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    淺談建筑中的極簡(jiǎn)主義

    2021-03-30 10:44:18梁逍
    建材與裝飾 2021年6期
    關(guān)鍵詞:密斯隔墻鋼柱

    梁逍

    (山西經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院(山西經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院),山西 太原 030024)

    1 極簡(jiǎn)主義的概述

    近年來(lái),“極簡(jiǎn)主義”越來(lái)越被各行各業(yè)的人所推崇和喜愛(ài),相關(guān)的理念和手法被廣泛應(yīng)用在各行各業(yè),如極簡(jiǎn)生活、極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)、極簡(jiǎn)音樂(lè)等,在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中極簡(jiǎn)主義亦有突出表現(xiàn)。其實(shí)極簡(jiǎn)主義思想由來(lái)已久,現(xiàn)代著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928 年就曾提出“少即是多”的現(xiàn)代建筑哲學(xué)思想,并且始終根植于他的每件設(shè)計(jì)作品之中?!吧佟辈淮砜斩礇](méi)有。而是化繁為簡(jiǎn),突出本體,注重細(xì)節(jié)。

    1.1 極簡(jiǎn)主義的源起

    極簡(jiǎn)主義興于20 世紀(jì)初的西方社會(huì),早期盛于繪畫(huà)與雕塑等領(lǐng)域,旨在降低藝術(shù)家本身的情感影響,突出純粹、邏輯是主要描述抽象、幾何的作品。比如1913 年俄國(guó)畫(huà)家馬列維奇的一幅白底黑方塊構(gòu)圖的作品。20 世紀(jì)隨著物質(zhì)生活條件日益豐富,人們可選擇的余地加大,奢靡之氣四下充斥令人繚亂,70 年代經(jīng)濟(jì)不景氣,人們?yōu)樯钏?,向往本初,追求精神層面,崇尚?jiǎn)約雅致。80 年代,極簡(jiǎn)主義的理念逐漸擴(kuò)展到建筑以及其他行業(yè)。

    1.2 極簡(jiǎn)主義的代表作品

    去掉繁復(fù)多余的裝飾,將建筑最原初的自身或形式展現(xiàn)于觀者面前,即是建筑“極簡(jiǎn)主義”。很多建筑大師推崇極簡(jiǎn)主義,創(chuàng)造出許多經(jīng)典的極簡(jiǎn)主義作品在建筑歷史的長(zhǎng)河中熠熠生輝。

    1.2.1 巴塞羅那德國(guó)館(Barcelona Pavilion)

    巴塞羅那德國(guó)館始建于1929 年,“現(xiàn)代主義四大師”之一路德維?!っ芩埂し病さ隆ち_最著名的代表作,是現(xiàn)代主義建筑的基石之一,正踐行了他那句著名的“Less is more”。

    巴塞羅那德國(guó)館平面組織首先基于形態(tài)構(gòu)成的邏輯,再融入大師本人的思想。建筑由三個(gè)展示空間,倆片水域組成。主廳是長(zhǎng)約50m,寬約25m 的矩形平面。傳統(tǒng)的歐洲古典建筑是磚石結(jié)構(gòu),建筑空間封閉孤立,而這個(gè)建筑突破傳統(tǒng),室內(nèi)外空間未被割裂,從而形成建筑與環(huán)境的對(duì)話交流。主空間采用8 根鋼柱支撐一片鋼筋混凝土的平屋頂,屋頂適當(dāng)延伸,形成灰空間,室內(nèi)外過(guò)渡自然友好。全部空間隔墻主要有“I 型”“L 型”“T 型”等幾種形式,相互之間獨(dú)立、位置排布靈活自由,像是蒙德里安的紅黃藍(lán)構(gòu)成,不同長(zhǎng)度不同寬度的線型相互之間垂直練習(xí),表現(xiàn)出一種非對(duì)稱的均衡性,形成連綿不斷的流動(dòng)空間。

    整座展館形體簡(jiǎn)約,沒(méi)有任何多余的成分,只包含直線或直角,方形在整個(gè)建筑形體中反復(fù)出現(xiàn),且比例控制精準(zhǔn)巧妙,如使用長(zhǎng)寬為1:1 的方形、1:2 的矩形、1:3 的矩形以及黃金分割比的矩形,呈現(xiàn)一種幾何純理性之美。

    密斯選材時(shí)對(duì)材料的顏色、質(zhì)感、紋路非常精心,鋼筋混凝土、有機(jī)玻璃、石材、鋼材等材料在展館中得到恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用。大片鋼筋混凝土頂棚選擇簡(jiǎn)單明亮的白色,像一張潔凈的畫(huà)紙一樣,襯托館內(nèi)的珍藏。大片的有機(jī)玻璃隔墻豐富多彩,有煙灰色、綠色、乳白色等,偏冷色調(diào)的選擇塑造出沉靜的展館氛圍,其中北側(cè)使用的墨綠色玻璃與北面的暗綠色石材相互呼應(yīng),空間相互交疊,形成視覺(jué)趣味的焦點(diǎn)。隔墻和地面大面積使用了石材,地面選用灰色大理石,色調(diào)略深于頂棚,質(zhì)感厚重,水平向營(yíng)造出明亮不失穩(wěn)重的空間感。除此之外還采用了黑色大理石、名貴的縞瑪瑙大理石以及麻石墻面等。石材上如遠(yuǎn)山流水般的紋理增加了流動(dòng)空間的趣味性,呼應(yīng)館內(nèi)的流水和館外的風(fēng)景,使整座建筑有趣而有溫度。主廳的8 根十字形截面鋼柱鍍克羅米,不僅起到結(jié)構(gòu)上的支撐作用也給整座建筑帶來(lái)鮮亮、高貴的氣氛。

