語音系統(tǒng)性與語音演變的關(guān)系
——讀《語音學教程》

陳沛瑩

（南京大學 文學院，江蘇 南京210046）

語音是語言的物質(zhì)外殼，有了語音形式作為載體，人們才能接受到彼此的語言信息從而進行溝通交際。語音學是描寫語音的科學，語音的描寫和研究可以有共時和歷時兩個維度。歷史語言學重視語音歷史演變的研究，關(guān)心一個語音現(xiàn)象從過去到現(xiàn)在的狀態(tài)的改變；結(jié)構(gòu)主義語言學則關(guān)注語音的共時結(jié)構(gòu)特點，研究一個語音單位在整個音系結(jié)構(gòu)中的位置及功能。這兩個維度看似不同、各自獨立，但實際上有相通之處。語音的演變有其規(guī)律性，這種規(guī)律往往與其共時結(jié)構(gòu)系統(tǒng)有關(guān)。而要解釋其系統(tǒng)分布特征，就不得不探究語音作為物質(zhì)材料所依賴的發(fā)音規(guī)律及生理基礎(chǔ)。

《語音學教程》（以下簡稱《教程》）是美國著名語音學家彼得·賴福吉（Peter Ladefoged）所著的一本關(guān)于語音學知識的基礎(chǔ)教材。《教程》第七版由美國凱斯·約翰遜（Keith Johnson）補充，中譯本由張維佳、田飛洋翻譯，朱曉農(nóng)、衣莉?qū)徯＃本┐髮W出版社2018年出版。

《教程》在介紹語音知識時按照由點到面、由具體到一般的邏輯順序。全書分為三編：第一編，介紹語音學的基本概念，分別從語音學和音系學的角度介紹語音學的相關(guān)研究內(nèi)容和方法；第二編，以英語這一具體語種為對象，從音節(jié)學的角度介紹英語音段中的輔音、元音各組成成分以及各自的具體音位形式，并介紹音節(jié)基礎(chǔ)上的詞語和句子中的超音段音位以及動態(tài)語流中發(fā)生的音變；第三編是普通語音學，講解人類語音的一些普遍規(guī)律。人類發(fā)音基于大體相同的生理基礎(chǔ)，因此存在一些具有普遍性的基本規(guī)律。在這一部分作者介紹了氣流機制和發(fā)聲類型、輔音音姿、聲源/濾波理論等聲學語音學基本原理、音段特征和超音段特征等普遍的語音學知識。最后一章歸結(jié)到“語言學的語音學”，充分表達了作者的思想觀念，即語音學應為語言學問題服務。

《教程》有幾個突出的特點：第一，將紛繁且看似相互獨立的諸多音素用幾個核心的概念貫串起來，如最后一章用特征的層級系統(tǒng)將諸多的語音特征進行整理，使它們被歸于喉上、喉和氣流這三項具有關(guān)鍵意義的發(fā)音部位和物理項目，這樣就使語音項目的展現(xiàn)更具系統(tǒng)性，也體現(xiàn)了發(fā)音時的內(nèi)在機理。第二，介紹了氣流機制和發(fā)聲類型這兩個較為前沿的語音問題。這是其他語音學教材較少涉及的內(nèi)容。氣流機制指的是發(fā)音時的能量來源，這里涉及到音、內(nèi)爆音等一系列非肺部氣流音；發(fā)聲類型指發(fā)音時的不同聲門狀態(tài)產(chǎn)生了不同類型的聲音，著重介紹了氣聲、哞聲、嘎裂聲等。上述我們今天一般稱為發(fā)聲態(tài)，因為都屬于廣義的“發(fā)聲活動”。第三，將語音學的內(nèi)容置于音節(jié)學的框架之下，從音系學的角度組織安排各種語音因素，如最后一章將“氣流啟動”“喉部發(fā)聲”“喉上聲道（口鼻）調(diào)音”這些語音發(fā)音要素都歸結(jié)到“音段”這一音系學框架之下；而本書對各項輔音、元音的介紹也是基于音節(jié)學的框架來進行的。第四，賴福吉提倡“語言學的語音學”，強調(diào)“語音學應為語言學服務”。賴福吉認為，“語音描寫必須與音系學相關(guān)”①原文為“The phonetic description of a language must be related to the phonology.”（“Features and parameters for different purposes”，LSA paper，引自賴福吉的網(wǎng)頁），轉(zhuǎn)引自朱曉農(nóng)《為音節(jié)學服務的語音學——賴福吉〈語音學教程〉中譯本序》，載《東方語言學》2010年第1期。，因此本書最后一章將語音學放置在語言學的大框架下進行介紹。[1]

傳統(tǒng)的語音學關(guān)注語音事實，即對于語音的定性描寫和語音演變的內(nèi)容和形式。由于有了實驗的手段，語音的定性和定量研究都更加直觀化和精確化，同時由于人們對發(fā)音的生理機制了解得更為深入，對于語音系統(tǒng)的整體框架及其互動規(guī)律更為清楚，所以對于語音演變原因的研究也就變得更加深刻。因此，通過《教程》對語音要素和語音規(guī)律的展示，我們發(fā)現(xiàn)了語音具有系統(tǒng)性，并且這種系統(tǒng)性常常成為語音演變的動因。這將是筆者接下來所要重點探討的問題。

