無線電波中的京津曲藝音樂

王宇琪

京津地區(qū)歷來是我國北方傳統(tǒng)曲藝音樂重鎮(zhèn)，曲種繁多、風(fēng)格各異。據(jù)《中國曲藝音樂集成》“北京卷”“天津卷”梳理，當(dāng)?shù)赜邪ü脑~、琴書、牌子曲等各類曲種共計24種。其中既有京韻大鼓、梅花大鼓、北京琴書、天津時調(diào)、單弦牌子曲等眾多本地曲種，亦不乏河南墜子、山東琴書等由外地傳入并獲得較大發(fā)展的外來曲種。眾多曲種以及富有活力的曲藝傳統(tǒng)，得益于京津地區(qū)特有的政治文化環(huán)境、深厚的歷史積淀以及民眾對曲藝音樂的鐘愛，更離不開20世紀以來各類型傳播媒介的聯(lián)袂互動。

從傳播學(xué)角度來看，廣播是隨著近代科技發(fā)展而誕生的極為重要的傳播媒介之一。與傳統(tǒng)曲藝音樂人與人之間的口頭傳播不同，借助電子媒介、無線電學(xué)技術(shù)，廣播的出現(xiàn)促成傳統(tǒng)傳播方式發(fā)生了根本變化。自20世紀20年代開始，隨著我國一批無線廣播電臺的陸續(xù)成立，一陣“無線電熱”席卷而來，它以更為便捷、開放的傳播優(yōu)勢將曲藝傳遍千家萬戶。借助電波，曲藝音樂以聲音為載體，向更為廣闊的領(lǐng)域傳輸音響、播放節(jié)目成為可能，它由小范圍傳播向大眾化傳播過渡。在新技術(shù)層出不窮的今天，廣播依然是聽眾欣賞曲藝音樂的重要途徑，它不僅推動著曲藝音樂的當(dāng)代傳播，亦成為保護、傳承曲藝音樂強有力的物質(zhì)手段。

一、20世紀上半葉電波中的京津曲藝音樂

1922年底，美國人E.G.奧斯邦與英文《大陸報》館合作，開辦了“大陸報——中國無線電公司廣播電臺”，這是中國境內(nèi)開設(shè)的第一家廣播電臺。該臺于1923年1月23日晚首播（此后每晚播出1小時），內(nèi)容有國內(nèi)外新聞和大量娛樂節(jié)目，孫中山先生大贊其“遠達天津及香港”“不但可于言語上使全中國與全世界密切聯(lián)絡(luò)，并能聯(lián)絡(luò)國內(nèi)之各省、各鎮(zhèn)，使益加團結(jié)也”①。在此之后，由外商或我國自辦的廣播電臺陸續(xù)建立。1926年10月，我國官辦的第一家廣播電臺——哈爾濱廣播無線電臺正式播音；1927年5月至9月，天津廣播無線電臺和北京廣播無線電臺陸續(xù)開播。據(jù)統(tǒng)計，截至1937年6月，我國官辦廣播電臺已有23家，民營臺有55座。

借助“空中傳音”，京津曲藝音樂以全新的傳播方式展現(xiàn)在大眾面前。據(jù)1936年5月13日新訂《全國廣播電臺播音節(jié)目分類表（電力在一百瓦特以上者）之無線電播音廣告》對當(dāng)時51家廣播電臺節(jié)目類型梳理，其中“百代”“大中華”“勝利”“開明”“長城”“百歌”等廠牌曲藝類唱片是各電臺“中樂唱片”欄目經(jīng)常播放的節(jié)目。電臺亦邀請曲藝名家進行電臺直播，在節(jié)目中間代播商品廣告。如馬寶山的奉天大鼓《下南唐》、于景元的北京大鼓《紅鳳配》、翟青山的單琴大鼓《春秋列國》、張士誠的鐵片大鼓《六俠女》《雙烈女》、焦秀蘭的西河大鼓《呼家傳》、喬清秀的河南墜子《五虎平南》等節(jié)目都有直播。另有王劍云的太平歌詞、馮華甫的單弦拉戲、常旭九的快書、金桂笙的梅花大鼓、石慧儒的單弦牌子曲等眾多曲藝節(jié)目均按時播放。此外，天津燕樂生平茶園、中原游藝場等京津各地的曲藝茶園演出亦在電臺以專欄播出，成為當(dāng)時曲藝廣播的主要內(nèi)容之一。

