太湖錦繡城 評(píng)彈長(zhǎng)歌來(lái)

陳亦兵

2020年年末，正當(dāng)深冬酷寒之時(shí)，無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)在無(wú)錫市歌舞劇院、無(wú)錫市民樂團(tuán)的支持和幫助下，與蘇滬兩地和原南京軍區(qū)政治部前線歌舞團(tuán)的評(píng)彈名家以及青年演員攜手，于2020年12月28日晚在無(wú)錫人民大會(huì)堂向觀眾奉獻(xiàn)了一部原創(chuàng)印象詩(shī)畫評(píng)彈《江南·無(wú)錫景》。演員們?cè)谕疝D(zhuǎn)悠揚(yáng)的民樂伴奏下，以無(wú)錫秀雅端麗的人文景象為“透視點(diǎn)”，用一闋闋動(dòng)人的作品，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾徐徐展開一幅似水凝煙、氤氳如夢(mèng)的江南畫卷。兩個(gè)多小時(shí)的演出，恰如一陣桃紅柳綠展晴芳的溫暖春風(fēng)，驅(qū)散了深冬的冷冽，也表現(xiàn)出了這個(gè)復(fù)建兩年多的年輕評(píng)彈團(tuán)勇于探索的精神和干將發(fā)硎的鋒芒。

一、群策群力，是《江南·無(wú)錫景》的創(chuàng)作基礎(chǔ)

為把《江南·無(wú)錫景》打造成精品力作，無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)廣撒邀請(qǐng)?zhí)?，為作品?gòu)筑了一個(gè)“群賢畢至，少長(zhǎng)咸集”的實(shí)力雄厚的創(chuàng)演班底。蘇州評(píng)彈學(xué)校教導(dǎo)主任、評(píng)彈作曲家、國(guó)家一級(jí)演員陳勇?lián)V音樂總監(jiān)，上海評(píng)彈團(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員秦建國(guó)，原南京軍區(qū)政治部前線文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演員王伊冰，[麗調(diào)]傳人程健，蘇州評(píng)彈學(xué)校老教師陶謀炯等與無(wú)錫評(píng)彈團(tuán)和無(wú)錫民樂團(tuán)藝術(shù)家們共同完成了整部作品的音樂創(chuàng)作和相關(guān)排練。上海曲協(xié)主席吳新伯，蘇州曲協(xié)主席袁小良，中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)得主、國(guó)家一級(jí)演員蔡小華、王瑾、張建珍、吳偉東、郭玉麟，[張調(diào)]傳人、國(guó)家一級(jí)演員毛新琳和江蘇省評(píng)彈團(tuán)的青年才俊與無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)演員共同組成了強(qiáng)大的演出班底。筆者也受邀盡力，為作品的唱詞操刀。群策群力，共襄一舉，為演出的成功構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二、文旅結(jié)合，是《江南·無(wú)錫景》的重要底色

如何以文化為旅游賦能，以旅游為文化助勢(shì)，是當(dāng)前全國(guó)各地普遍思考的問題。我國(guó)幅員遼闊，地域文化資源豐富，而曲藝作為地域文化最有效的載體，理應(yīng)在文旅結(jié)合中發(fā)揮更重要的作用。《江南·無(wú)錫景》的創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作伊始，就在整體性之外，為各個(gè)片段預(yù)設(shè)了“演出陣地”，力求在為相應(yīng)景觀增光添色的同時(shí)，逐步培養(yǎng)受眾對(duì)評(píng)彈的認(rèn)知度和興趣度，最終推動(dòng)無(wú)錫評(píng)彈事業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展。

從序曲《江南無(wú)錫景》開始，惠山腳下、蠡湖潮頭的人文景致逶迤而來(lái)，東林書院里的瑯聲、徐霞客鎮(zhèn)中的腳步、蕩口小鎮(zhèn)里的思念、愛蓮堂中的堅(jiān)守，與篁翠竹海的輕颯、二泉映月的幽婉、運(yùn)河兩岸的情愫、鐵骨墨萼的高潔相融合，景襯人之志，人畫景之魂，兩者共同締造出的美麗詩(shī)文，似“大珠小珠落玉盤”，撒落在各個(gè)片段中。在《范蠡與西施》中，觀眾體會(huì)到了“細(xì)細(xì)楊柳腰，懸佩起吳王金戈越王劍”的西施，和“隱居太湖塑陶壺，養(yǎng)魚蝦留下一本至今捧讀的《養(yǎng)魚經(jīng)》”的范蠡的思緒；在《走山》中，觀眾與徐霞客一同踏上“一雙芒鞋走天下，一雙赤腳丈量祖國(guó)河山”的風(fēng)雪征途；在《讀書樂》中，觀眾品味“孤寂時(shí)書似良友，幽憂時(shí)書是琴瑟喜相伴”的真諦；在《太湖石》中，觀眾欣然于“太湖捧出一片愛，等君早歸舟”的歡然；在《竹海賦》中，觀眾感受“朝嵐夕雨翠幽篁，風(fēng)音代瑟賦流觴”的灑脫；在《愛蓮堂 愛蓮說(shuō)》中，觀眾與“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的志向共情；在《阿炳與二泉映月》中，觀眾看到了在弓落弦動(dòng)中阿炳內(nèi)心對(duì)光明的殷殷期盼；在《運(yùn)河情歌》中，觀眾聽到了少男少女的吳歌聲中對(duì)愛情的向往；在《蕩口家書》中，設(shè)計(jì)制造中國(guó)第一臺(tái)蒸汽機(jī)的科學(xué)家華蘅芳的妻子“勸君勿惜修書紙，兩字平安值萬(wàn)錢”的叮嚀跨越了時(shí)空的界限；在《梅思》中，落月?lián)u動(dòng)梅樹而飄落的梅花雨，交織出了對(duì)中國(guó)民族工業(yè)先驅(qū)榮德生的深深思戀，也將整場(chǎng)演出推向高潮，給觀眾留下了對(duì)無(wú)錫文化最深刻的記憶。

