有亮點(diǎn)，缺經(jīng)典

王曉娟

在當(dāng)代中國(guó)人的習(xí)俗里，除夕之夜，一家人圍坐在電視機(jī)前觀看春晚，已經(jīng)成為一種約定俗成的生活儀式和文化記憶。從1983年至今，央視春晚已經(jīng)伴隨中國(guó)電視觀眾走過(guò)了39個(gè)年頭。在電視藝術(shù)和技術(shù)的引領(lǐng)下，逐漸形成了央視春晚和地方春晚百花齊放的靚麗年景。作為電視春晚的排頭兵和老大哥，央視春晚比地方春晚承擔(dān)了更多的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，娛樂(lè)歡慶的同時(shí)還應(yīng)具有教化意義，撫今追昔之余也要學(xué)會(huì)總結(jié)和反思，弘揚(yáng)正氣的同時(shí)要彰顯民族底氣，歌頌家國(guó)的過(guò)程中傳播中國(guó)文化。這種獨(dú)特的家國(guó)意識(shí)和文化屬性，在剛剛落幕的央視牛年春晚，特別是語(yǔ)言類節(jié)目中體現(xiàn)得尤為明顯。客觀來(lái)講，今年的語(yǔ)言類節(jié)目從題材內(nèi)容、價(jià)值表達(dá)、創(chuàng)作特色和影像技術(shù)等方面都有重大突破，但在主題的深度性、細(xì)節(jié)的真實(shí)性和生活的體驗(yàn)感上還存在不足。不過(guò)，沒(méi)有任何藝術(shù)是完美無(wú)缺的，瑕瑜互見(jiàn)才是藝術(shù)作品的常態(tài)。

首先，將時(shí)代精神與社會(huì)實(shí)踐熔鑄在作品中，進(jìn)行主流價(jià)值的弘揚(yáng)和引領(lǐng)。大眾傳播的“議程設(shè)置”理論認(rèn)為，電視媒介或許不能決定受眾怎么想，但可以通過(guò)提供特定的信息，安排相關(guān)的議題來(lái)決定受眾看什么，想什么。央視春晚作為主流意識(shí)形態(tài)的官方代言人，在播出前須經(jīng)過(guò)多級(jí)部門的精心編碼和層層把關(guān)，可以說(shuō)，它既是一場(chǎng)全國(guó)性的文藝大聯(lián)歡，也是一道全球性的文化盛宴，對(duì)內(nèi)承擔(dān)著文化滋養(yǎng)的責(zé)任，對(duì)外肩負(fù)著文化強(qiáng)國(guó)的使命?；谝陨显?，節(jié)目在編排過(guò)程中，必定會(huì)嵌入民族文化紋理和國(guó)家形象標(biāo)記，因此，歌唱祖國(guó)、贊美英雄、繁榮文藝、弘揚(yáng)正氣成為了歷屆春晚不變的旋律。

總體來(lái)看，主題集中、定位明確、時(shí)代感強(qiáng)、正能量足是今年語(yǔ)言類節(jié)目的顯著特征，《陽(yáng)臺(tái)》《叫賣》《每逢佳節(jié)被催婚》等節(jié)目對(duì)抗“疫”精神、脫貧攻堅(jiān)力量、基層工作人員進(jìn)行了集中、多次表現(xiàn)，熱情歌頌了在醫(yī)療事業(yè)領(lǐng)域、農(nóng)村建設(shè)隊(duì)伍以及基層工作崗位上默默奉獻(xiàn)的工作者。這些作品通過(guò)以小見(jiàn)大、以點(diǎn)帶面的表現(xiàn)方式，為我們呈現(xiàn)了過(guò)去一年中國(guó)社會(huì)發(fā)生的重大改變，多部作品的聚合傳播，不僅強(qiáng)化了主題表達(dá)，對(duì)主流價(jià)值的引領(lǐng)作用也顯而易見(jiàn)。不足之處在于，部分作品有高度卻少了深度，有生活但少了細(xì)節(jié)，有情感卻少了共鳴，對(duì)宏大主題的駕馭能力較弱，對(duì)脫貧攻堅(jiān)實(shí)踐和抗“疫”精神的書寫局限在表象層面，沒(méi)有進(jìn)行更為深刻的主題挖掘，缺少多元化的內(nèi)容展現(xiàn)。今后的語(yǔ)言類節(jié)目應(yīng)該重點(diǎn)在文本創(chuàng)作方面下功夫，用藝術(shù)匠心去錘煉經(jīng)得起時(shí)代和人民檢驗(yàn)的精品之作。