20世紀30年代中期，在激烈的商業(yè)競爭刺激下，仁昌（呼號XQKA、周率13501），青年會（呼號XQKB、周率750），中華（呼號XHKA、周率1050），東方（呼號XQKA、周率13501）4家商業(yè)電臺先后在天津出現(xiàn)，為曲藝音樂的普及起到了不可估量的作用。1939年4月3日，《廣播日報》就說：“自喬清秀在電臺播唱河南墜子以來，于是墜子聲調(diào)深入家庭。”③仰無線電波之力，眾多曲藝名家為聽眾熟知。從《廣播周報》1936 年10月（第105期）刊載的“全國廣播電臺個別播音節(jié)目表”來看，天津四大商業(yè)電臺都推出了本地特色曲藝節(jié)目，促使京津曲藝音樂向全國推廣。在此期間，東方電臺側(cè)重于評話類曲藝，一天內(nèi)播音即有6檔評話節(jié)目，且作品各不相同。另外3家電臺則以音樂類曲藝節(jié)目為主，評話節(jié)目為輔。如仁昌電臺一天內(nèi)播出單琴大鼓、奉天大鼓、西河大鼓、鐵片大鼓、八角鼓、梅花大鼓、京韻大鼓及中原游藝場等各類，曲種極其豐富，流派紛呈?；谏虡I(yè)競爭，各電臺極力邀請曲藝名角赴電臺播演，并在《廣播周報》《北洋畫報》等報刊做廣告宣傳（見照片1）。盡管都是曲藝節(jié)目，各電臺爭相播出不同節(jié)目以吸引聽眾，無形中給予聽眾更多欣賞機會與選擇余地，如1936年10月14：00至15：00同一時段，天津青年會電臺播出秦佩賢的單口相聲、太平歌詞；仁昌電臺播出王佩臣的鐵片大鼓；中華電臺播出焦秀蘭的西河大鼓《劉公案》。各電臺基于當(dāng)?shù)刎S富的曲藝資源，將曲藝名家的代表性唱段紛紛推出，彰顯20世紀上半葉曲藝音樂在京津各地的活躍態(tài)勢與當(dāng)?shù)孛癖娚钪械闹匾匚弧?p>

二、中華人民共和國成立以來電波中的京津曲藝音樂

廣播在信息傳遞方面簡便快捷，具有其他新聞媒介不可比擬的優(yōu)勢。因此，1949年廣播事業(yè)建設(shè)初期，即在全國范圍內(nèi)開創(chuàng)、建設(shè)人民廣播電臺。至1960年，全國各地的廣播電臺已有137座，廣播站1600多個，廣播喇叭604萬只。各地城鄉(xiāng)、工礦、部隊、學(xué)校都迅速建立廣播收音站，逐步建設(shè)起規(guī)模龐大的廣播收音網(wǎng)。十一屆三中全會以來，我國廣播事業(yè)蒸蒸日上，基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)不斷發(fā)展，短波、中波、調(diào)頻、微波、衛(wèi)星傳送等各種配套技術(shù)不斷完善，中央與地方、有線與無線分工協(xié)作，互為補充，充分發(fā)揮廣播的現(xiàn)代化宣傳作用。

中華人民共和國成立以來，借由廣播，傳統(tǒng)曲藝極大地擴展了傳播空間，京津曲藝音樂在創(chuàng)作與傳播各方面亦表現(xiàn)出一些新的特點。

1.新作品大量涌現(xiàn)

1949年8月31日，《人民日報》刊載《北平新華廣播電臺 九一起播送曲藝節(jié)目》文章，提出“為了逐步地把舊的曲藝改革成新的人民的藝術(shù)，把新的曲藝對全國做示范性的演唱研究，中華全國曲藝改進會籌備會和北平新華廣播電臺聯(lián)合籌備了演唱曲藝的‘文藝節(jié)目，首先組織了一個包括連闊如、曹寶祿等十余人在平民間藝人的‘曲藝廣播實驗小組，有京韻大鼓、樂亭大鼓、西河大鼓、單弦、墜子、評書等多種形式?！雹茏源?，北平新華廣播電臺⑤《廣播曲藝》欄目于每日18：30至19：00播出新曲藝作品，并將廣播稿及新作品唱詞集結(jié)為《廣播曲藝》系列叢書出版，這些作品借助傳統(tǒng)曲藝形式，講唱新時期的新人新事，一時間成為風(fēng)尚，紛紛為各地曲藝表演者效仿。據(jù)劉金山《北平（北京）新華廣播電臺與新中國曲藝》文章統(tǒng)計，自1949年9月1日至12月5日的96天中，共播出王尊三、陶鈍、王亞平、史若虛、苗培時等創(chuàng)作或改編的新曲藝作品34篇，如《飛奪瀘定橋》《趙亨德大鬧正太路》《董存瑞舍身炸碉堡》《解放軍橫過小西天》《考神婆》《好夫妻》等，涉及西河大鼓、京韻大鼓、梅花大鼓、北京琴書、單弦、樂亭大鼓等曲種12個，曹寶祿、關(guān)學(xué)曾、新嵐云、尹福來、魏喜奎、吳月秋、李興海、蔡金波等近30位曲藝人的演唱隨電臺播出。