一、語音的產(chǎn)生是系統(tǒng)運作的結(jié)果

語音的產(chǎn)生本身就具有整體性，它是一個涉及了生理、物理和心理三方面因素的過程。

從生理上講，發(fā)音機制包括氣流過程、發(fā)聲過程、調(diào)音過程和口鼻過程。氣流過程指的是為發(fā)音提供能量的氣流排出方式。大多數(shù)氣流過程都是伴隨著呼吸一起由肺部提供的，肺部提供的氣流，或撞擊聲帶發(fā)聲，或在喉上聲道（口鼻）中受阻或共振發(fā)聲。但世界上還存在著部分非肺部氣流音，這種氣流機制上的區(qū)別是賴福吉比較新穎的一個觀點?！督坛獭分信e了內(nèi)爆音作為例子。內(nèi)爆音是通過降低喉頭，用氣流內(nèi)入的喉頭機制來形成的塞音。賴福吉以信德語為例，對內(nèi)爆音?的發(fā)音過程進行解說：“在我們所考察過的所有內(nèi)爆音里，先是調(diào)音部位的閉塞——雙唇合攏，接著喉頭像一個活塞向下運動，這會引起口腔中的壓力下降……當發(fā)音閉塞解除時，可能會伴隨著縮氣的動作，把氣流吸進口腔”[2]148，所以伴隨著縮氣動作的內(nèi)爆音，人們也稱為“縮氣音”。有些語言的內(nèi)爆音成獨立音位，有些則只作為常態(tài)濁音的音位變體。但不管是肺部音還是非肺部音，氣流都是語音產(chǎn)生最基本也是必要的動力。

發(fā)聲類型主要以聲帶狀態(tài)來命名的。聲帶振動形成濁音，聲帶不振動形成清音。發(fā)聲過程對應的生理部位是喉部，對于氣流來說喉部相當于氣閥的功能，決定著氣流是否從聲門通過，而這也決定了聲帶是否振動。當聲門關(guān)閉，氣流受阻而撞擊緊閉的聲帶，聲帶振動發(fā)聲；當聲門敞開，氣流從聲門的縫隙中逸出，聲帶不振動發(fā)聲。賴福吉認為，發(fā)聲過程“只有兩種可能”，但其實這只是兩種最基本的形態(tài)，聲帶不是簡單的條狀，其上下片的不同開閉組合方式和內(nèi)外片的不同厚薄程度的結(jié)合，使其開閉狀態(tài)有了非常復雜的變化[3]83-85，在聲門的開和閉之間，還存在著許多中間態(tài)，并且不同的單一狀態(tài)和多種狀態(tài)的組合，會形成多種發(fā)聲態(tài)，如氣聲、緊喉嗓音等。漢語方言吳語中的清音濁流，其實就是賴福吉所說的濁音和清音的結(jié)合，因為發(fā)氣聲時聲帶的狀態(tài)是一部分閉合振動、一部分敞開氣體逸出，所以其性質(zhì)是兩種不同音的綜合。發(fā)聲態(tài)是如今比較前沿且熱門的問題，《教程》在第六章介紹發(fā)聲類型時，提到了氣聲、哞聲等，并對它們相應的聲門狀態(tài)和聲學表現(xiàn)形式進行了介紹，這在當時的語音學教程來說已是非常具有前瞻性了。對于大部分語言系統(tǒng)來說，清音和濁音相對來講在音系中都具有系統(tǒng)性意義的特征。

調(diào)音過程和口鼻過程共同構(gòu)成我們現(xiàn)在常說的聲腔共振過程。口、唇等調(diào)音部位的不同狀態(tài)引起聲道形狀的改變，從而改變了一個聲音的音色。假如說發(fā)聲過程提供了一個聲音的模子，那么經(jīng)過口唇等聲腔共鳴之后聲音就得到了修改，于是獲得了自身獨有的音色。口鼻過程決定了氣流是從口腔呼出還是從鼻腔呼出，口腔中的軟腭是連接著兩個共鳴腔的中介，其升降控制著鼻腔通道的打開與關(guān)閉，因此是決定一個音素是否具有鼻音音色的重要因素。就大多數(shù)的人類語言來講，按鼻腔是否參與發(fā)音以及參與的程度，語音主要可分為鼻音、口音和鼻化元音。發(fā)鼻音時軟腭下降，鼻腔通道打開，氣流主要從鼻腔通道流出，純鼻音都是輔音；發(fā)口音時軟腭提升，鼻腔通道關(guān)閉，氣流主要從口腔通道流出，口音主要有非鼻輔音和口元音兩種類型；發(fā)鼻化元音時鼻腔通道處于半開啟狀態(tài)，氣流同時從口腔和鼻腔兩個通道中流出。

