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    設計引領服飾時尚行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展策略探究

    2021-03-30 08:38:32程佳奕朱小行婁琳
    設計 2021年6期
    關鍵詞:可持續(xù)設計生命周期物質(zhì)

    程佳奕 朱小行 婁琳

    摘要:基于時尚行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展熱潮,為服飾時尚行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供策略與方向。采用文獻分析、案例研究法對現(xiàn)在服飾時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)狀及面臨的問題進行研究分析。文章從時尚的本質(zhì)出發(fā),尋求合理的解決方案,重點探討了基于物質(zhì)層面的可持續(xù)設計策略、基于生命周期考量的可持續(xù)設計策略以及基于經(jīng)濟層面的可持續(xù)性設計策略。得到可行的可持續(xù)設計方法。為時尚從業(yè)者提供新的參考與思路,對當下及未來時尚產(chǎn)業(yè)的綠色生態(tài)發(fā)展有著良好的推動作用。

    關鍵詞:服飾時尚 可持續(xù)設計 物質(zhì) 生命周期 經(jīng)濟

    中圖分類號:TS 941.2 文獻標識碼:A

    文章編號:1003-0069(2021)03-0114-03

    引言

    在過去30多年來,中國社會經(jīng)濟高速增長。伴隨著人民生活水平的提高,時尚逐漸成為大多數(shù)人所追趕的目標,時尚行業(yè)的發(fā)展也如火如荼。20世紀80年代,Papanek提出了設計兼顧環(huán)境保護的理念,設計師們紛紛開始將目光著眼于服裝的可持續(xù)性設計。物質(zhì)主義與環(huán)保意識一齊覺醒的當下,時尚界以響應綠色發(fā)展理念,并與之長久共存,是當下時尚市場的新走向。

    一、可持續(xù)時尚的發(fā)展概述

    早在20世紀60年代初,可持續(xù)時裝的概念就引起了設計界的關注。20世紀70年代,環(huán)保組織開始呼吁人們關注生態(tài)問題,20世紀80年代,越來越多的設計師開始關注服裝設計的生態(tài)效益;直到90年代,具有環(huán)保意識的設計師們開始倡導“生態(tài)設計”的理念。同時,消費者們的意識也慢慢有了覺醒,開始關注一些具有環(huán)保認證的時尚品牌。

    2009年,紐約時裝周首次提出了環(huán)保主題。2010年,倫敦時裝周緊接著舉辦了可持續(xù)時裝展。到2013年,已有近三分之一的設計師所展示的服裝都具備生態(tài)性特征,成為了時下的大勢所趨。同年,快時尚品牌H&M也在中國全面開啟了“舊衣回收計劃”,顧客可以把任何類型、品牌及成品的衣物交給門店,且每遞交一袋衣物便可獲得一張購物折扣券,舊衣物被回收并設計加工成抹布等物品進行二次利用,一些成色較新的衣物則會捐獻給非洲等有需求的貧困國家。這項計劃使得廢舊衣服得以回收循環(huán)利用,同時又向廣大消費者傳播了品牌環(huán)保的理念。

    當下,我們已經(jīng)邁進了新時代,越來越多服飾品牌以綠色,時尚為未來發(fā)展方向,不斷助推可持續(xù)時尚的發(fā)展道路。

    二、可持續(xù)時尚的概念及現(xiàn)狀

    (一)概念:聯(lián)合國世界環(huán)境和發(fā)展委員會在1987年起草的重要調(diào)研報告《我們共同的未來(Our Common Future)》中,將可持續(xù)定義為“既能滿足我們目前需求,又不影響子孫后代滿足需求的一種發(fā)展?!敝链?,可持續(xù)發(fā)展有了明確的定義??沙掷m(xù)時尚,簡而言之就是保留時尚產(chǎn)品潮流本質(zhì)的同時,盡可能地減少資源浪費,可持續(xù)時尚亦可延伸至人們健康、環(huán)保、高品質(zhì)的良性生活方式中,有利于社會可持續(xù)化的推進。