2.重視傳統(tǒng)曲目的挖掘與保護

1960年，中央人民廣播電臺響應(yīng)中央關(guān)于挖掘傳統(tǒng)曲目的指示，由說唱團組織演員錄音，由戲曲組同志記詞，采錄了包括良小樓演唱的《長坂坡》《雙玉聽琴》《鬧江州》等作品在內(nèi)的近70段京韻大鼓節(jié)目，挖掘并保存了一批珍貴的京韻大鼓資料。1961年，為豐富曲藝節(jié)目，辦好重點欄目，中央臺文藝部曲藝組初步對全國300多個曲種進行調(diào)查統(tǒng)計，并對其中52個中央臺沒有錄音的曲種進行了采錄，對眾多曲種、曲目進行了深入挖掘，一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲藝節(jié)目得以錄制保存。值得注意的是，中華人民共和國成立以來，我國的唱片出版、采錄、編輯工作一度隸屬于廣播電臺，中國唱片社成立后亦與中央及各省、區(qū)的廣播電臺長期合作，不僅為廣播提供豐富的節(jié)目，通過聽眾對廣播節(jié)目的反饋，有選擇性地出版唱片，增加唱片的內(nèi)容。即便是在“十年動亂”期間，中央電臺曲藝組的同志們亦竭盡全力將各類傳統(tǒng)曲藝節(jié)目完整地保留下來，為此后曲藝音樂廣播與音像出版奠定了重要基礎(chǔ)。

3.培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的曲藝表演藝術(shù)家

20世紀50年代，為發(fā)展我國的廣播與曲藝事業(yè)，各地人民電臺紛紛組建廣播曲藝團，如中央人民廣播電臺說唱音樂團（1953年成立）、天津廣播曲藝團（1953年成立）等，都擁有一大批技藝精湛的曲藝表演藝術(shù)家，他們投身到改編、整理傳統(tǒng)曲目并創(chuàng)作新曲目的工作當(dāng)中，不僅為電臺提供了豐富的曲藝節(jié)目，也借助廣播促進了曲藝走入千家萬戶。良小樓、譚鳳元、關(guān)學(xué)曾、曹寶祿、魏喜奎、葉德林、孫亞君、姚俊英、馬玉萍等眾多藝術(shù)家的代表作得以錄制播出，成為當(dāng)時曲藝廣播的主要節(jié)目內(nèi)容之一。1981年9月和1981年3月，文化部舉行“全國曲藝優(yōu)秀節(jié)目調(diào)演大會（南方片、北方片）”，其中河南墜子、天津時調(diào)、大調(diào)曲子等一批由中青年演員演唱的反映黨的十一屆三中全會以來人民新生活的優(yōu)秀節(jié)目廣受好評。曲藝廣播立足本土面向全國，推動了一大批優(yōu)秀的曲藝表演藝術(shù)家為聽眾所熟知。

4.新的曲藝音樂形式應(yīng)運而生

中華人民共和國成立初期的曲藝廣播主要采取演員直播的形式。1951年4月底，中央臺赴天津，用鋼絲錄音機錄制了“赴朝曲藝大隊”匯報演出實況整理后廣播，其中有單弦牌子曲、京韻大鼓等類曲種，是新中國曲藝節(jié)目第一次播出實況錄音。20世紀80年代以來，中央電臺還參與組織各類曲藝比賽、演出活動，并將實況錄音在節(jié)目中播出，成為曲藝廣播的重要內(nèi)容之一。此外，一些新的曲藝形式相繼涌現(xiàn)，如1953年6月，中央臺播出王決改編、北京盲藝人曲藝隊演播的《二小和秀娃》，這是中央臺首次播出有說有唱的廣播說唱劇，獲得了較好的反響。20世紀90年代，天津人民廣播電臺播出京韻大鼓書《金陵十二釵》，作品取材于古典名著，創(chuàng)造性地將評書與京韻大鼓有機結(jié)合，采取12天聯(lián)播形式，以12段唱詞對十二金釵評述詠唱，凸顯廣播的優(yōu)勢，在國內(nèi)外產(chǎn)生了較大影響。1993年4月，北京廣播電臺制作播出了大型系列說唱《北京頌》，用京韻大鼓、北京琴書、京東大鼓、西河大鼓、大岔曲、單弦、聯(lián)珠快書、河南墜子、樂亭大鼓、梅花大鼓、北京時調(diào)、數(shù)來寶、快板書、太平歌詞、山東快書、相聲、故事等20多個曲藝形式，介紹北京名勝古跡，歌頌新時期好人好事，亦獲得了社會廣泛好評。