人的發(fā)聲包括喉部聲源發(fā)聲和共鳴腔調(diào)制，這樣的發(fā)聲程序在物理上可以類比聲源/濾波原理。喉部聲門的開啟為發(fā)聲提供了氣流作為聲源，聲帶振動產(chǎn)生了帶有一定頻率的基音，這個基音在經(jīng)過口、鼻、咽喉等共鳴腔體時，部分頻率段的聲波因引起共鳴而得到增強，部分頻率段的聲波則因阻尼的影響而被削弱，這樣就產(chǎn)生了頻率、強度都不同的豐富的陪音，也就是聲學上所說的諧波。以同時兼有聲源發(fā)聲和共鳴腔調(diào)制這兩個完整發(fā)音過程的元音為例，一個元音同時包含許多不同的頻率，其中最基本的是由聲帶振動所產(chǎn)生的基頻，每個元音的產(chǎn)生都需要振動聲帶，因此每個元音的基頻頻率都是一樣的，基頻的聲學表現(xiàn)為語圖上的濁音杠。元音之間音質(zhì)的區(qū)別來源于其陪音結(jié)構(gòu)的不同，不同的陪音頻率賦予特定元音獨特的音質(zhì)。這些陪音結(jié)構(gòu)在聲學上以共振峰的形式表現(xiàn)出來。在聲源/濾波模型中，聲帶是聲音能量的來源，聲道則相當于一個頻率濾波器，改變了聲帶發(fā)音的“材質(zhì)”。而聲音在聲道中產(chǎn)生共鳴的過程，又可以類比管道發(fā)聲的原理。元音發(fā)音的關(guān)鍵在于舌位位置的前后高低，舌位位置的不同實際上是使聲道的形狀受到改變，當舌位位置靠前時共鳴管道長度較長，反之則共鳴管道長度較短，管道長度的長短不同導致了振動頻率高低的不同。口腔發(fā)音和鼻腔發(fā)音的區(qū)別同樣可以用管道原理來解釋。單純的口音發(fā)音只有口腔一個氣流出口通道，而鼻音發(fā)音則相當于有分支的管道，鼻腔和口腔會發(fā)生耦合作用而產(chǎn)生零點，因此不同于普通音素的全極點模型，鼻音發(fā)音對應零極點模型。

一個聲音產(chǎn)生之后需要被交際的另一方接收才算完成交際，接收端的心理因素占有很大作用。言語感知至今仍有很大的未知空間等待探索，《教程》中對這方面的介紹較少，只在書后最后一章從宏觀的角度談了一點聽話人角度的感知區(qū)分原則，處于對立關(guān)系的兩個音位，為了感知區(qū)分的需要，應是在區(qū)別特征上保持一定的感知距離。

語音從產(chǎn)生、傳播到接收，是一個完整、系統(tǒng)的過程。不管是言語交際雙方的互動還是發(fā)聲方的聲音創(chuàng)作過程和聲音的物理傳播過程，這些環(huán)節(jié)共同構(gòu)成了一個完整的聲音產(chǎn)生系統(tǒng)，其各自的實現(xiàn)也是需要內(nèi)部各系統(tǒng)的共同配合的。

二、語音的系統(tǒng)性

對于特定言語社群來說，語音系統(tǒng)本身是一個有規(guī)律、相互聯(lián)系緊密的組織結(jié)構(gòu)，其系統(tǒng)性體現(xiàn)在以下兩方面：第一，紛繁而各自獨立的諸多音位可以用幾項物理參數(shù)分門別類地貫串起來；第二，呈現(xiàn)出互補的分布格局。

（一）特征層級系統(tǒng)

《教程》在最后一章介紹了一個特征層級系統(tǒng)，以對諸多的語音特征進行整理，其原理是：“在最具體的層面，語音特征可能和特定的發(fā)音動作或聲學特征聯(lián)系起來，也就是說‘雙唇’這個特征不僅說明調(diào)音部位在唇部，而且還是雙唇。特征是以層級形式排列的，每個層級的節(jié)點都和更具體的特征有關(guān)?！盵2]279語音最基本的應用單位是音節(jié)，音節(jié)由音段構(gòu)成，因此在特征層級系統(tǒng)里，處于最頂層的結(jié)構(gòu)是音段，而最主要的語音學特征有喉上特征、喉部特征和氣流機制。在此基礎(chǔ)上，喉上特征又可以分為（調(diào)音）部位、（調(diào)音）方式和可能的鼻化和邊音性等。

