隋朝印式對(duì)當(dāng)代篆刻的啟示

（淄博啟夢(mèng)苑教育培訓(xùn)學(xué)校，山東 淄博 250301）

隋朝官印的形式不僅是對(duì)秦漢官印的延續(xù)，更是一種變革。它的出現(xiàn)和各個(gè)方面制度有關(guān)，也是由于前期已出現(xiàn)的印制形式遞變所引導(dǎo)出來(lái)的結(jié)果。雖然立國(guó)短暫，僅三十余年，所留印章不多。但是，其獨(dú)特的印學(xué)范式，在整個(gè)印學(xué)史中有不可替代的歷史地位，一直影響后世。

一、印形的突變

隋朝官印在制度上承襲了北周制度，借助大一統(tǒng)的有利形勢(shì)，使印式趨于統(tǒng)一。秦、漢的官印，大小均在2.3——2.5厘米之間，并且都是陰文，主要是因?yàn)榉饽嗟男枰?。北周官印大小方面一般比漢魏時(shí)偏大一些，“天元皇太后璽”金質(zhì)，印高4.70厘米、長(zhǎng)4.55厘米、寬4.45厘米，鑄于大象元年（579）。該璽對(duì)隋印印式有明顯的直接影響。我們可以注意到，“天元皇太后璽”與秦漢印制的區(qū)別：一是有陰文變?yōu)殛?yáng)文，二是印面成倍的增大，這也是隋朝印制所具有的特征[1]。

隋朝官印百官皆用，促使了文武百官不再佩印、印歸官府保存的制度。為表明身份、昭示權(quán)威，隋開(kāi)皇年間很快找到了替代物，起初用綬，以金、銀、綖絲織成以區(qū)別。不久即為木、銅魚(yú)符所替代，它們?cè)趨^(qū)別等級(jí)，表明身份等方面與以前在佩印的功能上是一致的。另外更重要的一點(diǎn)是，在隋朝時(shí)期紙張的大量普及，在印章的實(shí)用上，使用功能發(fā)生了根本的變化。從開(kāi)始使用封泥到后來(lái)轉(zhuǎn)變成鈐蓋在紙上，由白文小印轉(zhuǎn)化成朱文大印，大小上由兩三厘米擴(kuò)大到六七厘米。印邊邊框逐漸增寬和印文形成強(qiáng)烈的對(duì)比。

二、印文的排列格式

官印形式排列格式，南朝為一個(gè)系統(tǒng)，基本上是實(shí)行晉的模式，即：官印四字等分；五字印作三行，最后一字獨(dú)占一行；六字印作三行并且等分。隋朝官印上承北朝官印制度，并發(fā)生了變化，五、六字均作兩行排列格式。如隋印“右武衛(wèi)右十八車(chē)騎印”雖作九字，也是排作兩行。由此可見(jiàn)，印文的排列純粹是因文相宜的布局形式，而不是等級(jí)制度的體現(xiàn)了。印文與官名稱(chēng)相同，也就是說(shuō)官印中所體現(xiàn)的官名是完整的，而不像晉只是為了滿足印文字?jǐn)?shù)的格式而對(duì)官名作出簡(jiǎn)縮。這一體制的歷史變革，一直影響到宋元明清[2]。

三、印章中技法剖析

印面的增大，留下更多空白和發(fā)揮的余地。朱文印印式的早期特征，漸漸脫離繆篆之法，采用難度較大的小篆篆法，在結(jié)體方面重視單個(gè)字的變化，為了布滿整個(gè)印面，有意壓扁或放寬字形，甚至改變筆畫(huà)的走勢(shì)。采用“蟠條印”的焊接工藝制作，字口深，經(jīng)久耐用[3]。

如“桑乾鎮(zhèn)印”筆畫(huà)雖然斷殘嚴(yán)重，卻絲毫沒(méi)有影響整個(gè)印章氣韻的流暢，反而更加鮮活。筆斷處大空間的留白，和排疊均勻形成整塊“留紅”形成強(qiáng)烈的對(duì)比；在“鎮(zhèn)”字左上部的殘缺留白、幾乎不能辨別的“印”字留白和“乾”的右邊留白，典型的“三疏一密”章法，在平實(shí)中見(jiàn)奇趣。

如“觀陽(yáng)縣印”四字結(jié)體靈活，篆法多取圓勢(shì)，很少有直筆或方筆的筆畫(huà)，以弧線加強(qiáng)閑適之趣。“觀”字左邊的結(jié)構(gòu)上松下緊，拙樸富有趣味。如“觀”字的“目”“陽(yáng)”字的“日”，以及“縣”字中的“且”等，遙相呼應(yīng)。

如“右武衛(wèi)右十八車(chē)騎印”整體取橫勢(shì)。結(jié)構(gòu)壓扁，橫畫(huà)的排疊在其中增添分量?！坝椅洹眱勺峙c右下角的“右”字和“單”字，都是橫線的排疊幾乎不破損，基本上決定了整個(gè)印章的形式，在平正中有奇思?！坝　弊直容^松闊，“騎”字中“奇”的上面幾乎全部破掉留下的大塊空白，整體看上去比較透氣。

四、對(duì)當(dāng)代篆刻創(chuàng)作的啟示

隋朝官印以特有的鑄造方式和入印文字所呈現(xiàn)出的線條表現(xiàn)形式，更為直觀表達(dá)筆意的形式，為當(dāng)代篆刻創(chuàng)作提供了更優(yōu)化的范式。

自明代文彭始，石材的大量使用，在刀石之間去體現(xiàn)筆墨意蘊(yùn)，流露出清雅而有筆意的氣息，是印人所不斷追求的意境。清代印學(xué)家趙之謙在論印詩(shī)中說(shuō)：“古人有筆尤有墨，今人但有刀與石”。從中可以看出他對(duì)當(dāng)時(shí)印人孜孜不倦地去追求刀石之味而對(duì)筆墨意味不太講究的創(chuàng)作現(xiàn)象所做的針砭。筆意在印章中表現(xiàn)流動(dòng)、韻律、趣味、自然等審美意蘊(yùn)。

用刀“簡(jiǎn)”“潔”遂使線條比較流暢。但是需要注意的是，由于線條相對(duì)光潔，極易匠氣。韓登安《容琪樓印話》中：“刀法最忌刮垢磨光，違之必成謝滑纖弱，毫無(wú)韻味可言”。筆意之言，并不是單純的線條流暢，有時(shí)也需要抑揚(yáng)頓挫。筆斷處，其筆勢(shì)健在，氣脈猶能貫通，有時(shí)因?yàn)槭枪P斷反而增加了局部的變化，讓線條更加鮮活、生動(dòng)。殘缺生韻律，和筆意說(shuō)并不相矛盾，反而確有互補(bǔ)的作用。創(chuàng)作中，落刀成勢(shì)不受細(xì)小處束縛，筆意自然流露在外，在刀石之間，用刀軌跡清晰，創(chuàng)作者情感起伏，自得其趣。

隋朝官印式的形式直接推動(dòng)了整個(gè)印學(xué)史的發(fā)展，給篆刻藝術(shù)增添了新的元素。歷史的變化錯(cuò)綜復(fù)雜，隋式官印是印學(xué)發(fā)展史上的一座高峰，引領(lǐng)了后世，也昭示了其時(shí)代的輝煌。