,垂之萬世有足征云”等歷代統(tǒng)治者修志目的有關(guān)。

    康熙年間刊刻的“壽山初旭”,使古城巖景觀圖像的塑造最終得以成形,這對以古城巖為代表的“海陽八景”在官方文化主導(dǎo)下的文、圖的形塑尤具重大意義。它不僅是“壽山初旭”合法地位的確立、基本藝術(shù)風(fēng)格的完成,更能夠折射出其與當(dāng)時新安畫派之間的密切關(guān)系。針對“壽山初旭”記錄、描述地域空間基本信息的功能,其輿圖的作用是顯而易見的。而以山川圖來看,“壽山初旭”不僅物理性地圖繪出古城巖的景觀面貌,在審美意義上尤其體現(xiàn)出新安畫派山水畫的氣質(zhì),正是新安畫家的參與,才使“壽山初旭”等山川畫為之大變。前述丁云鵬即為一例。

    其余如吳廷羽、鄭重、漸江、雪莊等,都曾為山川版畫繪圖。如順治五年(1648)蕭云從繪,湯尚、湯義、劉榮等刊刻的《太平山水圖》,康熙六年(1667)本鄭重繪《黃山志》之 “慈光寺”等;又如康熙二十九年(1690)吳逸繪,黃松如、黃正如刊刻的《古歙山川圖》,都在版畫史中占有重要地位。相較而言,新安畫家更多地將題材鎖定在家山家水,正是因?yàn)榻?jīng)“壽山初旭”等“八景”塑造,人們獲得極大的認(rèn)同感,從而在地域文化意識的主導(dǎo)下,通過勝景的描繪重建地域景觀的記憶。在此過程中,自然也帶有畫家個人的審美意識和文化品位。

    新安畫派畫家作品的鮮明特色,首先明顯地在山川圖中反映了出來。誠然,有些作品為官方志書所用,則因輿圖及官方文化的強(qiáng)勢介入而淡化了文人化。山川圖幾乎糅合了輿圖的基本范式,正是這樣,“壽山初旭”具有實(shí)用和審美的雙重意義。自明中期開始,徽州山水為外界更多人所知,由此誕生的新安畫派的作品豐富了當(dāng)時志書的山川圖。

    四、結(jié)語

    明代以前文字文本中的“古城巖”,文人無一例外地表達(dá)出懷古和隱逸的思想;而明之后,文人更多的是表露對家山家水的熱愛。而“壽山初旭”等圖像的建構(gòu),直觀地呈現(xiàn)出時人對地方文化意識的形塑過程,收入《休寧縣志》的“壽山初旭”更體現(xiàn)出官方的政治目的。

    誠然,明代中期后興起的旅游風(fēng)氣對勝景品題和記游山水創(chuàng)作起到推動作用,亦因徽州版畫的成熟及大批新安畫家對“壽山初旭”的圖繪與刊刻產(chǎn)生的巨大影響,以及地方官員的重視和徽商的合力投入。然而,在具體的歷史語境中,明中期后的“八景”與傳統(tǒng)“八景”之間的區(qū)別,并非只是表面文、圖的區(qū)別。對于重建明代中后期及清初的社會和文化秩序,“八景”無疑最能夠激起文人文化意識的強(qiáng)烈反應(yīng),對明中期到清中期的文化重建影響巨大。這也是本文研究的目的和意義,即時間軸線上的文化行為在具體空間的生發(fā)及其意義。

    “八景”的生成和嬗變,是歷史語境決定的,而其在明代中后期的實(shí)踐歷程,是對歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行綜合考察后做出的對文化重構(gòu)的反思和探索。具體到“壽山初旭”,此類“八景”在文、圖等實(shí)際層面的塑造過程及面向,是對“八景”原有文化內(nèi)涵的豐富發(fā)展,而其在明清《休寧縣志》中的名稱變化,絕非古城巖文化的割裂,相反,在多重文化因素的影響下,“壽山初旭”呈現(xiàn)出清晰的發(fā)展脈絡(luò)?!皦凵匠跣瘛笔枪俜嚼梦娜宋幕瘜?shí)踐模式重建地方歷史文化的一個實(shí)例。

    約稿、責(zé)編:金前文、史春霖

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