調(diào)音部位可分出唇、舌、喉等幾個最基本的部位，這些都是我們定位輔音時最基本的發(fā)音部位。由調(diào)音方式特征所統(tǒng)轄的則有空隙度、拍音和顫音?？障抖仁侵笟饬魍ㄟ^的間隙的大小，按照間隙由小到大可分出塞音、擦音、近音和元音。從這個視角來看，這幾種原本分屬輔音和元音的音素就通過一項特征被整合到了一起。輔音是受阻礙的音，但元音發(fā)音時舌高點與口腔上壁事實上也形成了一定的空間，只是比起輔音縫隙來說這個距離要大得多而已。也就是說，擦音、近音和元音事實上只有量的區(qū)別而并無質(zhì)的區(qū)分，只是出于感知和學習研究等的需要，才將他們分別范疇化，形成輔音和元音這兩類相互獨立的音。塞音和擦音的區(qū)別在于一個是阻塞音，而另一個是阻礙音，也就是氣流所穿過的縫隙大小一個為0，一個大于0。但這仍然是停留在類的層面上看待兩者的區(qū)別。我們還需要從一個更加微觀的層面來分析它們。輔音的形成包括成阻、持阻和除阻三個階段，從這三個階段來看擦音是沒有變化的，氣流始終勻速通過阻礙的縫隙；而塞音則經(jīng)歷了一個從閉塞到瞬間打開的變化過程，那么在塞音發(fā)音的后半段，也即除阻的階段，閉塞區(qū)的打開同樣形成了一定開度的縫隙以供氣體流出，從而爆破成聲。那么，塞音的后半段跟后面的幾類音也可以說是相同性質(zhì)的。

喉部位不僅充當著為發(fā)音提供能源動力的閥門的功能，其聲帶的不同狀態(tài)本身就能造就多種不同的語音特征。賴福吉將與喉部相關(guān)的特征分為喉頭開閉度、喉頭開閉時和喉頭運動三種。喉頭開閉度說明聲帶之間的距離有多大，不同的喉頭開閉度導致多種發(fā)聲態(tài)的產(chǎn)生，如清化、氣聲性、常態(tài)濁化、嘎裂聲性、喉閉態(tài)等；喉頭開閉時導致送氣、不送氣不同特征的產(chǎn)生；喉頭或提升或壓低時不同方向的運動則產(chǎn)生了噴音和內(nèi)爆音等。[2]284喉部由于關(guān)系到上述諸多項特征，因此在語音演變時時常充當樞紐部位的作用，這一點筆者會在后面語音演變的系統(tǒng)性時展開論述。

對于氣流特征，賴福吉認為在其統(tǒng)轄之下的有肺和軟腭兩項特征，氣流來自肺部的音是常態(tài)濁音，氣流撞擊軟腭就形成了音。

從以上內(nèi)容看，賴福吉是從音系學的角度對各種語音因素進行的整理。目前的語音學和音系學將語音要素音段和超音段分為兩大范疇，賴福吉將發(fā)音三過程“氣流啟動”“喉部發(fā)聲”和“喉上聲道（口鼻）調(diào)音”都歸結(jié)到“音段”下，這對英語等以口鼻調(diào)音結(jié)果——音段——為主的語言來說是合適的，但是對于亞洲南部等以口鼻調(diào)音和喉部發(fā)聲并重的語言來說，除了產(chǎn)生音段的調(diào)音活動之外，還有產(chǎn)生發(fā)聲態(tài)的發(fā)聲活動。[1]這是近一段時期語音學的新領(lǐng)域，朱曉農(nóng)對賴福吉的這個框架進行了調(diào)整，增添了發(fā)聲態(tài)的內(nèi)容，將總的框架調(diào)整為“調(diào)音—發(fā)聲”兩大類，并著《語音學》一書，書中以專章對發(fā)聲態(tài)進行了詳細的介紹。

（二）互補的分布

語音的系統(tǒng)性體現(xiàn)在特定音系的共時分布呈現(xiàn)互補的特征。最典型的例子便是音位變體。音位變體是處于互補關(guān)系中的一對或一組相似音素，這些音素可以歸并為一個音位。《教程》舉了英語的l作為例子。英語中l(wèi)ip（嘴唇）和pill（藥片）兩個詞中的l，不僅所處的音節(jié)位置不同，其具體發(fā)音也有差異，甚至可以說一個是輔音，一個是元音。當l出現(xiàn)在音節(jié)開頭時，其發(fā)音特征是舌體下降，以舌尖接觸齦脊從而發(fā)音；而當l出現(xiàn)在音節(jié)尾時，整個舌體在口腔中向后上方抬起，舌尖不再接觸齦脊。嚴格來說，這個音在英語中不是齦輔音，而更像是疊加了一個像后高元音[γ]那樣的發(fā)音，因此這個變體叫作“元音化”的/l/，這種現(xiàn)象被稱為“軟腭化”。[3]64軟腭化可以通過附加符號[～]來表示。l的這兩種發(fā)音形式的分布模式為互補分布模式。常態(tài)發(fā)音的l都處于音節(jié)開頭，軟腭化的l都處于音節(jié)尾，音節(jié)尾的l之所以軟腭化，可能是受了前面元音協(xié)同發(fā)音的影響。因為按正常發(fā)音舌位動程較大，處在元音后面時要從元音調(diào)整過來比較費力，所以采用了“元音化”的讀法。