三、繼承創(chuàng)新，是《江南·無(wú)錫景》的不懈追求

和任何一種古老的藝術(shù)形式一樣，蘇州評(píng)彈在現(xiàn)代社會(huì)上有“博物館藏品式”“生活場(chǎng)景式”兩種存在形態(tài)。蘇州評(píng)彈只有在保證藝術(shù)本真的基礎(chǔ)上，持續(xù)求取受眾喜好的最大公約數(shù)，不斷活化自身表演態(tài)勢(shì)，讓藝術(shù)化為作品、演于劇場(chǎng)、融入生活，保證與時(shí)代發(fā)展的動(dòng)態(tài)平衡，才能真正成為潺潺流動(dòng)、生生不息的傳承與發(fā)展的“藝術(shù)之河”。

在前進(jìn)中探索，在探索中前進(jìn)，剛剛復(fù)建兩年多的無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)在無(wú)錫市委宣傳部、無(wú)錫文化和旅游局、無(wú)錫文化發(fā)展集團(tuán)的關(guān)心和支持下，在《江南·無(wú)錫景》中展示了繼承創(chuàng)新的3個(gè)努力的方面。

1.兼顧傳統(tǒng)評(píng)彈流派，合理運(yùn)用現(xiàn)代音樂。《江南·無(wú)錫景》的10個(gè)原創(chuàng)開篇在攬收傳統(tǒng)評(píng)彈各種唱腔的同時(shí)，充分運(yùn)用現(xiàn)代音樂的配器手段，并對(duì)唱腔節(jié)奏進(jìn)行了合理的調(diào)整，力求在滿足老聽客對(duì)老調(diào)“重彈”的渴望的同時(shí)，吸引到更多的年輕觀眾。

2.適度擴(kuò)展表演形式，穩(wěn)步提升節(jié)目表現(xiàn)力。《江南·無(wú)錫景》的形式濃淡相宜，在意境描畫方面除運(yùn)用曲藝傳統(tǒng)的“大寫意”手法，更靈活運(yùn)用“工筆”，在舞臺(tái)布景和場(chǎng)次調(diào)度等方面有了更細(xì)致的雕琢和規(guī)劃。在舞臺(tái)一側(cè)說(shuō)書人的穿針引線中，整個(gè)舞臺(tái)布景隨節(jié)目而不斷變換，在“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪”中，演員盡情彈唱，觀眾則在那年那月那情那愛中，盡情享受著藝術(shù)的“人間好時(shí)節(jié)”。

3.注重培養(yǎng)新鮮血液，以演出實(shí)在打磨舞臺(tái)技藝。曲藝藝術(shù)講究有人有事兒，有情有趣兒，而著眼于人員培養(yǎng)上，這句話所表達(dá)的遞進(jìn)關(guān)系非常明顯——有人方才能成事，才能彰顯藝術(shù)的情與趣。作為一個(gè)年輕的藝術(shù)團(tuán)體，無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)很重視人才的培養(yǎng)，而《江南·無(wú)錫景》就是一個(gè)很好的平臺(tái)。正如相關(guān)負(fù)責(zé)人表示的，“有舞臺(tái)才能有‘戰(zhàn)場(chǎng)，經(jīng)過(guò)‘戰(zhàn)場(chǎng)洗禮的‘戰(zhàn)士才能真正成長(zhǎng)，年輕的無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)如此，其中的演員也如此。”

評(píng)彈藝術(shù)是中國(guó)曲藝百花園中的一朵奇葩。無(wú)錫市評(píng)彈團(tuán)應(yīng)在新時(shí)代的生活園地里，植根中華藝術(shù)傳統(tǒng)的血脈，結(jié)合時(shí)代發(fā)展的節(jié)奏，以《江南·無(wú)錫景》這部誠(chéng)意滿滿的新作佳作奉獻(xiàn)觀眾。相信在未來(lái)的藝術(shù)道路上，這個(gè)年輕的藝術(shù)團(tuán)體一定能走得更遠(yuǎn)，能助力評(píng)彈藝術(shù)之花開放得更有生氣、更加燦爛。

（作者：軍旅作家、原南京軍區(qū)政治部前線歌舞團(tuán)國(guó)家一級(jí)編?。?/p>

（責(zé)任編輯/馬瑜）