    (二)現(xiàn)狀:時尚市場的特點之一就是產(chǎn)品過時速度快。過去,一個時尚周期通常為十年,而當下的時尚周期更替越來越迅速,特別是快時尚行業(yè),更是以季度甚至周為單位進行更替。然而,時裝和紡織品的制造涉及了許多工藝流程,特別是染色、干燥等階段,皆會導致大量廢水、廢棄物的產(chǎn)生,其生產(chǎn)過程所導致的環(huán)境問題不容小覷。

    近年來,可持續(xù)時尚一直是國際熱議的話題,時尚所帶來的奢侈浪費也成為社會著力關注的問題。企業(yè)在滿足消費者對時尚的追求之外,也應把環(huán)境、社會與道德問題一并考慮在內(nèi),讓時尚與可持續(xù)共同發(fā)展,是當下社會的追求與責任。

    三、服飾時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展面臨的問題

    (一)資源消耗與化學污染:據(jù)英國《時裝商業(yè)評論》雜志提出,“每生產(chǎn)1公斤棉線需要兩萬升水,而這些棉線只夠生產(chǎn)1件T恤和1條牛仔褲。同時,包括染色、洗滌、裝飾在內(nèi)的各項服裝制造工藝涉及8000種化學物質(zhì)?!睍r尚行業(yè)無疑是造成環(huán)境污染的重點產(chǎn)業(yè),短短的一個時裝周期,自然資源便經(jīng)歷了加工、制造、使用、拋棄、污染的全過程。

    另外,服飾時尚產(chǎn)業(yè)從生產(chǎn)制作到一件產(chǎn)品使用結束,其因快速運轉而對資源的過度消耗與我們提倡的可持續(xù)發(fā)展理念本身是背離的。因此時尚行業(yè)與可持續(xù)發(fā)展矛盾重重。

    (二)回收循環(huán)利用困難:隨著人們對時尚關注度的攀升,消費者的購買力一直居高不下,尤其在快時尚行業(yè)中表現(xiàn)更為明顯??鞎r尚服裝通常以一流的設計、二流的質(zhì)量、三流的價格展現(xiàn)于大眾視野,更多的消費者并沒有明確的購買目標,而是享受時髦又廉價的消費體驗,從而大量購買時尚單品。但待流行周期過后,消費者很容易對上季的產(chǎn)品感到厭倦從而廢棄,這便導致了產(chǎn)品使用率周期縮短,而快時尚產(chǎn)品的質(zhì)量普遍處于中等水平,被使用過的衣物面料損耗率高,大面積的回收利用存在一定困難。

    (三)消費理念傳統(tǒng):消費者的消費理念也是影響時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的重要因素。消費者在購買衣物的同時一般不會考慮衣服的使用壽命,產(chǎn)品款式過時后,該如何處理等問題。尤其是在人口眾多的中國,若要實現(xiàn)時尚的循環(huán)消費在消費觀念上還有一定的阻礙。

    目前來看,文化與價值觀的差異是阻礙時尚行業(yè)可持續(xù)發(fā)展的一大重要原因。以中國設計師張娜的“再造衣銀行”為例,利用已有舊物料進行創(chuàng)新再造的設計方式在巴黎時裝周上廣受關注,而回到國內(nèi)卻無人問津。觀其成因,主要還是國內(nèi)外文化習慣不同,中國傳統(tǒng)觀念中較忌諱用別人的舊東西,且衣服貼身穿著的屬性使衛(wèi)生清潔問題成為難點,這些因素都給中國可持續(xù)時尚的推進帶來了不小的阻礙。

    四、設計引領可持續(xù)時尚的策略與應用

    可持續(xù)時尚通常與可持續(xù)服裝、可持續(xù)設計聯(lián)系在一起,而服裝設計不同于其他產(chǎn)品設計,在融合可持續(xù)理念的同時,需要將現(xiàn)有的材料、技術、與資源條件考慮在內(nèi),進行合理的可持續(xù)設計。究竟如何才能實現(xiàn)服裝產(chǎn)品的可持續(xù)性,加拿大知名設計師艾米莉蒙格倫(Amelie Mongrain)在一次論壇中提出了6R原則:減少、重用、修復、回收、再設計及再生產(chǎn),如圖1所示,艾米麗認為只有根據(jù)這樣的原則推敲設計,時尚的可持續(xù)發(fā)展才能成為可能。