漢語的唯閉音和英語軟腭化的l情況有共通之處?，F(xiàn)代漢語音節(jié)一般是輔音1+元音+輔音2的結(jié)構(gòu)，能充當輔音2的只有鼻音m、n、?。但是在現(xiàn)代漢語方言和古漢語中，清塞音p、t、k同樣可以充當輔音2，也就是作為韻尾出現(xiàn)在音節(jié)中，如粵語的葉讀[jip3]、室讀[s?t5]、角讀[kok3]。這些處于音節(jié)尾的塞音與處于音節(jié)開頭作為輔音1的塞音，其發(fā)音存在細微的區(qū)別。常態(tài)塞音的發(fā)音經(jīng)歷了成阻、持阻、除阻三個階段，然而當位于韻尾位置時，除阻的動作則消失了。這種只停留在成阻和持阻階段而不爆破的塞音被稱為唯閉音。這種唯閉音產(chǎn)生的生理機制是什么，我們還不清楚，但是英語中有類似的情況，也即塞音在位于音節(jié)尾時其塞音性（持阻）往往不那么明顯，甚至會完全消失，和這種弱化現(xiàn)象有關(guān)的音素之一是重音，傾向于弱化的元音和輔音一般都位于非重讀音節(jié)中。這其實也是協(xié)同發(fā)音所導致的。

還有很多種其他類型的音位變體，有不少情況是由協(xié)同發(fā)音產(chǎn)生的?？梢姽矔r的分布格局往往隱藏著音變信息，而這個音變過程，往往與音節(jié)內(nèi)部諸要素之間的互動有關(guān)，這種互動在某種程度上也反映了語音的系統(tǒng)性。

三、語音演變的原因

（一）生理機制

生理器官構(gòu)造是發(fā)音的物質(zhì)基礎(chǔ)，許多語音演變都可以在生理機制上找到解釋。上面主要介紹了協(xié)同發(fā)音的例子，下面筆者將對協(xié)同發(fā)音的生理基礎(chǔ)進行介紹。

協(xié)同發(fā)音的產(chǎn)生在生理上有動作交疊和次要動作的“轉(zhuǎn)正”兩種機制。語音看起來是一個線性的序列，是一個個相互獨立的音素先后排列而成的。但是，我們應該將每一個發(fā)音看成是一種連續(xù)的運動，而非若干靜止部位的機械拼合，音素之間存在著交叉關(guān)系，甚至一個主要發(fā)音動作還“內(nèi)包”著另一個附加的發(fā)音動作，盡管這個附加的動作不被賦予音位價值，但有時它們會在語音演變中轉(zhuǎn)而成為“主角”。《教程》在第三章介紹了英語中出現(xiàn)的音姿交疊的現(xiàn)象，在第九章介紹了次要音姿及其引發(fā)的音變現(xiàn)象。音姿交疊指的是一個音和另一個音的發(fā)音姿態(tài)交相疊加在一起。[2]71比如一個送氣音跟一個元音相接時，送氣段會與元音的初始段結(jié)合在一起，發(fā)送氣音時聲帶處于打開狀態(tài)以供氣體流出，這樣的狀態(tài)還未結(jié)束，口腔中就已經(jīng)擺好發(fā)元音的舌位位置，口腔共鳴實際上已經(jīng)開始。這時我們就可以看到輔音和元音的發(fā)音姿態(tài)呈現(xiàn)交疊的關(guān)系。音姿交疊的結(jié)果是我們常說的順同化和逆同化影響。漢語普通話音系中鼻輔音在音節(jié)中的位置最為靈活，因此我們以鼻輔音與元音的互動為例，觀察兩者之間所發(fā)生的順同化作用和逆同化作用。普通話的元音系統(tǒng)不存在口元音和鼻化元音的對立，元音的鼻音度都低于漢語鼻化元音的普遍標準40%，①數(shù)據(jù)來自時秀娟《漢語語音的鼻化度分析》，載《當代外語研究》2011年第5期。也即都是口元音。但是當口元音與鼻輔音相接時，會受鼻輔音的同化影響而帶上鼻音色彩，具體表現(xiàn)為鼻音度達到鼻化元音水平，不管這個鼻輔音是作為鼻音聲母還是作為鼻音韻尾。并且，鼻音當韻尾時對元音的影響比其當聲母時對元音的影響要大得多，鼻音度的升高幅度也更大。②鼻音度指的是發(fā)一個音時鼻音能量在口音和鼻音總能量中的占比，鼻音度越高，鼻音色彩越濃。原詞為Nasalance，時秀娟團隊翻譯為鼻化度，表示“語音發(fā)音時鼻音化的程度”。筆者認為，鼻音度高不一定是“被鼻化”的結(jié)果，漢語部分方言中系統(tǒng)性地存在不與鼻音結(jié)合但本身鼻音度就很高的音。因此，主張將帶有互動義的“鼻化度”改為中性義的“鼻音度”。參見陳沛瑩《汕頭市區(qū)話復合元音的鼻化與非鼻化——基于普通聲學數(shù)據(jù)和鼻流計的研究》，載《南方語言學》2018年第1期；時秀娟《漢語語音的鼻化度分析》，載《當代外語研究》2011年第5期。