在今天這樣一個(gè)多元化的信息時(shí)代，春晚已不單單是一場(chǎng)文藝表演，更是一個(gè)民族的精神符號(hào)和文化載體，它背后所傳遞的意義和價(jià)值值得我們細(xì)細(xì)研讀。語(yǔ)言類節(jié)目作為春晚的重要方陣，最能體現(xiàn)春晚的氣質(zhì)和內(nèi)涵。不論是小品還是相聲，字里行間都滲透著家國(guó)情懷，故事內(nèi)外傳遞著社會(huì)能量，即便是平淡無(wú)奇的文本，也暗藏著民族文化基因和深層集體心理。只有識(shí)別了我們民族的基因密碼，才能真正領(lǐng)悟春晚的社會(huì)意義和文化價(jià)值。

其次，高超的技術(shù)手段和藝術(shù)手法聯(lián)袂起舞，增強(qiáng)了作品的觀賞性和表現(xiàn)力。

舞美驚艷、科技感足是央視牛年春晚給人最直觀的印象，語(yǔ)言類節(jié)目也不例外。5G技術(shù)、4K/8K超高清巨型屏幕、云視頻互動(dòng)和特種攝像系統(tǒng)讓舞臺(tái)充滿了視覺(jué)沖擊力，AR/VR/XR技術(shù)、交互式攝影控制、3D虛擬演播技術(shù)疊加運(yùn)用，打造出立體化的舞臺(tái)效果。小品《開(kāi)往春天的幸福》調(diào)用多種技術(shù)手段，營(yíng)造出空間的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感，逼真的舞臺(tái)場(chǎng)景和動(dòng)態(tài)化的背景造型，給觀眾帶來(lái)身臨其境般的藝術(shù)體驗(yàn)。與此同時(shí)，央視頻、央視新聞媒體、央視網(wǎng)、云聽(tīng)等新媒體平臺(tái)對(duì)春晚進(jìn)行同步直播，實(shí)現(xiàn)了“全民狂歡”的傳播效果。這些高科技手段的運(yùn)用，不僅提高了作品的觀賞性，還豐富了作品的表現(xiàn)力，大大增強(qiáng)了受眾的審美體驗(yàn)。在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，語(yǔ)言類節(jié)目也有許多可圈可點(diǎn)的地方。相聲《年三十的歌》和《如此家長(zhǎng)》緊貼社會(huì)熱點(diǎn)，對(duì)“上熱搜”“培訓(xùn)班熱”“攀比式教育”等時(shí)代典型現(xiàn)象進(jìn)行了詼諧調(diào)侃，歡笑之余引發(fā)了人們的深思。小品《一波三折》中誤會(huì)與巧合的設(shè)置十分巧妙，劇情包袱和情節(jié)反轉(zhuǎn)銜接自然，賈玲、張小斐、許君聰?shù)热说木时硌?，更是將“一波三折”的主題演繹得淋漓盡致。當(dāng)然，個(gè)別語(yǔ)言類節(jié)目的創(chuàng)作瑕疵也不容忽視，小品《大掃除》雖說(shuō)對(duì)形式主義與官僚主義作風(fēng)進(jìn)行了抨擊和嘲諷，但情節(jié)設(shè)計(jì)與以往作品存在很大的雷同，并且偶然、誤會(huì)、巧合、反轉(zhuǎn)等技巧運(yùn)用十分老套。相聲《叫賣》也緊扣時(shí)代主題，但“包袱”比較陳舊，對(duì)白衣天使、脫貧攻堅(jiān)力量、航天英雄的贊美略顯生硬，若能運(yùn)用語(yǔ)言技巧對(duì)臺(tái)本進(jìn)行潤(rùn)色和提升，作品則更能多些飽滿和立體感。

