《吉祥如意》：意料之外，情理之中

《吉祥如意》是一部十分另類的電影，它既不是喜劇，也不全是劇情片，更難以用紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)考量，而它居然是由從未涉足過(guò)此類電影的大鵬擔(dān)任導(dǎo)演完成的，同樣也屬于大鵬自家的私人影像，在這部飽含中國(guó)傳統(tǒng)家庭羈絆的作品中，關(guān)于親情的溫暖是真切的，由此產(chǎn)生的糾葛也是深沉的。

作為導(dǎo)演的大鵬對(duì)這部電影創(chuàng)作的初衷，僅僅只是希望去拍攝記錄自己的東北老家，姥姥是如何過(guò)年，為了增加電影的代入感，大鵬本人沒(méi)有出現(xiàn)在電影中，而是安排了女演員劉陸出鏡，在這頗有想法的創(chuàng)意下所完成的本該是一個(gè)滿載著祥和的春節(jié)故事，然而意料之外是大鵬的姥姥在拍攝初期猝然離世，陷入僵局的大鵬并沒(méi)有因此終止拍攝計(jì)劃，而是選擇了三舅王吉祥作為新的主人公，《吉祥》的故事由此展開。

《吉祥》里的三舅因患病失智，人到中年老婆孩子遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，全靠姥姥一人帶著三舅生活，姥姥的猝然離世，女兒麗麗多年來(lái)也從未回家，這使三舅一下失去了生活的依靠，麗麗這一角色由劉陸飾演，一家人娓娓道來(lái)關(guān)于三舅的過(guò)往與未來(lái)的歸屬問(wèn)題，這也成為了電影前半部分貫穿始終的張力，其中最讓人印象深刻的一幕便是年夜飯上的群戲，多年來(lái)幫扶姥姥與三舅的二舅不愿再擔(dān)起重?fù)?dān)，一家人又不愿意將三舅送養(yǎng)老院，作為女兒的麗麗也難以承擔(dān)三舅的撫養(yǎng)，祥和的年夜飯變得劍拔弩張，最終以麗麗的痛哭跪謝劃上了句號(hào)。

當(dāng)我以為三舅吉祥的故事便是電影全部時(shí)，沒(méi)料到電影戛然而止，《如意》篇章隨之展開。《如意》這一篇講述的是拍攝《吉祥》的真實(shí)補(bǔ)充，在這一篇章里，不僅大鵬作為導(dǎo)演和家人出鏡，原來(lái)真實(shí)的麗麗也從遠(yuǎn)方趕來(lái)，而她也在鏡頭外親眼目睹演員的麗麗面對(duì)家人的情緒崩潰，她在這假作真時(shí)真亦假的戲后，仍舊玩著手機(jī)的坦然冷漠所形成的鮮明比照，是電影帶給我最大的“意料之外”。

如果說(shuō)電影的前段《吉祥》仍舊可以被劃分為劇情片的范疇，有著演繹的成分，那么全然打破電影與觀眾邊界的《如意》，所展現(xiàn)的則更是中國(guó)家庭人情世故的“情理之中”，在這一章里，電影為我們解答了很多在原片看來(lái)仍會(huì)疑惑的問(wèn)題。《如意》不僅佐證了《吉祥》的真實(shí)，更讓觀眾以另一視角走進(jìn)了這個(gè)家庭，在這個(gè)視角里我們看到了演員與真實(shí)女兒所形成的鮮明比照。沒(méi)有設(shè)身處地的經(jīng)歷，很難有切身體會(huì)，麗麗的兩難遠(yuǎn)比演員一次情緒化的表演來(lái)得更為沉重。

在中國(guó)當(dāng)一個(gè)大家庭有長(zhǎng)輩在世，一家人便有了歸屬凝聚力，但當(dāng)老人沒(méi)了，家也就散了，在鏡頭前，觀眾能明顯地感受到這個(gè)大家庭裂痕的產(chǎn)生，當(dāng)姥姥不在，鏡頭聚焦于面對(duì)成為包袱的三舅，親情面前，選擇成為了擺在所有人面前的難題。每個(gè)家人的選擇被大鵬以一種電影的形式記錄了下來(lái)，正是這種源于生活的真實(shí)，成為了電影最為觸動(dòng)人心的情理之中。

《吉祥》是戲劇性的意料之外，《如意》則是源于真實(shí)的情理之中，兩個(gè)篇章所共同組成的《吉祥如意》，為我?guī)?lái)了一種奇妙的觀影體驗(yàn)，在戲劇與現(xiàn)實(shí)間的游走下，電影家與親情質(zhì)樸純粹的羈絆，感人于心，耐人尋味。