然而，鼻輔音和元音的這種互動關(guān)系，是有條件的。對于不同的語言或方言來說，具體情況可能有差異。以閩南方言汕頭話為例，汕頭話是一種口元音和鼻化元音成系統(tǒng)性對立的方言，也就是存在不與鼻輔音相接而其鼻音度就已經(jīng)達到了漢語鼻化元音的普遍標準，并且聽感上能被感知為與口元音相互對立、彼此能區(qū)分意義的兩類音。汕頭話的口元音與鼻音聲母相接時，同樣會受鼻聲母的順同化影響而被鼻化；但是當其與鼻音韻尾相接時，則不會受鼻韻尾影響，仍然停留在口元音狀態(tài)。表1是汕頭話各口元音分別與鼻聲母、鼻韻尾或者同時與兩種鼻輔音相接時的鼻音度情況，可見：與鼻聲母相接時，鼻音度提高至鼻化元音水平；與鼻韻尾相接時，鼻音度無質(zhì)的變化；同時與鼻聲母和鼻韻尾相接時，則因受了鼻聲母的影響而提高到鼻化元音水平。

表1 汕頭方言元音鼻音度與鼻輔音的關(guān)系

同化作用的產(chǎn)生還有音理上的條件。這種互動大多發(fā)生在兩個相鄰的音素之間。汕頭話的鼻聲母會對后接元音產(chǎn)生順同化影響，但是當兩者之間插入了其他音素成分時，這種影響則不會起作用。汕頭話有一類以濁塞音為主要音位成分而同時以鼻音為附加成分的鼻冠音，作為音位變體形式，這類音的鼻音成分并不一定出現(xiàn)。但是，即使鼻音成分出現(xiàn)了，其后接元音的鼻音度仍然停留在口元音水平而并沒有被鼻化。表2展示了同部位的鼻音、鼻冠音和清輔音各自的后接元音鼻音度情況，可見鼻冠音組的元音鼻音度與清輔音組更為接近，而與鼻音組不在同一個鼻音度水平，前者低于口元音和鼻化元音的分界線40%，而后者則高于這個分界線?！罢Z音間的協(xié)同發(fā)音總會使聲道某些部位受到很大影響，而其他部位所受臨近音影響較小。逆同化的程度取決于兩個目標音所確定的調(diào)音器官位置，協(xié)同發(fā)音的程度也取決于兩個音之間的間隔?！盵2]74這種規(guī)律看起來是有生理機制作為基礎(chǔ)的。

次要動作的“轉(zhuǎn)正”也是協(xié)同發(fā)音產(chǎn)生的一種重要機制。這種音變與發(fā)音時的次要音姿有關(guān)。次要音姿（或者叫次要發(fā)音）是一種在主要元音音姿上同時帶有輕微持阻的音姿，也就是在主要發(fā)音動作之外還伴隨著另外一個附加的發(fā)音動作?！督坛獭返诰耪聦榻B了四種次要音姿的類型，分別為腭化、軟腭化、咽化和唇化。

表2 汕頭話m、n、?與mb、ndz、?g與p、s、k對照組后接元音鼻音度

“腭化是在一個音姿上加入前高舌位音姿。”[2]242漢語語音史上發(fā)生的腭化運動，本質(zhì)上是起因于一種次要發(fā)音，也即疊加了前高元音[i]舌位的發(fā)音動作。舌根音見組和舌尖音精組在與舌面高元音[i]相接的過程中，因為主要音姿向硬腭區(qū)靠攏，而在歷時音變中逐漸疊加了一個像前高元音[i]那樣的發(fā)音，進而發(fā)音部位逐漸向硬腭區(qū)靠攏，這個次要發(fā)音漸漸地“喧賓奪主”而成為了主要發(fā)音，原本的舌根音和舌尖音也就漸漸變成了硬腭音，于是完成了腭化的過程。腭化首先是一個次要音姿，這個次要音姿在一次次發(fā)音的強化中逐漸轉(zhuǎn)為主要音姿，因而實現(xiàn)了音變的過程。

（二）物理因素

語音傳遞的過程同時也是聲波傳播的過程，一些物理因素和物理環(huán)境同樣會對語音產(chǎn)生影響，甚至進而導致音變。前面我們提到鼻輔音會使相鄰口元音鼻化而變成鼻化元音，Ohala提出：發(fā)音與聲學—聽覺事實之間存在相互影響的關(guān)系，其中，清擦音和送氣塞音等發(fā)音時產(chǎn)生的高氣流會導致元音的聲學性質(zhì)受到改變，這種轉(zhuǎn)變使它在聲學特征上與鼻化元音相似，聽感也像鼻化元音。這就可能使聽者模仿而轉(zhuǎn)述為實際生理上的鼻音。[4]可見，物理環(huán)境上的細微變化會通過誤導聽音人而在習得時產(chǎn)生偏差，從而導致真實的音變。

