困擾與想法

張怡

我是北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院的一名曲藝教師，也是一名評書演員。在近幾年的教學(xué)與演出工作中，我深深感覺到曲藝作品的版權(quán)問題給我造成的困擾。主要有以下幾個方面。

1.教學(xué)中遇到的版權(quán)問題。哪些作品可以在教學(xué)中使用，哪些作品可以讓同學(xué)們登臺表演，哪些作品可以讓同學(xué)們對外公開表演，這是我在教學(xué)中遇到的最常見的問題。有些作品的作者或版權(quán)所有者較為明晰，我們可以比較容易地聯(lián)系到。說明情況后，那些老師都很支持我的工作，獲得授權(quán)也不是什么難事。但有些作品，特別是一些很經(jīng)典很適合教學(xué)的作品，或因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)作者不可稽考，或因?yàn)榘鏅?quán)所有結(jié)構(gòu)不明晰，拿到授權(quán)是非常困難的。在這種情況下，我們也沒有更好的辦法，就只能自己靈活掌握。所以，我們特別希望能夠盡早建立曲藝作品版權(quán)數(shù)據(jù)庫和曲藝作品版權(quán)流轉(zhuǎn)動態(tài)機(jī)制，以及時了解哪些作品可以直接用于教學(xué)與演出，哪些可以免費(fèi)使用，哪些需要進(jìn)行交易。這不僅能為我們的教學(xué)工作提供極大便利，更能為增強(qiáng)同學(xué)們的版權(quán)意識提供有力支撐。如在現(xiàn)階段，凡是同學(xué)們自己的創(chuàng)作，我們都會組織他們簽訂正規(guī)的授權(quán)書，在明確相關(guān)方的責(zé)任與義務(wù)后，再把作品拿出來使用。這一方面可以在力所能及的范圍內(nèi)規(guī)范版權(quán)流轉(zhuǎn)，一方面也能及時把版權(quán)意識灌輸給同學(xué)們。

2.個人表演中遇到的版權(quán)問題。在我個人看來，版權(quán)流轉(zhuǎn)的根本在于“怎樣能有效地保護(hù)自己的版權(quán)”和“如何能讓自己的作品版權(quán)發(fā)揮更大的價(jià)值”兩個方面，前者是后者的基礎(chǔ)，后者則是前者的有效延伸。但理解是一回事，能做到可能又是另一回事。

近幾年來，我主要演出長篇評書《紅樓夢》，在夯實(shí)實(shí)體演出質(zhì)量的同時，我也在探索新的播講形式。

在2020年年初新冠肺炎疫情期間，我正式開通了《紅樓夢》的每日直播，固定每晚直播半個小時。經(jīng)過一段時間的積累，日均點(diǎn)擊量穩(wěn)定在10萬左右。我在欣喜于成果的同時，也有了新的困惑——不少直播平臺都會留存有直播視頻資料供受眾反復(fù)欣賞，那此時的作品版權(quán)歸屬該如何界定呢？

此外，部分媒體想錄制我的作品，有出版社還和我商討出版的相關(guān)事宜。但無一例外，版權(quán)問題解決得都不是特別理想。因?yàn)槲也皇呛芏霭姘l(fā)行，所以推掉了一些好的建議，反而接納了一些“糖衣炮彈”，損害了我個人的利益，也為日后的維權(quán)造成了一定困難。

而在面對版權(quán)上游時，我的困惑也有不少。最近有媒體希望我錄制評書版的《啼笑因緣》，但這首先需要解決的就是版權(quán)問題。《啼笑因緣》的作者張恨水先生已經(jīng)去世多年，到2020年，第一版《啼笑因緣》也有了50年歷史。在這種情況，我是需要獲得作者家人的授權(quán)，還是找出版社直接購買。而在購買一些小說——比如《京華煙云》時，我應(yīng)該和哪一方對接，出版公司還是找版權(quán)局？

評書是個筐，什么都能往里裝。我們在表演時，可能會有意無意地引用借鑒甚至模仿其他藝術(shù)作品，那這又該如何界定“侵權(quán)”的邊界呢？

也許這些問題在法律界或者商界專業(yè)人士看來都是比較好解決的，但當(dāng)前曲藝演出市場存在演出實(shí)體多、經(jīng)營規(guī)模小、表演內(nèi)容繁等諸多問題，相關(guān)方可能沒有意識或沒有足夠的力量去了解傳統(tǒng)曲藝創(chuàng)演邊界外的知識，這就會導(dǎo)致曲藝從業(yè)者注目版權(quán)時，會有種看篩子的感覺，四面漏風(fēng)八方走氣。有朋友建議我找一家經(jīng)紀(jì)公司來幫我打理版權(quán)的相關(guān)事宜，但嘗試之后，效果也不理想，因?yàn)榍囀且婚T相對小眾的藝術(shù)，市場上缺乏深諳其藝術(shù)規(guī)律的經(jīng)紀(jì)公司，用對待影視作品的方式來理解和對待曲藝作品，是不科學(xué)的，也是行不通的。

基于以上問題，我建議中國曲協(xié)可以嘗試建立一個版權(quán)保護(hù)和交易的平臺，方便曲藝從業(yè)者保護(hù)版權(quán)并對作品進(jìn)行深度開發(fā)。這樣做有三個好處，一是可以有效整合曲藝界相關(guān)力量，與其他領(lǐng)域進(jìn)行攻堅(jiān)戰(zhàn)式的一體化對接。二是曲藝從業(yè)者可以在平臺上獲得更優(yōu)秀的演出資源和法律支撐，有效保護(hù)自己的合法權(quán)益。三是能逐步探索出真正適合曲藝界的版權(quán)流轉(zhuǎn)方式，逐步激發(fā)曲藝作品的市場活力。

（責(zé)任編輯/馬瑜）