    展館中對(duì)于任何細(xì)節(jié)的處理都不是孤立的,而是作為整首建筑樂(lè)曲中的幾顆音符,前后連貫,左右相關(guān)。在巴塞羅那德國(guó)館中,透明與不透明建筑材料穿插,水平與豎向空間結(jié)構(gòu)交織,共同譜寫(xiě)出一曲詩(shī)意的建筑音樂(lè)。

    1.2.2 柏林國(guó)家美術(shù)新館

    柏林國(guó)家美術(shù)新館設(shè)計(jì)于1962 年,是密斯的最后一件作品。由于博物館新館基地地勢(shì)有些起伏,密斯設(shè)計(jì)了一個(gè)高2.4m 的混凝土底座,撐托鋼結(jié)構(gòu)建筑主體。在這座建筑上密斯用全新的設(shè)計(jì)手法重新詮釋了歐洲古典建筑三段式的特點(diǎn)。坐落于混凝土底座上的是形體極簡(jiǎn)對(duì)稱的玻璃方盒子展館,建筑頂部為方形鋼結(jié)構(gòu)屋頂。承重作用的鋼柱全部分布于展館四周,間距為16.8m 支撐屋頂,鋼柱與屋頂?shù)倪B接處設(shè)計(jì)了高為250mm 精簡(jiǎn)小圓球,體現(xiàn)出密斯對(duì)建筑細(xì)節(jié)的極致刻畫(huà)。建筑立面用玻璃幕墻做表皮與主體結(jié)構(gòu)脫離開(kāi),相互獨(dú)立,形成一座50.4m×50.4m的玻璃大廳,這與密斯之前設(shè)計(jì)的建筑不同,是一次全新的嘗試。建筑內(nèi)部無(wú)固定柱和隔墻,空間開(kāi)闊純凈,可根據(jù)展覽的實(shí)際功能需要設(shè)置及調(diào)整隔墻位置。透明簡(jiǎn)約的玻璃幕墻讓視線無(wú)遮擋,模糊了室內(nèi)外空間界限,建筑與場(chǎng)所之間互相滲透自然溝通。周邊的自然景觀四季不同,伴隨著日出日落的光影變化映照在平整明亮的玻璃上,整座柏林國(guó)家美術(shù)新館亦是一座綺麗的藝術(shù)展品,趣味盎然。

    1.2.3 米勒住宅(Villa Muller)

    米勒住宅于1930 年建于布拉格,建筑師盧斯。盧斯1908 年發(fā)表了著名的《裝飾與罪惡》,他認(rèn)為裝飾是一種文化上的退化,外加裝飾是不經(jīng)濟(jì)且不實(shí)用的,所以裝飾是不必要的。盧斯與密斯的主張異曲同工,他喜愛(ài)材料的自然美,認(rèn)為附加于材料本身的裝飾是多余且虛偽的。盧斯曾提出著名的“飾面律令”,推崇建筑的一切以自然本初的狀態(tài)呈現(xiàn)。

    米勒住宅是盧斯最著名的建筑作品之一。建筑總面積約600m2,建筑形體為簡(jiǎn)單的立方體,僅有白墻加簡(jiǎn)單的窗戶沒(méi)有過(guò)多的飾面裝飾,立面開(kāi)窗數(shù)少。雖開(kāi)窗簡(jiǎn)單,但仍遵循幾何對(duì)稱的邏輯,體現(xiàn)理性之美。考慮到房屋主人的隱私,建筑沿街一面較封閉;考慮到生活品質(zhì)的需求,住宅背街一面則設(shè)計(jì)大面積的開(kāi)窗面向后花園以及室外樓梯和室外平臺(tái)。盧斯注重空間體驗(yàn)的細(xì)節(jié),將建筑設(shè)計(jì)聚焦在建筑的內(nèi)部空間的組織中。

    2 極簡(jiǎn)主義的意義

    2.1 體現(xiàn)建筑本相

    建筑的產(chǎn)生源于人類對(duì)遮風(fēng)避雨的物質(zhì)生活需求,上古時(shí)代人們創(chuàng)造了穴居和巢居兩種原始的居住方式,后在生活中不斷探索逐步發(fā)展形成了木骨泥墻建筑和干闌式建筑。隨著人類社會(huì)的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,建筑在滿足人們物質(zhì)需求的前提下,還需要滿足精神需求,形式和功能即成為建筑的兩大重要支柱。分析大師的作品,極簡(jiǎn)主義應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)中則是用最精簡(jiǎn)的建筑形式呈現(xiàn)最重要建筑功能,滿足人們對(duì)建筑的最本初的愿望。