容易引發(fā)鼻音聽感的不僅有特定輔音，還有特定的元音。據(jù)研究，高元音容易引發(fā)鼻音增生，因為高元音容易產(chǎn)生“顫噪效應”。House和Stevens研究指出：只要有少量的鼻流，就會修改高元音（[i]、[u]）的語圖，而低元音不會產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象。如果說話人在發(fā)[ti]、[ɡu]這樣的音時，在不經(jīng)意之中鼻音度稍微增大一點，聽者就容易產(chǎn)生鼻音感的錯覺。因此，雖然根據(jù)時秀娟的研究，元音越低鼻音度越高，[5]但是要在聽感上達到非鼻音聽出鼻音的效果，卻是低元音要遠遠難于高元音。[4]

（三）心理因素

從上面的分析不難看出，一些物理現(xiàn)象和規(guī)律也能成為推動音變的動力，而在這個過程中，起最直接作用的是聽話人對這些物理現(xiàn)象的接收和對此作出的反饋，這樣才能導致音變的產(chǎn)生。Ohala將這樣一種機制稱為聽者啟動的音變原理，強調(diào)聽覺感知在語音演變中的作用?？梢姡犜捜说男睦硪蛩赝瑯訒е抡Z音演變的產(chǎn)生[4]。

心理因素對語音演變的影響還可以體現(xiàn)在句調(diào)方面的語音演變。連讀變調(diào)的產(chǎn)生除了最基本的語音方面的原因之外，有些方言的連讀變調(diào)和句調(diào)的語音演變還與語法、語用等說話人的心理因素有關(guān)，這個時候的語調(diào)變化是說話人為了實現(xiàn)一定的信息聚焦目的而在詞、句中的重音側(cè)重的變化。閩南方言的連讀變調(diào)十分復雜，至今仍未被研究透徹。有學者對閩南方言汕頭話的連讀變調(diào)進行了研究，認為汕頭話之所以呈現(xiàn)出如此復雜的變調(diào)規(guī)律，一個重要的原因就是“汕頭方言連讀變調(diào)規(guī)則絕不僅僅局限于語音層，在語句中，當連讀變調(diào)進入動態(tài)的運行時，可以看到詞匯、語法、語氣、韻律各層都有規(guī)則在起作用”[5]，也就是說，除了一般方言所常見的語音條件之外，汕頭話的連讀變調(diào)常常還用來區(qū)別語法結(jié)構(gòu)、表示語法意義和實現(xiàn)某些語法功能。那么在這里，說話人對于交際目標的把握，調(diào)控著語調(diào)的演變。

四、語音演變的系統(tǒng)性

語音是一個內(nèi)部平衡的系統(tǒng)，語音演變的實質(zhì)是區(qū)別特征的轉(zhuǎn)移或音素的流轉(zhuǎn)。漢語語音史上濁音清化的過程就是經(jīng)典的輔音清濁特征轉(zhuǎn)移為聲調(diào)特征和輔音送氣不送氣特征的案例。

濁音清化指的是中古的全濁聲母字到了現(xiàn)代漢語普通話失去了濁音的區(qū)別性特征而成了清音。我們知道，以切韻音系為代表的中古音系是清輔音和濁輔音成系統(tǒng)地嚴整對立，既有塞音全濁聲母，也有塞擦音、擦音全濁聲母。塞音、塞擦音的全清、次清、全濁三位對立與全濁擦音、全清擦音二位對立是中古漢語典型的音系特征?？梢姀闹泄诺浇?，濁聲母中只有次濁聲母明m、泥n、來l、疑?保留了下來，而三十六字母中的全濁聲母並、奉、從、邪、定、澄、床、禪、群、匣母十個母，則分派到了上述的21個清聲母中，也就是清化了。清化時按照特定的語音條件，如“平送仄不送”便是官話全濁聲母清化時所遵循的規(guī)則。

全濁聲母清化的語音現(xiàn)象得到了當今大多數(shù)漢語方言實例的支持，現(xiàn)今的漢語九大方言中，除了吳語和老湘語之外，幾乎其他的各大方言都不復保留中古的全濁聲母。就連公認的存古性最高的閩語和粵 並語，、奉、從等全濁聲母也都已清化成了相應的清聲母。而對于今天最系統(tǒng)地保留了濁音的吳語來說，其濁音事實上也顯示出了清化的趨勢，而不是完全、完整地保留了濁音。據(jù)學者的研究，吳語中的古全濁聲母字在今天的上海等一些方言點，實際上是清音濁流的讀法，而非常態(tài)濁音。也就是說，即使是在全套保留古全濁聲母的吳語里，其全濁聲母事實上也已經(jīng)邁出了清化的步伐。上海話中的全濁聲母字，只有在動態(tài)語流中才保留其濁的特征，而在其他環(huán)境下，事實上屬于“清音濁流”的屬性①，而這個“清音濁流”，其輔音特征實際上是一個清音，只是在元音部分增生了氣聲的特征。