5.新的曲藝音樂欄目相繼涌現(xiàn)

中華人民共和國成立以來，京津曲藝音樂廣播節(jié)目依然擁有龐大受眾。據(jù)1985年中央人民廣播電臺對聽眾調(diào)查結(jié)果顯示，當(dāng)年53個節(jié)目中，曲藝節(jié)目收聽率在50%以上。網(wǎng)絡(luò)傳媒高速發(fā)展的今天，《曲藝外傳》《空中曲苑》是當(dāng)代京津兩地廣播電臺中，以播放北方曲藝音樂為主的最具代表性的曲藝欄目，它們以歷時長、影響廣、極具地方特色而著稱。兩個欄目構(gòu)思精良，貼近聽眾，依托京津曲藝資源優(yōu)勢，善于發(fā)揮曲藝通俗性、大眾化的特點，以北方鼓曲為主體大做文章，多年來吸引了一大批新老聽眾，主持人的串聯(lián)詞在介紹曲種、名家或唱段的同時，道出很多曲藝背后鮮為人知的小故事，并將一些諸如“攢底”“正活”“鋪綱”等行話術(shù)語穿插其間，自然而然地帶領(lǐng)聽眾進入曲藝語境，彰顯節(jié)目特色，對北方各地曲藝音樂傳播起到了積極的推動作用。

三、結(jié)語

廣播，以簡便、快速、傳播面廣等優(yōu)勢，對我國曲藝音樂的傳播發(fā)揮著不可替代的重要作用?？v觀百年來京津曲藝音樂的發(fā)展歷程，早在20世紀上半葉，曲藝便是京津各電臺廣播內(nèi)容的主力軍，僅天津四大電臺的曲藝節(jié)目即占到半數(shù)以上。中華人民共和國成立之初，曲藝作為“文藝輕騎兵”，依然在廣播領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的曲藝欄目與曲藝作品。1950年，北京電臺第二、三、四臺相繼成立，曲藝節(jié)目大幅度增加。根據(jù)北京聽眾的喜好，文藝節(jié)目中戲曲、曲藝類的比重一般占65%左右，設(shè)置有《相聲》《評書》《單弦》《琴書》《京韻大鼓》《西河大鼓》《鐵片大鼓》和《曲藝輪流節(jié)目》等節(jié)目。此時，曲藝節(jié)目大多由曲藝家到電臺直播，評書演員連闊如，曲藝演員曹寶祿、關(guān)學(xué)曾、馬增芬、魏喜奎、顧榮甫、李寶巖以及首都盲藝人工作隊、中國戲曲研究院曲藝團等都曾到北京電臺參加演播。然而，隨著社會生活的變遷，廣播節(jié)目日益豐富，曲藝音樂類節(jié)目正在不斷縮減。至1985年，據(jù)北京人民廣播電臺文藝類節(jié)目廣播時間統(tǒng)計，曲藝節(jié)目已減少至每周900分鐘，僅占文藝類節(jié)目總播音量的6.5%。進入21世紀，伴隨信息技術(shù)的高速發(fā)展，以互聯(lián)網(wǎng)和移動通訊為基礎(chǔ)的數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化傳媒迅速崛起，數(shù)字化廣播電視、網(wǎng)絡(luò)廣播電視等新媒體形態(tài)的出現(xiàn)，為各行各業(yè)的聽眾帶來了更多自由選擇的空間。隨之而來的是，京津地區(qū)曲藝音樂受眾正在日益減少且愈加老齡化，曲藝音樂類廣播欄目日漸萎縮。京津兩地人民廣播電臺眾多欄目中僅存《空中曲苑》《曲藝外傳》兩檔以北方鼓曲為主體的音樂類曲藝欄目，每周播出時間早已不足900分鐘，曲藝音樂廣播正在面臨著巨大挑戰(zhàn)。