    服飾時尚行業(yè)的可持續(xù)策略從設計上可以將其劃分為:基于物質(zhì)層面的可持續(xù)性設計、基于產(chǎn)品生命周期的可持續(xù)設計及經(jīng)濟模式下的可持續(xù)設計三個層面。以下結合實際案例對三個層面進行具體分析。

    (一)基于物質(zhì)層面的可持續(xù)設計:所謂物質(zhì)層面,即從服裝原材料著手進行的可持續(xù)時尚設計,具體通過優(yōu)化服裝材料的“質(zhì)”與材料的“量”兩個方面。

    1.優(yōu)化“質(zhì)”:優(yōu)化材料的“質(zhì)”顧名思義是選擇可持續(xù)時尚的服裝面料和輔料。目前為止,用于可持續(xù)設計的面料大致可分為三種:以棉、麻、絲、毛為主的天然面料,新型環(huán)保面料以及廢棄面料和可持續(xù)再生面料。

    在2016年中國國際時裝周中,中國設計師楚艷的《觀心》系列服飾以《詩經(jīng)》作為靈感,完美演繹了傳統(tǒng)中國服裝中的禪韻。該系列70%以上的服飾產(chǎn)品均選用純苧麻或含苧麻成分的天然面料制作而成,如圖2。其中夏布就是苧麻材料的一種,其具有傳熱快,透氣性強等優(yōu)良特性,非常適合春夏穿著。在服裝染整上,楚艷則運用了我國傳統(tǒng)的草木染工藝,運用天然的植物染料渲染出粉、青、藍等色彩,使服裝回歸大自然本色?!队^心》系列服飾的美感均來自然,是天然材料運用在服裝可持續(xù)設計中的優(yōu)良體現(xiàn),其不僅可以讓穿著者感受自在與舒適,也傳遞了永不褪色的文化。此外,可再生材料也被廣泛應用于服裝的可持續(xù)設計中。

    快時尚品牌H&M在2016年推出的時尚新生系列,有機棉和再生羊毛就被運用其中,如圖3。這些回收材料均是來自于H&M店鋪舊衣回收項目所得的廢舊紡織品,設計師們結合當下流行趨勢對這些面料再進行巧妙的剪裁和細節(jié)處理,便可重新打造出精良的時尚單品。H&M的時尚新生系列通過創(chuàng)新與改良可再生面料實現(xiàn)服裝產(chǎn)品的可持續(xù)模式,值得更多的品牌學習借鑒。隨著科技的日益進步,除了天然材料與可再生材料外,越來越多新型環(huán)保面料也陸續(xù)被人們開發(fā),優(yōu)化服裝材料的“質(zhì)”已成為了可持續(xù)設計的一個重要方法。

    2.優(yōu)化“量”:對于材料“量”的把控在服裝設計界也有著廣闊的發(fā)揮空間。20世紀末,日本著名服裝設計師三宅一生萌生了管式服裝的創(chuàng)意,實現(xiàn)了真正的零浪費設Sto他以一塊布作為創(chuàng)新設計的源頭,誕生了著名的“A-POC”(APiece of Cloth)見圖4。A-POC的設計不同于傳統(tǒng)服裝剪裁方法,是以保留布料的完整性為初衷,筒狀的版型沒有多余的邊角,并隨時可以恢復成一塊完整布料,完美地規(guī)避了設計裁剪過程中的材料浪費問題,實現(xiàn)精準的“減量”設計。

    服裝余料的回收利用也是一種“減量”的優(yōu)化設計。如美國零浪費設計品牌阿拉巴馬·查寧(Alabama Chanin)的創(chuàng)始人娜塔莉·查寧,是通過裁減剩余的零料解構成更小塊的面料,再以花朵蔓藤的形式重新縫制于服裝上,用釘珠、針線、亮片等做裝飾,讓服裝呈現(xiàn)更精致的一面,如圖5。娜塔莉·查寧的設計不僅有效降低了服裝生產(chǎn)過程中的材料損耗,純手工精心打造的服飾品也贏得了不少消費者的青睞。又如歷史悠久的意大利奢侈品牌波旁尼斯(Borbonese),與許多時裝企業(yè)一樣,必須在每一季推出新系列和款式。與其他品牌不同的是,波旁尼斯會收集那些投入生產(chǎn)前未被使用的的廢棄配件和皮革等材料,通過解構設計,重新組合等方式,將它們回收利用變成新的原創(chuàng)產(chǎn)品,見圖6。這些附件的設計和制作旨在減少物質(zhì)材料的浪費,此舉不僅為品牌帶來了更大的利潤,同時也對環(huán)境保護做出了貢獻。該項目可以被視為奢侈品品牌回收項目的成功案例。