對于清音濁流，一開始很多學者將其理解為是一種輔音特征。趙元任是第一個以“清音濁流”這樣的名稱來指稱吳語中的濁音，他的描述是，“吳語的濁音單念時并非真正的帶聲，而是‘清音濁流’”，并將這類音記為p?、t?、k?等，即清輔音音標加上一個代表濁流的送氣音?。①詳見趙元任《現(xiàn)代吳語的研究》，商務印書館2011年版。后來，隨著實驗語音學的發(fā)展，在新技術(shù)及儀器的輔助下，人們更清楚地了解了吳語這種清音濁流的真正聲學性質(zhì)。任念麟[6]、曹劍芬[7]、陶寰[8]、陳忠敏[9]等提出，吳語清音濁流是元音的特征，輔音實際上已經(jīng)完全就是個清音了。清輔音后面接著一股濁氣流，這個濁氣流從元音開始一直貫穿整個音節(jié)，此時元音的狀態(tài)實際上是一個氣聲。氣聲是一種聲帶閉合大約2/3的發(fā)音類型，發(fā)音時聲帶大部分閉合振動，小部分敞開從而使氣體逸出，進而造成一種“濁流”的聽感。這個濁氣流發(fā)生在后接元音的前半部，人們在感知上把元音的濁送氣誤認為前面的聲母是濁的，因此早期將清音濁流誤以為是輔音問題。這樣看來，對于現(xiàn)代吳語來說，其古全濁聲母實際上在上海等一些語言接觸較為頻繁、語音變化較快的地區(qū)，已經(jīng)是清化了的狀態(tài)，只是殘留了一些濁的辨識特征嫁接在元音上面?？梢姖嵋羟寤篌w是將清濁特征的對立轉(zhuǎn)移為聲調(diào)區(qū)別的對立。

在輔音清濁和聲調(diào)互動過程中，送氣不送氣特征也作為一個附加特征參與了這個演變過程。濁音清化時伴隨著送氣不送氣特征的分配。中古濁輔音本無送氣不送氣之分，但是漢語官話大多數(shù)方言在清化之后，按聲調(diào)條件古平聲字變?yōu)橥课凰蜌馇逡簦咆坡曌肿優(yōu)橥课徊凰蜌馇逡?，這兩批字產(chǎn)生了送氣不送氣的區(qū)別?？梢?，在這個過程中，輔音系統(tǒng)的清濁特征轉(zhuǎn)移為送氣不送氣特征。這里體現(xiàn)了語音系統(tǒng)的平衡性趨勢：一項區(qū)別特征的取消，可能伴隨著另一項區(qū)別特征的產(chǎn)生，這樣才能繼續(xù)保持兩批字的對立。區(qū)別特征的轉(zhuǎn)移是有條件的，從這里來看，應該是以相鄰的特征優(yōu)先，也即遵循就近原則。濁音清化的過程中輔音的發(fā)音部位并沒有發(fā)生改變，因此特征轉(zhuǎn)移只能從發(fā)音方法開始?，F(xiàn)代漢語的兩組發(fā)音方法一個是清濁，另一個就是送氣不送氣特征。由此，為了濁音清化，將清濁特征轉(zhuǎn)移為送氣不送氣特征提供了音理上的可能。聲調(diào)演變時，古平聲按照輔音清濁的原則平聲送氣仄聲不送氣，也呼應了上述規(guī)律。從音節(jié)結(jié)構(gòu)的角度來看，輔音清濁與聲調(diào)演變的這種互動演變，也是可以得到生理上的解釋。漢語音節(jié)結(jié)構(gòu)為輔音+元音+（輔音）+聲調(diào)，其中聲調(diào)屬于超音段音位位于音節(jié)層次的第二層級，覆蓋輔音+元音+（輔音）的音段音節(jié)，當輔音為濁音時則全音節(jié)覆蓋，當輔音為清音時則只覆蓋元音。在這樣的音節(jié)結(jié)構(gòu)中，輔音的清濁特征屬于嗓音特征，也就是由聲帶進行聲源發(fā)聲而不需要經(jīng)過口腔調(diào)制，聲調(diào)也是嗓音特征。人的完整發(fā)音包括聲帶作為聲源的振動發(fā)聲和聲音信號經(jīng)過口腔時受口腔共鳴體形狀調(diào)制而音色得到修改，這兩部分的內(nèi)容。濁輔音和聲調(diào)都是單純的嗓音信號，是不需要經(jīng)過口腔腔體的調(diào)制就可以形成的聲音，在生理上比同時需要聲源發(fā)聲和口腔腔體的調(diào)制才能形成的元音更為接近，因此濁輔音和聲調(diào)在演變中的互動更為活躍。由此可見，輔音和聲調(diào)的互動演變也展示了區(qū)別特征轉(zhuǎn)移過程中的就近原則。