20世紀90年代，戲劇家劉吉典就曾發(fā)出“北京帶弦的曲藝不能丟”⑥的感慨。京津各地眾多極富特色的曲藝曲種，不僅是我國曲藝音樂的重要組成部分，亦在北方乃至全國曲藝音樂中極具代表性。各個時代總有著不同的價值取向與審美意趣，歷史上產(chǎn)生的曲藝音樂如何能為今天的觀眾接受，更好地為當(dāng)下的文化建設(shè)服務(wù)。通過梳理百年來我國廣播電臺中京津曲藝音樂的發(fā)展歷程，或可帶給我們一些啟示。在大力弘揚非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的今天，廣播對曲藝音樂的傳播作用依然不容小覷，借助廣播加大曲藝音樂節(jié)目的傳播力度，吸引不同年齡層的曲藝聽眾，依然是促進京津曲藝音樂市場良性循環(huán)的重要一環(huán)。

注釋：

① 趙玉明：《中國現(xiàn)代廣播簡史》，中國廣播電視出版社，1987年版，第1—6頁。

②《何質(zhì)臣唱播大鼓留影》，《廣播周報》，1934年第5期，1934年10月10日，第3頁。

③《中國曲藝音樂集成》全國編輯委員會、《中國曲藝音樂集成·天津卷》編輯委員會：《中國曲藝音樂集成·天津卷》，中國ISBN中心，1993年版，第10頁。

④《北平新華廣播電臺 九一起播送曲藝節(jié)目》，《人民日報》，1949年8月31日。

⑤北平新華廣播電臺始建于1949年3月25日，由陜北新華廣播電臺隨中共中央遷往北平后建立，同年9月27日，陜北新華廣播電臺更名為北京新華廣播電臺，1949年12月5日進一步更名為中央人民廣播電臺。參見《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部選編《中國的廣播節(jié)目》，北京廣播學(xué)院出版社，1987年版，第1頁。

⑥劉吉典：《北京帶弦的曲藝不能丟》，《北京晚報》，1995年4月29日。

參考文獻：

[1]《中國曲藝音樂集成》全國編輯委員會、《中國曲藝音樂集成·北京卷》編輯委員會：《中國曲藝音樂集成·北京卷》（上、下），中國ISBN中心，1996年版。

[2]《中國曲藝音樂集成》全國編輯委員會、《中國曲藝音樂集成·天津卷》編輯委員會：《中國曲藝音樂集成·天津卷》，中國ISBN中心，1993年版。

[3]中國廣播電視史志資料中心：《民國時期各類廣播電臺統(tǒng)計資料》，國家廣播電影電視總局《中國廣播電視年鑒》編輯委員會編：《中國廣播電視年鑒 2000》，中國廣播電視年鑒社，2000年版，第569—571頁。

[4]《全國廣播電臺播音節(jié)目分類表（電力在一百瓦特以上者）之無線電播音廣告》，《廣播周報》，1936年第86期，第29—45頁。

[5]《全國廣播電臺個別播音節(jié)目表》，《廣播周報》，1936 年第105期，第28—41頁。

[6] 哈秋艷：《當(dāng)代中國廣播電視史》，中國國際廣播出版社，2018年版，第80—81頁。

[7]北平新華廣播電臺：《廣播曲藝》，北平新華廣播電臺，1949。

[8]劉金山：《北平（北京）新華廣播電臺與新中國曲藝》，《曲藝》，2016年第11期，第50—53頁。

[9]《當(dāng)代中國的廣播電視》編輯部選編：《中國的廣播節(jié)目》，北京廣播學(xué)院出版社，1987年版，第641、642、644頁。

[10]陳連升：《中央電臺曲藝廣播的輝煌歷史》，《中國廣播》，2015年第3期，第69頁。

[11]王巨光：《中央人民廣播電臺聽眾調(diào)查綜述1983—1985》，《中國廣播電視年鑒》編輯委員會編：《中國廣播電視年鑒1986》，中國廣播電視出版社，1987年版，第571—572頁。

[12]北京市地方志編纂委員會編：《北京志·新聞出版廣播電視卷·廣播電視志》，北京出版社，2006年版，第178頁，第189頁。

[注：本文系2019年度北京市社會科學(xué)基金項目《新時代北京傳統(tǒng)曲藝音樂傳播及策略研究》（項目編號：19YTB025）以及2019年度中央音樂學(xué)院科研資助計劃《中國曲藝經(jīng)典唱段分析》（項目編號：0602011914）階段性成果。]

（作者：中央音樂學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師）

（責(zé)任編輯/朱庭萱）