    (二)基于產(chǎn)品生命周期的可持續(xù)設計:一般來說,時尚產(chǎn)品的生命周期是極其短暫的?;诟淖兎b行業(yè)一貫的“從搖籃到墳墓”的生命模式,盡可能延長產(chǎn)品生命周期的目的,服裝的可持續(xù)性設計可以從消費者與產(chǎn)品兩個切入點進行。

    1.消費者層面的情感化設計:基于消費者層面,產(chǎn)品容易被丟棄,不僅僅是因為易過時,質(zhì)量低,還可以理解為人與產(chǎn)品關系的失敗,即人與產(chǎn)品并未構成長久的情感連接,而維持長久關系的一個重要前提就是消費者認為產(chǎn)品是不可替代的。定制設計便是一種個性化的設計。消費者親自動手實踐的過程更容易讓他們與產(chǎn)品構建親密感,從情感角度加深消費者與產(chǎn)品的聯(lián)系。耐克上海001概念店便為顧客推出了一對一球鞋定制服務。每一位顧客都可預約到店體驗球鞋的浸染,噴繪和涂鴉藝術,從鞋款材質(zhì)、鞋底到鞋帶各個部分都能自由選配,為自己打造一雙獨一無二的球鞋,見圖7。當消費者深知球鞋的不可替代性,更利于其保護與保存,有效延長產(chǎn)品的壽命。設計師可以通過刺激與產(chǎn)品的相關記憶或創(chuàng)造獨特的個性物品來搭建產(chǎn)品的不可替代性,穩(wěn)固產(chǎn)品生命周期,實現(xiàn)可持續(xù)目標。

    2.產(chǎn)品本身的功能性設計:基于產(chǎn)品本身,現(xiàn)階段服裝市場更新?lián)Q代的頻率過快,產(chǎn)品使用率低,丟棄率高等問題對環(huán)境造成了極大困擾。設計師為達到可持續(xù)目標,可通過創(chuàng)新性思維改變服裝原有的結構、優(yōu)化產(chǎn)品模型、提升產(chǎn)品功能性等方法,實現(xiàn)服裝生命周期“從搖籃到搖籃”的轉變。例如唐娜·凱倫(Donna Karan)的設計作品DKNY Cozy系列就是一個成功嫁接服裝功能于可持續(xù)目標的例子。該系列的一件毛衣就擁有十二種不同的穿法,如圖8。看似普通的單件毛衣卻可以通過不同的穿法來演繹多種風格,不管是開衫、圍巾或是套頭衫均能完美變換,滿足使用者在不同場合的搭配。2020的時尚秀場也將“多功能”、“可拆卸”的時尚趨勢帶入大眾視野。例如Fendi最新系列的組合西裝夾克,該系列的西裝搭配了可調(diào)節(jié)的繩索與拉鏈,可以使西裝、皮草、夾克隨意組合,其外形也可以根據(jù)出行需要進行長短調(diào)節(jié)變換,如圖9。對于購買者來說,購買產(chǎn)品的價值包含著產(chǎn)品是否耐用,搭配是否多元化等,F(xiàn)ENDI的組合西裝不僅在長度、袖子、大小、款式都滿足了不同場合改變造型的功能需要,且服裝樣貌的改變也讓產(chǎn)品看起來更具吸引力,恰好迎合了一衣多穿的環(huán)保需求。

    用創(chuàng)意重新打造服裝產(chǎn)品,改變長度,賦予服裝新的生命。此類設計方式不僅提高了服裝的使用率,從節(jié)能環(huán)保的角度來看,同樣的布料實現(xiàn)多樣化的穿搭更大程度地發(fā)揮了資源的使用價值,讓服裝壽命不再拘泥于流行周期的消亡,間接延長了產(chǎn)品的生命周期。

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