    巴塞羅那德國(guó)館在建筑設(shè)計(jì)中擯棄裝飾采用了鋼材、玻璃、石材、混凝土等材料本身的色彩、花紋、質(zhì)感,依靠模數(shù)化的極簡(jiǎn)的幾何建筑形式,反復(fù)使用直線、直角、比例矩形等,構(gòu)造出詩(shī)意的流動(dòng)空間,不僅實(shí)現(xiàn)了展館的使用功能,也成就了極佳的觀展體驗(yàn)。其中還不乏對(duì)細(xì)節(jié)的處理,如鋼柱的十字形截面,玻璃隔墻與石材隔墻位置和色彩相互呼應(yīng),以增加視覺(jué)的趣味性。

    玻璃和鋼材是現(xiàn)代主義建筑大師密斯作品中最常用到的材料,這兩種材料的組合也讓柏林國(guó)家美術(shù)新館充滿精簡(jiǎn)理性的光輝,這個(gè)建筑作品采用了鋼結(jié)構(gòu)骨架,玻璃幕墻的外表皮,兩者相互脫離,館內(nèi)空間毫無(wú)遮擋,一覽無(wú)余,簡(jiǎn)約大氣。通透的建筑立面讓室內(nèi)外空間融為一體,雖未有過(guò)多的裝飾,但玻璃的反射作用將建筑外部空間中的景色映照在幕墻上,建筑是環(huán)境的一部分,就像人是大自然的孩子。鋼柱與混凝土屋頂連接處的小圓球讓整座有細(xì)節(jié)且充滿品質(zhì)感。

    盧斯基于米勒住宅的場(chǎng)地特點(diǎn)將沿街一面設(shè)計(jì)成較封閉的立面,背街一面則借助極簡(jiǎn)的大面積開(kāi)窗、室外樓梯和室外平臺(tái)與外空間充分交流。建筑形體采用方盒子,顏色選擇純凈的白色,開(kāi)窗的序列基本遵循對(duì)稱原則,顯示極簡(jiǎn)之美。內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)通過(guò)“體積規(guī)劃”的手法實(shí)現(xiàn)住宅主人對(duì)房屋的功能要求,不乏的巧思細(xì)節(jié)。

    2.2 對(duì)話自然萬(wàn)物

    古希臘作家索??死账乖凇栋蔡岣昴分刑岬剑骸按笞匀恢杏性S多美好的東西,而最美好的則是人?!比祟愲x不開(kāi)大自然,對(duì)大自然具有天生的親近感,同樣大自然的懷抱會(huì)帶給人以療愈。所以建筑不能封閉起來(lái)與周邊環(huán)境產(chǎn)生對(duì)立,而是要與周邊環(huán)境相互融合積極對(duì)話,從而產(chǎn)生良好的空間體驗(yàn)感。

    巴塞羅那德國(guó)館的大片混凝土墻給了室內(nèi)外空間只有一個(gè)示意性的劃分,而主要的支撐結(jié)構(gòu)只是幾根精簡(jiǎn)的鋼柱,并沒(méi)有將室內(nèi)空間封閉起來(lái),展館的流動(dòng)空間并不只限于室內(nèi)部分,還延伸到室外。部分隔墻采用透明的有機(jī)玻璃材質(zhì),形成空間之間的對(duì)話窗口。

    柏林國(guó)家美術(shù)新館將透明的玻璃幕墻作為建筑表皮,對(duì)視線不產(chǎn)生遮擋,四周的玻璃幕墻也將周邊環(huán)境的景色借來(lái)形成靈動(dòng)的立面效果。

    米勒住宅建筑形體和立面的設(shè)計(jì)理性低調(diào),在背街一面則通過(guò)平臺(tái)、樓梯和大面積開(kāi)窗去擁抱自然。

    2.3 重獲生活感受

    極簡(jiǎn)主義的建筑摒除了多余繁雜的元素,還原最本初的建筑精髓,讓身處其中的人們不受擾亂的感受大自然,回味自己在建筑中遮風(fēng)避雨的初心,用有品質(zhì)的細(xì)節(jié)讓人感受到生活的美好。

    3 結(jié)語(yǔ)

    社會(huì)高速發(fā)展,物質(zhì)和欲望帶來(lái)的痛苦,讓人身心負(fù)累,人們?cè)谙硎墁F(xiàn)代物質(zhì)生活的同時(shí),渴盼著心靈能夠重歸質(zhì)樸與安靜。上古時(shí)代,建筑是人遮風(fēng)避雨的處所,而今天建筑還可以成為人治愈心靈的港灣,而建筑中的極簡(jiǎn)主義正是一劑對(duì)癥良藥,這也是它能在建筑中長(zhǎng)盛不衰的原因。

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