技術(shù)和藝術(shù)的互動(dòng)交織，讓春晚舞臺(tái)綻放出耀眼的光芒，但要警惕“唯技術(shù)”和“炫科技”的創(chuàng)作誤區(qū)，不要為了追求視覺(jué)的震感，而忽視了內(nèi)容的打造，不能一味講求形式華麗，而輕視了對(duì)文本內(nèi)涵的修煉。

再次，包容意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)在探索中發(fā)展，不斷豐富著春晚的內(nèi)涵表達(dá)。2021年央視春晚舞臺(tái)上處處點(diǎn)綴著“新人”“新題”與“新氣象”，其中語(yǔ)言類節(jié)目就有三大顯著變化。一是數(shù)量再創(chuàng)新高，二是題材更為開(kāi)放和寬廣，三是表現(xiàn)形式更為多元。今年的語(yǔ)言類節(jié)目中，中青年演員成為主力軍，跨界演員的數(shù)量驚人，除了佟大為、秦昊、秦海璐、張國(guó)強(qiáng)等中生代影視演員外，還云集了唐藝昕、王麗坤、黃子韜、倪妮、任嘉倫和萬(wàn)茜等一大批流量明星。同時(shí)，還有電商“一姐”薇婭和魔術(shù)大師王禹的同臺(tái)助陣，這些變化處處體現(xiàn)了央視春晚越來(lái)越強(qiáng)的包容心和開(kāi)放度。

在題材內(nèi)容上，今年的語(yǔ)言類節(jié)目也進(jìn)行了重大嘗試，涉及了抗擊疫情、脫貧攻堅(jiān)、父母催婚、親子教育、基層服務(wù)、老年健康、反腐倡廉等眾多社會(huì)熱點(diǎn)。小品《陽(yáng)臺(tái)》采用生活流的敘事手法，再現(xiàn)了武漢封閉期間，5個(gè)家庭攜手抗“疫”的溫馨片段，這部作品沒(méi)有激烈的矛盾沖突，沒(méi)有明顯的巧合誤會(huì)，由一位社區(qū)志愿者串聯(lián)起5個(gè)家庭，生動(dòng)再現(xiàn)了戰(zhàn)“疫”期間各行各業(yè)、各家各戶的真實(shí)生活場(chǎng)景。《開(kāi)往春天的幸?！穭t以“公路片”的新穎敘事方式，講述了4對(duì)平凡愛(ài)人在旅途中發(fā)生的情感糾葛和感人故事。但由于春晚舞臺(tái)的空間局限性和時(shí)間有限性，過(guò)于宏大的故事或者較為復(fù)雜的線索往往難以充分展開(kāi)，所以《陽(yáng)臺(tái)》和《開(kāi)往春天的幸福》兩部作品，雖說(shuō)在表現(xiàn)手法方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，但卻給人淺嘗輒止和蜻蜓點(diǎn)水般的感覺(jué)。因而，語(yǔ)言類節(jié)目在表現(xiàn)宏大社會(huì)主題時(shí)，一定要處理好藝術(shù)真實(shí)和生活真實(shí)的關(guān)系，要想把故事講到觀眾心坎里，與觀眾產(chǎn)生共情，就必須貼近現(xiàn)實(shí)，帶著真情實(shí)感去搞創(chuàng)作，切不能為了讓觀眾動(dòng)情而生硬地煽情。

期待未來(lái)的春晚舞臺(tái)能夠再多一些真誠(chéng)，少一點(diǎn)浮躁；多一些包容性，少一點(diǎn)圈層化；多一些精品力作，少一些花拳繡腿。眼花繚亂的造型藝術(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝，只有深入人心的作品才能流傳古今。

（作者：太原師范學(xué)院影視藝術(shù)系講師）

（責(zé)任編輯/鄧科）